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Life
volume 36, numéro 04
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Pays: USA
Date: 25 janvier 1954
Couverture: la danseuse Diane Sinclair (photographie de Gordon Parks)
Article: publication de 2 pages (p.32-33) d'un article intitulé "Merger of two worlds" (-en français "Fusion de deux mondes") sur le mariage de Marilyn Monroe avec Joe DiMaggio.
Les crédits photos sont: Art Frisch & Bill Young (pour San Francisco Chronicle), Harvey Sachs & Bob Bryant (pour San Francisco Examiner).
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Country: USA
Date: January, 25, 1954
Cover: Dancer Diane Sinclair (photograph by Gordon Parks)
Article: A two-page article (pp. 32-33) titled "Merger of Two Worlds" was published about Marilyn Monroe's marriage to Joe DiMaggio.
Photo credits: Art Frisch & Bill Young (for the San Francisco Chronicle), Harvey Sachs & Bob Bryant (for the San Francisco Examiner).
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- sommaire / content - 

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- Article -

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MERGER OF TWO WORLDS 
Marilyn and Joe find a secret wedding is not for them
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The bedlam (above) and the national recognition of a hitherto unknown judge (below) was caused by the marriage of a macaroni company vice president and an orphan girl named Norma Jeane Mortenson. This does not sound like an event of national interest, but a glance at the other pictures shows why two huge fan clubs found their differing interests focused, for the moment, on the same event. The bridgegroom was Joe DiMaggio, 39, the perfect baseball player of only yesterday; the bride was Marilyn Monroe, the inheritor today of a sexy movie tradition founded by Jean Harlow. They had hoped to get married in secret but even since Marilyn failed to show up in Hollywood for her part in a movie called "Pink Tights", rumors spread that the couple had eloped everywhere from Reno to Istanbul. But finally last week, veiling their plans with the secrecy of an atomic test, they slipped into San Francisco's city hall unnoticed - they thought. After having been besieged, battered and befriended by scores of riled reporters, Judge Peery (below) made a remarkable comment "Sometimes I'm glad I'm not Joe."
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Pictures Captions:
- TIPPED-OFF MOB of reporters and fans waited for the couple at city hall. Later one newsman peered over judge's transom to give crowd kiss-by-kiss report of progress inside.
- EYEWITNESS ACCOUNT of the vow-taking is given over national hookup by Judge Charles Perry (left), who was first shoved aside, then made much of by excited reporters.
- EAGER EXIT from city hall is made by the newly married DiMaggios. Ruffled by unexpected crowd, Joe yelled out, "I've had enough of this mob. Let's call the reception off."
- MOONING COUPLE wait in the judge's office for misplaced license. Edgy from the delay, Joe pleaded, "I don't want to rush you but we've got to get on with the ceremony."
- VANISHING BRIDE jumps into Joe's car for a fast honeymoon getaway. Only by intense sleuthing reporters later learned they stopped for the night in a Paso Robles motel.
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Traduction
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FUSION DE DEUX MONDES
Marilyn et Joe découvrent qu'un mariage secret n'est pas pour eux
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Le tumulte médiatique (ci-dessus) et la reconnaissance nationale d'un juge jusque-là inconnu (ci-dessous) ont été provoqués par le mariage du vice-président d'une entreprise de pâtes et d'une orpheline nommée Norma Jeane Mortenson. Cela ne semble pas être un événement d'intérêt national, mais un coup d'œil aux autres photos révèle pourquoi deux immenses communautés de fans ont vu leurs intérêts divergents converger, le temps d'un instant, vers le même événement. Le marié était Joe DiMaggio, 39 ans, le joueur de baseball parfait d'hier encore ; la mariée était Marilyn Monroe, héritière aujourd'hui d'une tradition cinématographique sexy initiée par Jean Harlow. Ils espéraient se marier en secret, mais même après l'absence de Marilyn à Hollywood pour son rôle dans le film « La Diablesse en Collant Rose », des rumeurs ont circulé selon lesquelles le couple se serait enfui, de Reno à Istanbul. Finalement, la semaine dernière, dissimulant leurs plans avec le secret d'un essai nucléaire, ils se sont glissés dans l'hôtel de ville de San Francisco sans être remarqués – du moins le croyaient-ils. Assaillis, bousculés et acclamés par des dizaines de journalistes enragés, le juge Peery (ci-dessous) a fait une remarque surprenante : « Parfois, je suis content de ne pas être Joe. »
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Légendes des photos :
- Une foule de journalistes et de fans, surexcités, attendait le couple à la mairie. Plus tard, un journaliste s'est penché par-dessus le pupitre du juge pour faire un compte rendu détaillé des baisers échangés à l'intérieur.
- Le juge Charles Perry (à gauche), d'abord bousculé puis acclamé par les journalistes enthousiastes, a retransmis la cérémonie en direct sur une chaîne nationale.
- Les jeunes mariés DiMaggio ont quitté la mairie précipitamment. Agacé par la foule inattendue, Joe a crié : « J'en ai assez de cette foule ! On annule la réception !»
- Le couple, en lune de miel, attend dans le bureau du juge un certificat égaré. Impatient, Joe a insisté : « Je ne veux pas vous presser, mais il faut qu'on continue la cérémonie.»
- La mariée a disparu dans la voiture de Joe pour une escapade rapide en lune de miel. Ce n'est qu'après une enquête approfondie que les journalistes ont appris qu'ils avaient passé la nuit dans un motel de Paso Robles.
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Le mariage de Marilyn Monroe et de Joe DiMaggio sur le blog:
14/01/1954, San Francisco, Mariage de Marilyn et Joe
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Life
volume 31, numéro 24
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Pays: USA
Date: 10 décembre 1951
Couverture: le président des Etats-Unis Truman
Article: publication en page 115 d' une photographie de Marilyn Monroe en compagnie du producteur Jerry Wald (photographie de Bob Landry) pour illustrer un article intitulé "The Sputtering Whiz Kids" (-en français "Les enfants prodiges qui s'écroulent") portant sur les producteurs Jerry Wald et Norman Krasna.
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Country: USA
Date: December 10, 1951
Cover: US President Truman
Article: Publication on page 115 of a photograph of Marilyn Monroe with producer Jerry Wald (photograph by Bob Landry) to illustrate an article entitled "The Sputtering Whiz Kids" about producers Jerry Wald and Norman Krasna.
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- sommaire / content - 

