Enquête sur le crédit des photographies de Marilyn en lingerie noire

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Il existe une grande confusion concernant des séances de photographies de Marilyn Monroe vêtue d'un déshabillé long de lingerie en dentelle noire, dans lesquelles elle est coiffée d'une façon identique (mouvement de ses boucles, couleur et longueur de ses cheveux) et où elle ne porte qu'un seul bijou: une paire de boucles d'oreilles noires en forme d'éventail et datées de l'année 1952. 
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Elle y apparaît dans trois décors différents:
- Tantôt debout devant un fond nuageux;
- Tantôt debout devant un fond noir;
- Ou encore allongée sur une banquette sur laquelle est disposée une serviette en éponge avec en arrière plan, un fond clair.
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There is a great deal of confusion regarding photo shoots of Marilyn Monroe wearing a long black lace lingerie negligee, in which she is styled identically (movement of her curls, color and length of her hair) and where she wears only one piece of jewelry: a pair of black fan-shaped earrings and dated in the year of 1952.
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She appears in three different settings:
- Sometimes standing against a cloudy background;
- Sometimes standing against a black background;
- Or lying on a bench with a terry towel on it and a light background.
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Cependant, il ne s'agit pas de la même séance photo, dans le sens où ces photographies n'ont pas été prises au même moment. On peut distinguer aisément deux séances différentes:
- Une première séance, qui regroupe les photographies où elle se tient debout, devant un décor de fond noir et de fond nuageux; 
- Une autre séance, où elle est allongée sur une banquette avec une serviette en éponge.
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La raison est simple, le stylisme est différent car il suffit d'observer les photographies à travers les poses qu'elle prend et la mise en scène artistique: il s'agit bien de deux séances avec donc au minimum deux photographes différents:
- Un photographe pour la séance où elle pose sur une serviette en éponge;
- Un ou deux photographes pour la séance où elle se tient debout devant un décor au fond noir et nuageux. 
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However, these are not the same photo shoot, as the photographs were not taken at the same time. Two distinct sessions can easily be identified:
- The first session includes photographs of her standing against a backdrop of black and cloudy skies;
- The second session shows her lying on a bench with a towel.
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The reason is simple, the styling is different. Just look at the photographs, paying attention to the poses she strikes and the artistic staging. It's clear these are two separate shoots, each with at least two different photographers:
- One photographer for the shoot where she poses on a towel;
- One or two photographers for the shoot where she stands in front of a black and cloudy background. 
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Historique sur les crédits photographiques
History of photo credits

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I) La première fois qu'un nom de photographe a été attribué à ces photographies de Marilyn en lingerie noire, c'est au début des années 1990s. Plus précisément, lorsqu'un livre consacré au travail du photographe Bruno Bernard, surnommé "Bernard of Hollywood's", est sorti en 1993 et entièrement consacré à Marilyn Monroe, écrit par sa fille Susan Bernard.
L'une des photographies où elle pose sur la serviette en éponge, recadrée en gros plan de son visage, figure même en couverture du livre. Il s'agit d'ailleurs de la seule photographie créditée dans le livre (en fin de page sur la couverture amovible, y figure la mention "Photo de couverture de Bernard of Hollywood"). 
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I) The first time a photographer's name was attributed to these photographs of Marilyn in black lingerie was in the early 1990s. More precisely, when a book dedicated to the work of photographer Bruno Bernard, nicknamed "Bernard of Hollywood's," was published in 1993 and entirely devoted to Marilyn Monroe, written by his daughter Susan Bernard. One of the photographs, in which she poses on the towel, cropped to a close-up of her face, even appears on the book's cover. It is, in fact, the only photograph credited in the book (at the bottom of the removable cover, it reads "Cover photo by Bernard of Hollywood").
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A l'intérieur du livre, d'autres photographies sont publiées: celle qui fait la couverture est en double page, et deux autres photographies, où Marilyn est debout dans le studio au fond noir, figurent chacune en pleine page dans le livre.
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Inside the book, other photographs are published: the one on the cover is a double page spread, and two other photographs, where Marilyn is standing in a studio with the black background, each appear as a full page in the book.
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Ce n'était pas la première fois que l'une de ces photographies apparaissait publiée dans un livre et créditée sous le nom de Bruno Bernard: le livre Marilyn Monroe et les caméras, sorti en 1991, publiait la photographie en couleur de Marilyn sur fond noir, mentionnant que la photographie était prise par "Bernard of Hollywood" en 1952.  
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This was not the first time one of these photographs had appeared published in a book and credited to Bruno Bernard: the book Marilyn Monroe and the Camera, released in 1991, published the color photograph of Marilyn on a black background, mentioning that the photograph was taken by "Bernard of Hollywood" in 1952.
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Bruno Bernard étant décédé en 1987, c'est donc sa fille Susan Bernard (un tant mannequin, playmate et actrice puis femme d'affaires, née en 1948 et décédée en 2019), qui est ainsi devenue "héritière" du travail photographique de son père (qui possédait son propre studio à Hollywood); et c'est donc avec son accord que les photographies prises par son père ont été exploitées: par des livres et d'autres produits de merchandising, comme ce calendrier.
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Since Bruno Bernard passed away in 1987, it was his daughter Susan Bernard (a former model, playmate and actress, then businesswoman, born in 1948 and deceased in 2019) who became the "heir" to her father's photographic work (he owned his own studio in Hollywood), and it was with her consent that the photographs taken by her father were used in books and other merchandise, such as that calendar.
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.- Calendrier / Calendar - 1993 -

