Making the Image: Eve Arnold’s Portrait of a Pensive Marilyn Monroe
Making the Image: Eve Arnold’s Portrait of a Pensive Marilyn Monroe
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Arnold's grandson explores her writings on the making of the famed image, and shares previously unseen contact sheets from the Nevada set of The Misfits
Le petit-fils d'Arnold explore ses écrits sur la création de la célèbre image et partage des planches contacts inédites du tournage au Nevada de The Misfits
Marilyn Monroe in the Nevada desert going over her lines for a difficult scene
she is about to play with Clarke Gable in the film 'The Misfits' by John Huston.
Nevada, USA. 1960. © Eve Arnold | Magnum Photos
Contact sheets: direct prints of sequences of negatives were – in the pre-digital era – key for photographers to be able to see what they had captured on their rolls of film. They formed a central part of editing and indexing practices, and in themselves became revealing of photographers’ approaches: the subtle refinements of the frame, lighting and subject from photograph to photograph, tracing the image-maker’s progress toward the final composition that they ultimately saw as their best. There is a voyeuristic aspect to looking at a contact sheet also: one can retrace the photographer’s movements through time and space, tracking their eye’s smallest twitches from left to right as their attention is drawn. It is as if one were inside their head, offered a privileged view through their very eyes from the front row of their brain.
Planche Contact: l'impression directe de séquences de négatifs était - à l'ère pré-numérique - la clé pour que les photographes puissent voir ce qu'ils avaient capturé sur leurs pellicules. Ils formaient une partie centrale des pratiques d'édition et d'indexation, et devenaient en eux-mêmes révélateurs des approches des photographes: les raffinements subtils du cadre, de l'éclairage et du sujet de la photographie à la photographie, retraçant les progrès du créateur d'images vers la composition finale qu'ils ont finalement vue comme leur meilleur. Il y a aussi un aspect voyeuriste à regarder une planche contact: on peut retracer les mouvements du photographe à travers le temps et l’espace, en suivant les moindres contractions de son œil de gauche à droite au fur et à mesure que son attention est attirée. C'est comme si on était à l'intérieur de leur tête, offrait une vue privilégiée à travers leurs yeux mêmes du premier rang de leur cerveau.
As Kristen Lubben wrote in her introduction to the book, Magnum Contact Sheets, first published in 2011 by Thames and Hudson:
“Unique to each photographer’s approach, the contact is a record of how an image was constructed. Was it a set-up, or a serendipitous encounter? Did the photographer notice a scene with potential and diligently work it through to arrive at a successful image, or was the fabled ‘decisive moment’ at play? The contact sheet, now rendered obsolete by digital photography, embodies much of the appeal of photography itself: the sense of time unfolding, a durable trace of movement through space, an apparent authentication of photography’s claims to transparent representation of reality.”
Comme Kristen Lubben l'a écrit dans son introduction au livre, Magnum Contact Sheets, publié pour la première fois en 2011 par Thames et Hudson:
«Unique à l'approche de chaque photographe, le contact est un enregistrement de la façon dont une image a été construite. Était-ce une mise en place ou une rencontre fortuite? Le photographe a-t-il remarqué une scène avec du potentiel et l'a-t-il travaillé avec diligence pour arriver à une image réussie, ou le légendaire «moment décisif» était-il en jeu? La feuille de contact, maintenant rendue obsolète par la photographie numérique, incarne une grande partie de l'attrait de la photographie elle-même: le sens du temps qui se déroule, une trace durable de mouvement à travers l'espace, une authentification apparente des revendications de la photographie à une représentation transparente de la réalité."
Below, Michael Arnold – grandson of Eve Arnold, and a representative of the Eve Arnold Estate – writes about the making of the (above) famed image of a concerned Marilyn Monroe, seemingly isolated on the set of The Misfits. Offering personal insight and archival context on the star’s troubled time on set, he also shares previously unseen contact sheet images from the work Arnold made during the film’s production.
Ci-dessous, Michael Arnold - petit-fils d'Eve Arnold, et un représentant du domaine Eve Arnold - écrit sur la création de la célèbre image (ci-dessus) d'une Marilyn Monroe concernée, apparemment isolée sur le tournage de The Misfits. Offrant un aperçu personnel et un contexte d’archivage sur le temps troublé de la star sur le plateau, il partage également des images de planches de contact inédites du travail réalisé par Arnold pendant la production du film.
