02 février 2014

Portraits studio pour Bus Stop scène 2 - (1)

Arrêt d'Autobus
Photos Publicitaires

   > Photographies de Milton H. Greene
Photographs of Milton H. Greene

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 > Séance Tabouret
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bs-sc02-studio-by_mhg-chair-010-2a  marilyn-monroe-BS-242b  marilyn-monroe-BS-248 
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marilyn-monroe-BS-244  bs-sc02-studio-by_mhg-chair-030-1  bs-sc02-studio-by_mhg-chair-030-1a 
marilyn-monroe-BS-259  marilyn-monroe-BS-260  bs-sc02-studio-by_mhg-chair-031-1 
marilyn-monroe-BS-425  marilyn-monroe-BS-261  bs-sc02-studio-by_mhg-chair-040-1 
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> Séance Escabeau 

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 > Séance Table 1

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marilyn-monroe-BS-301  bs-sc02-studio-by_mhg-table-woman-2  bs-sc02-studio-by_mhg-table-woman-2a 
marilyn-monroe-BS-300  marilyn-monroe-BS-308  bs-sc02-studio-by_mhg-table-woman-1 
marilyn-monroe-BS-311  bs-sc02-studio-by_mhg-table-man-1  marilyn-monroe-BS-305 

> avec le photographe Frank Powolny
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> avec sa coiffeuse Gladys Rasmussen
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> planche contact
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 > Séance Table 2

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marilyn-monroe-BS-382  bs-sc02-studio-by_gr-1956 
marilyn-monroe-BS-269  film-bs-st-011-1  film-bs-st-010-1 
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11 janvier 2014

Sur le tournage de Bus Stop 7 -partie 1

Arrêt d'Autobus
Sur le tournage - scène 7

 Marilyn Monroe sur le tournage de "Arrêt d'Autobus"
en mars 1956 à Phoenix dans l'Arizona
Marilyn Monroe on the set of "Bus Stop"
in 1956, March, in Phoenix, Arizona


> dans les gradins

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- avec Don Murray 
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- avec Eileen Heckart et Florence Thomas 
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- Marilyn Monroe
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1956 bs-sc07-on_set-037-1 

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- avec Milton H Greene:
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> dans l'arène du rodéo 

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  - avec Eileen Heckart, actrice partenaire de Marilyn:
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- avec Milton H Greene, photographe:
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- avec Buddy Adler, le producteur du film: 
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- avec George Axelrod, l'auteur (script) du film :
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- avec Whitney Snyder (maquilleur) et Gladys Rasmussen (coiffeuse):
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- avec Paula Strasberg (sa coach):
1956 


> dans les coulisses / en backstage

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1956-57__7_ 

 - avec Joshua Logan, le réalisateur du film:
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- avec Milton H Greene, photographe:
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- avec Paula Strasberg, coach de Marilyn:
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> devant la loge caravane

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- avec des soldats de la Air Force :
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- avec Joshua Greene, le fils de Milton Greene
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- avec Patricia Newcomb, son attaché de presse:
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> planches contact
during the Jaycee World Championship Rodeo in Phoenix
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> captures
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Sur le tournage de Bus Stop 7 -partie 2

Arrêt d'Autobus
Sur le tournage - scène 7

 Marilyn Monroe sur le tournage de "Arrêt d'Autobus"
Marilyn Monroe on the set of "Bus Stop"


> Photographies de Milton H. Greene
Photographs by Milton H. Greene
 
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> dans les gradins
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- Marilyn avec Eileen Heckart et Florence Thomas (sa gouvernante):
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- avec Eileen Heckart
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- avec Don Murray
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- avec Whitney Snyder (maquilleur) et Gladys Rasmussen (coiffeuse)
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- avec Eileen Heckart et le réalisateur Joshua Logan
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- départ en voiture
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> Marilyn pose avec des fans
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> Marilyn pose avec des enfants
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> Marilyn avec Don Murray et Eileen Heckart
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- avec Eileen Heckart et Florence Thomas (sa gouvernante)
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> Avec le piano