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- Extrait de l'article avec photographie de Marilyn & Jerry Wald -
- Excerpt from the article with the photograph of Marilyn & Jerry Wald -

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Excerpt from the beginning of the article p.115
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THE SPUTTERING WHIZ KIDS
Hollywood waits to see whether Wald and Krasna fizzle or bang
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"I will do such things - what they are yet I know not - but they shall be the terrors of the earth," said King Lear. He had nothing on the Hollywood producing team of Jerry Wald and Norman Krasna, known locally as the "Whiz Kids," when a year and a half ago they trumpeted that they had closed a deal to make $50 million worth of pictures for Howard Hughes's RKO. They would create "highly imaginative, off-beat motion picture entertainment."
Day after day the Kid's press releases announced future masterpieces, a Garbo picture, a Bible picture, The Life of Robert and Elizabeth Browning. Even Hollywood was hald hypnotized. Then one day it woke up to the fact that after months of straining the mountain had brought forth a pair of not very big mice: an imitative little comedy called Behave Yourself and a well-acted tear jerker, The Blue Veil. 
Hollywood began chirping maliciously that the Kids were through, that Hugues, who had delayed or vetoed many of their pet projects, would sack them when their option came up on Nov. 1. Instead he extended it, but only to Jan. 1. Now the rumors are thicker than ever. But the W-K fuse, though damp, is still sputtering. Press releases are still announcing coming prodigies by the dozen, and the Kids are still busily at work on such projects as putting off-beat (but popular) ingredients into Clifford Odet's unpopular drama, Clash By Night.
(article to follow on subsequent pages)
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Photograph caption of Marilyn & Wald:
PRODUCER AT WORK. Jerry Wald cocks knowing eye from behind his desk at Marilyn Monroe as she displays her talents for a role in Odet's movie.
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Traduction du début de l'article p.115
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LES GÉANTS PRODIGES EN TRAIN DE S'ÉCROULER
Hollywood attend de voir si Wald et Krasna connaîtront un succès fulgurant ou un échec retentissant.
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« Je ferai de telles choses – ce qu'elles seront, je ne le sais pas encore – mais elles seront la terreur de la terre », déclara le roi Lear. Il n'était rien comparé à l'équipe de producteurs hollywoodiens Jerry Wald et Norman Krasna, connus localement sous le nom des « Génies », lorsqu'il y a un an et demi, ils ont claironné avoir conclu un accord pour produire des films d'une valeur de 50 millions de dollars pour la RKO, la société d'Howard Hughes. Ils allaient créer des « divertissements cinématographiques originaux et déjantés ».
Jour après jour, les communiqués de presse des Génies annonçaient de futurs chefs-d'œuvre : un film avec Garbo, un film biblique, La Vie de Robert et Elizabeth Browning. Même Hollywood était à moitié hypnotisé. Puis un jour, la réalité les a rattrapés : après des mois d'efforts acharnés, la production n'avait produit que deux petits succès : une comédie imitative intitulée « Behave Yourself » et un mélodrame poignant, « The Blue Veil », porté par de bons acteurs.
Hollywood a commencé à murmurer malicieusement que les Kids étaient finis, que Hugues, qui avait retardé ou bloqué nombre de leurs projets favoris, les renverrait à l'échéance de leur option, le 1er novembre. Au lieu de cela, il l'a prolongée, mais seulement jusqu'au 1er janvier. Désormais, les rumeurs vont bon train. Mais la flamme W-K, bien que faible, crépite encore. Les communiqués de presse annoncent toujours des dizaines de jeunes prodiges, et les Kids travaillent toujours d'arrache-pied sur des projets tels que l'intégration d'ingrédients originaux (mais populaires) dans le drame peu apprécié de Clifford Odet, « Clash By Night ».
(article à suivre aux pages suivantes)
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Légende de la phototographie de Marilyn & Wald:
PRODUCTEUR AU TRAVAIL. Jerry Wald, caché derrière son bureau, jette un regard entendu à Marilyn Monroe qui fait étalage de ses talents pour un rôle dans le film d'Odet.
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La séance photo de Marilyn & Jerry Wald par Bob Landry en ligne sur le blog:
1951, Studio de la RKO - Marilyn et Jerry Wald
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Le Figaro
Rubrique "Le Figaro et Vous"
n°223
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pays: France
paru le 23/02/2026
prix: 4 €
quotidien
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Couverture: Sur la UNE du Figaro: "MARILYN MONROE - Un livre sur la star, comme on ne l'a jamais vue".
Dans la partie de la rubrique "Le Figaro et Vous": Marilyn en couverture "Et une Marilyn inconnue surgit"
(photographie de Ted Baron / puis photographie de Ed Clark)
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Intérieur: article de 2 pages sur le livre Conversations avec Marilyn de W.J. Weatherby sorti le 12 février 2026:
"Marilyn Monroe comme on ne l'a jamais vue"
- article (réservé aux abonnés) en ligne sur le site sur le site de Le Figaro

