25/01/1960, Sur le tournage de "Let's Make Love"
Le 25 janvier 1960, Marilyn Monroe tourne la scène musicale "My Heart Belongs to Daddy" du film "Le Milliardaire".
On January, 25, 1960, Marilyn Monroe shoots the musical scene "My Heart Belongs to Daddy" from "Let's Make Love".
Agnes Flanagan & Marilyn Monroe
- photos de presse -
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Sur le tournage de Let's Make Love 1
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
- Body -
photographies de John Bryson
photographie de Robert Vose
- Sweater -
- George Cukor, Marilyn Monroe 
- Marilyn Monroe, Agnes Flanagan 
- Jack Cole, Marilyn Monroe 
photographies de John Bryson
- Marilyn Monroe, George Cukor, Jack Cole 
- George Cukor, Marilyn Monroe, Paula Strasberg 
- Withey Snyder, Marilyn Monroe, Agnes Flanagan 
- Marilyn Monroe, Paula Strasberg, Yves Montand 
> 25/01/1960 - Agnes Flanagan, Marilyn Monroe 
photographie de L.J Willinger
Dans la loge
In her dressing-room
- photographies: John Bryson -
- Marilyn Monroe, Withey Snyder, Sidney Guilaroff
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Sur le tournage de Let's Make Love 4
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
- Frankie Vaughan, Marilyn Monroe, Jack Cole - 
- Yves Montand, Marilyn Monroe, George Cukor - 
Sur le plateau
On the set
- Yves Montand, Marilyn Monroe - 
- Frankie Vaughan, Yves Montand, Marilyn Monroe - 
- Sidney Skolsky, Marilyn Monroe - 
- Marilyn Monroe, Jack Cardiff, Paula Strasberg -
> 08/03/1960 - sur le tournage Jack Cole, Marilyn Monroe & Agnes Flanagan
1960, Mach, 08 - On the set Jack Cole, Marilyn & Agnes Flanagan
- photographies: Larry Barbier Jr -
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08/03/1960, Sur le tournage de "Let's Make Love"
Le 8 mars 1960, Marilyn Monroe (en body vert) tourne une scène du film "Le Milliardaire".
On March, 08, 1960, Marilyn Monroe (in green body) shoots a scene of "Let's Make Love".
Jack Cole, Marilyn Monroe & Agnes Flanagan
Yves Montand, Frankie Vaughan & Marilyn
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Sur le tournage de Let's Make Love 9
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
Marilyn Monroe
Marilyn Monroe & George Cukor 
Marilyn Monroe & Agnes Flanagan 
Marilyn Monroe & Hazel Washington 
Marilyn Monroe & Jack Cole 
George Cukor, Marilyn Monroe & Yves Montand 
Marilyn Monroe & Yves Montand 
Marilyn Monroe & Tony Randall 
- photographies: Richard C Miller -
> Le 14/04/1960
Sur le plateau
On the set
Marilyn Monroe et Gil, l'homme à tout faire de l'équipe:
il apporte tasse de café et encas ; il dirige le service artisanal
et devient ami avec Marilyn.
Elle lui signe une dédicace:
"A Gil, il n'y a rien comme ton café, Marilyn Monroe"
Marilyn and Gil, the handyman of the crew:
he brings cup of coffee and snacks; he is head of craft services
and becomes a friend of Marilyn.
She writes to him on a photo:
"To Gil, there is nothing like your coffee, Marilyn Monroe". 
> 17/04/1960 - fête de Pâques avec George Cukor
1960, April, 17 - Easter celebration with George Cukor
- photographies: Laszlo J Willinger -
- crédit: John Bryson / Zinn Arthur -
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Sur le tournage de Let's Make Love 10
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
Marilyn Monroe
Frankie Vaughan, Marilyn Monroe, Agnes Flanagan
Frankie Vaughan, Marilyn Monroe, George Cukor
Marilyn Monroe, Jack Cole
Marilyn Monroe, Yves Montand 
- photographies: William Read Woodfield -
- photographies: Don Ornitz -
Jack Cole, Frankie Vaughan, Marilyn Monroe 
Sur le plateau
On the set
Marilyn Monroe, Agnes Flanagan
- dans la presse -
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Sur le tournage de Let's Make Love 14
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
- photographies: Lawrence Schiller -
Yves Montand & Marilyn Monroe
Sur le plateau
On the set
- photographies: Lawrence Schiller -
Yves Montand & Marilyn Monroe
(de gauche à droite - from left to right):
Agnes Flanagan, Yves Montand,
Marilyn Monroe & Paula Strasberg 
- planche contact de Schiller -
- contact sheet from Schiller - 
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Pendant "Let's Make Love"
Le Milliardaire
Sur le tournage
Marilyn Monroe sur le tournage du film "Let's Make Love" ("Le Milliardaire") fin 1959 / début 1960.