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Cependant, il s'avère que bon nombre de photographies de Marilyn créditées sous le nom de Bruno Bernard ne sont pas de lui, mais ont été prises par d'autres photographes. Il a certes photographié à diverses reprises Marilyn à travers le temps: elle a posé dans son studio lors de ses jeunes années de mannequinat, mais quand elle est ensuite devenue actrice, il ne l'a plus photographiée officiellement en studio, mais seulement lors de rencontres festives à des soirées, des premières et autres galas ou encore sur des tournages de films. 
A travers les années et le développement d'internet qui a permis le regroupement de fans du monde entier qui pouvaient alors établir des échanges et discussions à travers les newsletters et forums au début des années 2000s, beaucoup d'admirateurs ont fait des recherches pour retracer le crédit photographique de ces séances photos, en ne distinguant pas le fait qu'il s'agissait alors d'au minimum deux séances au stylisme artistique différent. A travers les crédits figurant dans la presse d'époque où Marilyn figurait en couverture des magazines, ou encore ceux publiés dans les livres consacrés à Marilyn Monroe, deux noms de photographes sont ressortis de ces investigations: Ernest Bachrach et Frank Powolny.
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However, it turns out that many of the photographs of Marilyn credited to Bruno Bernard are not by him, but were taken by other photographers. He did indeed photograph Marilyn on several occasions over the time through her life: she posed in his studio during her early modeling years, but when she later became an actress, he no longer officially photographed her in a studio, but only at festive gatherings at parties, premieres and other galas or even on film sets.
Over the years, with the development of the internet, which allowed fans from all over the world to connect and exchange information through newsletters and forums in the early 2000s, many admirers searched for the photographers credited for these photo shoots, often failing to distinguish that there were at least two separate sessions with different artistic styling. Through the credits appearing in the press of the time where Marilyn appeared on the cover of magazines, or those published in books devoted to Marilyn Monroe, two photographers' names emerged from these investigations: Ernest Bachrach and Frank Powolny.
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II) En 2014 et 2015, deux expositions identiques ont été consacrées au photographe Nickolas Muray, présentant une sélection de 150 photographies en couleur et noir et blanc de ce photographe:
- La première, intitulée "Nickolas Muray: Celebrity Portraits" s'est déroulée en Italie, au Palazo Ducale de Genève (du 16 octobre 2014 au 8 février 2015);
- La deuxième, intitulée ""Nickolas Muray: Double Exposure" s'est déroulée en Allemagne, au Kuntzmuesum de Moritzburg (du 01er mars au 10 mai 2015). 
- Chacune de ces expositions ont édité dun catalogue: le "Celebrity Portraits" en italien est sorti en 2014 et le "Double Exposure" en allemand est sorti en 2015.
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II) In 2014 and 2015, two identical exhibitions were dedicated to the photographer Nickolas Muray, presenting a selection of 150 color and black and white images by this photographer:
- The first, entitled "Nickolas Muray: Celebrity Portraits," took place in Italy, at the Palazo Ducale in Geneva (from October 16, 2014, to February 8, 2015);
- The second, entitled "Nickolas Muray: Double Exposure," took place in Germany, at the Kuntzmuseum Moritzburg (from March 1 to May 10, 2015).
- Each of these exhibitions was accompanied by a catalogue: "Celebrity Portraits" in Italian was published in 2014, and "Double Exposure" in German was published in 2015.
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Pour la première fois, toute une série de photographies inédites de Marilyn Monroe étaient exposées et ont été publiées dans les catalogues officiels relatifs à ces expositions. Et parmi les photographies de Marilyn, figurent l'ensemble des séances où elle pose en lingerie noire: autant la séance où elle se tient sur une serviette en éponge, que la séance où elle est debout devant un fond noir et un fond nuageux. 
(les pages consacrées à Marilyn dans le catalogue italien "Nickolas Muray Celebrity portraits" sont en ligne sur le blog Marilyn Cover Girl ).
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For the first time, a whole series of previously unseen photographs of Marilyn Monroe were exhibited and published in the official exhibition catalogs. Among these photographs were all the sessions where she posed in black lingerie: from the one where she stood on a towel to the one where she was standing against a black and cloudy backdrop.
(The pages dedicated to Marilyn in the Italian catalog "Nickolas Muray Celebrity Portraits" are available online on the Marilyn Cover Girl blog ).
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Chaque photographe possède son propre style photographique, qui créé en sorte sa signature artistique qui est une manière unique qui caractérise son travail: l'angle de prise de vue, la couleur, le décor, les poses prises par le modèle photographié etc... qui sont autant de critères sur sa façon de capturer, traiter et présenter ses images. 
En parallèle de sa carrière de photographe, Muray était aussi champion olympique d'escrime au sabre. Ainsi, on dit de lui qu'il maniait l'appareil photo avec la même précision que son sabre olympique, capturant des portraits saisissants. Il a été le pionnier des techniques de photographie couleur et donc considéré comme un avant-gardiste, enchantant par sa maîtrise des tirages Carbro et insufflant du glamour dans le banal. Ses images dégagent une intimité poignante, révélant souvent les profondeurs cachées et les émotions de ses sujets.
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Each photographer possesses their own photographic style, creating a unique artistic signature that characterizes their work: the angle of view, the color palette, the setting, the poses of the subject, and so on - all these elements influence how they capture, process, and present their images.
Alongside his photography career, Muray was also an Olympic fencing champion in the sabre discipline. It was said of him that he wielded the camera with the same precision as his Olympic sabre, capturing striking portraits. He pioneered color photography techniques and was therefore considered an avant-garde artist, captivating audiences with his mastery of carbon printing and infusing the mundane with glamour. His images exude a poignant intimacy, often revealing the hidden depths and emotions of his subjects.
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 - Portraits de Carole Lombard / Liz Taylor / Marlene Dietrich par Muray -

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Le travail de Muray s'apparente presque à celle d'un peintre: il modélise les personnalités en les plaçant dans un décor, où la couleur expressive prédomine, plaçant même parfois des éléments attribués à la peinture (comme des corbeilles de fruits rappelant les tableaux de nature morte). Ses portraits sont emplis de romance, de candeur, d'élégance raffinée et de grâce renforcés d'une touche délicate de dynamisme et d'audace qui sont les éléments marqueurs de ses photographies d'un esthétisme saisissant qu'il renforce après la guerre (autant de par les portraits de célébrités que des publicités commerciales pour des magazines de mode). 
D'ailleurs, les photos de mode et de magazines de Muray des années 1930 et 1940 sont considérées comme de beaux exemples de la photographie couleur et de ce que le Centre international de la photographie a appelé « l'excès de l'esthétique publicitaire américaine de l'après-guerre » (citation extraite de sa biographie sur wikipedia ).
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Muray's work is almost akin to that of a painter: he models personalities by placing them in settings where expressive color predominates, sometimes even incorporating elements attributed to painting (such as fruit baskets reminiscent of still-life paintings). His portraits are imbued with romance, candor, refined elegance, and grace, enhanced by a delicate touch of dynamism and boldness—the hallmarks of his strikingly aesthetic photographs, which he further developed after the war (both through celebrity portraits and commercial advertisements for fashion magazines).
Moreover, Muray's magazine and fashion pictures from the 1930s and 1940s are regarded as fine examples of color photography and what the International Center for Photography called "the postwar American advertising aesthetic of excess." (quote from his biography on Wikipedia).
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 - Ses publicités étaient parues dans Vogue, Harper's Bazaar, Vanity Fair -

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Dans sa vie privée, Nickolas Muray a entretenu une liaison avec la peintre mexicaine Frida Kalho dans les années 1930 et 1940, un amour qui s'est ensuite transformé en une amitié indéfectible. Il était proche aussi de Diego Rivera, le mari de Frida. 
Il est un consommateur précoce de la photographie couleur et Frida est pour lui un modèle vibrant et irrésistible: ayant fait de l’autoportrait le sujet clé de ses peintures existentielles, Kahlo s’est mise en scène face à son appareil avec la même virtuosité qu’elle apporte pour s’appuyer sur ses peintures propres, dans des costumes traditionnels, avec de lourds bijoux et des coiffures emplies de fleurs. (information extraite du site All about photos ).
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In his private life, Nickolas Muray had a relationship with the Mexican painter Frida Kahlo in the 1930s and 1940s, a love that later blossomed into a lasting friendship. He was also close to Diego Rivera, Frida's husband.
He was an early consumer of color photography and Frida was for him a vibrant and irresistible model: having made self-portraiture the key subject of her existential paintings, Kahlo staged herself in front of her camera with the same virtuosity that she brought to support her own paintings, in traditional costumes, with heavy jewelry and hairstyles filled with flowers. (information from the website All about photos ).
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 - Frida Kahlo photographiée par Nickolas Muray -