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Peut-on raser la dernière demeure de Marilyn Monroe ? Bras de fer judiciaire entre les actuels propriétaires et la ville de Los Angeles .
article du 7 février 2026 sur Le Figaro
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Le couple souhaite détruire l’hacienda où la comédienne est morte en 1962 afin d’agrandir sa propre maison. Une nouvelle plainte vise la ville californienne, qui a classé les lieux.
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L’actuel propriétaire aurait déboursé 8,4 millions de dollars
(7,12 millions d’euros environ)
pour racheter la demeure du 12305 Fifth Helena Drive.
MIKE BLAKE / REUTERS
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« De quoi est morte la plus belle fille du monde ? », s’interrogent les journaux du monde entier, le 5 août 1962. Marilyn Monroe a été retrouvée la veille inanimée, à l’âge de 36 ans. Une overdose a mis fin à sa trajectoire en étoile filante, qui l’avait emmenée d’un orphelinat aux trop brûlants feux de la rampe.
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Los Angeles ferraille aujourd’hui pour protéger le théâtre des dernières heures de Marilyn. Les propriétaires de la maison souhaitent la détruire et portent plainte contre la mairie qui les empêche de le faire. Le couple composé d’une héritière de l’immobilier et d’un producteur de téléréalité estime que la commune les « a privés (...) de la démolition prévue de leur maison, de l’usage et de la jouissance de leur propriété, sans aucun avantage réel pour le public », selon la plainte que s’est procurée le Los Angeles Times .
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Une deuxième plainte 
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Pour remporter ce bras de fer entamé en 2023, la ville californienne avait fait pression sur les propriétaires et, surtout, lancé une procédure de classement patrimonial. Menée depuis à bien, elle interdit au couple de raser l’hacienda californienne des années 1920, qu’il voudrait voir disparaître pour agrandir leur propre maison. Cette célèbre extension lui aurait coûté 8,4 millions de dollars (7,12 millions d’euros environ).
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Parmi les griefs justifiant à leurs yeux une action en justice, les plaignants estiment que les admirateurs de l’actrice les importunent depuis cette inscription. Ils considèrent que cette bâtisse qui a connu une quinzaine de propriétaires différents depuis 1962 ne conserve plus l’âme de Marilyn Monroe et ne mérite pas un tel zèle. La cuisine et les salles de bains, notamment, présentent une apparence beaucoup plus moderne qu’à l’époque. Ils exigent à nouveau de la justice la possibilité de la raser.
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« Il n’y a pas un seul élément de la maison qui prouve matériellement que Mme Monroe y ait jamais passé une seule journée : pas un meuble, pas un éclat de peinture, pas un tapis, rien », affirmait le couple dans une précédente plainte, en 2024, destinée à retoquer le classement en monument historique. La Cour supérieure de Los Angeles l’avait déboutée, épinglant une « tentative mal déguisée » pour détruire la seule et unique demeure jamais possédée par la plus belle fille du monde, au 12305 Fifth Helena Drive.
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Ces trois séances photos représentant Marilyn Monroe prenant des poses typiquement glamour et datées de l'année 1953, sont souvent créditées à tort au photographe John Florea. 
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These three photo sessions depicting Marilyn Monroe in typically glamorous poses and dated 1953 are often wrongly credited to photographer John Florea.
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Pour l'histoire, John Florea a été reporter pour le magazine américain Life jusqu'en 1949, pour lequel il a été notamment correspondant sur les lieux de guerre en Europe. Plusieurs expositions portant sur ses reportages photos pendant la Seconde Guerre Mondiale se sont tenus à travers les années (en 2015 à la Steven Kasher Gallery, et plus récemment en 2025 au Everson Museum of Art); mais il photographiait aussi des célébrités.