As a photographer, Eve Arnold was known for getting beneath the surface of her subjects, for capturing something of the real person hidden behind the persona.
In this well-known picture, actress Marilyn Monroe is memorizing her lines on the set of the film The Misfits. Monroe found it very difficult to memorize her lines and felt insecure about this. Because of the close bond Eve gained from working with Marilyn over several years she was able to capture the fragility and vulnerability behind her usually confident, and instantly recognizable exterior.
En tant que photographe, Eve Arnold était connue pour se cacher sous la surface de ses sujets, pour capturer quelque chose de la personne réelle cachée derrière le personnage.
Dans cette image bien connue, l'actrice Marilyn Monroe mémorise ses lignes sur le tournage du film Les Misfits. Monroe a eu beaucoup de mal à mémoriser ses lignes et se sentait mal à l'aise à ce sujet. En raison du lien étroit qu'Eve a noué en travaillant avec Marilyn pendant plusieurs années, elle a pu capturer la fragilité et la vulnérabilité derrière son extérieur habituellement confiant et immédiatement reconnaissable.
Eve describes this fragility in her book, In Retrospect:
“My most poignant memory of Marilyn is of how distressed, troubled and still radiant she looked when I arrived in Nevada to work on The Misfits. She asked immediately how she looked, and she wanted and needed reassurance. It was four years since we had worked together, and she looked into my eyes for a long moment to make sure she could still trust me. Then she drew her breath, sighed and said, “I’m thirty-four years old. I’ve been dancing for six months [on Let’s Make Love]. I’ve had no rest, I’m exhausted. Where do I go from here ?” She was not asking me – she was asking herself. This was less than a year before she died. It occurred to me then that when she had lived with the fantasy of Marilyn that she had created, that fantasy had sustained her, but now the reality had caught up with her and she found it too much to bear.”
Eve décrit cette fragilité dans son livre, In Retrospect:
«Mon souvenir le plus émouvant de Marilyn est de voir à quel point elle avait l'air affligée, troublée et toujours radieuse quand je suis arrivée au Nevada pour travailler sur The Misfits. Elle a immédiatement demandé à quoi elle ressemblait et elle voulait et avait besoin d'être rassurée. Cela faisait quatre ans que nous avions travaillé ensemble, et elle m'a regardé dans les yeux pendant un long moment pour s'assurer qu'elle pouvait encore me faire confiance. Puis elle retint son souffle, soupira et dit: «J'ai trente-quatre ans. J'ai dancé pendant six mois [sur Let’s Make Love]. Je n'ai pas eu de repos, je suis épuisée. Où dois-je aller d'ici ? » Elle ne me demandait pas à moi - elle se posait la question. C'était moins d'un an avant sa mort. Il m'est alors venu à l'esprit que lorsqu'elle avait vécu avec le fantasme de Marilyn qu'elle avait créé, ce fantasme l'avait soutenue, mais maintenant la réalité l'avait rattrapée et elle trouvait cela trop difficile à supporter."
Clark Gable, Marilyn Monroe, Montgomery Clift on the set of 'The Misfits'.
1960. Reno. Nevada. USA. © Eve Arnold | Magnum Photos
Eve spoke further about the filming of The Misfits in a BBC documentary, Eve and Marilyn:
“…When Arthur [Miller] met Marilyn he then rewrote the story. It then became the basis for the film called The Misfits. It had Clarke Gable in the lead. It had Marilyn as the female lead. It had Montgomery Clift, Ely Wallach. It was meant to be exquisitely made. It was meant to be a small statement but very serious. And it was meant to bring Marilyn forward as a very serious actress. And this was Miller’s valentine to Marilyn. The marriage was already over but what he had wanted to do with it was to give her a gift.
She adored all of it. She loved the attention and she loved these very handsome men. What she didn’t like was the fact that they were all such polished actors. When they kept changing lines they would just reel them off and they would be word-perfect. And she would have difficulty because a) she didn’t have the training, and b) because she was troubled and it was difficult to remember the lines when she was going through a trying time.
She was ill at the time and she was disturbed. She had twice taken an overdose of sleeping tablets. I’m sure by accident because her big enemy was that she couldn’t sleep. And so, nights she would take two pills and then two more pills and then forgetting, she’d wake up and be muzzy, and in the morning she could hardly find her way around.”