- Marilyn avec Buddy Adler, le producteur
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- photographies de Milton Greene
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02 décembre 2013

Sur le tournage de Bus Stop 12

Arrêt d'Autobus
Sur le tournage - scène 12 

Le réalisateur Joshua Logan , les acteurs Marilyn Monroe et Don Murray ; la coiffeuse de Marilyn  Gladys Rasmussen et sa coach Paula Strasberg.
Director Joshua Logan, actors Marilyn Monroe and Don Murray ; the Marilyn's hairdresser Gladys Rasmussen and her coach Paula Strasberg.

> Avec Milton Greene
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> Photographies de Milton Greene
Photographs of Milton Greene

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> Photographies de Al Brack
Photographs of Al Brack

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24 août 2013

Portraits studio pour The Seven Year Itch scène 3

Sept ans de réflexion
Photos Publicitaires

> Portraits de Marilyn Monroe et Tom Ewell

> Photographies de Sam Shaw
Photographs of Sam Shaw
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> Photographies de Frank Powolny
Photographs of Frank Powolny
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> Marilyn en backstage, avec sa coiffeuse Gladys
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> Marilyn et Tom Ewell
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> dans la presse
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06 août 2013

15/09/1954 NYC - Sur le tournage de The Seven Year Itch partie 3

Sept ans de réflexion
Sur le tournage - scène 11   

Date: le 15 septembre 1954, à une heure du matin.
Lieu: entre la 51 et 52st Street, au croisement de Lexington Avenue.
Scène: il s'agit d'une scène mythique, l'une des plus célèbres de l'histoire du cinéma, qui reste sans doute la "scène la plus vue au monde", celle où la robe blanche de Marilyn se soulève entraînée par l'air d'une grille de métro. La presse en parla comme de "l'exhibition la plus intéressante depuis Lady Godiva".

Date: September 15, 1954, at one o'clock.
Location: between 51 and 52st Street on the corner of Lexington Avenue.
Scene: it is a mythical scene, one of the most famous in the history of cinema, which is probably the "most scene view in the world," the one where the white dress of Marilyn Monroe rises, driven by the blow of the subway grate. The press spoke of as "the most interesting exhibition since Lady Godiva".


Le tournage de cette scène eut des conséquences dans la vie privée de Marilyn Monroe en jouant un rôle déterminant dans sa relation de jeune mariée d'avec Joe DiMaggio: l'accès de jalousie de son époux. Au départ, Joe DiMaggio n'avait nullement l'intention de se rendre sur le lieu de tournage: il se trouvait dans un bar, à quelques pâtés d'immeubles de là, avec son ami Georges Solotaire. Mais sachant peut-être pertinemment qu'il avait tort, il fini par accepter de s'y rendre, après maintes insistances de son ami, l'influent journaliste people Walter Winchell, qui l'emmèna sur le lieu du tournage. Ensemble, ils traversèrent les cordons des policiers et se postèrent à côté de la première caméra. Joe ne put supporter de voir des milliers de gens déshabiller sa femme du regard des heures d'affilées et marmonna :"Qu'est-ce que c'est que ce cirque ?" et, en s'adressant à Winchell: "Je te l'ai dit que je n'avais rien à foutre ici ! Partons !". Choqué, il quitta le plateau plein de rage. Sans doute Walter Winchell avait prévu la réaction de Joe et parvint à le convaincre de venir sur le plateau, afin d'alimenter ses propres rubriques à potins. Une fois les prises de vues terminées, Winchell entraîna ensuite Joe dans la loge de Marilyn, qui, affalée dans un fauteuil, salua Joe: "Salut Giuseppe !"; Winchell percevant que sa gaieté n'était pas naturelle. D'ailleurs, presque aussitôt, une dispute entre le couple éclata, jusqu'au dîner. Winchell, gêné, finira par quitter le repas. De retour au Saint Regis Hotel, où le couple séjournait, ils eurent une violente dispute, et l'on rapporte que Joe devint brutal avec sa femme. Le caméraman chef opérateur du film, Milton Krasner, qui occupait une chambre au Saint Regis, fut réveillé par des hurlements de colère de l'autre côté du mur. Gladys Whitten, la coiffeuse de Marilyn, raconta que le lendemain matin, Marilyn lui a dit qu'elle avait appelé en criant de toutes ses forces Gladys et l'habilleuse. Gladys racontera plus tard: "(...) son mari était fou furieux et l'a battue. (...) Des coups aux épaules, on en voyait les traces; mais on les a fait disparaître avec un peu de crème teintée et elle a continué le travail." Amy Greene, la femme du photographe Milton Greene, rendit aussi visite à Marilyn pour essayer un vison: "J'étais assise sur le lit, dans son vison, et Marilyn commence à se déshabiller. (...) Elle enlève son corsage: elle était pleine de bleus dans le dos, je n'arrivais pas à y croire. (...) Elle ne savait quoi dire, et comme ce n'était pas une menteuse, elle dit simplement: 'Eh oui'. (...)".
Le lendemain de la dispute, le 16 septembre, c'est pourtant avec Joe que Marilyn reprit l'avion pour regagner la Californie. Trois semaines plus tard, la Fox publiera un communiqué de presse annonçant que le couple se séparait.