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Nickolas Muray était un photographe indépendant, c'est à dire non rattaché à un studio détenu par un autre photographe, ni sous contrat avec un magazine en particulier; il ne travaillait pas non plus pour les studios de cinéma; contrairement à ce qui est décrit dans le catalogue "Nickolas Muray Celebrity portraits" (dont la retranscription de l'article décrivant les liens entre le photographe et Marilyn sont en ligne sur le blog Marilyn Cover Girl ) où il y est indiqué qu'il a photographié Marilyn à la demande des studios de la 20th Century Fox, dans sa chambre d'hôtel en 1952 et notamment pour des portraits publicitaires pour le film Niagara.
La Fox possédait ses propres studios officiels avec leurs photographes sous contrat (comme George Hurrell, Eugene Kornman, Frank Powolny) et il paraît improbable que les studios aient fait appel à un photographe indépendant pour l'exploitation commerciale de photographies pour promouvoir leur film.
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Nickolas Muray was a freelance photographer, meaning he wasn't affiliated with a studio owned by another photographer, nor was he under contract with any particular magazine; he also didn't work for film studios. This contradicts what is described in the catalog "Nickolas Muray Celebrity Portraits" (a transcript of which, detailing the photographer's relationship with Marilyn, is available on the Marilyn Cover Girl blog). The catalog states that he photographed Marilyn at the request of 20th Century Fox studios, in her hotel room in 1952, specifically for publicity portraits for the film Niagara.
Fox had its own official studios with contract photographers (such as George Hurrell, Eugene Kornman, and Frank Powolny), and it seems unlikely that the studios would have hired a freelance photographer for the commercial exploitation of photographs to promote their film.
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Dans les expositions organisées (en Italie et en Allemagne), tout comme dans les catalogues, il y est indiqué que certains clichés proviennent de fonds d'archives privés, sans y indiquer plus de détails sur l'identité de ces fonds (et notamment pour les séances photos de Marilyn en lingerie noire posant dans un studio au fond noir et nuageux), justifiant ainsi la présentation de ces photographies au motif que les négatifs originaux étaient trop détériorés.
Le fond d'archives photographiques de Nickolas Muray est détenu par George Eastman House, considéré comme le plus ancien musée de photographie au monde, situé à Rochester (Etat de New York) aux Etats-Unis. Sur leur site officiel Eastman Museum, le fond de photographies prises par Muray détenus par Eastman s'élève au nombre de 17 328 clichés.  En affinant la recherche pour découvrir les photographies de Marilyn Monroe prises par Nickolas Murray, la séance où elle pose debout vêtue du négligé noir devant un fond nuageux et un fond noir ne sont pas en ligne sur le site du musée qui semble pourtant avoir numérisé et recensé l'ensemble du travail photographique de Muray.

Seule une photo la représentant allongée sur la serviette en éponge est effectivement en ligne sur le site du musée Eastman, où sont aussi disposés plusieurs fruits (ananas, raisins, bananes, pêches, pommes et poires).
Par ailleurs, il existe aussi un tirage daté de 1952 et signé par Muray qui a déjà été vendu aux enchères de ce portrait.
Il peut donc être établi avec certitude que le crédit de cette photographie (ci-contre) est de Nickolas Muray.
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In the exhibitions (held in Italy and Germany), as well as in the catalogs, it is stated that some photographs come from private archives, without providing further details about the source (particularly for the photo shoots of Marilyn in black lingerie posing in a studio with a black and cloudy backdrop), thus justifying the presentation of these photographs on the grounds that the original negatives were too damaged.
The photographic archive of Nickolas Muray is held by the George Eastman House, considered the oldest photography museum in the world, located in Rochester, New York, USA. On their official Eastman Museum website, the collection of photographs taken by Muray and held by Eastman numbers 17,328 images. Refining the search for photographs of Marilyn Monroe taken by Nickolas Murray reveals that the session where she poses standing in a black negligee against a cloudy and black background is not available on the museum's website, which nevertheless appears to have digitized and cataloged all of Murray's photographic work.
Only one photograph of her lying on a towel is actually available on the Eastman Museum's website, which also features several pieces of fruit (pineapples, grapes, bananas, peaches, apples, and pears).
Furthermore, a print dated 1952 and signed by Murray has already been sold at auction.
It can therefore be definitively established that this photograph (shown above) is credited to Nickolas Murray.
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Mais qu'en est-il des autres photographies
où elle pose contre cette même serviette en éponge ? 
But what about the other photographs
where she poses against that same terry towel ?
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Il existe en effet d'autres photographies prises dans le même décor: on y retrouve le fond blanc, avec Marilyn allongée et assise sur la banquette avec la serviette éponge. 
Un petit détail ressort de ces photographies: elle porte la paire de boucles d'oreilles noires en forme d'éventail sur la photographie où elle prend appui avec son bras et sur laquelle on aperçoit les feuilles de l'ananas; tandis qu'elle ne les porte pas sur les photographies où elle est assise. 
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Indeed, other photographs exist taken in the same setting: they all feature the white background, with Marilyn lying down and sitting on the bench with the towel.
One small detail stands out in these photographs: she is wearing the pair of black fan-shaped earrings in the photograph where she is resting her arm on the bench and on which the pineapple leaves can be seen, while she is not wearing them in the photographs where she is seated.
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Dans le catalogue Celebrity Portraits consacré à Muray, il y est indiqué qu'en 1961, le photographe, absent de son studio suite à une crise cardiaque, s'est fait volé plusieurs photographies dans ses archives; tout comme le fait que parmi les archives sauvegardées, certaines épreuves originales de son travail ont été détériorées avec le temps.
Ils indiquent notamment que, pour son travail avec Marilyn, il utilisait pour la première fois la technique de la diapositive couleur, alors qu'il avait travaillé jusqu'alors avec un appareil à exposition unique. 
Il n'est donc pas impossible que les épreuves originales des autres photos où elle pose sur la serviette en éponge aient été perdues (soit par le vol commis en 1961, soit par la détérioration des épreuves originales), et que seuls subsistent des tirages de ces photos qui ont été recadrées (car on n'y retrouve pas non plus les fruits disposés devant, puisque le cadrage est plus serré). C'était d'ailleurs une habitude courante pour la publication des photographies dans les magazines: bon nombre de photographies étaient recadrées. On en découvre d'ailleurs l'exemple par certains tirages en ligne sur le site d'Eastman (avec un cadre marqué au feutre noir qui permet d'établir un découpage de la photographie originale - soit un recadrage plus adapté pour la publication dans les pages de magazines). 
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In The Celebrity Portraits catalog dedicated to Murray states that in 1961, the photographer, absent from his studio following a heart attack, had several photographs stolen from his archives; it also notes that among the preserved archives, some original prints of his work have deteriorated over time.
They indicate, in particular, that for his work with Marilyn, he used the color slide technique for the first time, having previously worked with a single-exposure camera.
It is therefore possible that the original prints of the other photos where she poses on the towel have been lost (either through the theft in 1961 or through the deterioration of the original prints), and that only cropped prints of these photos remain (since the fruit arranged in front is also missing, as the framing is tighter). This was, in fact, a common practice for publishing photographs in magazines: many photographs were cropped. An example of this can be seen in some prints online on Eastman's website (with a frame marked in black felt-tip pen, allowing for a cropping of the original photograph – a more suitable crop for magazine publication).
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 - Exemples de photos de Nickolas Muray au recadrage apparent -