Eve a parlé plus en détail du tournage de The Misfits dans un documentaire de la BBC, Eve et Marilyn:
«… Quand Arthur [Miller] a rencontré Marilyn, il a ensuite réécrit l'histoire. C'est ensuite devenu la base du film intitulé The Misfits. Il avait Clarke Gable en tête. Il avait Marilyn comme femme principale. Il y avait Montgomery Clift, Ely Wallach. Il était censé être fait de manière exquise. C'était censé être une petite déclaration mais très sérieuse. Et cela visait à faire de Marilyn une actrice très sérieuse. Et c'était la Saint-Valentin de Miller à Marilyn. Le mariage était déjà terminé mais ce qu'il avait voulu en faire, c'était lui faire un cadeau.
Elle adorait tout cela. Elle a adoré l'attention et elle a adoré ces très beaux hommes. Ce qu’elle n’a pas aimé, c’était le fait qu’ils étaient tous des acteurs aussi raffinés. Quand ils continuaient à changer de lignes, ils les enroulaient simplement et ils étaient parfaits. Et elle aurait des difficultés parce que a) elle n’a pas eu la formation, et b) parce qu’elle était troublée et qu’il était difficile de se souvenir des répliques quand elle traversait une période difficile.
Elle était malade à l'époque et elle était perturbée. Elle avait pris deux fois une surdose de somnifères. J'en suis sûre par accident car son grand ennemi était qu'elle ne pouvait pas dormir. Et donc, les nuits où elle prenait deux pilules, puis deux autres pilules, puis en oubliant, elle se réveillait et était confuse, et le matin, elle pouvait à peine trouver son chemin. "
Clark Gable, Marilyn Monroe and Montgomery Clift practice a scene during the filming of 'The Misfits'.
Nevada, USA. 1960. Contact sheet. © Eve Arnold | Magnum Photos
When I was 18, I worked with Eve for a summer as her assistant. By that time we had become very close. As we worked, Eve would lovingly introduce me to the world of photography and to different parts of her vast archive. I remember being particularly drawn to this image of Marilyn in the desert learning her lines. I didn’t know the backstory at the time but there was something mesmerizing about the way the picture was composed. The barren desert in the foreground, ethereal, textured clouds in the sky and this legendary Hollywood star standing under a boom microphone, looking like a little girl, lost in thought. It was no wonder to me that this was one of Eve’s most iconic images.
Quand j'avais 18 ans, j'ai travaillé avec Eve pendant un été en tant qu'assistant. À ce moment-là, nous étions devenus très proches. Pendant que nous travaillions, Eve me présentait avec amour le monde de la photographie et les différentes parties de ses vastes archives. Je me souviens avoir été particulièrement attiré par cette image de Marilyn dans le désert apprenant ses lignes. Je ne connaissais pas la trame de fond à l'époque, mais il y avait quelque chose de fascinant dans la façon dont l'image était composée. Le désert aride au premier plan, des nuages éthérés et texturés dans le ciel et cette légendaire star hollywoodienne debout sous un microphone à perche, ressemblant à une petite fille, perdue dans ses pensées. Il n’était pas étonnant pour moi que ce soit l’une des images les plus emblématiques d’Eve.
A few years later I was looking through Eve’s contact sheets and saw the full contact sheet this image was taken from. I was quite taken aback. None of the other images on the sheet looked anything like this one. I had imagined that Eve had set the scene up knowing what she wanted and had taken quite a few images, waiting for the right light and expression on Marilyn’s face. But no, there were only three other images of the same scene, and all of them were in portrait format. Then suddenly, as shown by the contact sheet, Eve had turned her 35mm camera around to use landscape format, and in an instant, the whole composition came together, never to be repeated. In that instant something of the poignancy of Marilyn’s experience on The Misfits was caught on camera.