The filming of this scene had consequences in the private life of Marilyn Monroe playing a key role in its relationship with Joe DiMaggio: the jealousy of her husband. Initially, Joe DiMaggio did not intend to go to the set: he was in a bar a few blocks of buildings there with his friend George Solotaire. But perhaps knowing full well he was wrong, he finally agreed to go there, after much insistence of his friend, the influential people journalist Walter Winchell, who took him at the place of the shooting. Together, they crossed police cords and stayed next to the first camera. Joe could not bear to see thousands of people seeing his wife undressed by the air for hours and he muttered: "What is this circus ?" and, in addressing Winchell: "I have told you that I had nothing to do here. Let's go!". Shocked, he left the set full of rage. Winchell probably foresaw the reaction of Joe and managed to convince him to come on the set, in order to feed his own topic to gossip. Once the shooting ended, Winchell led Joe into the lodge of Marilyn, who slumped in a chair, bowed Joe: "Hi Giuseppe !" Winchell perceiving that his cheerfulness was not natural. In fact, almost immediately, an argument between the couple broke up until the dinner. Winchell, embarrassed, leaved during the meal. Back to St. Regis Hotel, where the couple stayed, they had a heated argument, and it is reported that Joe became violent with his wife. The cameraman cinematographer of the film, Milton Krasner, who occupied a room at the St. Regis, was awakened by screams of anger on the other side of the wall. Gladys Whitten, the hairdresser of Marilyn, told the next morning that Marilyn said she had called and shouted with all his might Gladys and her dresser. Gladys said later: "(...) her husband was mad and beat her (...) Shots shoulders, we saw the traces, but it was the away with a bit of tinted moisturizer. And she continued to work. " Amy Greene, the wife of photographer Milton Greene, also made a visit to Marilyn to try a mink: "I was sitting on the bed in her mink and Marilyn begins to undress (...) She takes off her blouse: it was full of bruising in her back, I could not believe it (...) She did not know what to say, and as she was not a liar, she simply said.. 'Yes' (. ..) ".
The day after the fight, in September 16, it is with Joe that Marilyn took the plane back to California. Three weeks later, Fox will announce that the couple were separated.