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 - Publication d'une photo de Muray recadrée en "Une" de magazines -

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 Les photographies de la séance où Marilyn pose avec la serviette en éponge sont peu diffusées sur les sites d'agences photos, ou ne comportent aucun crédit photographique.
Seule l'agence Bridgeman crédite l'une des photographies où elle est assise sur la banquette recouverte d'une serviette en éponge blanche, baissant la tête et croisant les bras (photo ci-contre) au photographe Ernest Bachrach.
Cependant, l'ensemble des photos prises avec la serviette semblent très probablement faire partie de la même séance dont le photographe serait alors Nickolas Muray. Il semble en effet ridicule que Marilyn aurait posé à nouveau dans un autre studio, mais reprenant le même décor (fond blanc), assise sur la banquette sur laquelle est disposée la même serviette en éponge et portant le même vêtement. 
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Photographs from the session where Marilyn posed with the terry towel are rarely found on photo agency websites, or they lack any photo credit.
Only the Bridgeman agency credits one of the photographs, in which she is seated on the bench covered with a white terry towel, bowing her head and crossing her arms (photo above), to photographer Ernest Bachrach.
But all the photos taken with the towel most likely seem to be part of the same shoot, the photographer of which would then be Nickolas Muray. It seems absurd that Marilyn would have posed again in another studio, but with the same set (white background), sitting on the bench with the same terry towel, and wearing the same outfit.
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Or, le stylisme des photographies où elle pose en studio devant un fond noir et nuageux est très différent du travail artistique et photographique caractéristique à Muray tel qu'il a été décrit précédemment et dont on y retrouve tous les éléments sur les photographies qu'il a prises de Marilyn Monroe:
- les couleurs sont chatoyantes;
- un dispositif de décor est présent (avec notamment l'élément de "nature morte" avec les fruits) permettant ainsi de représenter un esthétisme de romance et d'élégance;
- Marilyn n'est pas statique mais en représentation, tel était le regard de Muray sur ses modèles.
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However, the styling of the photographs where she poses in the studio against a black and cloudy background is very different from Muray's characteristic artistic and photographic work, as described previously, and all of whose elements are found in the photographs he took of Marilyn Monroe:
- the colors are vibrant;
- a set design is present (including the "still life" element with fruit), thus conveying an aesthetic of romance and elegance;
- Marilyn is not static but rather performing, which was Muray's vision of his models.
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 - Les séances photos de Marilyn par Nickolas Muray -

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III) Il reste désormais à déterminer le crédit officiel et les circonstances des séances photos de Marilyn posant en studio devant un fond noir et un fond nuageux. 
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III) It now remains to determine the official credit and circumstances of the photo shoots of Marilyn posing in the studio against a black and cloudy background.
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Afin d'y parvenir, c'est en effectuant des recherches via la consultation des sites web officiels des agences photos, de la presse d'époque, des livres consacrés à Marilyn, et des sites de ventes aux enchères; de là, deux constats sont établis: 
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To achieve this, research was conducted by consulting the official websites of photo agencies, period newspapers, books dedicated to Marilyn, and auction sites; from this, two facts are established:
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1er constat: Le crédit du nom du photographe est différent: Ernest Bachrach, Frank Powolny et Nickolas Muray.
First observation: The photographer's name credit is different: Ernest Bachrach, Frank Powolny and Nickolas Muray.
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Ernest Bachrach, photographe sous contrat avec les studios de la RKO est référencé:
- dans les agences de photos en ligne: Alamy, Bridgeman, Getty, MPTV, Photo 12;
- dans les ventes aux enchères de Juliens Auction en 2017 et 2020, et de Heritage Auction en 2022;
- d'autres sources comme Mutual Art (gallerie d'art), article en ligne de The Sun (magazine britannique);
- des livres:
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Ernest Bachrach, a photographer under contract with RKO Studios, is referenced:
- in online photo agencies: Alamy, Bridgeman, Getty, MPTV, Photo 12;
- in the auction results of Julien's Auction in 2017 and 2020, and Heritage Auction in 2022;
- other sources such as Mutual Art (art gallery), an online article in The Sun (British newspaper);
- books:

- Livre Une vie d'Hollywood de Ann Lloyd, sorti en 1990 -

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- Livre Métamorphoses Marilyn Monroe de David Wills, sorti en 2011 -

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Frank Powolny, photographe sous contrat avec les studios de la 20th Century Fox est référencé:
- dans les agences de photos en ligne: MPTV, IMDB (site web sur le cinéma);
- d'autres sources comme Mutual Art (gallerie d'art), Chairish (vente de tirages photos);
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Frank Powolny, a photographer under contract with 20th Century Fox Studios, is referenced:
- in online photo agencies: MPTV, IMDB (website on cinema)
- other sources such as Mutual Art (art gallery), Charirish (selling photo prints);
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Gene Kornman, photographe sous contrat avec les studios de la 20th Century Fox est référencé:
- sur le site de l'agence photos Redux, précisant qu'il s'agit d'une photographie promotionnelle pour le film Troublez-moi ce soir (1952). 
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Gene Kornman, a photographer under contract with 20th Century Fox Studios, is referenced:
- on the Redux photo agency website, specifying that it is a promotional photograph for the film Don't Bother to Knock (1952).
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Nickolas Muray, photographe indépendant, évoqué précédemment, et dont pourtant le stylisme artistique différe totalement de cette série, est pourtant référencé (à tort):
- dans la presse italienne, notamment sur le site web de la revue Style Corriere faisant un article sur l'exposition qui avait eu lieu en 2014-2015;
- un livre:
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Nickolas Muray, an independent photographer mentioned earlier, whose artistic style differs completely from this series, is nevertheless referenced (incorrectly):
- in the Italian press, notably on the website of the magazine Style Corriere, which published an article about the exhibition that took place in 2014-2015;
- a book:

- Livre Les Trésors de Marilyn Monroe de Jenna Glatzer, sorti en 2008 -

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2ème constat: Le crédit du studio de cinéma est différent: tantôt la RKO, tantôt la 20th Century Fox.
2nd observation: The film studio credit varies: sometimes RKO, sometimes 20th Century Fox.
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Les studios de la 20th Century Fox sont référencés:
- dans les agences de photos en ligne: Redux (indiquant qu'il s'agit de photos publicitaires pour le film  "Troublez-moi ce soir"), Alamy n'indique pas le studio mais mentionne que la photo est liée au film "Les hommes préfèrent les blondes" (un film de la Fox); 
- dans la vente aux enchères de Heritage Auction en 2017 (photographie dédicacée);
- dans la presse d'époque (le magazine Movie Stars)
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The 20th Century Fox Studios are referenced:
- in online photo agencies: Redux (indicating that these are publicity photos for the film "Don't Bother to Knock"), Alamy does not specify the studio but mentions that the photo is related to the film "Gentlemen Prefer Blondes" (a Fox movie);
- in the Heritage Auction sale in 2017 (signed photograph);
- in the press of the living of Marilyn (in Movie Stars magazine)
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- Magazine Movie Stars, 12/1954, USA -
Crédit: photo de la Fox pour Sept ans de réflexion
Credit: Photo courtesy for Fox movie The Seven Year Itch

