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24 mai 2022

01/06/2022, Julien's: "Marilyn Monroe 96th Birthday Celebration" Online Auction

2022-06-01-JULIENS-MM_96th_Birthday_Celebration-Online_Only_Auction Vente aux enchères 'Marilyn Monroe 96th Birthday Celebration' jusqu'au 01er juin 2022 par JULIEN'S AUCTION uniquement en ligne sur le site de Julien's.

Auction 'Marilyn Monroe 96th Birthday Celebration' until June 01, 2022 by JULIEN'S AUCTION only online on Julien's website.

La vente aux enchères est consacrée entièrement à Marilyn Monroe, à l'occasion du 96ème anniversaire de sa naissance (au 01er juin) et présente 190 lots: essentiellement des photographies, et du merchandising (magazines, livres, sacs, disques, poupées...); les lots avec leur description sont en consultation libre sur
Pas de catalogue disponible - affiche de présentation ci-contre.

The auction is dedicated entirely to Marilyn Monroe, on the occasion of the 96th anniversary of her birth (June 01) and presents 190 lots: mainly photographs, and merchandising (magazines, books, bags, discs, dolls...); the lots with their description are available for free consultation on
No catalog available - presentation poster opposite.

Documents papiers

estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
A scrapbook filled with a handful of newspaper clippings that relate to Marilyn's onetime gofer, Peter Leonardi, who was hired by her company, Marilyn Monroe Productions, Inc., to assistant her while in NYC; the cover has a title hand-painted in white lettering which reads "Marilyn / & / Peter," and inside are about 15 articles from various publications, dated from 1955 to 1957, that Leonardi saved, outlining his short association with the star which ended on a bad note.
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estimate: US $ 400 - 600 / starting: $25
A single sheet from Luria's Wine & Spirits shop on Madison Avenue in New York City, undated but circa 1956, listing the star's "2 Sutton Place South / N.Y.C. 8E" address and the booze she ordered, including some Courvoisier VSOP.


Lots 01-09 + 11 + 49 + 50 : PHOTOS BY ANDRE DE DIENES
estimate: US $ 50 - 100 - 200 - 300 / starting: $25
Lot 01-09: Black and White photos by Andre De Dienes

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Lot 11: 1992 Print signed by Shirley De Dienes
Lot 49: 1970 Print of Marilyn in Hotel Bel-Air
Lot 50: 1970 Print depicting Marilyn in the cosmos

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estimate: US $ 200 - 300 / starting: $25
1987 print photo with handwritten annotation on verso "...Jeane Dougherty (Marilyn...) / was taken by me on March 18... / Joseph Jasgur"

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Lots 43-46 + 51-53 + 61: PHOTOS BY FRANK WORTH
estimate: US $ 100 - 200 - 300 - 500 / starting: $25
Lot 43: 1952 Marilyn with Ralph Edwards

Lots 44 + 45:
1952 Cheesecake Marilyn
Lot 46
: 2000s print of 1952 Ray Anthony party

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Lot 51:  Limited Edition Photo 1953 by FRANK WORTH

Lot 52:  Limited Edition Photo 1953 by FRANK WORTH 
Lot 61: Color limited edition photo by FRANK WORTH

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Lots 65 + 66: Limited Edition Print "BLACK SITTING" by MILTON H. GREENE
estimate: US $ 400 - 600 / starting: $25
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estimate: US $ 25 - 50 / $ 100 - 200  / starting: $25
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estimate: US $ 100 - 200 / $ 200 - 300  / starting: $25
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estimate: US $ 100 - 200 / starting: $25
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estimate: US $ 100 - 200 / starting: $25
Lot 111: 1970S print by CARL PERUTZ
"The Hat Sitting" shot by noted Magnum photographer, Carl Perutz, in New York on June 16, 1958

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Lots 40-41 + 54 + 57 + 175 : PHOTOS PUBLIC MARILYN
estimate: US $ 25 - 50 / 50 - 100 / starting: $25
Lot 40: June 26,1952, Marilyn in court
Lot 41:
1952 Ray Anthony party

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Lot 54
: Korea, 1954, Fébruary

Lot 57: MM with Jerry Giesler (announce divorce from Joe DiMaggio in October, 1954)
Lot 175: A group of four 2000s era later prints with a glossy finish

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Lots 14-17 + 47 + 70 + 83-84 + 190: PHOTOS MARILYN'S FILMS
estimate: US $ 100 - 200 - 300 / starting: $25

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Lots 83-84: PHOTOGRAPHS "Something's Got to Give"
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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25


estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 12: "GLAMOROUS MODELS" December 1949

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Lots 18-20 + 22-23 + 37-38 + 48 + 55 + 63 + 67: MARILYN MONROE 1950S MAGAZINES
estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 18: 3 "FOCUS" September 1952, January 1955, and November 1955.
Lot 19: 4 MINI MAGAZINES Behind the Scene (July 1955); Picture Week (February 1955); Sensation (January 1954); and Show (March 1953).
Lot 20: 2 "PICTUREGOER" August 9, 1952 and November 17, 1956.

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Lot 22: 2 "TEMPO" March 18, 1954 and November 1, 1955
Lot 23: 3 "VUE" August 1952, January 1955, and August 1955.
Lot 37: 1952 MAGAZINES x 5: Movie Pix (October); Movieland (July); Screen Fan (December); Screenland (August); Sir! (December).

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Lot 38: 1952 "PEOPLE TODAY" (June 18 and December 3)
Lot 48: 1953 MAGAZINES x8: Cheesecake (circa January); Esquire (July); Motion Picture and Television Magazine (November); Movie Stars Parade (October); Movies (Februrary); New Liberty (March); Redbook (March); See (November).
Lot 55: 1954 MAGAZINES x5: Art Photography (October); Collier’s (July); Movie Time (November); Movieland (November); Movies (June).

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Lot 58: 1955 mini magazine 65 pages dedicated to  Marilyn: "THE MARILYN MONROE STORY"

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Lot 63: 4 MAGAZINES 1956: Collier’s (August); Modern Man (June); Rave (August); The Saturday Evening Post (May).

Lot 67: 1957 august True Strange Incredible Weird and Factual cover + article 7 pages
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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 24: 4 "CONFIDENTIAL" September 1955; November 1956; May 1957; November 1960.
Lot 25: 3 "COSMOPOLITIAN" May 1953, October 1956, and December 1960.
Lot 26: FOREIGN 6 MAGAZINES: Billed Bladet (May 1953, Danish); Billed Bladet (November 1952, Danish); Buenhogar (September 1969, Spanish); Ecran (1957, Spanish); Stern (December 1960, German); Vea y Lea (September 1960, Spanish).

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Lot 27: 4 "INSIDE STORY": October 1956; April 1958; May 1959; and July 1960.
Lot 28: 3 mags: Behind the Scene (July 1957); Behind the Scene (November 1957); Jerry Giesler's Hollywood (1962).
Lot 29: 4 mags not on cover: Cover Girls Models (March 1953); Movieland and TV Time (October 1960); Photoplay (October 1953); Photoplay (January 1955).

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Lot 30: 4 mini magazines: Films in Review (October 1962); Ladies Home Companion (January 1965); Picture Scope (May 1955); Why (June 1953)
Lot 31 : 7 "MODERN SCREEN" : October 1953; March 1954; September 1954; October 1955; November 1956; December 1960; and November 1963

Lot 32: 6 "THE NATIONAL POLICE GAZETTE": February 1955; March 1956; November 1956; October 1960; May 1961; and October 1962
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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 79: 1962-1963 with 4 POSTHUMOUS MAGAZINES: Marilyn (1962); Marilyn's Life Story (1962); Parade (March 1963); Photoplay (June 1963).
Lot 109: "AVANT-GARDE" , n°2, 03/1968 cover + 13 pages

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 112:  3 mags: Ladies Home Journal (07/1973); Photoplay (09/1975); Screen Greats Series: Marilyn (1971).


estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
Lot 107: "LIFE" MAGAZINES from August 7, 1964 and September 8, 1972.
Lot 116:  1970S-1990S NEWSMAGAZINES 3: 1/Time (July 1973); Newsweek (October 1972), and Newsweek (March 1999).

Lot 117: 1970s-2000s FRENCH MAGAZINES 11 titles: Elle (July 1956); Elle (April 1988); Jours de France (November 1960); Lectures d’Aujourd’hui (May 1958); Marie-Claire (January 1965); Nous Deux (July 2001); Paris Match (February 1959); Paris Match (July 1953); Paris Match (July 1956); Photo (November 1974); and Tele Programme Magazine (October 1957).
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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
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each lot: estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
lot 186 - 12 magazines of 1980s: After Dark (September 1981); The Faces of Marilyn (Circa 1985); Marilyn: The Complete Story (Circa 1982); The Movie (1980); The Newsday Magazine (August 1982); New York Sunday News Magazine (August 1982); Nostalgia World (1983); The Photo (1982); Sunday (1982); Sunday Express Magazine (December 1983); Today's Photographer (1982); and Unsolved (1984).
lot 187 - 10 magazines of 1990s: American Movie Classics (December 1990); American Photo (March/April 1995); The Australian Magazine (November 1991); The Australian Women's Weekly (April 1993); Entertainment Weekly (August 1992); Palm Springs Life (June 1993); The Sharper Image Catalog (June 1992); Sunday Express Magazine (July 1992); Sunday News of the World Magazine (May 1991); and Woman's World (December 1991).
lot 188 - 9 magazines of 1980s: American Heritage (February 1989); Bombshells (1989); Hollywood Studio Magazine Then and Now (August 1987); Hollywood Studio Magazine Then and Now (August 1989); Idols (September 1988); Idols (April 1989); People (October 1985); Picture Week (October 1985); and You Magazine (July 1987).
lot 189 - 7 magazines of 1990s: Cineaction Performance (July 1997); Collecting (December 1997); Harpers (October 1999); People (August 1999); Saturday Night (September 1996); Worth (October 1997); and You (April 1995).

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Lots 176 + 179 + 181: MARILYN MONROE 2000S MAGAZINES
estimate: US $ 25 - 50 / 50-100 / starting: $25
Lot 176: 2 magazines: The Sunday Times Magazine (July 2002); and Where New York (September 2000).
Lot 179: 2 issues 2001 (12-18 May) "Tv Guide"

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Lot 181: 2007 Limited Edition German "Fotographie" signed by "Bert Stern / 2011"  
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Lot 34: 1950S-1990S PRESS CLIPPINGS
each lot: estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25

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Lots 21 + 59 + 64 : MARILYN MONROE BOOKS 1950s
each lot: estimate: US $ 25 - 50 / 50 - 100 / starting: $25
Lot 21 : 2 rare danish books: 1/"An American Success Story of Marilyn Monroe [En Amerikansk Sukces Historien Om Marilyn Monroe]," by Kai Berg Madsen, published by Illustrations Forlaget circa 1953, 32 pages; 2/ "Marilyn Monroe" by Mogens Fønss, published by Samlerens Forlag in 1958, 56 pages

Lot 59: 1955 rare 2 books: 1/"The Seven Year Itch," published by Bantam Books in 1955, by George Axelrod; 2/ "Marilyn Monroe as The Girl," published by Ballantine Books in 1955, by Sam Shaw

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Lot 64: 1956 small book 96 pages "BUS STOP"
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Lots 75 + 77 + 78 + 106 : MARILYN MONROE BOOKS 1960s
each lot: estimate: US $ 25 - 50 / 50 - 100 / starting: $25
Lot 75: 1961 book 223 pages "THE MISFITS" BY ARTHUR MILLER

Lot 77: 1962 automn, rare book "EROS" FEATURING IMAGES BY BERT STERN"

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Lots 71 + 72: MARILYN MONROE BOOKS 1960S-2000S
estimate: US $ 50 - 100 / starting: $25
Lot 71: 1960S-1970S 4 books: 1) "Marilyn: An Untold Story," 1973, by Norman Rosten; 2) "Marilyn: The Last Months," 1975, by Eunice Murray with Rose Shade; 3) "Who Killed Marilyn and Did the Kennedys Know?," 1976, by Tony Sciacca; and 4) "The Mysterious Death of Marilyn Monroe," 1968, by James A. Hudson
Lot 72
: 1960S-1970S books 4 biographies: 1) "Conversations with Marilyn," 1976, by W.J. Weatherby; 2) "Marilyn Monroe: A Composite View," 1969, by Edward Wagenknecht; 3) "My Story," 1974, by Marilyn Monroe; and 4) "The Pictorial Tresury of Film Stars: Marilyn Monroe," 1973, by Joan Mellen.