Quelques années plus tard, je regardais à travers les planches contact d'Eve et vis la planche complète à partir de laquelle cette image était prise. J'ai été assez surpris. Aucune des autres images de la feuille ne ressemblait à celle-ci. J'avais imaginé qu'Eve avait préparé la scène en sachant ce qu'elle voulait et avait pris pas mal d'images, en attendant la bonne lumière et l'expression sur le visage de Marilyn. Mais non, il n'y avait que trois autres images de la même scène, et toutes étaient au format portrait. Puis tout à coup, comme le montre la planche contact, Eve avait tourné son appareil photo 35 mm pour utiliser le format paysage, et en un instant, toute la composition s'est réunie, pour ne jamais être répétée. À cet instant, quelque chose de l’émotion de l’expérience de Marilyn sur The Misfits était saisie par l'objectif.
I recently got the chance to look through Eve’s contact sheets and transparencies from The Misfits again. They are currently housed at Yale University’s Beinecke Library and I was there exploring a digitization project which seeks to make more of Eve’s previously unseen images available. Within just a few minutes I found some wonderful images on contact sheets that I had never seen, marked in grease pencil with an “E”, by Eve herself.
J'ai récemment eu la chance de parcourir à nouveau les planches contact et les transparents d'Eve sur The Misfits. Ils sont actuellement stockés à la bibliothèque Beinecke de l’université de Yale et j’y étais pour explorer un projet de numérisation qui vise à rendre disponibles davantage d’images inédites d’Eve. En quelques minutes, j'ai trouvé de merveilleuses images sur des feuilles de contact que je n'avais jamais vues, marquées au crayon gras avec un «E», par Eve elle-même.
Photograph of Eve Arnold contact sheet, by Michael Arnold
plus de photos inédites sur evearnold.com/unseen-images
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Tests Coiffures pour "Let's Make Love"
Tests Coiffures et Maquillage
Prises de vues en décembre 1959
Shots taken in 1959, December
Marilyn Monroe et le réalisateur George Cukor
Marilyn Monroe with the director George Cukor
- planche contact -
Photos de tests coiffures servant de portraits publicitaires
Photos of Hairdress tests used as publicity portraits
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1958 - Portraits de Richard Avedon
Marilyn Monroe et son coiffeur Kenneth Battelle en 1958 dans les coulisses d'une séance photos de Richard Avedon.
Marilyn Monroe and her hairdresser Kenneth Battelle in 1958, in backstage of Richard Avedon photo shoot.
- planche contact-
contact sheet
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Photos promos de Let's Make Love - scene 7
Le Milliardaire
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de gauche à droite (from left to right):
Frankie Vaughan, Marilyn Monroe, Arthur Miller, Yves Montand 
Frankie Vaughan, Marilyn Monroe, Yves Montand, George Cukor
Marilyn Monroe
- photographies: Arthur Zinn -
- Planches Contact -
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Photos de Let's Make Love 8
Le Milliardaire
Photos scène 8
Chanson / Song
"Specialization"
Tony Danton (Frankie Vaughan) & Amanda Dell (Marilyn Monroe) 
Tony Danton, Amanda Dell & Jean-Marc Clement (Yves Montand)
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Le Milliardaire
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Marilyn Monroe
Marilyn Monroe & Jack Cole 
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Sur le tournage de Let's Make Love 14
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
- photographies: Lawrence Schiller -
Yves Montand & Marilyn Monroe
Sur le plateau
On the set
- photographies: Lawrence Schiller -
Yves Montand & Marilyn Monroe
(de gauche à droite - from left to right):
Agnes Flanagan, Yves Montand,
Marilyn Monroe & Paula Strasberg 
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- contact sheet from Schiller - 
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Sur le tournage de Let's Make Love 16
Le Milliardaire
Sur le tournage
Pendant la scène
During the shooting scene
Yves Montand, Marilyn Monroe
- photographies: John Bryson -
Yves Montand, Marilyn Monroe, George Cukor
Sur le plateau
On the set
Marilyn Monroe & George Cukor
Marilyn Monroe & Yves Montand 
Marilyn Monroe & Arthur Miller 
Marilyn Monroe et le journaliste Donald Zec
> 12/05/1960 - anniversaire de Wilfrid Hyde-White
1960, May, 12 - Birthday of Wilfrid Hyde-White
> 15/05/1960 - jour de tournage de Gene Kelly
1960, May, 15 - Day of shooting of Gene Kelly
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11/03/1955 Friars Club Testimonial Dinner
Le 11 mars 1955, Marilyn Monroe participe au dîner annuel du Friars Club, organisé au Waldorf Astoria de New York. Jerry Lewis et Dean Martin sont les invités d'honneur (un prix leur sera remis), et la soirée est consacrée à leur oeuvre caritative au profit de la myopathie (Muscular Dystrophy Association - MDA). Milton Berle officie en tant que maître de cérémonie et Marilyn le rejoindra sur scène. La soirée est ponctuée de numéros fantaisistes. Dans la salle, Marilyn est attablée à côté d'Eddie Fisher; et Milton Greene et sa femme Amy sont à la table de Ruth Berle. Parmi les autres invités, se trouvent Sammy Davis Jr. et Phil Silvers.