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Les studios de la RKO ne sont pas référencés; sur aucun site d'agence photos en ligne, ni dans les sites de ventes aux enchères, ni même les livres et la presse d'époque. 
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The RKO studios are not listed; on any online photo agency site, nor on auction sites, nor even in books and past press magazines.
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Par ailleurs, chaque photographie promotionnelle d'un acteur et d'une actrice dans le cadre d'un studio sous lequel l'artiste était sous contrat, est certifiée par une sorte de marquage (une numérotation, le plus généralement en bas à droite sur la photographie) permettant d'identifier le studio de cinéma. 
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Furthermore, each promotional photograph of an actor and actress within the framework of a studio under which the artist was under contract is certified by a kind of marking (a numbering, most generally in the bottom right corner of the photograph) allowing the identification of the film studio.
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- Pour les studios de la 20th Century Fox, le "tampon" de numérotation est constitué parfois d'un code débutant par FOX F999 suivi d'un numéro, ce code étant dans un petit encadré sur fond noir; par exemple:
- For 20th Century Fox studios, the numbering "stamp" sometimes consists of a code beginning with FOX F999 followed by a number, this code being in a small box on a black background; for example:
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- Dorothy Dandridge codifié "952/S/26" -
- Tyrone Power codifié "GI7/S/146" -
- Joan Bennett codifié "F191/13 -

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- Des photographies de Marilyn posant en déshabillé noir sont estampillés par le logo de marquage de la Fox:
- Photographs of Marilyn posing in a black negligee are stamped with the Fox logo:
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- Trois photographies de Marilyn avec les codes:
F999-S-369 / F999-S-388 / F999-S-306

- Pour les studios de la RKO, le "tampon" de numérotation est constitué des initiales de la star photographiée, suivi d'un numéro; par exemple:
- For RKO studios, the numbering "stamp" consists of the initials of the photographed star, followed by a number; for example:

- Anne Jeffreys codifié "AJ-151b" -
- Susan Hayward codifié "SH-6c" -
- Betty Grable codifié "BG-275" -

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- Une photographie de Marilyn posant en déshabillé noir est estampillée par le logo de marquage de la RKO:
- A photograph of Marilyn posing in a black negligee is stamped with the RKO logo:
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- Photographie de Marilyn avec le code "MM-84":

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3ème point: Certains tirages photographiques, provenant de ces mêmes sources de consultation citées précédemment, restent sans aucune information, cad sans crédit.
Third point: Some photographic prints, originating from the same sources mentioned above, remain without any information, i.e., without credit.
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Les Agences photos: Alamy (indiquant, selon le tirage des dates différentes: années 1953, 1954, 1955 et même 1959; rattachant aussi l'un des tirages de l'année 1953 au film Les hommes préfèrent les blondes), Album, Getty Images, Top Foto.
Photo Agencies: Alamy (indicating, depending on the print, different dates: years 1953, 1954, 1955 and even 1959; also linking one of the prints from the year 1953 to the film Gentlemen Prefer Blondes), Album, Getty Images, Top Foto.
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Certains livres n'apportent aucune source de crédit:
Some books provide no source of credit:
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- Livre L'encyclopédie de Marilyn Monroe de Adam Victor, sorti en 2001 -
mention "Photo publicitaire de Marilyn, en 1953"

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- Livre Marilyn Monroe Les Inédits de Marie Clayton, sorti en 2007 -
Les sources des photos publiées proviennent d'archives de fonds privés et de sites d'agence

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Dans les magazines d'époque du vivant de Marilyn, quand elle fait la couverture, la photo faisant la Une est parfois créditée ou non. 
In period magazines from Marilyn's lifetime, when she was on the cover, the front-page photo was sometimes credited and sometimes not.
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- Magazine Cosmopolitan, 05/1953, USA -
Crédit: Cover photo by I.N.P.

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Il faut ainsi porter une attention particulière sur les sources: notamment celles des agences photos qui ont rachetées des tirages photographiques de fonds privés et par conséquent, dont la source photographique est différente: une photographie identique peut être présentée plusieurs fois sur un site d'agence photos en ligne avec différents crédits ou informations comme l'année, le studio ou le nom du photographe; cela amène ainsi parfois à des incohérences parfois assez grossières;
Il en est de même sur la fiabilité des informations fournies par les crédits figurant dans les livres, qui font appel aux agences photos. 
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Therefore, a particular attention must be necessary paid to the sources: especially those of photo agencies which have bought photographic prints from private collections and therefore have different photographic sources: an identical photograph may be presented several times on an online photo agency website with different credits or information such as the year, the studio or the photographer's name; this sometimes leads to inconsistencies that are sometimes quite ludicrous;
The same applies to the reliability of the information provided by the credits in books, which rely on photo agencies.
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- Par exemple:
un tirage d'une photographie comportant le tampon de la Fox est titrée "Ernest Bachrach" (qui travaillait pour la RKO), mais avec dans la description le nom de "Nickolas Muray",
sur le site de vente aux enchères Koller Auction en Suisse qui a vendu ce tirage en 2017.
- For example:
a print of a photograph bearing the Fox stamp is titled "Ernest Bachrach" (who worked for RKO), but with the name "Nickolas Muray" in the description,
on the Koller Auction website in Switzerland which sold this print in 2017 (see image opposite)
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- Autre exemple:
une photographie créditée sous le nom du photographe Ernest Bachrach (qui travaillait pour la RKO) avec l'information supplémentaire qu'il s'agit d'une promotion pour les studios de la Twentieth Century Fox,
sur le site de l'agence photos Getty images.
- Another example:
a photograph credited to photographer Ernest Bachrach (who worked for RKO) with the additional information that it is a promotion for Twentieth Century Fox studios,
on the Getty Images photo agency website.
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Synthèse sur les crédits: Les sources qui restent les plus fiables sur lesquelles on peut apporter une certaine confiance sont en réalité celles provenant du vivant de Marilyn, à savoir: 
Summary of sources: The most reliable sources, on which we can place some trust, are actually those from Marilyn's lifetime, namely:
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- La publication des photographies dans les magazines américains d'époque, quand bien même ceux-ci apportent un crédit (le seul magazine américain dont elle fait la couverture qui précise un crédit est le Movie Stars de décembre 1954 qui mentionne que la photo en Une provient des studios de la Fox)..
- The publication of the photographs in American magazines of the time, even though they provide a credit (the only American magazine on whose cover she appears that specifies a credit is the Movie Stars of December 1954 which mentions that the photo on the cover comes from the Fox studios).
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- Les photographies officielles des studios de cinéma avec leur tampon de numérotation. Cependant, les séances comportent tantôt une numérotation se rattachant aux studios de la Fox, tantôt à ceux de la RKO. 
- Official photographs from the film studios with their numbering stamp. However, the screenings sometimes have numbering relating to Fox studios, sometimes to RKO studios.