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Lots 73 + 74: MARILYN MONROE BOOKS 1960S-2000S
estimate: US $ 25 - 50 / 200 -300 / starting: $25
Lot 73: 38 fantasists books: 1) Africa and the Marriage of Walt Whitman and Marilyn Monroe; 2) All the Available Light: A Marilyn Monroe Reader; 3) Anyone Can See I Love You; 4) Bogart '48; 5) Collins English Library: Marilyn Monroe; 6) The Films of Marilyn Monroe; 7) Goddess; 8) The Immortal Marilyn: The Depiction of an Icon; 9) Impossibly Blonde; 10) Inside Marilyn Monroe; 11) Marilyn & Joe DiMaggio; 12) The Marilyn Conspiracy; 13) The Marilyn Diaries; 14) The Marilyn Files (signed by author/fantasist Robert F. Slatzer); 15) Marilyn Lives!; 16) Marilyn Monroe Alive in 1984?; 17) Marilyn Monroe and Other Poems; 18) Marilyn Monroe in Hollywood; 19) Marilyn Monroe: In Her Own Words; 20) Marilyn Monroe: In Her Own Words (2nd copy); 21) Marilyn Monroe: Murder by Consent; 22) Marilyn Monroe: Murder Cover-Up; 23) Marilyn Monroe: Norma Jeane's Dream; 24) Marilyn Monroe: Photographs 1945-1962; 25) Marilyn Monroe: The Biography; 26) Marilyn Monroe: The FBI Files; 27) Marilyn, Norma Jean and Me; 28) Marilyn: The Last Take; 29) The Mmm Girl; 30) Mondo Marilyn: An Anthology of Fiction and Poetry; 31) Movie Icons: Monroe; 32) The Murder of Marilyn Monroe; 33) My Sex is Ice Cream: The Marilyn Monroe Poems; 34) Pocket Biographies: Marilyn Monroe; 35) The Pocket Essential: Marilyn Monroe; 36) Skouras: King of Fox Studios; 37) Some Like It Hot: Original Movie Script; 38) UFOs and the Murder of Marilyn Monroe
Lot 74: 9 medium sized book: 1) Blonde Heat: The Sizzling Screen Career of Marilyn Monroe, 2001, by Richard Buskin; 2) The Films of Marilyn Monroe, 1964, by Michael Conway and Mark Ricci; (dust jacket missing) 3) Forever Marilyn, 1992, by Marie Cahill; 4) The Marilyn Encyclopedia, 1999, by Adam Victor; 5) Marilyn in Her Own Words, 1991, by Neil Grant; 6) Marilyn Monroe: A Never-Ending Dream, 1983, by Guus Luijters; 7) Marilyn on Location, 1989, by Bart Mills; 8) Marilyn, 1989, by Neil Sinyard; 9) The Screen Greats: Marilyn Monroe, 1982, Tom Hutchinson.

2022-06-01-Juliens-lot073  2022-06-01-Juliens-lot074 

Lots 113 + 115 + 118 + 120 & 123-124: MARILYN MONROE BOOKS 1970s-2000s
each lot: estimate: US $ 25 - 50 / 50 - 100 / starting: $25
Lot 113: 1970S-1980S BOOKS BY HER FRIENDS: 1/"The Joy of Marilyn," 1979, by Sam Shaw; 2/ "Marilyn Among Friends," 1988, by Sam Shaw and Norman Rosten.
Lot 115: 1970S-1990S BY PEOPLE WHO PROBABLY DID NOT KNOW HER BUT CLAIMED TO HAVE KNOWN HER: 1) "Diary of a Lover of Marilyn Monroe," 1977, by Hans Jørgen Lembourn; 2) "I Remember Marilyn," 1995, by Peter Collins; 3) "Norma Jean: My Secret Life with Marilyn Monroe;" 1989, by Ted Jordan (signed by him); and 4) "The Prince, The Showgirl and Me: Six Months on the Set with Marilyn and Olivier," 1995, by Colin Clark

2022-06-01-Juliens-lot113  2022-06-01-Juliens-lot115  
Lot 118: 1970S-2000S SMALLISH 12 BOOKS:  1) Marilyn; 2) Marilyn Monroe; 3) Marilyn Monroe; 4) Marilyn Monroe: Book of 30 Postcards; 5) Marilyn Monroe: Hometown Girl; 6) Marilyn Monroe: Quotes/Trivia; 7) Marilyn Monroe: The Sad, Tragic Story of the Sweater Girl Who Had Everything Except Happiness; 8) Marilyn: A Postcard Book; 9) Marilyn's Addresses; 10) Mysterious Deaths: Marilyn Monroe; 11) The Some Like it Hot Cookbook; and 12) They Died Too Young: Marilyn Monroe.
Lot 120
: 1973 & 1990 PAPERBACK BOOKLETS: 1/"Marilyn Monroe: Her Own Story" by George Carpozi, Jr., 112 pages 1973; 2/"Marilyn Monroe: In Her Own Words" by Guus Luijters, 128 pages, 1990 
Lot 121
: 1973 book of 271 pages "MARILYN" BY NORMAN MAILER

Lot 123:
Books by people who knew and/or met her; 1/ "Marilyn Monroe Confidential," 1979, by Lena Pepitone and Willaim Stadiem [Pepitone was MM's NYC maid]; 2/ "Legend: The Life and Death of Marilyn Monroe," 1984, by Fred Lawrence Guiles [he met her once or twice].
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Lot 124: 1980 Book "Of Women and their elegance" by Norman Mailer and Milton H Greene
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estimate: US $ 25 - 50 / 100 - 200 / starting: $25
Lot 33: 1950S-1961 rare 5 books: 1) "Bus Stop," published by Bantam Books in 1956, by William Inge; 2) "Marilyn Monroe: Her Own Story," published by Belmont Books in 1961, by George Carpozi, Jr.; 3) "The Prince and the Show Girl," published by Signet Books in 1957, by Terence Rattigan; 4) "Some Like It Hot," published by Signet Books in 1959, by Billy Wilder and I.A.L. Diamond; and 5) "Let's Make Love," published by Bantam Books in 1960, by Matthew Andrews.
Lot 129: 1980S OVERSIZED COLLECTIBLE 'POSTER BOOKS' 1986 and in 1989; both feature 20 "tear out posters" along with text.
Lot 130: 1980S RARE JAPANESE PAPERBACK BOOKS : 1/ book of 144 pages "Marilyn Monroe: An Appreciate" by Eve Arnold, 1987; 2/ book of 235 pages "Marilyn," unknown author circa 1985

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Lot 131: 1980S-1990S BOOKS BY PHOTOGRAPHERS WHO ACTUALLY KNEW HER:  1) Bernard of Hollywood's Marilyn, 1993, by Susan Bernard; 2) Falling for Marilyn: The Lost Niagara Collection, 1996, by Jock Carroll; 3) Finding Marilyn: A Romance by David Conover, the Photographer Who Discovered Marilyn Monroe, 1981, by David Conover; 4) The Last Sitting, 1982, by Bert Stern; and 5) Marilyn Monroe: An Appreciation, 1987, by Eve Arnold
Lot 132: 1980S-2000S LARGE SIZED BIOGRAPHIES/BOOKS:  1) Crypt 33: The Saga of Marilyn Monroe: The Final Word, 1993, by Adela Gregory (signed by her) and Milo Speriglio; 2) Goddess: The Secret Lives of Marilyn Monroe, 1985, by Anthony Summers; 3) The Last Days of Marilyn Monroe, 1998, by Donald H. Wolfe; 4) Marilyn Revealed, 2009, by Ted Schwarz; 5) The Marilyn Scandal, 1987, by Sandra Shevey; 6) Marilyn: The Last Take, 1992, by Peter Harry Brown and Patte B. Barham (signed by both); and 7) The Men Who Murdered Marilyn, 1996, by Matthew Smith
Lot 133: 1980S-2000S 'LARGE SIZED' BOOKS:  1) The Films of Marilyn Monroe, 1992, by Richard Buskin (signed by him); 2) Marilyn, 1993, by Kathy Rooks-Denes; 3) The Marilyn Album, 1991, by Nicki Giles; 4) Marilyn: A Hollywood Life, 1989, by Ann Lloyd; 5) Marilyn at Twentieth Century Fox, 1987, by Lawrence Crown; 6) Marilyn: Her Life & Legend, 1990, by Susan Doll; 7) Marilyn Monroe, 1983, by Janice Anderson; 8) Marilyn Monroe: A Life in Pictures, 2007, by Anne Verlhac and David Thomson; and 9) Marilyn Monroe: Photographs Selected from the Files of the United Press International/Bettmann, 1990, by Roger Baker.
Lot 134: 1980S-2000S 'MEDIUM SIZED' BIOGRAPHIES/BOOKS:  1) Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters by Marilyn Monroe, 2010, by Stanley Buchthal and Bernard Comment; 2) Marilyn Monroe: Private and Undisclosed, 2007, by Michelle Morgan; 3) Marilyn on Marilyn, 1983, by Roger Taylor; 4) MM-Personal: From the Private Archive of Marilyn Monroe, 2011, by Lois Banner (signed by her); 5) The Secret Life of Marilyn Monroe, 2009, by J. Randy Taraborrelli; and 6) The Unabridged Marilyn: Her Life from A to Z, 1987, by Randall Riese and Neal Hitchens
Lot 135: 1980S-2000S 'NOVELS/WORKS OF FICTION' BOOKS: 1) Atomic Candy; 2) Candle in the Wind; 3) Demon; 4) Dying to Be Marilyn; 5) The Elvis and Marilyn Affair; 6) I, JFK; 7) The Immortals; 8) Lovesick; 9) Marilyn: Shades of Blonde; 10) The Marilyn Tapes; 11) Marilyn's Daughter; 12) MMII: The Return of Marilyn Monroe; 13) Moviola; 14) Queen of Desire; 15) The Secret Letters of Marilyn Monroe and Jacqueline Kennedy; 16) The Symbol; and 17) Who Killed Marilyn Monroe?
Lot 136: 1980S-2000S 'SMALL SIZED' BIOGRAPHIES/BOOKS: 1) American Monroe: The Making of a Body Politic, 1995, by S. Paige Baty (no dust jacket); 2) Joe & Marilyn: A Memory of Love, 1986, by Roger Kahn; 3) Marilyn Monroe, 1987, by Graham McCann; 4) Marilyn Monroe: A Life of the Actress, 1986, by Carl E. Rollyson, Jr.; 5) My Story: Marilyn Monroe, 2000, by Andrea Dworkin; and 6) Why Norma Jean Killed Marilyn Monroe, 1992, by Lucy Freeman.

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Lots 137 - 149: MARILYN MONROE BOOKS 1980s-1990s
estimate: US $ 25 - 50 / 100- 200 / starting: $25
lot 137: 1982 book "MONROE: HER LIFE IN PICTURES" signed by James Spada and Douglas Kirkland
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lot 138: 1982 french book 143 pages "MARILYN CHÉRIE" by Michael Del Mar
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lot 139: 1984 book "MARILYN IN ART" by Roger G Taylor
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lot 140: 1984 book "MARILYN MONROE" by Janice Anderson
lots 141 + 143: 1986 book 155 pages "MARILYN MON AMOUR" by Andre De Dienes
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lot 142: 1986 book "MARILYN: NORMA JEANE" signed by Gloria Steinem and George Barris
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lot 144: 1989 book "MARILYN MONROE AND THE CAMERA" by Lothar Schirmer
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lot 145: 1991 book "MARILYN: THE ULTIMATE LOOK AT THE LEGEND" signed by James Haspiel
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lot 147: 1991 graphic novel "SON OF CELLULOID" signed by Clive Barker
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lot 148: 1992 book 282 pages "MARILYN AND ME: SISTERS, RIVALS, FRIENDS" by Susan Strasberg
lot 149: 1992 massive book "BERT STERN MARILYN MONROE: THE COMPLETE LAST SITTING 2571 PHOTOGRAPHS" signed by Bert Stern

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 Lots 151 + 154 - 156 + lot 158: MARILYN MONROE BOOKS 1990s
each lot: estimate: US $ 25 - 50 / 50 - 100 / starting: $25

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lot 155: 1994 book "MY SISTER MARILYN" SIGNED BY BERNIECE BAKER MIRACLE AND MONA RAE MIRACLE  signed "To Scot" by "Berniece" [MM's half-sister] and "Mona Rae" [MM's half-niece]

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lot 156: 1995 book "MARILYN: HER LIFE IN HER OWN WORDS" signed by George Barris
lot 158: 1996 limited edition book "MARILYN BY MOONLIGHT" signed by Jack Allen and Greg Schreiner

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
34 pages of black and white photographs of the star and text written by local Canadian man George Bailey about the time when Marilyn came to Niagara Falls to make her 1953 20th Century Fox film.

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25

estimate: US $ 50 - 100 / starting: $25 
book signed in black felt-tip ink on the title page "Douglas Kirkland."

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 Catalogues / Brochures

estimate: US $ 25 - 50 starting: $25
24 page pamphlet feat. works from a show related to the star created by artists such as Henri Cartier-Bresson, Richard Avedon, Andy Warhol, James Rosenquist, Claes Oldenburg, Salvador Dalí, Robert Indiana, Willem de Kooning... (exhibit took place from December 6-30, 1967 and benefitted The Association for Mentally Ill Children in Manhattan, Inc.)

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estimate: US $ 25 - 50 starting: $25
2 pieces; 1/ a pamphlet "Hojas de Crítica" [Criticism Sheets], published by the Universidad de Mexico in April 1969; 2/ zine "Some Like It Hot," printed by the Marilyn Forever Worldwide Fan Club in February 1988.


estimate: US $ 25 - 50 starting: $25
18,000 units of memorabilia at one exhibit in just 6 days in 1972

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estimate: US $ 25 - 50 starting: $25
 18-page pamphlet featuring George Barris and Bert Stern photographs (Edward Weston Galleries)

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
21 page booklet from the event designed by Rick Carl of the Marilyn Remembered fan club (with b&w photos of the star + the attendees of the event like Mamie Van Doren, Tom Ewell, Maurice Zolotow, Bebe Goddard, Evelyn Moriarty, Greg Schreiner [MR president] and T.R. Fogli [renowed MM memorabilia collector])

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each lot: estimate: US $ 25 - 50 - 100 / starting: $25
lot 166: BIDDER PADDLE being number 606
lot 168: CATALOGUE
lot 169: 4 TICKETS
lot 170: 4 UNUSED LOT TAGS
lot 171: COLOR TRANSPARENCY OF THE 1962 'HAPPY BIRTHDAY, MR. PRESIDENT' DRESS used for various marketing and publicity purposes
lot 172: SUPER RARE MARKETING BOOK with 7 pages of photos + text (information about "The Tour" of some lots in Las Vegas, Los Angeles, London, Paris, Buenos Aires, Singapore, and Tokyo)

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25 
A small spiral-bound pamphlet depicting 15 lots that Berniece and Mona Miracle [MM's half-sister and half-niece] consigned to the venerable New York auction house for an online sale that took place from February 8th to March 1st, 2001.

