5/11/1954 Photos de The Seven Year Itch scène 11 en studio

Sept ans de réflexion
   Photos scène 11 - tournage en studio

Quelques jours après l'annonce de son divorce d'avec Joe DiMaggio à la presse, le 6 octobre 1954, Marilyn Monroe devait encore tourner quelques scènes de "Sept ans de réflexion" dans les studios de la Fox à Hollywood. La scène de la robe blanche qui se soulève, tournée au préalable -le 15 septembre 1954- dans une rue de New York (sur Lexington Avenue), a dû être refaite en studio. En effet, aucune des prises ne fut utilisable à cause non seulement du bruit ambiant, mais aussi du manque de liberté de mouvement dûs à la foule trop nombreuse présente ce jour là; puis parce que le ventilateur utilisé ne produisait pas l'effet désiré.
Marilyn dira au réalisateur Billy Wilder, à propos des plans tournés à New York: "J'éspère que ce n'est pas pour votre collection privée, et que vous n'allez pas le projeter à une soirée entre hommes."

La rue de Lexington Avenue de New York sera reproduite à l'identique dans les studios de la Fox: le cinéma Trans Lux Theatre, ainsi que les vitrines des boutiques. Elle sera la dernière scène tournée, c'est à dire correspondant au dernier jour de tournage, le 5 novembre 1954. Dans la scène du film, Marilyn marche sur une grille d'aération du métro, sa jupe se soulève juste au-dessus de ses genoux et un raccord montre son visage où s'exprime le plaisir ressenti de la fraîcheur reçue par une chaude nuit d'été. Il fallut au préalable couper l'un des trois plans de la séquence originale pour satisfaire au "code Hays" définissant strictement, selon les bonnes moeurs du puritanisme américain, ce qui était convenable à l'écran.

A few days after the announcement of her divorce from Joe DiMaggio to the press, in October 6, 1954, Marilyn Monroe had still shoot some scenes of "The Seven Year Itch" in the Fox studios in Hollywood. The scene of the white dress that raises was shot in September 15, 1954 in a New York street (on Lexington Avenue), but had to be redone in the studio. Indeed, none of the takes were used not only because of the noise, but also of the lack of freedom of movement due to the crowd that day, and because the blower used did not produce the desired effect.
Marilyn says to the director Billy Wilder, about the shots filmed in New York: "I hope that this is not for your private collection, and you're not going to throw a men party."

Street Lexington Avenue in New York will be exactly reproduced in the Fox studios: the cinema Trans Lux Theatre, and the shops' windows. It will be the last scene shot, corresponding to the last day of filming on November, 5, 1954. In the scene of the film, Marilyn walking on a subway ventilation grate lifts her skirt just above her knees and her face shows a connection that expresses the pleasure felt of the coolness received on a warm night of summer. It has to cut one of the three shots of the original sequence to satisfy the "Hays Code" defining strictly which was suitable to the screen.

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 > Marilyn et Billy Wilder
  

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>> Photographies de Sam Shaw

 

 
   

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>> Photographies de Bruno Bernard

     

   
   
    

    

> Marilyn et Billy Wilder
 
 

> Marilyn et son maquilleur Whitey Snyder
   
 

> Marilyn et sa coiffeuse Gladys
 

> Marilyn avec sa coach Natasha Lytess et sa coiffeuse Gladys
  
    