Après avoir quitté Life, il devient photographe indépendant, en fonction des commandes provenant de la presse magazine. Il continue ainsi à photographier de nombreuses célébrités pour la presse.
Dans les années 1950s et jusque les années 1970s, il mène aussi une carrière en tant qu'auteur, producteur et réalisateur pour la télévision américaine.
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The story is that John Florea was a reporter for the American magazine Life until 1949, where he notably served as a war correspondent in Europe. Several exhibitions of his photojournalism during World War II have been held over the years (in 2015 at the Steven Kasher Gallery, and more recently in 2025 at the Everson Museum of Art); but he also photographed celebrities. After leaving Life, he became a freelance photographer, working on assignments from magazines. He continued to photograph numerous celebrities for the press. In the 1950s and into the 1970s, he also pursued a career as a writer, producer, and director for American television.
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John Florea a photographié Marilyn Monroe a de nombreuses reprises, et notamment pour les magazines américains Collier's, Esquire et Eye. Ses premières photos de Marilyn datent de 1950 et il va, plusieurs années durant (jusqu'en 1954), la prendre en photos autant pour des portraits en studio, qu'à l'extérieur, dans son intimité (chez elle au Beverly Carlton Hotel), que lors de sorties officielles (comme lorsqu'elle rend visite aux Marines sur leur bateau du USS Benham en 1951), ou pendant des conférences de presse (dans sa loge de la Fox en 1954) et même sur des tournages de films (La Rivière sans retour en 1953 et La Joyeuse Parade en 1954). 
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John Florea photographed Marilyn Monroe on numerous occasions, notably for the American magazines Collier's, Esquire and Eye. His first photos of Marilyn date from 1950 and he would, for several years (until 1954), photograph her for portraits in the studio, as well as outdoors, in her private life (at her home in the Beverly Carlton Hotel), during official outings (such as when she visited the Marines on their ship, the USS Benham, in 1951), or during press conferences (in her dressing room at Fox in 1954) and even on film sets (River of No Return in 1953 and There's No Business Like Show Business in 1954).
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Ces séances sont souvent créditées à tort sous le nom de John Florea, qui a pris Marilyn en photos, notamment dans l'une des tenues identiques (le body en lingerie noire) mais pour laquelle elle porte des chaussures différentes. Le reportage photographique de Florea - dont les séances eurent lieu au printemps 1953 - était une commande destinée à la presse magazine (parus dans les magazines américains Collier's en juin 1953 et dans Eye en septembre 1953). Aucune des photographies où elle pose sur le piédestal en sorte d'aluminium ne sont parus dans ces reportages photographiques.
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These photo sessions are often mistakenly credited to John Florea, who photographed Marilyn, notably in one of the identical outfits (the black lingerie bodysuit) but with different shoes. Florea's photo report —the sessions for which took place in the spring of 1953— was a commission for magazine publications (published in the American magazines Collier's in June 1953 and Eye in September 1953). None of the photographs of her posing on the aluminum pedestal appeared in these photo reports.
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- Visuel des séances de Marilyn par Florea en 1953 - 
- Image from Marilyn's photoshoots by Florea in 1953 -