Marilyn Monroe on the set of "Let's Make Love" end 1959 / beginning 1960.
Dans la loge de la Fox
In the dressing-room of the Fox Studios
- photographies: John Bryson -
Marilyn Monroe & Yves Montand 
Les couples Marilyn Monroe / Arthur Miller
Yves Montand / Simone Signoret 
- photographie: Robert Vose -
- photographies: Lawrence Schiller -
Marilyn Monroe , Yves Montand
et la coiffeuse Agnes Flanagan 
Sur le plateau
In the set
- photographies: John Bryson -
Marilyn Monroe, George Cukor & Yves Montand 
- photographies: Robert Vose -
Marilyn Monroe & Arthur Miller
en janvier 1960 : Marilyn Monroe, Paula Strasberg et
le journaliste Stephane Groueff, envoyé par Paris Match.
1960, January: Marilyn Monroe, Paula Strasberg and the journalist
Stephane Groueff, send by French magazine Paris Match. 
Marilyn Monroe et des membres de l'équipe technique
Marilyn Monroe with members of the technical crew
Marilyn Monroe avec Yves Montand et le chorégraphe Jack Cole
Marilyn Monroe with Yves Montand and choreographer Jack Cole 
Yves Montand, Jack Cole, Arthur Miller 
Arthur Miller photographié par John Bryson
- photographie: John Bryson -
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17/11/1961, Santa Monica - Bed Sitting de Douglas Kirkland
Le vendredi 17 novembre 1961, dans un studio loué à Hollywood (le studio John Engstead sur Santa Monica Boulevard), le photographe Douglas Kirkland et ses assistants préparent la venue de Marilyn Monroe: du champagne Dom Perignon au frais, et des disques de Frank Sinatra.
On Friday, November, 17, 1961, in a studio rented in Hollywood (the John Engstead Studio on Santa Monica Boulevard), the photographer Douglas Kirkland and his assistants prepare the arrival of Marilyn Monroe: champagne Dom Perignon in the fridge, and records by Frank Sinatra.
Le rendez-vous est fixé à 19h, mais Marilyn arrive à 21h30. D'ailleurs, l'agent de Marilyn, John Springer, avait prévenu Kirkland et son associé, l'écrivain Jack Hamilton: "Elle arrive parfois en retard mais elle finit toujours par arriver."
Marilyn est accompagnée de deux assistantes: l'une s'occupe de la coiffure et du maquillage (Agnes Flanagan), l'autre est son habilleuse, portant un sac de vêtements.
Parmi les autres personnes présentes: John Springer, Jack Hamilton, un assistant et le responsable du studio.
Kirkland a installé un appareil photo sur le petit balcon pour photographier le lit en plongée. Mais il ne sait pas encore comment il veut la photographier: il a l'idée d'utiliser d'abord une grande étoffe blanche. Marilyn n'est pas emballée mais se prête au jeu en enfilant l'une des robes (de Norman Norell) qu'elle a apportée. La séance se révèle inefficace. Marilyn et Kirkland trouvent le tissu trop ordinaire: "Je ne suis pas du genre à porter de la toile au rabais !" Ils font alors une pause pour réorganiser la séance.
The appointment is fixed at 7 pm, but Marilyn arrives at 9:30 pm. Anyway, Marilyn's agent, John Springer, had informed Kirkland and his associate, writer Jack Hamilton: "She sometimes arrives late but she always ends up arriving."
Marilyn is accompanied by two assistants: one is in charge of hair and make-up (Agnes Flanagan), the other is her dressmaker, carrying a bag of clothes.
The other persons are John Springer, Jack Hamilton, an assistant, and the studio manager.
Kirkland installed a camera on the small balcony to photograph the bed. But he doesn't know yet how he wants to photograph her: he has the idea of using first a large white fabric. Marilyn is not excited but she is ready to try and by putting on one of the dresses she has brought. The setting is ineffective. Marilyn and Kirkland find the fabric too ordinary: "I'm not the one to wear cheap clothes !" They then make a break to reorganize the session.
> avec le journaliste de Look, Jack Hamilton
Douglas Kirkland amène Marilyn vers le lit défait de draps de soie blanche en lui demandant d'imaginer comment elle aimerait qu'on se souvienne d'elle dans 25 ans, puisque la photo devait fêtait le 25ème anniversaire du magazine Look. Marilyn retourne dans sa loge et y ressort en peignoir blanc qu'elle retire pour se glisser dans les draps de soie. Pendant que Kirkland la photographie, perché du balcon, elle boit quelques gorgées de champagne. Parfois Kirkland s'arrête et boit avec elle.
En pleine séance, elle demande au reste de l'équipe de la laisser seule avec le photographe: "D'habitude, ça marche mieux comme ça !" Pour Kirkland, ce fut alors "Une expérience très intime (...) Tout se jouait désormais entre Marilyn, mon appareil et moi. (...) L'ambiance était calme, douce et séduisante."