> Marilyn avec sa coach Natasha Lytess
 

> Marilyn avec Sidney Skolsky
  

> Les doublures lumières de Marilyn et Tom Ewell
 

> planches contact

Extraits du journal de Bruno Bernard:
- De retour à Hollywood, Marilyn a été placée sous sédatifs. Je n'ai pas pu la joindre par téléphone ni même franchir le barrage des gens de sa suite. Les jours passent sans réponse de sa part. Entre-temps, on a reconstruit le Trans Lux Theatre et les boutiques de la Lexington Avenue voisines dans les studios de la Fox. Je commence à m'inquiéter, non seulement au sujet d'un rendez-vous plateau pour mon portrait de couverture (pour le magazine Redbook), mais aussi en ce qui concerne l'état de fragilité émotionnelle de Marilyn qui se laisse manipuler par des gens qui en profitent. 
- "Désolé, Bernard, pas question de portrait officiel, m'annonce Harry Brand au téléphone, le chef du département publicité. Nous aurons de la chance si nous parvenons à finir le film après-demain. Billy Wilder a ordonné le huis-clos sur le tournage. Mais à la demande de Marilyn et de 'Redbook', vous seriez admis demain sur le plateau." A la fois découragé et encouragé, je me précipitai le jour-dit à la Fox (le 6 octobre 1954), où le gardien me dit que la journée de tournage était annulée. Je téléphonai chez Marilyn et au département publicité, personne ne répondit. Me sentant totalement exclu, je rentrai chez moi en empruntant sans y penser la route de Palm Drive; C'est alors que j'ai aperçu le plus grand rassemblement de journalistes que j'ai vu de toute ma carrière à Hollywood. (...) j'ai couru vers la maison avec mon appareil photo, pour apprendre avec tristresse que Marilyn devait annoncer qu'elle et joe divorcaient.
- Lorsque la lumière verte se mit à clignoter au-dessus du rideau de fer du gigantesque Plateau 3 de la Fox, m'autorisant à pénétrer sur le plateau, je découvris la réplique exacte du Trans Lux Theatre et des vitrines des boutiques voisines. Billy Wilder, cette fois sans son chapeau tyrolien mais son inséparable cravache à la main, donnait à Marilyn quelques directives particulières pour la 35ème prise de la scène de la bouche de métro. (...) Tandis que sa doublure enfilait un long pantalon noir de torero pour éviter de prendre froid, la pauvre Marilyn n'avait rien sur elle, à l'exception de sa fine culotte de soie. Et elle ronronnait pour la 36ème fois:
"N'est-ce pas délicieux ? Quel soulagement !".
"Coupez. On garde celle-là, mais on en fait une de plus pour la forme", ordonna Billy Wilder.
Une fois que Gladys Whitten, la coiffeuse de Marilyn a eu fini de la peigner, Natasha a endossé le rôle d'assistante réalisateur et l'a hypnotisée en articulant chaque syllabe de ses répliques appuyées par des gestes. Marilyn s'est concentrée sur cet aspect hypnotique, comme si elle était en état de transe. Lorsque la caméra s'est mise à tourner, Natasha se tenait à côté d'elle, juste en dehors du cadre, pour apporter son soutien moral à sa marionnette angoissée.
Pendant que la coiffeuse s'occupait de Marilyn, l'étrange aparté du couple disparate que formaient Marilyn et Natasha, l'une soufflant sa réplique à l'autre, ressemblait plus à une répétition d'un spectacle de marionnettes qu'au tournage d'un film. Au fond, c'était du 'théâtre de l'absurde' au sein du monde iréel du cinéma, une scène infiniment plus intéressante à observer que celle du film.
Après que la 39ème prise du plan de la robe volant soit dans la boîte, Billy Wilder, épuisé, complimenta à haute voix Marilyn pour son endurance: "Bien, Marilyn, ne t'inquiète pas. Nous avons gardé celle-là, on en fait juste une de plus pour atteindre la perfection!" (...) Ce n'est qu'à la 40ème prise que le metteur en scène s'écria avec enthousiasme: "Coupez ! On la garde ! C'est la bonne !" (...) Surgissant de derrière la caméra, Natasha se précipita vers Marilyn, l'embrassant de joie, tandis que la star, l'air aussi égaré qu'en enfant abandonné, lui demandait: "Pensez-vous vraiment que la dernière était réussie ? ... Je veux dire, parfaite à la lettre près ? Ou bien...". "Ca ne fait aucun doute pour moi, chérie, assura Natasha, c'était tout à fait cela !" Alors Marilyn sembla émerger de sa transe (...) et je me dépêchai de profiter de ce moment de lucidité pour obtenir une photographie insolite de Marilyn, montrant son sens de l'humour. Lorsque Sid Skolsky fit irruption dans la loge, la complimentant chaleureusement sur son interprétation, je demandai à Marilyn de poser pour moi. Marilyn se jeta aussitôt sur le divan, singeant une "star de cinéma un dimanche". 

 
   

> Marilyn et le photographe Sam Shaw
Marilyn and the photographer Sam Shaw

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 >> sources:
- Livres: Bernard of Hollywood's Marilyn / De Norma Jean à Marilyn, de Susan Bernard / L'Encyclopédie d'Adam Victor.

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copyright text by GinieLand.

Comments

[ginieland]

C'est le costumier William « Billy » Travilla qui a d'ailleurs créé l'ensemble des vêtements que porte Marilyn dans le film (il a aussi créé les costumes des "Hommes préfèrent les blondes", des tenues iconiques portées par Marilyn).

[erich]

Qui est le créateur de cette fameuse robe blanche plissée?

merci

[jéjé]

il pt aussi y avoir eu un mauvais travail de la script qui ne voit pas les "raccords" et une fois les rush visionnés, on fait au mieux avec ce qui est exploitable et on raccorde" en studio... ànoter que ce n'est pas perceptible en regardant le film! faut des enragées comme toi pour tiquer là dessus! lol!