Marilyn porte une robe dorée de Norman Norell.
On March 11, 1955, Marilyn Monroe participates to the annual dinner of Friars Club, at the Waldorf Astoria in New York. Jerry Lewis and Dean Martin are the honor guests they are awarded), and the evening is dedicated to their charity for the benefit of myopathy (Muscular Dystrophy Association - MDA). Milton Berle is the master of ceremonies and Marilyn will join him on stage. The evening is punctuated by fanciful numbers. In the dinner room, Marilyn is seated next to Eddie Fisher; and Milton Greene and his wife Amy are at Ruth Berle's table. Other famous guests include Sammy Davis Jr. and Phil Silvers.
Marilyn wears a gold dress by Norman Norell.
> L'arrivée de Marilyn avec Milton H Greene
Marilyn arrival, with Milton H Greene
> snapshots
> Snapshots 
- de la collection de James Collins, un fan des Monroe Six
-from the personal collection of James Collins, one of the 'Monroe Six'
- Marilyn et James Hapiel
- de la collection de Frieda Hull, une fan des Monroe Six
-from the personal collection of Frieda Hull, one of the 'Monroe Six'
> Pendant la cérémonie
During the ceremony
-avec Milton Berle, Jerry Lewis et Dean Martin -> 
-avec Sammy Davis Jr. et Eddie Fisher -> 
-avec Milton Berle, photographies de Ed Feingersh ->
> Sur scène, avec Milton Berle
On stage, with Milton Berle
Séance "Friars Club"
Friars Club Sitting
- Milton H Greene -
Photographies de Milton H Greene
Photographer: Milton Greene
Planches Contact / Contact Sheets
> captures 
> video 1
> video 2 (à 5 min 15 sec)
> video 3 "I love you Jerry"
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26/03/1955, New York - Séance Promotionnelle "Stop Arthrisis" par Milton Greene
Le 26 mars 1955, Marilyn Monroe pose en compagnie de Milton Berle et d'une petite fille de 8 ans, Alice Fitzpatrick, pour préparer la performance qu'ils donneront au cirque Ringling Bros and Barnum & Bailey le 30 mars, et dont les recettes seront reversées au profit de la lutte contre l'arthrite et les rhumatismes. Les photographies promotionnelles sont prises par Milton Greene, dans son studio de Lexington Avenue, à Manhattan, New York.
On March 26, 1955, Marilyn Monroe poses with Milton Berle and a 8-year-old girl, Alice Fitzpatrick, who suffers from arthritis, to prepare the performance that they will give with the Ringling Bros. and Barnum & Bailey on March 30, and whose income will be donated to support the fight against arthritis and rheumatism. Promotional photographs are taken by Milton Greene, in his studio in Lexington Avenue, Manhattan, New York City.
La séance d'essayage semble avoir lieu chez Brooks Costume
Milton Berle et Marilyn Monroe en costumes
A ne pas confondre avec la venue de Marilyn l'après-midi du 30 mars 1955 pour les essayages chez Brooks Costume où elle se prépare pour la soirée du Madison Square Garden; pour distinguer les séances, Marilyn porte ici une paire de boucles d'oreilles.
The fitting session appears to be taking place at Brooks Costume
Milton Berle and Marilyn Monroe are wearing costumes
Don't confuse with Marilyn coming in the afternoon of March 30, 1955 for fittings at Brooks Costume where she is getting ready for the Madison Square Garden party; to distinguish the sittings, Marilyn is wearing here a pair of earrings.
La séance de pose semble avoir lieu dans le studio de Greene sur Lexington
Séance destinée à promouvoir la soirée
The pose sitting appears to take place in Greene's studio on Lexington
Session intended to promote the evening
Planches Contact / Contact Sheets
> planches contact
- photographie de presse -
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