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Aucune des photographies des trois séances initialement présentées en début de cet article ne sont parues dans ces reportages photographiques par Florea. Aussi, bon nombre des photographies de Florea vendues aux enchères (tels Heritage Auction, Invaluable etc...) ne présentent pas avec certitude ces séances comme étant l'oeuvre de son travail.
Par contre, on retrouve souvent l'information (et notamment sur les sites actuels d'agence photos en ligne) que ces photographies sont des portraits publicitaires des studios de la 20th Century Fox.
Et il est vrai que ces séances portent le cachet officiel des studios de la Fox, contrairement aux autres multiples séances photographiques que Florea a pris de Marilyn.
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None of the photographs from the three sessions initially presented at the beginning of this article appeared in these photo reports by Florea. Furthermore, many of Florea's photographs sold at auction (such as Heritage Auction, Invaluable, etc.) don't definitively identify these sessions as his work.
On the other hand, it is often stated the information (particularly on current online photo agency websites) that these photographs are publicity portraits from 20th Century Fox studios.
And it is true that these sessions bear the official stamp of Fox studios, unlike the numerous other photo sessions Florea took with Marilyn.
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- Photographies de Marilyn estampillées par la Fox:

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La méprise provient certainement du fait que Marilyn porte le même body de lingerie en dentelles noires, autant sur la séance avec Florea que ces photographies estampillées des studios de la Fox.
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The misunderstanding most likely stems from the fact that Marilyn wears the same black lace lingerie bodysuit, both in the session with Florea and in these photographs stamped with the Fox studios logo.
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- La séance de John Florea -
1953 - Portraits de Marilyn en body dentelle noire par Florea

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- La séance de la Fox -
1953, Portraits de la Fox - Marilyn en body dentelles noires

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Pour cette séance prise en studio, elle prend place dans un décor où elle pose sur une sorte d'estrade en aluminium, comme pour la séance où elle porte le maillot une pièce noir satiné.
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For this studio shoot, she takes her place in a setting where she poses on a kind of aluminum platform, as in the shoot where she wears the black satin one-piece swimsuit.
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1953, Portraits de la Fox - Marilyn en maillot noir satiné

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Ainsi, dans la pensée collective, les personnes ont réuni ces deux séances, pensant alors que le photographe était Florea.
Il en est de même pour la séance où elle porte un long négligé en dentelle rouge: elle prend des poses glamour, du même style que les autres séances, qui datent toutes de l'année 1953. 
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Thus, in the collective consciousness, people associated these two sessions, believing at the time that the photographer was Florea. The same is true for the session where she wears a long red lace negligee: she strikes glamorous poses, in the same style as the other sessions, all of which date from 1953.
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1953, Portraits de la Fox - Marilyn en longue lingerie rouge