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
10 page color pamphlet showing numerous shots of the star's last home at 12305 5th Helena Drive in Brentwood, California when it was on the market in 2017; because this was Marilyn's infamous last home where she tragically died, only those who pre-qualified to buy a $6.9 million property were allowed inside to view it, including the current owner who has consigned it here.

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Musique + Disques

estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
A pamphlet of sheet music for the song written about the star by Ervin Drake and Jimmy Shirl, featuring a purplish-colored duo-tone image of the star on the cover next to band leader Ray Anthony who recorded the song, text on the left side reads in part "Inspired by / Marilyn Monroe / ...Currently Starring / Niagara," copyright date noted on inside front cover reads "1952."

Lot 114: 1970S-1980S RECORD ALBUMS
estimate: US$ 50 - 100 / starting: $25
2 LPs: 1/"Marilyn Monroe Legends" in 1976; 2/ "L'intramontabile Mito di Marilyn" [The Timeless Myth of Marilyn] in 1983; + a 'picture disc' 45 record of "Diamonds Are a Girl's Best Friend/Lazy" in 1987.


Lot 1191972 RARE RECORD ALBUM "REMEMBERING MARILYN" made to accompany the 1973 photo exhibit "Marilyn Monroe: The Legend & The Truth" - LP with 10-page booklet
estimate: US$ 25 - 50 / starting: $25
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estimate: US$ 25 - 50 / starting: $25
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Merchandising divers

estimate: US $ 50 - 100  / starting: $25
A set of two decks of playing cards featuring Marilyn's famous 'nude calendar' poses, 'Golden Dreams' and 'A New Wrinkle

estimate: US $ 200 - 300  / starting: $25
1954 calendar with Marilyn in the 'Golden Dreams' pose + 2 salesman sample prints also featuring the 'Golden Dreams' pose, though one has the black lace overlay and titled "The Lure of Lace."
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estimate: US $ 25 - 50  / starting: $25
Lot 13: 1991 'NUDE CALENDAR' COLOR POSTER BY TOM KELLEY (famous pose called 'A New Wrinkle' shot in 1949)
2022-06-01-Juliens-lot013  2022-06-01-Juliens-lot076 

estimate: US $ 50 - 100  / starting: $25

estimate: US $ 25  / starting: $25
A plaster statuette depicting the 1930s-era star painted in shades of gray and bronze; back is signed "S.L." and further stamped "S.O.L. 93;" the young Norma Jeane likely would have been aware of and/or influenced by this beautiful Hollywood blonde who looks particularly Harlowesque in this work.

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estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25 

estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
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each lot: estimate: US $ 25 - 50 - 100 / starting: $25
lot 159: 1997 doll in her costumes as "Vicky Parker" in the 1954 film "THERE'S NO BUSINESS LIKE SHOW BUSINESS" (label "Ms. Anna Strasberg") + photograph
lot 161: 1998 doll in her costumes as  "Miss Casswell" from the 1950 film "ALL ABOUT EVE"  (label "Ms. Anna Strasberg") + photograph
lot 162: 1998 doll in her costumes as "Cherie" from the 1956 film "BUS STOP"  (label "Ms. Anna Strasberg") + photograph
lot 163: 1998 doll in her famous gold lam pleated evening gown which is based on  photograph shot by Ed Clark
lot 164: 1998 doll in her  black velvet evening gownwhich is based on  photograph shot by Frank Powolny

2022-06-01-Juliens-lot159  2022-06-01-Juliens-lot161 
2022-06-01-Juliens-lot162  2022-06-01-Juliens-lot163  2022-06-01-Juliens-lot164 

estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25
2 purses owned by Ana Nicole Smith who was famously a huge Marilyn Monroe fan; both are made of fabric and pleather with added rhinestone and/or faux feather details.


estimate: US $ 25 - 50 / starting: $25 

© All images are copyright and protected by their respective owners, assignees or others.
copyright text by GinieLand + Julien's

22 avril 2022

Retro, 04/2022

2022-04-retro-allemagne Retro

pays: Allemagne
paru le 04/2022
prix: 2,50 €
Photo de Marilyn en couverture
+ article de 4 pages

- visuel de l'article -

© All images are copyright and protected by their respective owners, assignees or others.

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10 avril 2022

10/1973, Tatler


country: UK
date: 1973, October
content: 1 pages 1/2 article on Marilyn Monroe



 pays: Grande-Bretagne
date: october 1973
contenu: article d'1,5 page sur Marilyn Monroe

 In his controversial new book "Marilyn", author Norman Mailer portrays Marilyn Monroe's teen-age years as those of an "early hippie", whose mind was "muddy, drifting, fevered..." But a writer who actually knew Marilyn in those junior high school days, Dorothy Muir, has provided in the exclusive photo-story on these pages, the story of another Marilyn entirely. It is this Marilyn who is shown on a mountain excursion here with Mrs. Muir's son Bob, whom she often dated.

The Real Marilyn Monroe at 13...

A neighbor who knew her opens her family album to show the world these rare, previously unpublished snapshots and tells the truth about the Marilyn Norman Mailer never knew.
Copyright, 1973

There was no Marilyn Monroe in 1938. But that spring, and for a number of years after, Norma Jean Baker was a name I heard often.
She was a new girl at Emerson Junior High School where my son, Bob, was a student.
Norma Jean was carrying too many books and papers, there was a gust of wind, the papers sailed away and Bob retrieved them.
Of course they talked awhile - and everything considered, it is not at all surprising that in a very short time she was introduced into the group of kids he, the elder of the two, had grown up with.

They all spoke of her often, but it was June before I met Norma Jean. It was a beautiful day, a Saturday.
My husband's plans for the day included all of us, but Bob had plans of his own. He and two boy friends were going for a bike - and taking three girls. It had not been long since the boys had scorned girls in favor of a model rallroad set up in a room off our garage. Now, in junior high, girls had suddenly become important. Each had invited someone be considered "extra special."
The boys thought it too much trouble to carry a lunch, but finally agreed to one sandwich each. It wasn't nearly enough, but to a mother, there was no compensation: Hunger would certainly bring them home early.
Thus it was no surprise to hear their drugging footsteps on the drive long before four o'clock. They trooped into my kitchen, tired and hungry, and proceeded to make themselves comfortable on table top and stools as was their customs. That is, all but one did.
THE ONE WAS A stranger to me: A slender girl with delicate features and shoulder-length hair which was a shade dark to qualify as blond. She leaned hard against the wall for a few minutes and then, too tired to stand longer, eased herself down and sat cross-legged on the floor.
Suddenly Bob remerbered his manners and introduced us: "Mom - this is Norma Jean."
She simply said, "Hello," but there was a lovely smile of acknowledgement.
In a few years there would be a multitude who would adore that smile, but, at that moment, she was just a tired little girl.
I have read the book "Norma Jean" and about some of the things Norman Mailer has said about her. All they do is build up the sex angle and how unhappy she was. I don't know where Norman Mailer dug up his facts but what I know, I know from personal experience and my son agrees with me. Norma Jean was a normal teen-ager, full of fun and really enjoying life. My main reason for writing this article was to set the record straight. I don't know what went before or what went after, but she was a sweet kid, and there has been too much downgrading of her.
My impression was that she was shy, possibly thirteen years old, and just a trifle dared at being accepted as a peer by boys and girls who were all at least one year older.
While snacks and quantities of milk were consumed, I learned her last name was Baker and that she lived with an "aunt" and "uncle". Years later I learned the couple, Grace and Erwin (Doc) Goddard, were not actually her relatives.
Norma Jean become a regular in the group for several years and visited our home many times, but about all we ever learned was she was an orphan (father dead, mother hospitalised). Questions regarding her mother's health, she managed to evade. She would laugh and talk without apparent reservation, at the same time carefully avolding anything personal.
We sensed there was something in the past that was painful to think about but, for the time, it appeared she was happy living with Aunt Grace, of whom she was obviously very fond.

IN RECENT YEARS, many articles about Marilyn Monroe refer to her having lived with her Aunt Grace in the 'slum' area of what was then known as Sawtelle, now a part of the great West Los Angeles district. Since our home was there also, I always read these accounts with a certain amount of resentment, and I belive Norma Jean would share my feeling in this regard.
It is true the homes were modest, not manalons, but there were well cared for and mostly owner occupied. I recently drove through the area, and it has not changed very much in appearance. The house where Norma Jean lived with Aunt Grace still stands and its in good repair.
The fact of the matter is, Norma Jean spent her teen years in a very good neighborhood environment with an adult who was just as concerned for her welfare as any parent might be.
It is impossible not to smile when I recall some of the events following the Saturday of the bike. How often, in our living room, the girls tried to teach the boys to dance. "Begin the Beguine" was the popular tune of the day and their favorite. That record almost wore out as the boys tried valiantly to fellow the girls' nimble, not always accurate, dance routines. Those were wonderful fun times for Norma Jean, who appeared happy and carefree. She was a sweet kid we all grew to love very much.
Despite the fact that she was the youngest, she was by far the best dancer. Even with a thirteen-year-old's usual 'awkward' grace, it was clearly evident there was latent talent.

BUT THERE WAS something more important: "It's half snow and half rain, and the rain part is like ice."
She was right. My husband said, "Let's get out of here before we get stuck."
So we piled into the car. The two boys in the rumble seat, with Norma Jean between them, pulled a tarp over their heads to protect then from the ever increasing rainfall.
The road out of the valley was none too good. The car skidded around the many sharp curves. The road was littlered with debris, so we proceeded slowly. Suddenly a large rock, loosened by the snow and rain, came hurtling down the mountain side crashed directly onto the middle of the car's hood, and nearly hit the windshield.

Betty and I screamed, but the boys and Norma Jean were unaware of what had happened. While we sat numb with shock, we heard Norma Jean giggle, completely unaware of how close she had come to being killed. Just the slightest increase in the car's speed and the rock would have struck her instead of the hood. But was Norma Jean frightened when we told her ? Possibly so, but her reply was typical "teen-age".

"My head's too hard. That old rock would have bounced right off and wouldn't have left a dent."
I recall with pleasure another time in May of 1940. The desert wild flowers were especially beautiful that year, and Bob suggested we all go on a picnic and see them. Again he invited Norma Jean, Betty and Bill.
Quite by accident we came across a small deserted town - a doten or so buildings - weather-beaten and dilapidated. There was also the remains of and old jail, and of course the kids had to go inside and poke about in the rubble. When they came out, I took their picture while they stood in the doorway.
"I don't think we should have our picture taken, we're parobed prisoners and should be very careful," said Norma Jean. Her tone of voice was so solemn and her portrayal so perfect that we all burst into laughter.
After roaming about the desert for hours, sometimes in the car but mostly on foot, we finally spread a blanket on the sand and sat down to rest and eat.

WE TALKED AND LAUGHED a lot. I don't remember Norma Jean ever in a happier mood.
She was simply effervescent - the life of the party.
In late afternoon we picked bouquets of wild flowers to take home. She held hers as carefully as she might have held an infant and, with the adult sincerely she often displayed, said, "No two flowers alike - I never saw anything so lovely."
Shortly after the trip to the desert, Norma Jean stopped coming to our home. Bob said she was dating 'some old guy'. Later I learned this was Jim Dougherty, who was indeed four years her senior. That was the last I heard of Norma Jean until September of 1942, when I learned that she had been married to Dougherty, in June.
That fall, Bob chanced to meet her on Santa Monica Boulevard. Nothing could do but tell him to go home with her; she said Aunt Grace would be disappointed if he didn't.
It turned out that she and Jim happened to be visiting Aunt Grace that day. It was the only time Bob ever met Jim Dougherty, but he liked him and said Norma Jean and Jim seemed happy together.
In 1946, after his discharge from the Army, Bob again met Norma Jean, now 20. This time, it was in Van Nuys, where she was living. He declined an invitation to dinner when he learned Jim was overseas. Later, when telling about the meeting, he found it difficult to assess his impression of Norma Jean.
She was changed, prettier - actually beautiful, but something was lacking. It was as if she had been trying to cover up and was acting a part in order to do so - she was a bit too vivacious for real.
Norma Jean did say she was doing some modeling; but there was much talk, too, about an effort she was making to get into the movies.
Indeed, the day finally came when I opened a magazine to see a beautiful blond smiling at me from the printed page. Beneath was the caption: "Marilyn Monroe, Filmdom's lastes find." It was not cheesecake but a strictly glamour pose, and the photographer undoubtedly was proud of the result for it was truly a very beautiful picture.
I studied it carefully. There was just a bit of Norma Jean hidden there, but what had they done to her ? The sweet young girl we had known was gone, and I felt an unexplainable foreboding. It was as though the picture, even Marilyn Monroe, did not exist. Only Norma Jean was real, and she had gone away never to return.