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Deux crédits de studios en concurrence
Two competing studio credits

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Tout d'abord, petit rappel sur le contexte des années de "l'âge d'or d'Hollywood" (expression faisant référence à cette grande période qui s'étale de la fin des années 1910s jusqu'au début des années 1960), où chaque acteur et actrice étaient sous contrat avec un studio. Il existait alors 8 studios de cinéma qui produisaient des films et qui étaient donc en concurrence:
- les 5 plus grands étant Paramount Pictures, Warner Bros. Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, RKO Pictures et la 20th Century Fox Film Corporation;
- et les 3 autres moins importants étant Universal Pictures, United Artists et Columbia Pictures.
Les grands studios étaient organisés de la même façon, c'est à dire comme une grande entreprise formés de plusieurs bâtiments qui étaient déterminés en "départements": celui des costumes de films, celui du maquillage, ceux des plateaux de tournages etc... et celui des studios photos pour y photographier les stars. Et chaque studio de cinéma avait sous contrat ses propres photographes professionnels:
Ernest Bachrach travaillait pour les studios de la RKO;
Frank Powolny était le photographe portraitiste pour les studios de la Fox.
Se pose alors la question: est-ce possible qu'une séance photo puisse être créditée par deux studios de cinéma différents et en concurrence ?
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First, a brief reminder of the context of "Hollywood's Golden Age" (a term referring to the period from the late 1910s to the early 1960s), when every actor and actress was under contract with a studio. There were 8 film studios producing movies and therefore competing with each other:
- the 5 major studios being Paramount Pictures, Warner Bros. Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer, RKO Pictures, and 20th Century Fox Film Corporation;
- and the 3 smaller ones being Universal Pictures, United Artists, and Columbia Pictures.
The major studios were organized in a similar way, like a large corporation comprised of several buildings divided into "departments": costume design, makeup, set construction .... , and photo studios for photographing the stars.
And each film studio had its own professional photographers under contract:
Ernest Bachrach worked for RKO Studios;
Frank Powolny was the portrait photographer for Fox Studios.
The question then arises: is it possible for a photo shoot to be credited by two different, competing film studios?
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Il faut alors recontextualiser la vie professionnelle de Marilyn Monroe en 1952.
Marilyn parvient à signer un contrat de sept ans avec les studios de la Fox en mars 1951. Néanmoins, le studio avait le droit de résilier le contrat à la fin de chaque année sans explication, et elle ne pouvait travailler que pour la Fox, à moins que le studio ne la prête à une autre production. Il lui était aussi interdit de chercher un emploi dans tout autre média sans l'accord du studio. Ainsi, comme pour tous les acteurs et actrices sous contrat avec un studio, ce dernier détenait un droit absolu sur la gestion de leur carrière.
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It is therefore necessary to recontextualize Marilyn Monroe's professional life in 1952.
Marilyn managed to sign a seven-year contract with Fox Studios in March 1951. However, the studio had the right to terminate the contract at the end of each year without explanation, and she could only work for Fox, unless the studio loaned her to another production. She was also forbidden from seeking employment in any other media without the studio's approval. Thus, like all actors and actresses under contract with a studio, the studio held absolute control over the management of their career.
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C'est alors que les studios de la 20th Century Fox la "prête" aux studios de la RKO pour tourner le film "Le démon s'éveille la nuit" de Fritz Lang; le contrat est signé le 21 août 1951 (cf photo ci-contre), il fut vendu aux enchères de Juliens en 2020, avec les informations suivantes:
"Un contrat de cinq pages (bien que la page 5 soit maintenant manquante, il y avait donc à l'origine six pages) daté du "21 août 1951" décrivant un accord conclu entre la 20th Century Fox et Wald-Krasna Productions, Inc. pour prêter Marilyn pour le rôle de « Peggy » dans le film de 1952 de RKO Radio Pictures, avec Barbara Stanwyck, Paul Douglas, Robert Ryan et Keith Andes".
Ce contrat établi par la Fox stipule que Marilyn est mise à la disposition de la RKO à partir du 21 septembre 1951 et pour une durée indéterminée, le temps que le film soit tourné. Il y est aussi indiqué que, durant cette période où elle travaille pour la RKO, la Fox s'octroie le droit de faire appel aux services de Marilyn pour leur propre studio, notamment pour "des retouches de tournage de scènes, des ajouts de scènes, les transparences, bandes-annonces, bandes sonores, photos de processus et/ou modifications de jeux photographiques pour lesquels l'artiste a déjà collaboré avec nous ou avec d'autres personnes auxquelles ses services ont pu être mis à disposition".
D'après une lettre de remerciement de Jerry Wald (le producteur du film) à Sidney Skolsky, Marilyn n'obtint le rôle que grâce à l'insistance acharnée de Skolsky, frôlant la coercition. Wald lui en fut éternellement reconnaissant: Marilyn attira les spectateurs vers ce film austère et statique, et son interprétation égaya un univers par ailleurs sordide et morne (information figurant dans la biographie de Marilyn Monroe par Donald Spoto).
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It was then that 20th Century Fox studios "loaned" it to RKO studios to shoot Fritz Lang's film "Clash By Night"; the contract was signed on August 21, 1951 (see photo opposite), it was sold at Juliens auction in 2020, with the following information: 
"A five page agreement (though page 5 is now missing so it was originally six pages) dated "August 21, 1951" outlining an agreement 20th Century Fox had with Wald-Krasna Productions, Inc. to loan out Marilyn for the role of "Peggy" in the 1952 RKO Radio Pictures film that co-starred Barbara Stanwyck, Paul Douglas, Robert Ryan, and Keith Andes".
This contract drawn up by Fox stipulates that Marilyn is made available to RKO from September 21, 1951, for an indefinite period, until the film is shot. It also states that, during this period while she is working for RKO, Fox reserves the right to use Marilyn's services for their own studio, particularly for "retakes, addes scenes, transparencies, trailers, sound tracks, process shots and / or changes in photoplays in connection with which the artist has heretofore appeared for us or for others to whom the artist's services may have been loaned heretofore".
According to a letter of acknowledgment from Jerry Wald (the film’s producer) to Sidney Skolsky, Marilyn landed the part only because Skolsky championed her to the point of manic coercion. For this browbeating, Wald was forever grateful: Marilyn attracted moviegoers to this stark and static picture and her performance enlivened an otherwise sordid, dreary business. (information from the Donald Spoto's biography of Marilyn Monroe).
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- Couverture du magazine Silver Screen, 02/1952, USA  -
mention crédit: Portrait de couverture en couleur naturelle de Marilyn Monroe,
Star de la 20th Century Fox prêtée à la RKO pour « Clash By Night »
Credit: Cover portrait in natural color of Marilyn Monroe,
20th Century Fox Star on loaned out to RKO for "Clash By Night"