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Ainsi, sachant qu'il s'agit de portraits estampillées par les studios de la Fox, le photographe à l'origine de ces séances ne peut être que l'un des photographes salariés des studios. Parmi ceux avec qui Marilyn a travaillé, deux photographes de la Fox sont souvent crédités: Gene Kornman et Frank Powolny.
Mais il semble que Marilyn ait beaucoup plus posé pour Frank Powolny. Les studios de la Fox, à travers leurs tirages qu'ils certifient officiellement provenant de leur studio de par leur tampon de crédit, n'apportent néanmoins pas plus d'information sur le nom du photographe.
Il faut alors consulter les crédits de la presse d'époque, notamment quand Marilyn a fait la couverture de magazines américains: certains citent le nom du photographe dans le sommaire de leur revue, quand d'autres ne citent que la provenance du studio ou de la promotion d'un film, ou encore, et c'est ce qu'il se produit en l'occurence pour ces photographies, aucun crédit n'est apporté. 
Les seules références qui sont citées sont celles-ci:
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Thus, knowing that these are portraits stamped by Fox Studios, the photographer behind these sessions can only be one of the studio's employee photographers. Among those with whom Marilyn worked, two Fox photographers are often credited: Gene Kornman and Frank Powolny.
But it seems that Marilyn posed much more often for Frank Powolny. Fox Studios, through their prints which they officially certify as coming from their studio with their credit stamp, nevertheless provides no further information about the photographer's name.
It is therefore necessary to consult the credits of the press of the time, particularly when Marilyn appeared on the cover of American magazines: some mention the photographer's name in the table of contents, while others only mention the studio or the film promotion, or, as is the case here with these photographs, no credit is given at all. The only references cited are those of:
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- Movie Life, 08/1954 -
"Bathing Beauty Marilyn Monroe stars in River of no return
and There's no business like show business"

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- The Australasian Post, 27/05/1954 -
Mention en Une: "Marilyn Monroe
20th Century Fox player"

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- Silver Screen, 04/1954 - 
"Cover portrait of Marilyn Monroe,
starring in 20th's 'River of no return'"

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- Screen, 11/1956 - 
"Marilyn Monroe stars in 20th's Bus Stop and The Sleeping Prince
a Monroe Production, released through Warner Brothers"

Marilyn Monroe pose pour des portraits officiels dans les studios de la 20th Century Fox en 1953.
Il est possible que le photographe soit Frank Powolny (ou tout autre photographe officiel salarié des studios de la Fox). 
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Marilyn Monroe poses for official portraits at 20th Century Fox studios in 1953.
It is possible that the photographer is Frank Powolny (or another official photographer employed by Fox studios).
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- Portrait officiel des studios de la Fox -
- Official portrait from Fox Studios -

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-nb:  Il est possible que cette photographie soit un montage -
- Note: This photograph may be a fake 'composite' image -

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- Dans la presse -
Les couvertures de magazines du vivant de Marilyn
Magazine covers during Marilyn's lifetime
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- 21/03/1954, Sunday Mirror, USA
- 1954, Film Journalen, Suede
- 1954, Joulu Iso Kalle, Finlande
- 1954, Paris Frou Frou, France
- 01/1955, Focus, USA
- 1955, Inside Hollywood Annual, USA
- 1955, Modern Screen Pictorial (dos couverture), Japon
- 1955, Screen Annual, USA
- 15/02/1958, Coquetel, Brésil

nb: Retrouvez l'ensemble de toutes les couvertures (magazines, livres, catalogues) de Marilyn Monroe dans le monde entier sur le blog Marilyn Cover Girl
nb: Find all Marilyn Monroe covers (magazines, books, catalogs) from around the world on the Marilyn Cover Girl blog
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Ne pas confondre avec la séance où elle porte la même lingerie
mais qui sont des portraits du photographe John Florea
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Don't be confused with the shoot where she wears the same lingerie,
but which are portraits by the photographer John Florea
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1953 - Portraits de Marilyn en body dentelle noire par Florea

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Marilyn pose dans un décor similaire (sur un piédestal fait de papier aluminium) mais vêtue d'un maillot noir un pièce satiné qui sont aussi des portraits officiels dans les studios de la 20th Century Fox de 1953; mais sa coiffure est différente (les cheveux sont lissés).
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Marilyn poses in a similar setting (on a pedestal made of aluminum foil) but wearing a black satin one-piece swimsuit, which are also official portraits from the 20th Century Fox studios of 1953; but her hairstyle is different (her hair is straightened).
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1953, Portraits de la Fox - Marilyn en maillot noir satiné