Dans son nouveau livre controversé "Marilyn", l'auteur Norman Mailer décrit les années d'adolescence de Marilyn Monroe comme celles d'une "hippie précoce", dont l'esprit était "boueux, à la dérive, fiévreux..." Mais une écrivaine qui a réellement connu Marilyn pendant ses années de collège, Dorothy Muir, fourni à travers le reportage photo exclusif sur ces pages, l'histoire entière d'une autre Marilyn. C'est cette Marilyn qui est montrée ici lors d'une excursion en montagne avec le fils de Mme Muir, Bob, avec qui elle sortait souvent.

La vraie Marilyn Monroe à 13 ans...

Une voisine qui la connaissait ouvre son album de famille pour montrer au monde ces rares clichés inédits et raconte la vérité sur la Marilyn que Norman Mailer n'a jamais connue.
Droit d'auteur, 1973

Il n'y avait pas de Marilyn Monroe en 1938. Mais ce printemps-là, et pendant plusieurs années après, Norma Jean Baker était un nom que j'ai souvent entendu.
C'était une nouvelle venue de l'école Emerson Junior High School où mon fils, Bob, était étudiant.
Norma Jean transportait trop de livres et de papiers, il y a eu une rafale de vent, les papiers se sont envolés et Bob les a récupérés.
Bien sûr, ils ont discuté un moment - et tout compte fait, il n'est pas du tout surprenant qu'en très peu de temps, elle ait été introduite dans le groupe d'enfants avec lesquels lui, l'aîné des deux, avait grandi.

Ils parlaient tous souvent d'elle, mais c'était en juin avant que je rencontre Norma Jean. C'était une belle journée, un samedi.
Les plans de mon mari pour la journée nous incluaient tous, mais Bob avait ses propres plans. Lui et deux de ses copains allaient faire du vélo - et y emmenaient trois filles. Il n'y avait pas longtemps que les garçons avaient méprisé les filles en faveur d'un modèle de chemin de fer installé dans une pièce à côté de notre garage. Maintenant, au collège, les filles étaient soudainement devenues importantes. Chacun avait invité quelqu'un à être considéré comme "extra spécial".
Les garçons pensaient que c'était trop difficile de porter un déjeuner, mais ont finalement accepté un sandwich chacun. Ce n'était pas suffisant, mais pour une mère, il n'y avait aucune compensation : la faim les ramènerait certainement à la maison plus tôt.
Ce n'était donc pas une surprise d'entendre leurs pas de drogue sur l'allée bien avant quatre heures. Ils sont entrés dans ma cuisine, fatigués et affamés, et ont commencé à s'installer confortablement sur la table et les tabourets, comme c'était leur coutume. Autrement dit, tous se sont installés sauf une personne.
CELLE-CI ÉTAIT UNE INCONNUE POUR MOI : Une fille mince aux traits délicats et aux cheveux mi-longs qui étaient d'une teinte foncée pour être qualifiée de blonde. Elle s'appuya durement contre le mur pendant quelques minutes puis, trop fatiguée pour rester debout plus longtemps, se laissa tomber et s'assit en tailleur sur le sol.
Tout à coup, Bob s'est souvenu de ses manières et nous a présenté : "Maman, c'est Norma Jean."
Elle a simplement dit "Bonjour", mais il y avait un joli sourire de reconnaissance.
Quelques temps après, il y aura une foule qui adorera ce sourire, mais, à ce moment-là, elle n'était qu'une petite fille fatiguée.
J'ai lu le livre "Norma Jean" et certaines des choses que Norman Mailer a dites à son sujet. Tout ce qu'ils font, c'est développer l'angle sexuel et à quel point elle était malheureuse. Je ne sais pas où Norman Mailer a déterré ses faits mais ce que je sais, je le sais par expérience personnelle et mon fils est d'accord avec moi. Norma Jean était une adolescente normale, pleine de joie et appréciant vraiment la vie. Ma principale raison d'écrire cet article était de remettre les pendules à l'heure. Je ne sais pas ce qui s'est passé avant ou ce qui s'est passé après, mais c'était une gentille enfant, et il y a eu trop de déclassement sur elle.
J'avais l'impression qu'elle était timide, peut-être âgée de treize ans, et qu'elle osait à peine se faire accepter comme pair par des garçons et des filles qui avaient tous au moins un an de plus.
Alors que des collations et des quantités de lait étaient consommées, j'ai appris que son nom de famille était Baker et qu'elle vivait avec une « tante » et un « oncle ». Des années plus tard, j'ai appris que le couple, Grace et Erwin (Doc) Goddard, n'était pas vraiment de sa famille.
Norma Jean est devenue une habituée du groupe pendant plusieurs années et est venue dans notre maison à plusieurs reprises, mais tout ce que nous avons appris, c'est qu'elle était orpheline (père décédé, mère hospitalisée). Les questions concernant la santé de sa mère, elle réussissait à les éluder. Elle riait et parlait sans réserve apparente, tout en évitant soigneusement tout ce qui était personnel.
Nous avons senti qu'il y avait quelque chose de son passé dont il était douloureux d'y penser mais, pour le moment, il semblait qu'elle était heureuse de vivre avec tante Grace, qu'elle aimait manifestement beaucoup.

CES DERNIÈRES ANNÉES, de nombreux articles sur Marilyn Monroe mentionnent qu'elle a vécu avec sa tante Grace dans le quartier des "bidonvilles" de ce qui était alors connu sous le nom de Sawtelle, qui fait maintenant partie du grand quartier ouest de Los Angeles. Comme notre maison était là aussi, j'ai toujours lu ces récits avec un certain ressentiment, et je pense que Norma Jean partagerait mon sentiment à cet égard.
Il est vrai que les maisons étaient modestes, mais elles étaient bien entretenues et principalement occupées par leur propriétaire. J'ai récemment traversé la région en voiture et leur apparence n'ont pas beaucoup changée. La maison où Norma Jean vivait avec tante Grace est toujours là et en bon état. Le fait est que Norma Jean a passé son adolescence dans un très bon environnement de quartier de voisinage avec une adulte qui était toute aussi soucieuse de son bien-être que n'importe quel parent.
Il est impossible de ne pas sourire en évoquant certains des événements qui ont suivi le samedi du vélo. Combien de fois, dans notre salon, les filles ont essayé d'apprendre aux garçons à danser. "Begin the Beguine" était l'air populaire du moment et leur préféré. Ce disque a failli s'épuiser alors que les garçons essayaient vaillamment d'imiter les routines de danse agiles, pas toujours précises, des filles. Ce furent de merveilleux moments de plaisir pour Norma Jean, qui semblait heureuse et insouciante. C'était une enfant adorable que nous avons tous appris à aimer beaucoup.
Malgré le fait qu'elle était la plus jeune, elle était de loin la meilleure danseuse. Même avec la grâce «maladroite» habituelle d'une adolescente de treize ans, il était clairement évident qu'il y avait un talent latent.

MAIS IL Y AVAIT quelque chose de plus important : "C'est moitié neige et moitié pluie, et la partie pluie est comme de la glace."
Elle avait raison. Mon mari a dit : "Sortons d'ici avant que nous soyons coincés."
Nous nous sommes donc entassés dans la voiture. Les deux garçons dans le siège du grondement, avec Norma Jean entre eux, ont tiré une bâche sur leurs têtes pour se protéger des pluies toujours croissantes.
La route hors de la vallée n'était pas trop bonne. La voiture a dérapé dans les nombreux virages serrés. La route était un peu couverte de débris, nous avons donc procédé lentement. Soudain, un gros rocher, desserré par la neige et la pluie, est descendu du flanc de la montagne, et s'est écrasé directement au milieu du capot de la voiture et a presque heurté le pare-brise.

Betty et moi avons crié, mais les garçons et Norma Jean ignoraient ce qui s'était passé. Alors que nous étions assis engourdis par le choc, nous avons entendu Norma Jean glousser, complètement inconsciente à quel point elle avait été sur le point d'être tuée. La moindre augmentation de la vitesse de la voiture, et le rocher l'aurait frappée à la place du capot. Mais Norma Jean a-t-elle eu peur quand on lui a dit ? C'est possible, mais sa réponse était typiquement « adolescente ».

"Ma tête est trop dure. Ce vieux rocher aurait rebondi et n'aurait pas laissé de bosses."
Je me souviens avec plaisir d'une autre fois en mai 1940. Les fleurs sauvages du désert étaient particulièrement belles cette année-là, et Bob a suggéré que nous allions tous en pique-nique et les voir. Encore une fois, il a invité Norma Jean, Betty et Bill.
Tout à fait par hasard, nous sommes tombés sur une petite ville déserte - une douzaine de bâtiments - battue par les intempéries et délabrée. Il y avait aussi les restes d'une ancienne prison, et bien sûr les enfants devaient y entrer et fouiner dans les décombres. Quand ils sont sortis, j'ai les ai pris en photo alors qu'ils se tenaient dans l'embrasure de la porte.
"Je ne pense pas que nous devrions nous faire prendre en photo, nous sommes des prisonniers parobés et nous devons être très prudents", a déclaré Norma Jean. Son ton de voix était si solennel et son portrait si parfait que nous avons tous éclaté de rire.
Après avoir erré dans le désert pendant des heures, parfois en voiture mais surtout à pied, nous avons finalement étalé une couverture sur le sable et nous nous sommes assis pour nous reposer et manger.

NOUS AVONS BEAUCOUP PARLÉ ET RI. Je ne me souviens pas que Norma Jean ait jamais été de meilleure humeur. Elle était tout simplement effervescente - la vie de la fête. En fin d'après-midi, nous avons cueilli des bouquets de fleurs sauvages à emporter à la maison. Elle tenait la sienne avec autant de soin qu'elle aurait pu tenir un bébé et, avec la sincérité d'une adulte qu'elle affichait souvent, dit : "Il n'y a pas deux fleurs pareilles - je n'ai jamais rien vu d'aussi beau."
Peu de temps après le voyage dans le désert, Norma Jean a cessé de venir chez nous. Bob a dit qu'elle sortait avec "un gars plus vieux". Plus tard, j'ai appris qu'il s'agissait de Jim Dougherty, qui était en effet de quatre ans son aîné. Ce fut la dernière fois que j'entendis parler de Norma Jean jusqu'en septembre 1942, quand j'appris qu'elle avait été mariée à Dougherty, en juin.
Cet automne-là, Bob a eu la chance de la rencontrer sur Santa Monica Boulevard. Rien d'autre à faire que de lui dire de rentrer chez elle avec elle ; elle a dit que tante Grace serait déçue s'il ne le faisait pas.
Il s'est avéré qu'elle et Jim rendaient visite à tante Grace ce jour-là. C'était la seule fois où Bob rencontrait Jim Dougherty, mais il l'aimait bien et dit que Norma Jean et Jim semblaient heureux ensemble. En 1946, après sa libération de l'armée, Bob rencontre à nouveau Norma Jean, âgée alors de 20 ans. Cette fois là, c'était à Van Nuys, où elle habitait. Il a décliné une invitation à dîner quand il a appris que Jim était à l'étranger. Plus tard, en racontant la rencontre, il eut du mal à évaluer son impression sur Norma Jean.
Elle avait changée, était plus jolie - en fait belle, mais il manquait quelque chose. C'était comme si elle avait essayé de se couvrir et jouait un rôle pour le faire - elle était un peu trop vive pour de vrai. Norma Jean a dit qu'elle faisait du mannequinat; mais on parlait aussi beaucoup d'un effort qu'elle faisait pour entrer dans le cinéma.
En effet, le jour est enfin venu où j'ai ouvert un magazine pour voir une belle blonde me sourire depuis la page imprimée. En dessous se trouvait la légende : "Marilyn Monroe, la dernière trouvaille de l'industrie du cinéma." Ce n'était pas une image de pin-up mais une pose strictement glamour, et le photographe était sans aucun doute fier du résultat car c'était vraiment une très belle photo.
Je l'ai étudié attentivement. Il y avait juste un peu de Norma Jean caché là, mais qu'est-ce qu'ils lui avaient fait ? La douce jeune fille que nous avions connue était partie, et j'ai ressenti un pressentiment inexplicable. C'était comme si l'image, même Marilyn Monroe, n'existait pas. Seule Norma Jean était réelle, et elle était partie pour ne jamais revenir.

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10 décembre 2021

09/1953, Eye

People and Pictures

country: USA
date: 1953, September
content: 7 pages article on Marilyn Monroe


 pays: USA
date: septembre 1953
contenu: article de 7 pages sur Marilyn Monroe

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Les photographies sont de John Florea


How to Marry a Millionaire

Marilyn's studio knew what it was doing when it cast her in Gentlemen Prefer Blondes. She's first choice on every red-blooded male's list. And in keeping with the avaricious gold-digger she played in that film, Fox is starring her in How to Marry a Millionaire. To make sure she carries on the tradition, a lucky lensman Gene Trindl was called in to teach Marilyn the art of capturing her quarry.
The assignment worked out beautifully. Tarting from the ground up (above), Trindl helped his willing scholar pick the right things to wear, and pointed out the value of mink to set off a girl's personality.


Comment épouser un millionnaire

Le studio de Marilyn savait ce qu'il faisait lorsqu'ils l'ont choisie pour Les hommes préfèrent les blondes. Elle est le premier choix sur la liste de tous les hommes virils. Et en accord avec la chercheuse d'or avare qu'elle a joué dans ce film, la Fox la fait jouer dans Comment épouser un millionnaire. Pour s'assurer qu'elle perpétue la tradition, un photographe chanceux, Gene Trindl, a été appelé pour enseigner à Marilyn l'art de capturer sa proie.
La mission s'est merveilleusement bien déroulée. En partant de zéro (ci-dessus), Trindl a aidé son érudit volontaire à choisir les bonnes choses à porter et a souligné la valeur du vison pour mettre en valeur la personnalité d'une fille.