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> Joe et Walter Winchell - photographies de Bruno Bernard
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> Dans le Trans-Lus Theater

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> Le 15 septembre 1954 marque le premier anniversaire du Cinémascope
Date of September 15, 1954 marks the first anniversary of CinemaScope
- Marilyn coupe le gâteau avec Walter Winchell et Joe / Marilyn cuts the cake
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- Marilyn avec Earl Wilson et Gina Lollobrigida
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> Photographies de Milton Greene
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> Photographies de Sam Shaw
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> Photographies de Bruno Bernard
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> Autographe de Marilyn et Joe
signatures du 15 septembre 1954

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> dans la presse
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>> sources:
- Livres: Bernard of Hollywood's Marilyn / De Norma Jean à Marilyn, de Susan Bernard / Marilyn among friends, Sam Shaw / L'Encyclopédie d'Adam Victor / Marilyn Monroe et les caméras, de Georges Belmont / Les trésors de Marilyn Monroe, de Jenna Glatzer / Les vies secrètes de Marilyn Monroe, d'Anthony Summers.


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07 juillet 2013

5/11/1954 Photos de The Seven Year Itch scène 11 en studio

Sept ans de réflexion
   Photos scène 11 - tournage en studio

Quelques jours après l'annonce de son divorce d'avec Joe DiMaggio à la presse, le 6 octobre 1954, Marilyn Monroe devait encore tourner quelques scènes de "Sept ans de réflexion" dans les studios de la Fox à Hollywood. La scène de la robe blanche qui se soulève, tournée au préalable -le 15 septembre 1954- dans une rue de New York (sur Lexington Avenue), a dû être refaite en studio. En effet, aucune des prises ne fut utilisable à cause non seulement du bruit ambiant, mais aussi du manque de liberté de mouvement dûs à la foule trop nombreuse présente ce jour là; puis parce que le ventilateur utilisé ne produisait pas l'effet désiré.
Marilyn dira au réalisateur Billy Wilder, à propos des plans tournés à New York: "J'éspère que ce n'est pas pour votre collection privée, et que vous n'allez pas le projeter à une soirée entre hommes."

La rue de Lexington Avenue de New York sera reproduite à l'identique dans les studios de la Fox: le cinéma Trans Lux Theatre, ainsi que les vitrines des boutiques. Elle sera la dernière scène tournée, c'est à dire correspondant au dernier jour de tournage, le 5 novembre 1954. Dans la scène du film, Marilyn marche sur une grille d'aération du métro, sa jupe se soulève juste au-dessus de ses genoux et un raccord montre son visage où s'exprime le plaisir ressenti de la fraîcheur reçue par une chaude nuit d'été. Il fallut au préalable couper l'un des trois plans de la séquence originale pour satisfaire au "code Hays" définissant strictement, selon les bonnes moeurs du puritanisme américain, ce qui était convenable à l'écran.

A few days after the announcement of her divorce from Joe DiMaggio to the press, in October 6, 1954, Marilyn Monroe had still shoot some scenes of "The Seven Year Itch" in the Fox studios in Hollywood. The scene of the white dress that raises was shot in September 15, 1954 in a New York street (on Lexington Avenue), but had to be redone in the studio. Indeed, none of the takes were used not only because of the noise, but also of the lack of freedom of movement due to the crowd that day, and because the blower used did not produce the desired effect.
Marilyn says to the director Billy Wilder, about the shots filmed in New York: "I hope that this is not for your private collection, and you're not going to throw a men party."

Street Lexington Avenue in New York will be exactly reproduced in the Fox studios: the cinema Trans Lux Theatre, and the shops' windows. It will be the last scene shot, corresponding to the last day of filming on November, 5, 1954. In the scene of the film, Marilyn walking on a subway ventilation grate lifts her skirt just above her knees and her face shows a connection that expresses the pleasure felt of the coolness received on a warm night of summer. It has to cut one of the three shots of the original sequence to satisfy the "Hays Code" defining strictly which was suitable to the screen.