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Lire l'article sur le blog
Analyses de photographies faussement attribuées à John Florea
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Libération
n°219
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pays: France
paru le 19/02/2026
prix: 3 €
quotidien
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Couverture: aucune mention de Marilyn ne figure en Une
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Intérieur: article de 2 pages sur le livre Conversations avec Marilyn de W.J. Weatherby sorti le 12 février 2026: "W.J. Weatherby en rade avec Marilyn"
- article (réservé aux abonnés) en ligne sur le site sur le site de Libération 
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Conversations avec Marilyn
Auteur: W.J. Weatherby
Traduction: Rémi Boiteux
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Prix 21 €
Date de sortie : 12 février 2026
256 pages
Broché
Langue : français
Éditeur : Seghers
Pays: France
ISBN 10 : 223214898X
ISBN 13: 978-2232148989
Ou le trouver ? sur le site officiel de l'éditeur Seghers, sur amazon... 
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1ère édition en français du livre - la 1ère parution en anglais (USA et Angleterre) était en 1976 intitulée Conversations with Marilyn ; il aura alors fallu attendre 50 ans pour que le livre soit traduit et édité en France !
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Description - par l'éditeur: Le 1er juin 2026, Marilyn Monroe aurait eu 100 ans. Les éditions Seghers proposent à cette occasion la traduction inédite d'un des ouvrages les plus intimes et justes jamais écrits sur la star. 
Reno, Nevada, 1960. Alors que la presse du monde entier est invitée sur le plateau des Désaxés, le journaliste W. J. Weatherby y rencontre Marilyn Monroe. Le couple qu'elle forme avec Arthur Miller – qui signe le scénario du film –, sur le point de se séparer, est au cœur de toutes les discussions. Weatherby, proche de Miller, tombe bientôt sous le charme de Marilyn. À la fin du tournage, ils décident de se revoir. 
La suite du livre, comme une pièce de théâtre, met en scène leurs entrevues dans un " bar de soiffards " de la Huitième Avenue, à New York. À intervalles réguliers, ils se retrouvent et abordent tous les sujets avec curiosité et spontanéité : réflexions sur la littérature, le théâtre et le cinéma, les faits marquants de la vie de Monroe – son enfance, Hollywood, le " personnage " qu'elle incarne et le fardeau que cela représente pour elle –, la sexualité, le mariage, l'indépendance...
Quelques années plus tard, pour répondre à la demande d'un éditeur, Weatherby exhume les carnets dans lesquels il avait consigné leurs conversations. Il les retranscrit pratiquement sans commentaires, et excelle ainsi à faire entendre la " voix " de Marilyn. 
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- visuel -