 Caption photos

Légende photos

know how to attract a man with proper poise and posture.
savoir comment attirer un homme avec un équilibre et une posture appropriés.

Check his Dun & Bradstreet rating.

If his credit meets the requirements, the marriage campaign can get underway in earnest.
Vérifiez sa cote Dun & Bradstreet.
Si son crédit répond aux exigences, la campagne de mariage peut démarrer sérieusement.

* Dun & Bradstreet est une compagnie américaine de statistiques sur les entreprises

Marilyn proved that diamonds were a girl's best friend in Gentlemen Prefer Blondes.
Now photog teaches her important lesson - how to count her carats !

Marilyn a prouvé que les diamants étaient le meilleur ami d'une fille dans Les hommes préfèrent les blondes.
Maintenant, le photographe lui donne une leçon importante : comment compter ses carats !

Final Exam.
Always look like a lady,
develop a distinctive walk
and don't ever let any man make a monkey of you...

Examen final.
Ressemblez toujours à une femme,
développez une démarche distinctive
et ne laissez jamais un homme faire de vous un singe...

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09 décembre 2021

27/06/1953, Collier's


country: USA
date: 1953, June, 27
content: 2 pages article on Marilyn Monroe


pays: USA
date: 27 juin 1953
contenu: article de 2 pages sur Marilyn Monroe




Collier's Color Camera
Gentlemen Prefer MONROE

LORELEI LEE is determined little blonde who first appeared durong the 1920s in a hugely successful book, and then a play, called Gentlemen Prefer Blondes. She was dedicated to the proposition. And it was her simple belief that any man with a bank roll was fair game. The fictional Lee became an enduring symbol for female gold diggers. She was put on silent film by Hollywood in 1928 and reincarnated four years ago in a hit Broadway musical. This summer, unprincipled, doll-eyed Lorelei Lee, modernized and brought up to date, will be the motivating force of a new movie to be released by 20th Century-Fox. The present embodiment of the fulsome blonde whom mid-century gentlemen seem to prefer is Marilyn Monroe. "I can't define Lorelei's character," Miss Monroe says, "but I know what's in her mind." On these pages Marilyn shows what she thinks Lorelei thinks about in a specially posed series of photos which reveals the lady's gem-bright mind.



La caméra couleur de Collier's
Les hommes préfèrent MONROE

LORELEI LEE est une petite blonde déterminée qui est apparue pour la première fois dans les années 1920 dans un livre à grand succès, puis dans une pièce de théâtre, intitulée Les hommes préfèrent les blondes. Elle s'est consacrée à la proposition. Et c'était sa simple conviction que tout homme avec un bon compte en banque était un jeu équitable. La fictive Lee est devenu un symbole durable pour les chercheuses d'or. Elle a été mise en scène au cinéma muet par Hollywood en 1928 et s'est réincarnée il y a quatre ans dans une comédie musicale à succès à Broadway. Cet été, Lorelei Lee, sans scrupules, aux yeux de poupée, modernisée et remise au goût du jour, sera la force motrice d'un nouveau film qui sortira chez 20th Century-Fox. L'incarnation actuelle de la blonde pulpeuse que les messieurs du milieu du siècle semblent préférer est Marilyn Monroe. "Je ne peux pas définir le caractère de Lorelei", dit Mlle Monroe, "mais je sais ce qu'elle a en tête." Sur ces pages, Marilyn montre ce à quoi elle pense que Lorelei pense dans une série de photos spécialement posées qui révèlent l'esprit brillant de la dame.


Caption photos

Légende photos

"J'adore tout simplement le feuillage d'été.
C'est si brillant et frais et la couleur de l'argent"

"Une dame préfère être accompagnée par un homme
une bonne figure - surtout dans son carnet de banque"

"Eh bien, une fille comme moi ne rencontre presque jamais d'hommes vraiment
Parfois, mon cerveau est vraiment affamé"

"Quand un gentleman s'intéresse à une femme,
elle devrait savoir quelque chose sur son passé"

Analysant le personnage de Lorelei Lee, Marilyn Monroe,
qui joue la classique chercheuse d'or à l'écran, déclare :
"Son premier, dernier et seul amour, ce sont les diamants.
Sa philosophie de la vie se résume en une simple déclaration -
" Tout le monde devrait avoir un passe-temps"

 © All images are copyright and protected by their respective owners, assignees or others.

14 août 2021

04/1952, Photoplay


country: USA
date: 1952, April
content: 3 pages article on Marilyn Monroe


pays: USA
date: avril 1952
contenu: article de 3 pages sur Marilyn Monroe

 Pages de l' article "Temptations of a Bachelor Girl"

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Temptations of a Bachelor Girl
She's young, she's beautiful and she lives alone. And she knows how to have fun - and stand clear of gossip
By Marilyn Monroe

I like the life of a bachelor girl - including its temptation. It's a lot better life than the one I used to have. I can remember when I was practically a nonentity. What else is a girl who doesn't know much about her background ?
Everyone used to tell me what to do and how to do it, with me afraid of myself, always trying to please someone else.
So i find it pleasant now to come and go as I wish, to do what I want to do when I want to do it. However, I wouldn't say the life of a bachelor girl is all roses. There is, for one thing, the matter of loneliness...
Loneliness offers temptations. Girls who live alone can become so tired waiting for someone to ask them out that they look anywhere for excitement, accept almost any kind of date, go on any kind of party - just to go. They come to settle for too little, to take the easy road instead of growing more mature and becoming stronger. To settle for too little, can lead to a wrong marriage, to promiscuousness, to self-deceit. I've managed to avoid this danger because my work and other interests keep me mentally and physically occupied.
Recently, my days have begun at six in the morning. It's been seven when I got home to have dinner, study my lines and then work on my school lessons. I'm not supposed to be the type, I know, but I've been taking a literature course at UCLA. I've gained much from it.
Dates, too, are a problem for the bachelor girl - if she allows them to be. But not long ago when I could think of no one I knew well enough to ask to take me to a party, I went alone. And had a wonderful time.
Another night, dateless, I was pretty depressed. I called a couple of friends to ask them over, but they were busy. I tried listening to records, but wasn't in the mood. Finally, I got in my car and drove down to the beach. I got over the bleak mood, but I felt like every other bachelor girl - it would have been so nice to have someone to come home to.
A few men may have rather strange ideas about a bachelor girl's character, fell that because she lives alone she must be a little careless of her reputation. A girl can give this impression, or she can make her moral principles quite clear.
I once heard a bachelor girl say, "You know, it's so difficult to live alone. You have to be twice as careful in what you do and say so as not to give people - men especially - the wrong impression.
I didn't waste much time in disagreeing with this character, in telling her, "I see no reason for worrying about what other people think or say about me as long as I can face myself. I owe no apologies to anyone and have no intention of going around making explanations."
Some bachelor girls, of course, act as if they were carrying a sign reading, "The pure of heart." There's no point in this attitude either. If you're going to be on a tightrope when you go out for fear you'll say or do something that will give the wrong impression, you're better off at home. Some girls, of course, adopt the pure in heart attitude after spending most of the evening leading a man on. Then, when he reacts accordingly, they're oh ! so shocked !
A man will take a cue from a girl every time - whether she's a bachelor girl or not.
On dates, there may be the problem of letting a man know what the evening stops at your front door. However, when a man puts his foot inside your front door and wants to come in, just thank him for a nice evening and - close the door !
I have confidence in men - and their more noble, as well as their baser, instincts. A man wants approval. He won't force his attentions on you if you make it clear that said attentions are unwelcome.
If he doesn't go for the quiet explanation of "keep out", if he argues, gets belligerent, can't understand why he can't come in for "a few minutes", then I lose all interest in protecting his manly feelings. If he asks for a door to be closed in his face - he deserves it.
Some people, I know, disapprove of a bachelor girl entertaining a man at home. I entertain men at home - usually for dinner or for an evening of record-playing. I don't leave my door open and I don't have to know a man for two years before I invite him to my apartment. Neither do I say, "Come on up" to someone I've just met.
Before I think seriously of marriage, the goal of most bachelor girls, there are, I know, things about myself I'll have to change.
First I'll have to do an about-face on my would-be present independence and start establishing some roots. This, I think, will not be difficult since I adapt easily. There's also my personal carelessness. I come home from the studio, kick off my shoes and leave them where they fall. I may pick them up later and I may not. I go into the kitchen, fix a hurried meal, and sit on the floor by the fire and listen to records as I eat. When it's time to go to bed, I'm apt to drop my clothes wherever I am.
This might not do if I were married. With a husband as careless as I am we'd have quite a place. But carelessness is a habit we bachelor girls get into.
I'll also have to learn to share more before I quit my bachelor girl estate. I'm used to making my own decisions and taking care of my own problems. I'd have to be on guard not to be quite as efficient around my husband. I doubt that any man appreciates a wife who wants to pay all the bills, carve the roast and mix the cocktails.
There's also the matter of being on time. Because there's no one around me to keep me posted on my appointments, I often forget to arrive on time. This I understand is something which no husband appreciates.
I don't plan, however, to put these changes into effect just yet. I'm going to stay a bachelor girl for a while. It's a wonderful life -in spite of all the temptations.


Tentations d'une célibataire
Elle est jeune, elle est belle et elle vit seule. Et elle sait s'amuser - et se tenir à l'écart des commérages
Par Marilyn Monroe

J'aime la vie d'une célibataire - y compris sa tentation. C'est une vie bien meilleure que celle que j'avais eu l'habitude d'avoir. Je me souviens quand j'étais pratiquement rien ni personne. Qu'est-ce qu'une fille qui ne connaît pas grand-chose de son passé ?
Tout le monde me disait quoi faire et comment le faire, j'avais peur de moi-même, essayant toujours de plaire à quelqu'un d'autre.
Alors je trouve agréable maintenant d'aller et venir comme je veux, de faire ce que je veux faire quand je veux le faire. Cependant, je ne dirais pas que la vie d'une célibataire est toute rose. Il y a, d'une part, la question de la solitude...
La solitude offre des tentations. Les filles qui vivent seules peuvent devenir si fatiguées d'attendre que quelqu'un leur demande de sortir, qu'elles cherchent n'importe où l'excitation, acceptant presque n'importe quel type de rendez-vous, participant à n'importe quel type de fête - juste pour y aller. Elles en viennent à se contenter de trop peu, à emprunter la voie de la facilité au lieu de mûrir et de devenir plus fortes. Se contenter de trop peu peut conduire à un mauvais mariage, à la promiscuité, à l'auto-tromperie. J'ai réussi à éviter ce danger parce que mon travail et d'autres intérêts m'occupent mentalement et physiquement.
Dernièrement, mes journées commencent à six heures du matin. Il est sept heures quand je rentre à la maison pour dîner, étudier mes répliques et ensuite travailler sur mes cours à l'école. Je ne suis pas censée être de ce genre, je le sais, mais j'ai suivi un cours de littérature à l'UCLA. J'y ai beaucoup gagné.
Les rendez-vous sont aussi un problème pour la célibataire - si elle les permet. Mais il n'y a pas si longtemps, quand je ne pouvais penser à une personne que je connaissais assez bien pour demander de m'emmener à une fête, j'y allais seule. Et j'y passais un moment merveilleux.
Un autre soir, sans rendez-vous, j'étais assez déprimée. J'ai appelé quelques amis pour leur demander de venir, mais ils étaient occupés. J'ai essayé d'écouter des disques, mais je n'étais pas d'humeur. Finalement, je suis montée dans ma voiture et j'ai conduit jusqu'à la plage. J'ai surmonté mon humeur morne, mais je me sentais comme toutes les autres filles célibataires - ça aurait été tellement agréable d'avoir quelqu'un avec qui rentrer à la maison.
Certains hommes peuvent avoir des idées assez étranges sur le caractère d'une fille célibataire, estimant que parce qu'elle vit seule, elle doit être un peu insouciante de sa réputation. Une fille peut donner cette impression, ou elle peut exprimer clairement ses principes moraux.
J'ai entendu une fois une fille célibataire me dire : "Tu sais, c'est tellement difficile de vivre seule. Il faut être deux fois plus prudente dans ce que l'on fait et dans ce que l'on dit pour ne pas donner aux gens - surtout aux hommes - une fausse impression."
J'ai très vite été en désaccord avec ce qu'elle disait, et de lui répondre : "Je ne vois aucune raison de m'inquiéter de ce que les autres pensent ou disent de moi tant que je peux m'assumer. Je ne dois m'excuser à personne et n'ai nullement l'intention de faire le tour de la question pour donner des explications."
Certaines filles célibataires, bien sûr, agissent comme si elles portaient une pancarte indiquant « Le cœur pur ». Cette attitude ne sert à rien non plus. Si vous allez être sur la corde raide lorsque vous sortez, de peur de dire ou de faire quelque chose qui donnera une fausse impression, vous serez bien mieux de rester chez vous. Certaines filles, bien sûr, adoptent une attitude de cœur pur après avoir passé la majeure partie de la soirée à diriger les choses avec un homme. Puis, quand il réagit en conséquence, elles sont oh ! tellement choquées !
Un homme réagira face à une fille à chaque fois, qu'elle soit célibataire ou non.
Lors des rendez-vous, il peut y avoir le problème de faire savoir à un homme que la soirée s'arrête à votre porte d'entrée. Cependant, lorsqu'un homme met un pied à l'intérieur de votre porte d'entrée et veut entrer, remerciez-le simplement pour une bonne soirée et - fermez la porte !
J'ai confiance dans les hommes - et dans leurs instincts les plus nobles comme les plus bas. Un homme veut l'approbation. Il ne forcera pas ses attentions sur vous si vous indiquez clairement que ces attentions ne sont pas les bienvenues.
S'il ne part pas après l'explication simple de se "tenir à l'écart", s'il râle, devient belliqueux, ne peut pas comprendre pourquoi il ne peut pas entrer pour "quelques minutes", alors je perds tout intérêt à protéger sa virilité. S'il demande qu'une porte lui soit fermée au nez, il le mérite.
Certaines personnes, je le sais, désapprouvent qu'une fille célibataire amène un homme chez elle. J'amène les hommes chez moi - généralement pour le dîner ou pour passer la soirée à écouter des disques. Je ne laisse pas ma porte ouverte et je n'ai pas besoin de connaître un homme depuis deux ans de l'inviter dans mon appartement. Je ne dis pas non plus « Viens » à quelqu'un que je viens à peine de rencontrer.
Avant de penser sérieusement au mariage, qui est le but de la plupart des filles célibataires, il y a, je sais, en moi, des choses que je vais devoir changer.
Je devrais d'abord devoir faire volte-face sur ma prétendue indépendance actuelle pour commencer à m'enraciner. Cela, je pense, ne sera pas difficile puisque je m'adapte facilement. Il y a aussi mon insouciance personnelle. Quand je rentre du studio, j'enlève mes chaussures et je les laisse là où elles tombent. Je peux les ramasser plus tard comme je peux ne pas le faire. Je vais dans la cuisine, je me prépare rapidement un repas, je m'assois par terre près du feu et j'écoute des disques pendant que je mange. Quand il est l'heure d'aller au lit, j'ai tendance à laisser tomber mes vêtements à l'endroit où je me trouve.
Cela ne fonctionnerait peut-être pas si j'étais mariée. Avec un mari aussi insouciant que je le suis, nous trouverons notre place. Mais l'insouciance est une habitude dans laquelle nous nous encrons, les filles célibataires.
Je vais aussi devoir apprendre à être plus dans le partage avant de quitter mon statut de fille célibataire. J'ai l'habitude de prendre mes propres décisions et de m'occuper de mes propres problèmes. Je devrais être sur mes gardes pour ne pas être aussi efficace avec mon mari. Je doute qu'un homme apprécie qu'une femme veuille payer toutes les factures, découper le rôti et préparer les cocktails.
Il y a aussi la question de la ponctualité. Parce qu'il n'y a personne autour de moi pour me tenir au courant de mes rendez-vous, j'oublie souvent d'arriver à l'heure. Je comprends que c'est quelque chose qu'aucun mari n'apprécierait. Je ne prévois pas, cependant, de mettre ces changements en vigueur pour l'instant. Je vais rester célibataire un moment. C'est une vie merveilleuse, malgré toutes les tentations.