D'après Kirkland, Marilyn lui demande en pleine séance qu'il la rejoigne dans le lit; il explique que bien qu'il en avait très envie, il était alors marié et père de trois enfants et sa bonne conscience lui fait refuser la proposition. Selon Kirkland, toute cette tension sexuelle a permis de livrer de bonnes photos.
Douglas Kirkland takes Marilyn to the unmade bed of white silk sheets and asks her to imagine how she would like to be remembered in 25 years, because the photo was to celebrate the 25th anniversary of Look magazine. Marilyn goes back to her dressing room and comes out in a white bathrobe, which she pulls out to slip into the silk sheets. While Kirkland photographs her, perched on the balcony, she drinks a few cups of champagne. Sometimes Kirkland stops and drinks with her.
In the middle of the session, she asks the rest of the team to leave her alone with the photographer: "Usually, it works better like that !" For Kirkland, it was then "A very intimate experience (...) Everything was now played between Marilyn, my camera and me (...) The atmosphere was calm, sweet and seductive."
According to Kirkland, Marilyn asks him to join her in the bed; he explains that although he wanted to do it, he was married with three children and his good conscience made him refuse the offer. According to Kirkland, all this sexual tension allowed to deliver good photos.
- The Bed Sitting -
- Backstage of The Bed Sitting - 
Quand il a terminé, il la rejoint et s'allonge par terre à côté du lit pour discuter seuls une vingtaine de minutes avant de refaire entrer les autres. Son assistant a pris quelques photos. Puis Marilyn remet son peignoir et retourne dans sa loge.
Elle part peu après minuit. Elle prend rendez-vous avec Kirkland le lendemain après midi chez elle pour visionner les photos.
When he has finished, he joins her and lies on the floor next to the bed to discuss about twenty minutes before the others enter. His assistant took some photos. Then Marilyn puts on her bathrobe and goes back to her dressing room.
She leaves the studio shortly after midnight. She makes an appointment with Kirkland the next day afternoon at home to view the photos.
Marilyn Monroe quitte le studio photo
Instantanés pris par James Haspiel
Marilyn Monroe leaves the studio
Snapshots taken by James Haspiel
> source: livre Douglas Kirkland, Une nuit avec Marilyn
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30/06/1962 'Tim Leimert House' par Barris
Le 30 juin 1962, Marilyn Monroe est photographiée par George Barris pour le magazine Cosmopolitan, chez Walter 'Tim' Leimert, un magnat de l'immobilier, ami du photographe, dont la villa se trouve au 1506 Blue Jay Way située dans les collines au Nord d'Hollywood. Série "Blouse Pucci".
On June, 30, 1962, Marilyn Monroe is photographed by George Barris for the Cosmopolitan magazine, at Walter 'Tim' Leimert's house, a real estate tycoon, friend of the photographer, whose villa is at 1506 Blue Jay Way in the Nord Hollywood hills. "Pucci Jacket" sitting.
**** Pucci Jacket Sitting ****
Série Blouse Pucci
-- Parking voitures
Car's Parking --
-- Avec Patricia Newcomb (attaché de presse) et Whitey Snyder (maquilleur)
With Patricia Newcomb (press attache) and Whitey Snyder (for make-up man) -- 
-- En voiture
By car -- 
-- Dans le patio
In the patio -- 
-- Au salon bar
At the lounge bar -- 
-- Avec Agnes Flanagan (coiffure) et Whitey Snyder (au maquillage)
With Agnes Flanagan (hairdresser) and Whitey Snyder (for make-up) -- 
-- Dans le salon
In the living room -- 
-- Dans la chambre
In the Bedroom -- 
-- Dans la salle de bain
In the Bathroom -- 
Marilyn confie à Barris: "La période la plus heureuse de ma vie, c'est en ce moment... L'avenir est devant moi, et j'ai hâte d'y être, ça va être passionnant ! J'ai l'impression que je commence à peine: je veux jouer dans des comédies, des tragédies, un mélange des deux... Je n'ai aucun regret car, si j'ai commis des erreurs, je suis seule responsable... J'aime beaucoup rester ici (en Californie) mais, de temps en temps, j'ai des envies de New York. Alors, tout ce que j'ai à faire c'est fermer les portes [de devant et de derrière] et partir. J'aime bien avoir un ancrage solide."
Marilyn tells to to GB: "The happiest time of my life is now... There's a future and I can't wait to get to it -it should be intereting ! I feel I'm just getting started; I want to do comedy, tragedy, interspersed... I have no regrets, because if I made any mistakes, I was responsible... I like to stay here (in California) but every once in awhile I get that feeling for New York. Here all I have to do is lock the [front and back] doors and go. I like ground to stand on."
Source:
L'assassinat de Marilyn Monroe, par Jay Margolis, Richard Buskin
The Murder of Marilyn Monroe: Case Closed, by Jay Margolis, Richard Buskin
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