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Le tournage du film "Le démon s'éveille la nuit" pour la RKO débute l'automne 1951 (plus précisément le 8 octobre 51) et Marilyn a terminé son tournage avant le mois de décembre 1951, puisqu'en décembre, elle débute le tournage de "Troublez-moi ce soir" pour les studios de la Fox. (dates de tournage de Clash By Night sur le site AFI CATALOG ).
Bien qu'elle soit de retour aux studios de la Fox, Marilyn navigue encore entre les deux studios:
elle signe notamment un contrat le 16 janvier 1952 où les deux studios -la Fox et la RKO- s'associent pour l'utilisation et l'exploitation de l'image de Marilyn, qui est un accord publicitaire pour les maillots de bain Jantzen, et dont les photographies seront utilisées pour promouvoir les films "Troublez-moi ce soir" de la FOX et du film "Le démon s'éveille la nuit" de la RKO (cf contrat ci-contre).
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The filming for "Clash by Night" for RKO began in the fall of 1951 (specifically on October 8, 1951), and Marilyn finished filming before December 1951, as she began shooting "Don't Bother To Knock" for Fox Studios that same December. (Filming dates for "Clash by Night" can be found on the AFI Catalog website).
Although she was back at Fox Studios, Marilyn continued to work between the two studios: she signed a contract on January 16, 1952, in which the two studios—Fox and RKO—agreed to use and exploit Marilyn's image, and included an advertising agreement with Jantzen swimwear, whose photographs would be used to promote both "Don't Bother To Knock" for Fox and "Clash by Night" for RKO (see contract opposite).
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- La même photographie de Marilyn en maillot Jantzen
utilisée par les studios de la Fox et ceux de la RKO - 
Le photographe de cette séance est Ernest Bachrach, rattaché aux studios de la RKO 

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La série de photographies de Marilyn en déshabillé noir a été prise lors de sa période où la Fox l'avait prêtée à la RKO; il reste désormais à déterminer qui en est le photographe, notamment parmi les noms des photographes identifiés précédemment (dans le 1er constat), il reste alors deux photographes possibles: Ernest Bachrach (pour la RKO) et Frank Powolny (pour la Fox).
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The sitting of photographs of Marilyn in a black negligee was taken during her time on loan from Fox to RKO, it now remains to be determined who the photographer was, particularly among the names of the photographers identified previously (in the first observation) and two possible photographers remain: Ernest Bachrach (for RKO) and Frank Powolny (for Fox).
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Pour les studios de la RKO, Marilyn n'a travaillé qu'avec deux photographes:
For RKO studios, Marilyn only worked with two photographers:
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- Rod Tolme, pour des portraits publicitaires du "Démon s'éveille la nuit" -
- Rod Tolme, for advertising portraits for "Clash by Night" -

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- Ernest Bachrach pour des photos destinées à être publiées dans la presse -
- Ernest Bachrach for photos intended for publication in the press -

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Pour les studios de la 20th Century Fox, Marilyn a beaucoup été photographiée par:
For 20th Century Fox studios, Marilyn was photographed extensively by:
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- Frank Powolny - portraits publicitaires en 1952 -

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- Frank Powolny - portraits publicitaires en 1953 -

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.Conclusion
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Il existe deux séances photos différentes où Marilyn Monroe est vêtue du même vêtement, avec les mêmes boucles d'oreilles:
There are two different photo shoots where Marilyn Monroe is dressed in the same outfit, with the same earrings:
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1- La séance avec le décor de la banquette recouverte d'une serviette en éponge: les photographies ont été prises par Nickolas Murray, photographe indépendant.
1- The session with the backdrop of the bench covered with a terry towel: the photographs were taken by Nickolas Murray, freelance photographer.
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Sans doute l'ensemble des séances que Muray a fait de Marilyn ont fait suite à une commande effectuée par un service de presse mais seules quelques photographies ont été retenues pour être publiées.
Il y a de fortes chances que ce soit le magazine TIME qui aurait fait appel à Muray: en effet, le magazine du 17 novembre 1952 publie des photographies de Muray (Claire Bloom en couverture, Marilyn Monroe et Zsa Zsa Gabor en pages intérieures). 
It's likely that all of Muray's photo sessions with Marilyn were commissioned by a press agency, but only a few photographs were selected for publication.
It's highly probable that TIME magazine commissioned Muray: indeed, the November 17, 1952 issue published photographs by Muray (Claire Bloom on the cover, Marilyn Monroe and Zsa Zsa Gabor inside).
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- Magazine Time, 17/11/1952, USA  -
crédit des portraits couleur: Nickolas Muray .

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Les autres photographies de Marilyn Monroe prises par Nickolas Muray qui ont fait l'objet de "Une" de magazines américains sont Redbook (de mars 1953) et Movieland (de avril 1953).
Other photographs of Marilyn Monroe taken by Nickolas Muray that were featured on the cover of American magazines include Redbook (March 1953) and Movieland (April 1953).
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- Magazines Redbook 03/1953, Movieland 04/1953, USA  -

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La séance de Marilyn vêtue du déshabillé noir qui prend place sur une banquette recouverte d'une serviette en éponge, n'a pas fait l'objet de publication dans la presse d'époque du vivant de Marilyn.
The photo shoot of Marilyn dressed in the black negligee, sitting on a bench covered with a terrycloth towel, was not published in the press at the time during Marilyn's lifetime.
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2- La séance avec le décor de fond noir et de fond nuageux: les photographies ont été utilisées autant par les studios de la Fox que la RKO, d'où le fait qu'il y a deux noms de photographes crédités (Powolny pour la Fox et Bachrach pour la RKO).
2- The session with the black background and cloudy background: the photographs were used by both Fox and RKO studios, hence the fact that there are two photographers' names credited (Powolny for Fox and Bachrach for RKO).
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Certaines hypothèses peuvent être établies: il est possible que l'un ait prit la séance en fond noir et l'autre celle en fond bleu; tout comme il est possible que l'un ait pris les clichés en couleur et l'autre en noir et blanc. Cependant, ces suppositions restent peu plausibles: en effet, les photographes étant rattaché à un studio, il paraît alors totalement improbable qu'ils aient collaboré.
Il y a ainsi de fortes chances qu'un seul photographe a photographié Marilyn en déshabillé noir dans ces deux décors de fond. A travers le regard analytique sur le stylisme artistique stéréotypé, de représenter Marilyn en portrait non pris en pied (cadrage jusqu'à ses cuisses), où elle prend une pose plutôt statique, avec de simples légers mouvements de bras et de tête, ajouté à l'esthétisme au niveau du jeu d'éclairage naviguant entre ombre et lumière, l'ensemble de ces éléments ressemblent davantage au style de travail de portrait du photographe Frank Powolny que de celui d'Ernest Bachrach. 
Several hypotheses can be put forward: it's possible that one photographer shot the session against a black background and the other against a blue one; just as it's possible that one took the photos in color and the other in black and white. However, these suppositions remain unlikely: indeed, since the photographers were affiliated with a studio, it seems highly improbable that they collaborated together.
Therefore, there is a strong likelihood that only one photographer photographed Marilyn in a black negligee against these two backdrops. Through an analytical lens focused on the stereotypical artistic styling, the representation of Marilyn in a portrait that is not full-length (framed only to her thighs), where she adopts a rather static pose with only slight arm and head movements, combined with the aesthetic of the lighting that navigates between shadow and light, all these elements more closely resemble the portrait style of photographer Frank Powolny than that of Ernest Bachrach.
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D'ailleurs, il existe deux autres séances où elle pose sur fond noir, qui sont des portraits officiels des studios de la 20th Century Fox et dont le photographe est Frank Powolny. 
Ces séances ressemblent étrangement à celle du déshabillé noir: outre qu'elle a la même coiffure,, elle prend pose devant un fond noir. Le style de pose (statique, en jouant avec ses bras et avec léger mouvement de tête tout en laissant le haut de son épaule à nue) et de cadrage est identique. Il est ainsi alors possible que cette séance ait été prise le même jour, Marilyn ayant juste changer de vêtement, toujours vêtue d'un déshabillé permettant d'apporter un aspect charmeur et de séduction. 
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Furthermore, there are two other sessions where she poses against a black background, which are official portraits from the 20th Century Fox studios, taken by photographer Frank Powolny.
These sessions bear a striking resemblance to the "black negligee" session: besides having the same hairstyle, she poses in front of a black background. The style of pose (static, playing with her arms and with slight head movements while leaving the top of her shoulder bare) and the framing are identical. It is therefore possible that this session was taken on the same day, with Marilyn simply changing her clothing, still wearing a negligee to convey a charming and seductive air.
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- sur le blog: 1952, Portraits pour la 20th Century Fox - Marilyn en lingerie  
(en réalité de couleur orange mais dont la couleur a été retouchée en rouge) 
Elle porte les mêmes boucles d'oreilles