[ginieland]

Je m'emballe, me dépêche de répondre, et re-réfléchis... lol

En fait, je pense que je n'étais pas loin dans mon raisonnement: tout le 1er plan où il n'y a aucune coupure : cad, pas de changement de plan, c'est toujours la même caméra qui filme MM et Ewell en travelling arrière afin de les "suivre": donc, tout ce 1er plan contenant le gros plan du cinéma, la sortie de MM et Ewell, jusqu'à ce que la caméra descend sur les jambes de MM: TOUT ceci a donc bien été tourné à NY (et sûrement son post-synchronisé en studio comme tu l'as dit Jéjé).

Ensuite, lorsqu'il y a changement de plan, (cad le 2ème plan, avec le visage des acteurs, à 43 sec sur la vidéo que j'ai proposé dans mon commentaire précédent), à partir de ce moment, ce sont les plans tournés en studio à Hollywood.

En fait, il suffit de bien regarder à nouveau la photo: http://p4.storage.canalblog.com/45/78/312561/88146324_o.jpg Regardez bien le trottoir, MM prend place sur la 1ère grille d'aération ! Alors que dans le film, (ou plutôt, disons, dans la rue de Lexington à NY), elle a marché sur plusieurs grille (et on le voit dans le film quand la caméra baisse sur ses jambes dans le 1er plan: on voit la grille à gauche, d'où se tient d'ailleurs Ewell). Donc, ce qui veut dire qu'à Hollywood, ce ne sont que des plans fixes: les acteurs ne seront plus en mouvement après, ils restent sur place sur les grilles: avec plans des visages des acteurs, et à nouveau le plans suivant avec sa jupe qui se soulève etc..

[ginieland]

évidemment, c'est facile à dire au jour d'aujourd'hui ... mais en 1954, les techniques n'étaient pas aussi pointues qu'aujourd'hui ! Et pourquoi refaire la scène en studio, juste pour retourner un seul plan (celui de la robe) et ne pas refaire le plan où ils sortent du cinéma ?! Pour moi, c'est étrange... lol

> Revoir la scène:

captures: http://divinemarilyn.canalblog.com/archives/2012/10/30/25458573.html

vidéo: http://www.youtube.com/watch?v=N1T1SplZMaE

La scène début par un plan de la pancarte du cinéma (The creature from the black lagoon) et descend jusqu'à l'entrée du ciné, d'où sortent MM et Ewell, qui marchent sur le trottoir et discutent: il n'y a aucune coupure de plan, jusqu'à celui où la caméra descend sur le corps de MM (pour filmer ses jambes lorsque la jupe se soulève).

Et changement de plan juste après, où on voit les visages des acteurs.

Donc tout le 1er plan, où il n'y a aucune coupure, serait celui tourné à NY ?!! Ce n'est pas crédible, car étant donné que le son était inaudible, que les caméramen ne disposaient pas de liberté de mouvement, que le souffle de l'air du ventilo ne produisait pas l'effet désiré; ainsi, ce plan que l'on voit dans le film, a donc bien été retourné en studio. D'où mon incompréhension de ne pas voir la devanture du "Trans Lux" dans les décors de la Fox.

[jéjé]

et puis, c'est le travail des monteuses-colleuses d'insérer les images de divers plans les une dans les autres...je vois pas trop où est la difficulté? (plus facile à dire qu'à faire toutefois!)

[jéjé]

même s'il ne reste presque rien de cette fameuse scène à l'écran dans le montage final (scène qui n'a guère ému que la prude Amérique) finalement, la scène "inutilisable" tournée en plein NYC (mais on peut post synchroniser et enlever tout bruit de fond) n'aura pas été inutile pour tout le monde: MM et les studios, et tout le film en général en auront tiré un avantage publicitaire considérable! et finalement peu onéreux...

[jéjé]

voyons, Ginie: et la "post-synchronisation", tu en fais quoi?

[ginieland]

une chose m'intrigue: il semblerait que le "Trans Lux Theatre" n'a pas été reproduit dans les décors en studio. Regardez cette photo de Bruno Bernard: http://p4.storage.canalblog.com/45/78/312561/88146324_o.jpg

On voit bien que les décors s'arrêtent à la boutique juste derrière.

La rue n'a pas été reproduite, mais juste un petit morceau de trottoir avec quelques devantures de boutiques.

La scène incluse dans le film a été retournée en studio. Alors pourquoi, on ne distingue pas le "Trans Lux Theatre", qui est le cinéma d'où sortent MM et Ewell ?!

Car les plans tournés à NY étant inutilisable à cause du bruit, on ne peut admettre qu'il y aurait le plan de MM et Ewell sortant du cinéma tourné à NY; puis basculement au montage des autres plans (dont celui de sa robe qui se soulève), tournés cette fois-ci en studio ... Est-ce possible ?!