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 > Marilyn et Billy Wilder
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>> Photographies de Sam Shaw

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>> Photographies de Bruno Bernard

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> Marilyn et Billy Wilder
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> Marilyn et son maquilleur Whitey Snyder
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> Marilyn et sa coiffeuse Gladys
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> Marilyn avec sa coach Natasha Lytess et sa coiffeuse Gladys
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> Marilyn avec sa coach Natasha Lytess
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> Marilyn avec Sidney Skolsky
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> Les doublures lumières de Marilyn et Tom Ewell
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> planches contact
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Extraits du journal de Bruno Bernard:
- De retour à Hollywood, Marilyn a été placée sous sédatifs. Je n'ai pas pu la joindre par téléphone ni même franchir le barrage des gens de sa suite. Les jours passent sans réponse de sa part. Entre-temps, on a reconstruit le Trans Lux Theatre et les boutiques de la Lexington Avenue voisines dans les studios de la Fox. Je commence à m'inquiéter, non seulement au sujet d'un rendez-vous plateau pour mon portrait de couverture (pour le magazine Redbook), mais aussi en ce qui concerne l'état de fragilité émotionnelle de Marilyn qui se laisse manipuler par des gens qui en profitent. 
- "Désolé, Bernard, pas question de portrait officiel, m'annonce Harry Brand au téléphone, le chef du département publicité. Nous aurons de la chance si nous parvenons à finir le film après-demain. Billy Wilder a ordonné le huis-clos sur le tournage. Mais à la demande de Marilyn et de 'Redbook', vous seriez admis demain sur le plateau." A la fois découragé et encouragé, je me précipitai le jour-dit à la Fox (le 6 octobre 1954), où le gardien me dit que la journée de tournage était annulée. Je téléphonai chez Marilyn et au département publicité, personne ne répondit. Me sentant totalement exclu, je rentrai chez moi en empruntant sans y penser la route de Palm Drive; C'est alors que j'ai aperçu le plus grand rassemblement de journalistes que j'ai vu de toute ma carrière à Hollywood. (...) j'ai couru vers la maison avec mon appareil photo, pour apprendre avec tristresse que Marilyn devait annoncer qu'elle et joe divorcaient.
- Lorsque la lumière verte se mit à clignoter au-dessus du rideau de fer du gigantesque Plateau 3 de la Fox, m'autorisant à pénétrer sur le plateau, je découvris la réplique exacte du Trans Lux Theatre et des vitrines des boutiques voisines. Billy Wilder, cette fois sans son chapeau tyrolien mais son inséparable cravache à la main, donnait à Marilyn quelques directives particulières pour la 35ème prise de la scène de la bouche de métro. (...) Tandis que sa doublure enfilait un long pantalon noir de torero pour éviter de prendre froid, la pauvre Marilyn n'avait rien sur elle, à l'exception de sa fine culotte de soie. Et elle ronronnait pour la 36ème fois:
"N'est-ce pas délicieux ? Quel soulagement !".
"Coupez. On garde celle-là, mais on en fait une de plus pour la forme", ordonna Billy Wilder.

Une fois que Gladys Whitten, la coiffeuse de Marilyn a eu fini de la peigner, Natasha a endossé le rôle d'assistante réalisateur et l'a hypnotisée en articulant chaque syllabe de ses répliques appuyées par des gestes. Marilyn s'est concentrée sur cet aspect hypnotique, comme si elle était en état de transe. Lorsque la caméra s'est mise à tourner, Natasha se tenait à côté d'elle, juste en dehors du cadre, pour apporter son soutien moral à sa marionnette angoissée.
Pendant que la coiffeuse s'occupait de Marilyn, l'étrange aparté du couple disparate que formaient Marilyn et Natasha, l'une soufflant sa réplique à l'autre, ressemblait plus à une répétition d'un spectacle de marionnettes qu'au tournage d'un film. Au fond, c'était du 'théâtre de l'absurde' au sein du monde iréel du cinéma, une scène infiniment plus intéressante à observer que celle du film.
Après que la 39ème prise du plan de la robe volant soit dans la boîte, Billy Wilder, épuisé, complimenta à haute voix Marilyn pour son endurance: "Bien, Marilyn, ne t'inquiète pas. Nous avons gardé celle-là, on en fait juste une de plus pour atteindre la perfection!" (...) Ce n'est qu'à la 40ème prise que le metteur en scène s'écria avec enthousiasme: "Coupez ! On la garde ! C'est la bonne !" (...) Surgissant de derrière la caméra, Natasha se précipita vers Marilyn, l'embrassant de joie, tandis que la star, l'air aussi égaré qu'en enfant abandonné, lui demandait: "Pensez-vous vraiment que la dernière était réussie ? ... Je veux dire, parfaite à la lettre près ? Ou bien...". "Ca ne fait aucun doute pour moi, chérie, assura Natasha, c'était tout à fait cela !" Alors Marilyn sembla émerger de sa transe (...) et je me dépêchai de profiter de ce moment de lucidité pour obtenir une photographie insolite de Marilyn, montrant son sens de l'humour. Lorsque Sid Skolsky fit irruption dans la loge, la complimentant chaleureusement sur son interprétation, je demandai à Marilyn de poser pour moi. Marilyn se jeta aussitôt sur le divan, singeant une "star de cinéma un dimanche". 