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- sur le blog: 1952, Fox Studio - Portraits de Marilyn en robe rouge par Powolny

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Epilogue
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Il existe une autre séance photo de Marilyn où elle porte ce même déshabillé noir en dentelles, où elle pose dans son appartement au Beverly Carlton Hotel en 1952, assise sur des centaines de lettres qu'elle recevait de ses admirateurs: cette séance a été prise par le photographe indépendant Slim Aarons.
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There is another photo shoot of Marilyn wearing that same black lace negligee, where she posed in her apartment at the Beverly Carlton Hotel in 1952, sitting on hundreds of letters she received from her admirers: this shoot was taken by freelance photographer Slim Aarons.
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Sur le blog:
article photographe Frank Powolny
article photographe Nickolas Muray 
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© All images are copyright and protected by their respective owners, assignees or others.
copyright text by GinieLand.

Comments

[Ginie]

merci Emma pour ton appréciation.
Il est en effet compliqué de retracer les sources initiales, surtout avec les innombrables agences photos qui existent et qui en fait ne possèdent que des tirages avec des sources différentes. Les épreuves originales sont détenues par les studios de la Fox... avec surtout bien évidemment aussi bon nombre d'autres photos dîtes de "variantes" de poses différentes.
On découvrira toujours et encore des nouveautés sur Marilyn (comme pour ces photographies de Muray longtemps restées inédites); et avec ce Bruno Bernard qui, comme les agences, avaient du acheter des tirages et sa fille et éditeurs ont publié toutes les photos sans faire de recherches sur la source originale (ce qui arrange tout le monde: édition d'un livre plus conséquent en photos, plus de ventes)...

Il est très difficile, même lorsque l'on retrouve une photographie d'époque de se fier aux sources (les tampons parfois au dos des photos, je pense à "Phil Burchman", autant un photographe qui possédait son studio et je crois une agence, même la presse d'époque crédite bon nombre de photos sous son nom alors qu'il n'est pas à l'origine des clichés).

Et effectivement, je n'ai même plus le courage et l'énergie de rebondir sur l'IA, quand on voit ce que certains font (recréer des "variantes" à partir de séances connues), tout va se confondre et cela mène à une grande manipulation qui peut engendrer à de grands dangers de confondre fiction et réalité avec de graves dérives ! J'ai en prévision de faire un article sur l'IA autour de Marilyn qui pollue bien trop le web.

Ce qui m'inquiète, c'est la passivité totale et le "je m'en foutisme" autant des gens (personnes lambdas), que les fans, que des professionnels (comme certains photographes professionnels dont je ne dirai pas le nom ici mais dont la question de l'IA par exemple ne semble pas déranger puisqu'il relaye des photos de l'IA sur son réseau)... la photographie est pourtant bien considérée comme un art: pourquoi s'en foutre de distinguer une vraie photo, d'une image créé artificiellement (IA) , amenant à la grande question de légitimité du travail professionnel de technicité et artistique d'un photographe ?
Pourquoi s'en foutre des crédits photos: une séance commandée par les studios de la Fox n'est pas la même chose que celle d'une commande d'un magazine qui fait appel à un photographe indépendant: l'image que Marilyn renvoie d'elle-même est différente selon "la source" et c'est là aussi un sujet de société. L'image renvoyée de sa personnalité (genre charmeuse / glamour stéréotypée ou au contraire décontractée, naturelle ou plus familière) apporte une intention bien différente selon la source (studio, photographe indépendant, le style du photographe).

Je te remercie encore pour tes encouragements et te renvoie le compliment pour ton investissement et les échanges autour de Marilyn. Tant de personnes aujourd'hui n'échangent plus (autant dans la communication de la vie de tous les jours, que les communautés de fans, dont, pour les uns, les seuls commentaires sous une photo ultra connue sera "qu'elle est belle, jamais vu !" de biens pauvres mots qui traduisent la pauvreté de réflexion cognitive où l'humain régresse, se laissant dominé par les technologies et ne porte plus d'intérêt sur les choses de la vie; que pour les autres, se définissant "fins connaisseurs" mais ne ne transmettant rien de leur "savoir" dont ils aiment néanmoins mettre en avant (-je sais mais je ne dirai point- bref... drôle de mentalité ).

[Emma]

Excellent ton article (comme d'habitude) Ginie ! Premièrement les crédits des photographes sont malheureusement trop souvent oubliés ou erronés au profit d'une publication sans vérification préalable, et ce, partout sur des pages Facebook ou des comptes Instagram, dont l'unique but est le pillage des photos pour les refourguer partout : sans crédit, et parfois même sans date. Deuxièmement, il est légitime de se poser ces questions car il n'est pas certain que lors d'expositions les crédits soient les bons, car provenant souvent de collections personnelles, comme tu le soulignes, cela n'implique pas un crédit certifié. Tout ceci engendre de la confusion, des erreurs et au final on ne parvient plus à savoir qui a photographié : pour quel studio ou quel magazine, dans quel contexte ? C'était déjà un peu le bazar dans les magazines de l'époque qui ne créditent pas toujours les photos publiées dans leurs pages mais aujourd'hui c'est la fête du slip, car la plupart des "fans" ne se posent même ces questions.Ils ne sont même pas foutus de sourcer leurs trouvailles alors le crédit photo ils s'en battent les couettes.
Il est important d'avoir des faits, des sources et des preuves.Dans un avenir très prochain on ne saura plus si c'est bien Marilyn en photo avec l'IA, on va être projetés dans une sorte de quatrième dimension, alors il faut continuer de s'accrocher, c'est ce que tu fais, et c'est remarquable.