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27 juillet 2021

23/10/1951, LOOK

vol 15, n° 22

country: USA
date: 1951, October, 23
cover: Marilyn Monroe (by Gene Kornman)
content: 6 pages article on Marilyn Monroe


 pays: USA
date: 23 octobre 1951
couverture: Marilyn Monroe (par Gene Kornman)
contenu: article de 6 pages sur Marilyn Monroe

- sommaire:
"Marilyn Monroe... A serious blonde who can act"
by Rupert Allan - p 40

Cover Photograph: Marilyn Monroe,
Gene Kornman - 20th Century Fox


 - Pages : article "MARILYN MONROE
... a serious blonde who can act"
by RUPERT ALLAN - Photographed by Earl Theisen

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Article: "MARILYN MONROE ... a serious blonde who can act"
by RUPERT ALLAN - Photographed by Earl Theisen

At lunchtime, an awed hush cancels the noise of guzzle and gossip in Twentieth Century Fox's studio commissary. Every eye in the place follows with varying degrees of calculation as a neatly delineated blonde makes her way, like a cat picking its way across a muddy path, to a far table. Oblivious to all, starlet Marilyn Monroe (23 years old; unmarried; 5'5 1/2"; 118 pounds; 34" hips; 23" waist; 36 1/2" bust)  sits down to her lunch, calmly opens a book on anatomy. For others, the chatter and staring continue. Monroe is busy studying to be a serious actress.

In the commissary or on the screen, Marilyn is a show-stopper. She's even good in a potato sack (above). Her appearances in The Asphalt Jungle, All About Eve, and the current Let's Make It Legal and Love Nest, have been tantalizingly brief - but so gratifying to fans that she's now the brighest star potential among blondes since Lana Turner. Like the great female stars, past and present, Marilyn has other assets at least as important as her impressive dimensions. Her bag of tricks include a tridimensional walk, a sultry voice with a proximity fuse, and a smile of diversified insinuations.

Despite Nature's bounty, Marilyn works as hard on self-improvement as any other actress in Hollywood. She is a serious girl, and with reason. Orphaned in early childhood, California born Marilyn (Norma Jean Baker) was brought up by a series of foster parents. At 16, she ran off to be married, but the marriage was a failure. From a job in an aircraft factory, she moved as an artist's model into the purview of movie moguls. Grabbed by a big studio, Twentieth Century-Fox, she was promised a great future, given almost no movie work in a year, and dropped. Then another studio, Columbia, picked her up, dropped her six months later. Broke and hurt, she returned to modeling to help pay for dramatic lessons. She had learned a bitter truth: An acting carrer requires dramatic experience.

She Has a Problem

Now under contract to Fox, and with co-starring role in RKO's Clash By Night coming up, Marilyn puts in long hours at the studio every day. She gives up most of her evenings for voice lessons, body-movement classes, dramatic coaching and literature classes.

Sometimes her physical assets get in the way of mental improvement. A few months ago at night drama school, it came her turn to "improvise a scene" for the benefit of the class. Marilyn started across the stage to the whistles of the men students. The teacher angrily called her aside. "You're supposed to be an actress !" she screamed. "You should give then no reason to whistle at you like that !" Marilyn was taken aback. Even today when she tells the story, she opens wide her blue eyes and inquires, "What's a girl gonna do ?"

Traduction "MARILYN MONROE ... une blonde sérieuse qui peut jouer"
par RUPERT ALLAN - Photographiée par Earl Theisen

À l'heure du déjeuner, un silence émerveillé annule le bruit des ragots et des commérages dans la cantine du studio de la Twentieth Century Fox. Tous les regards de ce lieu suivent avec divers degrés de calcul, alors qu'une blonde bien délimitée se dirige, comme un chat se frayant un chemin à travers un chemin boueux, jusqu'à une table éloignée. Inconsciente de tout, la starlette Marilyn Monroe (23 ans; célibataire; 1,66 m; 53,5 kg; 87 cm de tour de hanches; 61 cm de tour de taille; 90 cm de tour de poitrine) s'assoit pour son déjeuner, ouvre calmement un livre sur l'anatomie. Pour d'autres, le bavardage et les regard se poursuivent. Monroe est occupée à étudier pour devenir une actrice sérieuse.

A la cantine ou à l'écran, Marilyn est une vedette. Elle est même bonne dans un sac de pommes de terre (ci-dessus). Ses apparitions dans Quand la ville dort, Eve, et les actuels Chéri divorçons et Nid d'amour, ont été incroyablement brèves – mais si gratifiantes pour les fans qu'elle est maintenant la star potentielle la plus brillante parmi les blondes depuis Lana Turner. A l'image des grandes stars féminines, passées et présentes, Marilyn possède d'autres atouts au moins aussi importants que ses dimensions impressionnantes. Son sac d'astuces comprend une marche tridimensionnelle, une voix sensuelle avec un fusible de proximité et un sourire aux insinuations diversifiées.

Malgré la générosité de la nature, Marilyn travaille aussi dur pour s'améliorer que n'importe quelle autre actrice d'Hollywood. C'est une fille sérieuse, et avec raison. Orpheline dans sa petite enfance, Marilyn (Norma Jean Baker), née en Californie, a été élevée par une série de parents adoptifs. À 16 ans, elle s'est enfuie pour se marier, mais le mariage a été un échec. D'un emploi dans une usine d'avions, elle est passée en tant que modèle d'artiste au domaine des magnats du cinéma. Saisie par un grand studio, la Twentieth Century-Fox, on lui a promis un grand avenir, ne lui donnant pratiquement aucun film pendant un an, et l'abandonna. Puis un autre studio, la Columbia, est venu la chercher, pour la lâcher six mois plus tard. Brisée et blessée, elle est retournée au mannequinat pour aider à payer des cours de théâtre. Elle avait appris une vérité amère: une carrière d'acteur exige une expérience dramatique.

Elle a un problème

Maintenant sous contrat avec la Fox, et avec un rôle de co-vedette de la RKO dans Clash By Night bientôt sur les écrans, Marilyn passe de longues heures au studio tous les jours. Elle abandonne la plupart de ses soirées pour des cours de chant, des cours de mouvements corporels, du coaching dramatique et des cours de littérature. Parfois, ses atouts physiques entravent l'amélioration mentale. Il y a quelques mois aux cours d'art dramatique du soir, c'est à son tour d'"improviser une scène" au profit de la classe. Marilyn traversa la scène aux sifflets des étudiants masculins. Le professeur l'appela avec colère en aparté. "Tu es censée être actrice !" Elle a crié. "Tu ne devrais donner alors aucune raison de te faire siffler comme ça !" Marilyn était abasourdie. Même aujourd'hui, lorsqu'elle raconte l'histoire, elle ouvre de grands yeux bleus et demande : « Qu'est-ce qu'une fille devrait faire ?"

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23 juin 2021



country: USA
published in June 1953
content: 8 pages article on Marilyn Monroe

The Marilyn session photos by Philippe Halsman for Life April, 7, 1952
is here explained by the photographer himself


pays: USA
paru en juin 1953
contenu: article de 8 pages sur Marilyn Monroe

La séance de Marilyn par Philippe Halsman pour Life 7 avril 1952
est ici détaillée par le photographe lui-même

- summary: "Shooting Marilyn... Philippe Halsman" - p66


- Pages : article "Shooting Marilyn"

mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p01  mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p02 
mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p03  mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p04 
mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p05  mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p06 
mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p07  mag-1953-06-PHOTOGRAPHY-p08  

Article: Shooting Marilyn
by Philippe Halsman

WHEN A PHOTOGRAPHER is asked by a photographic magazine for a set of pictures he is unhappy if he cannot offer a selection of his best and most unusual photographs. Thus I was unhappy when PHOTOGRAPHY asked me for my story on Marilyn Monroe which was only a rather typical Life assignment. But realizing that the most noble purpose of a photographic magazine is educational, and that there is not presently in Hollywood a more educationnal subject than Marilyn, I agreed sadly but willingly.
Actually, I had photographed her a couple of years before I shot my cover story. At that time she was a very intense and hard-working at putting the best points of her anatomy in the public eye. Her blouses and sweaters made it easy to guess what they were supposed to hide.
I was working then on a Life story about Hollywood starlets. To find out how good the were (as actresses) the editor, Gene Cook, invited eight of them and I photographed each one in four basic situations: listening to the funniest but inaudible joke, enjoying the most delicious but invisible drink, being frightened by the most horrible invisible monster, and finally, being kissed by the most fabulous invisible lover.
If Marilyn was a standout among the eight starlets, it was not for her acting ability in the first three of the tests. But when I asked her to act out the last basic situation, I changed my mind. She gave a performance of such realism and such dramatic intensity that not only she but even I was utterly exhausted.

I met Marilyn again three years later. She was not yet a star, but already all the aging women in Hollywood hated her. I was struck by the change. She no longer tried to be sexy - she was sexy in the most unabashed and relaxed way.
There was already a flattering legend of dumbness about her, for Hollywood likes to surround its beautiful blondes with the bewitching aura of imbecility. What indeed could add more to the attractiveness of an enchantress than the complete absence of brains ? Unfortunately the facts did not confirm the legend. I found Marilyn anything but stupid, with an amazing frankness and a good sense of humor, and her company stimulating even in a spiritual way. The trait which struck me most was a general benevolence, an absolute absence of envy and jealousy, which in an actress was astonishing.