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> Marilyn et le photographe Sam Shaw
Marilyn and the photographer Sam Shaw
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 >> sources:
- Livres: Bernard of Hollywood's Marilyn / De Norma Jean à Marilyn, de Susan Bernard / L'Encyclopédie d'Adam Victor.


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27 juin 2013

Sur le tournage de The Seven Year Itch 13

Sept ans de réflexion
Sur le tournage - scène 13

Marilyn Monroe sur le plateau de tournage.
Marilyn Monroe on the set.
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> Marilyn et sa coiffeuse Gladys Rasmussen.
Marilyn and her hairdresser Gladys Rasmussen.
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Billy Wilder: "Elle était en chemise de nuit. Regardant sa poitrine, je lui dis: 'Mais les femmes ne portent pas de soutien-gorge quand elles se mettent en chemise de nuit. On va trop remarquer vos seins avec celui que vous portez.' -'Quel soutien-gorge ?' et elle me fait toucher. Effectivement, elle ne portait rien. Par leur forme, leur densité, l'impression qu'ils donnaient d'échapper aux lois de la gravité, ces seins étaient un miracle".  

> Marilyn et le réalisateur Billy Wilder.
Marilyn and director Billy Wilder.
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Source:
> Livre Les vies secrètes de Marilyn Monroe, d'Anthony Summers.


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18 juin 2013

30/09/1954 Sur le tournage de The Seven Year Itch

Marilyn Monroe avec sa coiffeuse Gladys Rasmussen et son maquilleur Whitey Snyder, le 30 septembre 1954 sur le plateau de tournage de "Sept ans de réflexion". 
Marilyn Monroe with her hairdresser Gladys Rasmussen and makeup artist Whitey Snyder, on September, 30, 1954, on the set of "The Seven Year Itch".
> voir les photographies de Marilyn Sur le tournage de The Seven Year Itch .

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> photo de presse
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15 juin 2013

Sur le tournage de la scène coupée de Seven Year Itch

Sept ans de réflexion
Sur le tournage - scène coupée

La plupart des photographies ont été prises par le photographe Sam Shaw.
Mostly of the photographs were taken by Sam Shaw.

> Sur le plateau de tournage, avec Tom Ewell, Robert Strauss et Billy Wilder
 On the set, with Tom Ewell, Robert Strauss and Billy Wilder
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> Avec Billy Wilder et Natasha Lytess
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> Avec Robert Strauss
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> Avec sa coiffeuse Gladys Rasmussen
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> Avec le journaliste Sidney Skolsky
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> Avec Charles Feldman (son agent) et Billy Wilder
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Photographie de Milton H Greene
Photographs by Milton H Greene

> Avec son maquilleur Whitey Snyder et sa coiffeuse Gladys Rasmussen
with makeup artist Whitey Snyder and haidresser Gladys Rasmussen

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