By coincidence, a week after this meeting, Life's reporter Stanley Flink informed me that his magazine wanted me to shoot Monroe for a possible cover, with a few supporting pictures to be used inside -probably two pages. We got in touch with the studio and were told that Marilyn would be available for a day and a half. I specified that I didn't want to shoot her in the studio, and a meeting in her hotel was arranged.
Now I had to decide what kind of photographs I would make. Some photographers shoot only by instinct, and though they often get beautiful individual pictures, they have difficulty in putting together a cohesive picture story. Others follow closely a shooting script and force their material into such conformity that it loses spontaneity and sincerity. In my photography I try to avoid the pitfalls of either category. Of course I don't avoid shooting by instinct whan an interisting situation offers itself to me. On the other hand, I consciously try to use my intellect as much as possible. I strive to clarify my own thinking about the subject and to organize the picture material in terms of story conitunuity and layout, being careful however not to make my subjects pose, but to incite them to do things they are used to doing.
First I had to find a theme for my story, a general idea to carry through all my pictures. I thought how I had tried to capture the essence of other women: Ingrid Bergman's radiant wholesomeness; Anna Magnani - a tragic tigress; Cecile Aubry - half child, hald woman, tempting and disturbing; Marian Anderson, singing Negro spirituals, full of priestly dignity.
And then I thought of the pathetic struggle of a poor starlet in Hollywood. Among the crowd of beautiful girls who never made the grade, Marilyn was not the one who had the most beautiful face or the most elegant figure. So why was she successfull ? Because sha was a good actress ? Nobody had yet mentionned her acting ability. But even if the great Duse were alive, would any Hollywood studio make an effort to hire her ? I doubt it. CBut I am sure that if Italy had an actress who surpassed Jane Russell and Dagmar in their most conspicuous attributes, every movie company would come running to outbid the others.
Who were the great movie stars ? Theda Bara, the "It" Girl Clara Bow, Pola Negri, Jean Harlow, Greta Garbo, Marlene Dietrich. A few of them could even act, but in the last analysis their fabulous "glamour" was nothing but their special brand of sex appeal
And in the case of Marilyn Monroe I saw the amazing phenomenom of Hollywood being outsmarted by a girl whom it had itself characterised as a dumb blonde.
As usual, analysis led logically and almost inescapably to the theme of the story. I had to show in my pictures that Monroe's sexiness was not only her weapon but her very essence, that it permeated everything she did - talking, walking, sitting, eating, lying down. In terms of a layout everything became equally clear and simple. I had to produce and opening picture, establishing the general theme. The rest of the story would be photographs showing Marilyn in different situations, proving my point.

On the appointed day we arrived on time in front of Monroe's hotel: Life's Stanley Flink, my assistant John Baird and I. Marilyn was of course late. Finally she drove up in her not-exactly-new Pontiac convertible, apologized for being late, and we all went up to her room. It was medium-sized, with a big couch-like bed, with gymnastic aquipment on the floor and with a lot of bookshelves along the wall. Marilyn wore blue jeans and looked as unaffected as the proverbial girl next door. The was immediately a feeling of palship and of having fun. "What do you do with these dumbbells ?" I asked when I almost tripped over a couple of them. "But Philippe, I am fighting gravity !" Marilyn answered gravely, and inhaled deeply to prove her point.
I decided to begin by trying for a cover picture. First I had to find the dress. Marilyn opened her closet and I found to my surprised that one of the reasons why Monroe wore so little was that she had so little to wear. She obviously was spending more money on books and records than on dresses. There were no furs in her wardrobe and only a couple of evening gowns. I selected the white slinky one, and Marilyn put it on. It had an enormous bow on the left hip. I explained to Marilyn that the bow cheapened the gown, that as a rule simple lines in a dress were more elegant. Marilyn, after listening to me with the attention of a pupil listening to a teacher's explanation of a new algebra theorem, took her scissors and cut off the bow.
While she was in the bathroom overhauling her makeup (I insisted that she not to wear more than lipstick and mascara), I was thinking of the way she should pose. The obvious would have been to shoot her reclining in an armchair or on her couch, but because it was so obvious I decided against it. I led Marilyn to a corner and put my camera in front of her. Now she looked as if she had been pushed into the corner - cornered - with no way to escape. The basic situation was provided, and I had only two remaining worries: the lighting, and Stanley Flink.
I use my Fairchild-Halsman camera almost exclusively for photographing faces. It would have been wasteful to concentrate on Monroe's face, since she uses her body (for acting) more than any other Hollywood actress. Consequently I decided to shoot her with a Rolleiflex, and an aperture of f/5.6 seemed to me appropriate. At that stop my Weston meter indicated, in spite of the big window behind me, only 1/3 second. My assistant brought from the car thow #2 floodlamps in aluminium reflectors and I put one on a portable stand in front of Marilyn. Now, using the big window as a fill-in and the flood as the main light, i could shoot at 1/10 or 1/25 second, depending on the distance. My assistant attached the second light to the top of an adjacent closet so that it illuminated and backlighted Marilyn's blond hair. The lighting problem solved, there remained the question of Stanley Flink.
Reporters frequently insist on watching the actual shooting session. The mere fact of being observed usually inhibits both model and photographer, creating an atmosphere of self-consciousness which destroys the necessary intimacy between cameraman and subject. But fortunately for me in this case, nature has blessed Flink with a charming and helpful disposition. He is never the cold, impartial observer; he immediatly and enthusiastically becomes a part of the working team.
He placed himself near the camera ans started to compliment and to tease Monroe. I pretended to be very jealous of him and we had a fiery verbal battle, both unabashedly competing for Marilyn's favor. Surronded by three admiring men, she smiled, flirted, giggled, and wriggled with delight. During the hour I kept her cornered she enjoyed herself royally, and I... I took between 40 and 50 pictures - not of the stock expressions she usually gives to the photographers.
Why did I take so many pictures, instead of being satisfied with four or five ? I shoot when the expression seems significant, but I never know whether the next moment might not produce and even more rewarding expression. Nothing seems cheaper to a magazine photographer then unexposed film. The great number of exposures makes the subject disregard the importance of being photographed, and creates sometimes a complete immunization against the constant clicking of the shutter. I stop shooting when I feel that the situation has reached its climax. I was extremely happy to see later that the Life editors had selected as the cover the picture made at that climactic instant.

My next step was to review Marilyn's negligees. The Twentieth Century-Fox publicity man, Roy Craft, who is in charge of Marilyn, but is nevertheless particularly efficient and cooperative, had sent over ten different negligees. I selected the one I thought would photograph the best and started to look for a background. My curiosity was aroused by the only photograph in the room. To my surprise I recognized the face of Eleonora Duse. Did Marilyn display this picture just to impress itinerant intellectuals ? I asked a few questions and was startled to find that Marilyn not only knew a lot about her, but that the Divine Duse was her great idol.
An old rule of mine, when making a reportage, is to photograph everything which is significant or startling. This was both. I decided to include Duse's photograph in my opening picture. There was a record player on the bookshelf. Marilyn, in a transparent negligee, leaned against it, listening with breathless dreaminess to a record. Her derrière was pointing toward Duse's immortal face. To me it was no sacrilege. It was my ironic comment on the shift of values in our civilization.
Marilyn's bookshelves were full of the most disparate books -about religion, science, history, psychology, and translations of French, Russian, and German classics. That too was startling, and a good opportunity to make and educational picture. My next photograph showed the gorgeous blonde, in her transparent negligee, sitting with a book in her lap, wistfully working on her intellectual development. It was truly inspirationnal. Behind Marilyn's figure, eggheads could study the titles of her books. This was the last picture of the first day.

The next day, on our way to lunch, I took the opportunity of photographing Marilyn's remarkable walk, trying to catch its amazing turbinoid undulation. I made any exposures, for I had the feeling that, rhythmically, at the peak of its lilting tortility, it winked at me, but that I constantly missed catching the wink. With a movie camera it would have been child's play, but to seize the essence of the walk in one shot, if it was possible at all, demanded the utmost apperceptive concentration.
After lunch, we drove to a drive-in restaurant to show that Marilyn looks sexy even while eating. After this, I made the series of pictures showing Monroe's technique in applying for a job which were used in Life. Then we took the speedlights to her room, and with indirect lighting I photographed her exercising with dumbbells, crawling on the floor, standing on her head, and doing pushups and handstands. I thought this would be the last set of pictures. We packed our equipment and carried it down the stairs. Looking up, I saw Marilyn leaning over the railing to see us off. It looked like a well-composed photograph. I called "hold it !" and opened my Rollei to take another two dozen shots of her there.

The assignment had been typical in every respect, and when I returned to New York I was not surprised to find that as usual the magazine story did not resemble the layout the photographer originally had in mind. Life put Marilyn on the cover and made a very unexpected but journalistically shrewd move: in the opening page of the story they used the nude now-famous calendar shot of the nude Monroe. This single picture was undoubtedly more newsworthy than my entire coverage. To use my picture of her in a transparent negligee next to it would have been anticlimactic. So, since I was in New York, another photographer was asked to shoot her in sweater and slacks. The next page consisted of six shots from my set of Marilyn's approach to a job. The last page showed her magnificent walk, next to a similar photograph of Jean Harlow, also taken from behind.
For Marilyn this was probably the most important magazine story in her carrer. I have seen Life covers which did nothing for their protagonists, and I have also seen cases in which they literally changed a life or skyrocketed an unknown to fame. Although in Marilyn's case the effect was not of spectacular immediacy, this story did convince Twentieth Century-Fox that instead of a mere starlet with possibnilities, they had in her a star of the first magnitude. Monroe got star billing even in movies where she played secondary parts; her salary was adjusted, she moved to better quarters, and she is now doubtless the hottest actress in Hollywood.
For me it was only a routine story which resulted in my 54th Life cover (currently I have 60), and being routine, it is a good example of my day-by-day work. Some of my friends say that like Columbus who, trying to find the way to the Indies, discovered for the world a new continent. I, attempting to capture Monroe's personnality, discovered for the American public her derrière. It is true that since my Life story her entire publicity has rotated around this axis, and Monroe's walk was one of the main features of her latest movie.

Traduction Photographier Marilyn
par Philippe Halsman
QUAND UN PHOTOGRAPHE est sollicité par un magazine de photos pour un reportage photos, il est mécontent s'il ne peut pas offrir une sélection de ses meilleures et de ses plus rares photos. Ainsi, j'étais mécontent quand PHOTOGRAPHY m'a sollicité pour mon histoire sur Marilyn Monroe qui n'était qu'une sorte de sujet de Life assez typique. Mais réalisant que le but le plus noble d'un magazine photographique est éducatif, et qu'il n'y a actuellement à Hollywood pas de sujet plus éducatif que Marilyn, j'ai accepté tristement mais volontiers.
En fait, je l'avais photographiée quelques années avant de faire ma couverture avec elle. À cette époque, elle travaillait très intensément et durement pour mettre les meilleurs atouts de son anatomie aux yeux du public. Ses chemisiers et ses pulls permettaient de deviner facilement ce qu'ils étaient censés cacher.
Je travaillais alors pour Life pour une histoire sur les starlettes d'Hollywood. Pour découvrir à quel point elles étaient bonnes (en tant qu'actrices), l'éditeur, Gene Cook, en a invité huit et j'ai photographié chacune d'entre elles dans quatre situations de base : écouter la blague la plus drôle mais inaudible, savourer la boisson la plus délicieuse mais invisible, avoir peur du plus horrible des monstres invisible, et enfin, être embrassé par le plus fabuleux des amants invisible.
Si Marilyn s'est distinguée parmi les huit starlettes, ce n'était pas pour son talent d'actrice dans les trois premiers des tests. Mais quand je lui ai demandé de mimer la dernière situation de base, j'ai changé d'avis. Elle a donné une performance d'un tel réalisme et d'une telle intensité dramatique que non seulement elle mais même moi étions complètement épuisés.

J'ai rencontré à nouveau Marilyn trois ans plus tard. Elle n'était pas encore une star, mais déjà toutes les femmes vieillissantes d'Hollywood la détestaient. J'ai été frappé par le changement. Elle n'essayait plus d'être sexy - elle était sexy de la manière la plus éhontée et la plus détendue.
Il y avait déjà chez elle une légende flatteuse du mutisme, car Hollywood aime entourer ses belles blondes de l'aura envoûtante de l'imbécillité. Qu'est-ce en effet qui pourrait ajouter plus à l'attrait d'une enchanteresse que l'absence totale de cervelle ? Malheureusement, les faits n'ont pas confirmé la légende. J'ai trouvé Marilyn tout sauf stupide, avec une franchise étonnante et un bon sens de l'humour, et sa compagnie stimulante, même d'un point de vue spirituel. Le trait qui me frappait le plus était une bienveillance générale, une absence absolue d'envie et de jalousie, ce qui chez une comédienne étonnait.

Par coïncidence, une semaine après cette rencontre, le journaliste de Life, Stanley Flink, m'a informé que son magazine voulait que je photographie Monroe pour une éventuelle couverture, avec quelques photos à l'appui à utiliser à l'intérieur - probablement deux pages. Nous avons contacté le studio et on nous a dit que Marilyn serait disponible pour un jour et demi. J'ai précisé que je ne voulais pas la filmer en studio, et un rendez-vous à son hôtel a été organisé.
Maintenant, je devais décider quel genre de photographies je voudrais faire. Certains photographes ne photographient que par instinct, et bien qu'ils obtiennent souvent de belles photos individuelles, ils ont du mal à mettre en place une histoire d'images cohérente. D'autres suivent de près une séance scénarisée et forcent leur matériel à une telle conformité que cela perd de la spontanéité et de la sincérité. Dans ma photographie, j'essaie d'éviter les pièges de l'une ou l'autre catégorie. Bien sûr, je n'évite pas de filmer par instinct lorsqu'une situation intéressante s'offre à moi. D'un autre côté, j'essaie consciemment d'utiliser mon intellect autant que possible. Je m'efforce de clarifier ma propre réflexion sur le sujet et d'organiser le matériel de l'image en termes de continuité et de mise en page de l'histoire, en prenant garde cependant à ne pas faire poser mes sujets, mais à les inciter à faire ce qu'ils ont l'habitude de faire.
J'ai d'abord dû trouver un thème pour mon histoire, une idée générale pour mener à bien toutes mes images. J'ai pensé à la façon dont j'avais essayé de capturer l'essence d'autres femmes : la santé radieuse d'Ingrid Bergman ; Anna Magnani - une tigresse tragique; Cécile Aubry - moitié enfant, moitié femme, tentante et dérangeante ; Marian Anderson, chantant de la musique noire spirituelle, pleine de dignité sacerdotale.
Et puis j'ai pensé à la lutte pathétique d'une pauvre starlette à Hollywood. Parmi la foule de belles filles qui n'ont jamais eu de diplôme, Marilyn n'était pas celle qui avait le plus beau visage ou la silhouette la plus élégante. Alors pourquoi a-t-elle réussi ? Parce que c'était une bonne actrice ? Personne n'avait encore évoqué son talent d'actrice. Mais même si la grande Duse était vivante, un studio hollywoodien ferait-il un effort pour l'embaucher ? J'en doute. Mais je suis sûr que si l'Italie avait une actrice qui surpassait Jane Russell et Dagmar dans leurs attributs les plus remarquables, chaque société de cinéma accourrait pour surenchérir sur les autres.
Qui étaient les grandes stars de cinéma ? Theda Bara, la "It" Girl Clara Bow, Pola Negri, Jean Harlow, Greta Garbo, Marlene Dietrich. Quelques-unes d'entre elles pouvaient même jouer, mais en dernière analyse, leur fabuleux "glamour" n'était rien d'autre que leur sex-appeal spécial. Et dans le cas de Marilyn Monroe, j'ai vu l'incroyable phénomène d'Hollywood se faire déjouer par une fille qui elle-même était qualifiée de blonde stupide.
Comme d'habitude, l'analyse a conduit logiquement et presque inéluctablement au thème de l'histoire. Je devais montrer dans mes photos que la sensualité de Monroe n'était pas seulement son arme mais son essence même, qu'elle imprégnait tout ce qu'elle faisait - parler, marcher, s'asseoir, manger, s'allonger. En termes de mise en page, tout est devenu également clair et simple. J'ai dû produire une image d'ouverture, établissant le thème général. Le reste de l'histoire serait constitué de photographies montrant Marilyn dans différentes situations, prouvant mon point de vue.

Le jour du rendez-vous, nous sommes arrivés à l'heure devant l'hôtel de Monroe : Stanley Flink de Life, mon assistant John Baird et moi. Marilyn était bien sûr en retard. Finalement, elle est arrivée dans son cabriolet Pontiac pas tout à fait neuf, s'est excusée d'être en retard et nous sommes tous montés dans sa chambre. C'était de taille moyenne, avec un grand lit ressemblant à un canapé, avec du matériel de gymnastique sur le sol et avec de nombreuses étagères le long du mur. Marilyn portait un blue jean et semblait aussi indifférente que la voisine proverbiale d'à côté. Ce fut tout de suite un sentiment de complicité et de plaisir. "Que faites-vous avec ces haltères ?" J'ai demandé quand j'ai failli trébucher sur quelques-unes d'entre elles. "Mais Philippe, je combats la gravité !" Marilyn répondit gravement et inspira profondément pour prouver son point de vue.
J'ai décidé de commencer par essayer la photo de couverture. Je devais d'abord trouver la robe. Marilyn a ouvert son placard et j'ai découvert à ma grande surprise que l'une des raisons pour lesquelles Monroe était si peu vêtue était qu'elle avait si peu à porter. Elle dépensait manifestement plus d'argent en livres et disques qu'en robes. Il n'y avait pas de fourrures dans sa garde-robe et seulement quelques robes de soirée. J'ai choisi la robe moulant blanche, et Marilyn l'a mise. Il y avait un énorme arc sur la hanche gauche. J'expliquai à Marilyn que le nœud dépréciait la robe, qu'en règle générale les lignes simples d'une robe étaient plus élégantes. Marilyn, après m'avoir écouté avec la même attention qu'un élève écoutant l'explication de son professeur sur un nouveau théorème algébrique, prit ses ciseaux et coupa l'arc.
Alors qu'elle était dans la salle de bain en train de refaire son maquillage (j'insistais pour qu'elle ne porte pas plus que du rouge à lèvres et du mascara), je réfléchissais à la façon dont elle devrait poser. L'évidence aurait été de la photographier allongée dans un fauteuil ou sur son canapé, mais parce que c'était tellement évident, j'ai décidé de ne pas le faire. J'ai emmené Marilyn dans un coin et j'ai mis mon appareil photo devant elle. Maintenant, elle avait l'air d'avoir été poussée dans un coin - acculée - sans aucun moyen de s'échapper. La situation de base était prévue, et il ne me restait plus que deux soucis : l'éclairage, et Stanley Flink.
J'utilise mon appareil photo Fairchild-Halsman presque exclusivement pour photographier des visages. Il aurait été inutile de se concentrer sur le visage de Monroe, car elle utilise son corps (pour jouer) plus que toute autre actrice hollywoodienne. J'ai donc décidé de la photographier avec un Rolleiflex, et une ouverture de f/5,6 m'a semblé appropriée. A cet arrêt mon compteur Weston indiquait, malgré la grande vitre derrière moi, seulement 1/3 de seconde. Mon assistant a apporté de la voiture des projecteurs #2 dans des réflecteurs en aluminium et j'en ai mis un sur un support portable devant Marilyn. Maintenant, en utilisant la grande fenêtre comme remplissage et le projecteur comme lumière principale, je pouvais photographier à 1/10 ou 1/25 seconde, selon la distance. Mon assistant a fixé la deuxième lumière en haut d'un placard adjacent afin qu'elle éclaire et rétro-éclaire les cheveux blonds de Marilyn. Le problème d'éclairage résolu, il restait la question de Stanley Flink.
Les journalistes insistent souvent pour regarder la séance photos proprement dite. Le simple fait d'être observé inhibe généralement à la fois le modèle et le photographe, créant une atmosphère de conscience de soi qui détruit l'intimité nécessaire entre le caméraman et le sujet. Mais heureusement pour moi dans ce cas, la nature a béni Flink avec une disposition charmante et serviable. Il n'est jamais l'observateur froid et impartial ; il devient immédiatement et avec enthousiasme un membre de l'équipe de travail.
Il s'est placé près de l'appareil et a commencé à complimenter et à taquiner Monroe. J'ai fait semblant d'être très jaloux de lui et nous avons eu une bataille verbale enflammée, tous deux se disputant sans vergogne les faveurs de Marilyn. Entourée de trois hommes admiratifs, elle souriait, flirtait, gloussait et se tortillait de plaisir. Pendant l'heure où je l'ai gardée coincée, elle s'est amusée royalement, et j'ai... j'ai pris entre 40 et 50 photos - pas les expressions courantes qu'elle donne habituellement aux photographes.
Pourquoi ai-je pris autant de photos, au lieu de me contenter que de quatre ou cinq ? Je photographie lorsque l'expression semble significative, mais je ne sais jamais si le moment suivant ne produira pas une expression encore plus gratifiante. Rien ne semble moins cher à un photographe de magazine qu'un film non exposé. Le grand nombre d'expositions fait que le sujet néglige l'importance d'être photographié, et crée parfois une immunisation complète contre le cliquetis constant de l'obturateur. J'arrête de photographier quand je sens que la situation a atteint son paroxysme. J'ai été extrêmement heureux de voir plus tard que les éditeurs de Life avaient choisi comme couverture la photo prise à cet instant décisif.

Ma prochaine étape consistait à passer en revue les déshabillés de Marilyn. Le publicitaire de la Twentieth Century-Fox, Roy Craft, qui dirige Marilyn, mais est néanmoins particulièrement efficace et coopératif, avait envoyé plus de dix déshabillés différents. J'ai sélectionné celui qui, selon moi, serait le mieux rendu en photo et j'ai commencé à chercher un arrière-plan. Ma curiosité a été éveillée par la seule photographie dans la pièce. À ma grande surprise, j'ai reconnu le visage d'Eleonora Duse. Marilyn a-t-elle affiché cette image juste pour impressionner les intellectuels itinérants ? J'ai posé quelques questions et j'ai été surpris de découvrir que Marilyn en savait non seulement beaucoup sur elle, mais que la Divine Duse était sa grande idole.
Une vieille règle à moi, quand je fais un reportage, est de photographier tout ce qui est significatif ou surprenant. C'était les deux. J'ai décidé d'inclure la photo de Duse dans ma photo d'ouverture. Il y avait un tourne-disque sur l'étagère. Marilyn, en déshabillé transparent, s'y adossa, écoutant avec une rêverie haletante un disque. Son derrière pointait vers le visage immortel de la Duse. Pour moi, ce n'était pas un sacrilège. C'était mon commentaire ironique sur le changement de valeurs dans notre civilisation.
Les étagères de Marilyn étaient pleines des livres les plus disparates - sur la religion, la science, l'histoire, la psychologie et les traductions de classiques français, russes et allemands. Cela aussi était surprenant et une bonne occasion de faire une image éducative. Ma photo suivante montrait la magnifique blonde, dans son déshabillé transparent, assise avec un livre sur ses genoux, travaillant avec nostalgie sur son développement intellectuel. C'était vraiment inspirant. Derrière la silhouette de Marilyn, des têtes d'œufs pouvaient étudier les titres de ses livres. C'était la dernière photo du premier jour.

Le lendemain, sur notre chemin pour aller déjeuner, j'en ai profité pour photographier la marche remarquable de Marilyn, essayant de saisir son étonnante ondulation turbinoïde. Je faisais toutes les expositions, car j'avais l'impression que, rythmiquement, au sommet de sa tortilité chantante, comme me faisant un clin d'œil, mais que je manquais constamment d'attraper ce clin d'œil. Avec une caméra, cela aurait été un jeu d'enfant, mais saisir l'essence de la démarche d'un seul coup, si cela était possible, exigeait la plus grande concentration perceptive
Après le déjeuner, nous sommes allés dans un restaurant drive-in pour montrer que Marilyn était sexy même en mangeant. Après cela, j'ai fait la série de photos montrant la technique de Monroe pour postuler à un emploi qui ont été utilisées dans Life. Nous avons emmené les flashes dans sa chambre, et avec un éclairage indirect, je l'ai photographiée en train de faire de l'exercice avec des haltères, rampant sur le sol, se tenant sur la tête et faisant des pompes et des poiriers. Je pensais que ce serait la dernière série de photos. Nous avons remballé notre équipement et l'avons transporté dans les escaliers. Levant les yeux, j'ai vu Marilyn se pencher par-dessus la balustrade pour nous voir partir. Cela ressemblait à une photographie bien composée. J'ai interpellé: "Attends !" et j'ai ouvert mon Rollei pour prendre encore deux douzaines de photos d'elle là.

Le reportage avait été typique à tous les égards, et quand je suis retourné à New York, je n'ai pas été surpris de constater que, comme d'habitude, le reportage du magazine ne ressemblait pas à la mise en page que le photographe avait initialement en tête. Life a mis Marilyn en couverture et a fait un geste très inattendu mais astucieux sur le plan journalistique : dans la première page du reportage, ils ont utilisé la photo  du désormais célèbre calendrier de Monroe nue. Cette image unique était sans aucun doute plus digne d'intérêt que toute ma couverture. Utiliser ma photo d'elle dans un déshabillé transparent à côté aurait été décevant. Alors, comme j'étais à New York, on a demandé à un autre photographe de la photographier en pull et pantalon. La page suivante se composait de six plans de mon ensemble de l'approche de Marilyn à un travail. La dernière page montrait sa magnifique marche, à côté d'une photographie similaire de Jean Harlow, également prise de dos.
Pour Marilyn, ce fut probablement l'histoire de magazine la plus importante de sa carrière. J'ai vu des couvertures de Life qui n'ont rien fait pour leurs protagonistes, et j'ai aussi vu des cas dans lesquels ils ont littéralement changé une vie ou fait monter en flèche un inconnu à la gloire. Bien que dans le cas de Marilyn, l'effet n'ait pas été d'une immédiateté spectaculaire, cette histoire a convaincu la Twentieth Century-Fox qu'au lieu d'une simple starlette avec des possibilités, ils avaient en elle une étoile de première grandeur. Monroe a obtenu la vedette même dans les films où elle a joué des rôles secondaires; son salaire a été ajusté, elle a déménagé dans de meilleurs quartiers et elle est maintenant sans aucun doute l'actrice la plus sexy d'Hollywood.
Pour moi, ce n'était qu'une histoire de routine qui a abouti à ma 54ème couverture de Life (actuellement j'en ai 60), et en tant que routine, c'est un bon exemple de mon travail au jour le jour. Certains de mes amis disent cela comme Colomb qui, essayant de trouver le chemin des Indes, découvrit pour le monde un nouveau continent. Moi, en essayant de saisir la personnalité de Monroe, j'ai découvert pour le public américain son derrière. Il est vrai que depuis mon histoire dans Life, toute sa publicité tourne autour de cet axe, et la marche de Monroe était l'une des principales caractéristiques de son dernier film.

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02 octobre 2020

Film Humor, Spring 1949


Film Humor

pays: USA
Volume 1, N°4
paru au printemps 1949

> Marilyn figure en couverture
+ contient une photo dans l'article intérieur

 - article double page -

- focus : photographie et légende:
"Marilyn Monroe, debuting in Columbia's 'Ladies of the Chorus', stands guard"


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04 mai 2020

Remind, 05/2020

2020-05-remind-USA Remind

pays: USA
paru en mai 2020
magazine américain rétro - un encart est consacré à Marilyn, parmi Grace Kelly, Gene Tierney, Lauren Bacall etc... 20 stars glamours de l'âge d'or d'Hollywood.

 - visuel -
2020-05-remind-USA-p2  2020-05-remind-USA-p3  2020-05-remind-USA-p4 

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