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Mon Avis en Bref...  Pas de note attribuée
Je ne possède pas ce livre et ne l'achèterai pas. Et je commence à comprendre l'emballement des médias français autour de ce livre (mais par contre, certainement pas de certains admirateurs de Marilyn): il s'agit d'une simple édition en français d'un livre sorti en anglais en 1976, et donc, il n'y a absolument rien d'inédit; mais il s'agit là d'un simple prétexte pour les éditeurs de "célébrer" le 100aire de Marilyn cette année. Alors, pourquoi sortir un beau livre photos pour lequel faut payer des droits de reproductions, ou encore écrire une énième fiction: autant prendre un vieux bouquin sorti il y a 50 ans et pour lequel, on apprend via la presse, que les éditeurs ne parviennent pas à mettre la main sur les héritiers de l'auteur Weatherby: raison de plus d'éditer ce livre, qui renflouera les caisses des éditeurs, à coup de pub dans les médias, en pleine actu du 100aire: bingo !
Pendant ce temps, bien d'autres livres ne trouvent pas de versions françaises: les éditeurs français ne veulent-ils pas mettre un kopeck sur notamment la biographie, très fouillée car en 4 tomes, de Gary Vitacco-Robles: pas assez vendeur ni rentable, une bio en 4 tomes dont chacun fait en moyenne 400 pages, cela ne rapporterait pas assez de bénéfices car bien "trop" restreint pour le public et réservé aux purs admirateurs de la star. 
Pourquoi ce livre ne m'intéresse pas: je ne crois pas une seule seconde à ces rencontres récurrentes entre ce journaliste et Marilyn. Il y a d'ailleurs aussi trop un "parti pris" pour ce livre dans l'ensemble des médias français (un accord entre les éditeurs et la presse, ça ne m'étonnerait guère). Car en effet, si les journalistes et critiques littéraires feraient un "minimum" leur travail, ils remettraient donc un "minimum" en doute le contexte même de ce livre: rapporter des propos de confidences entre l'une des plus grandes stars d'Hollywood et un simple petit reporter inconnu au bataillon et dont la mise en scène, comme au théâtre, prend place dans un lieu peu fréquentable - ambiance Tennessee Williams, donc littéraire, et auteur que Marilyn appréciait d'ailleurs; pour ceux que cela intéresse, suivez mon développement: 
 Résumons la situation de ce livre, à travers les divers articles sortis en presse (je vous l'ai dit, je ne l'ai pas lu): 
Le journaliste est envoyé par son service de presse britannique (le journal The Guardian) à Reno, où se tourne le film "Les Misfits", pour effectuer un article. Il raconte que la première fois qu'il voit Marilyn, il la prend pour une femme très ordinaire "vêtue d'un pantalon lâche, foulard délavé sur la tête (...) j'ai cru qu'il s'agissait d'une mère au foyer." Description sympathique, n'est-ce pas ? D'autant plus qu'il existe un nombre incalculable de photographies prises sur le tournage du film: il s'agit incontestablement de l'un des films de Marilyn (qui sera son dernier achevé) pour lequel il existe des milliers de photos. La raison: le film réunissait des grandes stars (Huston, Gable, Clift, Wallach), et Miller était à l'origine du scénario. L'agence photo Magnum a même envoyé tous ses photographes, à tour de rôle, pour ne pas louper une miette d'un jour de tournage; sans compter bien d'autres reporters envoyés par les services de presse. Et évidemment, Marilyn a bel et bien été photographiée, tel se résume aussi sa carrière, sous toutes les coutures, même hors tournage, devant et dans sa loge, et bien qu'elle pouvait porter un foulard (années 1950s et début 1960s, c'était la coutume pour ne pas décoiffer les mises en plis qui prenaient trois plombes), son style de se vêtir était plutôt de porter des pantalons à carreaux plutôt serrant. Il explique d'ailleurs ne pas s'intéresser du tout à Marilyn, il interviewe tout le monde... sauf elle (alors qu'elle est LA seule star féminine du film - on met de côté Thelma Ritter) et d'après ses dires, c'est elle qui l'aurait abordé, lui demandant pourquoi il ne lui parlait pas. Ben voyons... bref, passons donc sur cette anecdote de rencontre, où le monsieur se montre totalement indifférent envers Marilyn mais qu'au final, un rapport de confiance se serait "étrangement" installé, et ils auraient alors commencé à créer un lien d'une certaine intimité où Marilyn se confiait sur ses impressions, portant une entière confiance sur le fait qu'il ne publierait pas ses confidences. Ben voyons (bis): il était un journaliste envoyé par son petit journal local britannique uniquement dans le but de recueillir des témoignages... et Marilyn ne l'aurait pas intéressé et puis d'un coup, elle lui aurait ainsi, dès le départ, fait une confiance absolue ?
Une telle confiance qu'ils se revoient rapidement à New York après le tournage, Marilyn ayant entre-temps divorcée de Miller, et leurs rencontres se déroulant dans un bar miteux de la 8ème avenue: un bar de soiffards, où ils picolent, et où même un client l'aurait prise pour une prostituée ! Et oui, ambiance théâtrale à la Tennessee Williams, faut bien accrocher le public.
Et bien qu'il lui ait promis que ces discussions resteraient secrètes, une fois rentré chez lui, il raconte se précipiter pour reporter ces entrevues sur des carnets de notes. Vous appelez ça une affaire de confiance ? Pensez-vous réellement que Marilyn, grande star d'Hollywood qui se méfiait des reporters, connaissant les trahisons du milieu et du système, n'accordant sa confiance qu'à peu  d'entre eux (comme Sidney Skolsky), se serait ainsi épanchée sur ses sentiments, ses doutes, ses questions sur sa vie, sa carrière, et même d'évoquer Yves Montand et les frères Kennedy, auprès d'un journaliste étranger qu'elle ne connaissait pas, de plus, dans un bar miteux d'un quartier mal fréquenté de New York ? - WTF ? Que ce soit Marilyn ou toute autre célébrité, qui aurait pris un tel risque ? Posez-vous juste la question. 
Et puis au final, il semble ne rien révéler d'exceptionnel, que des anecdotes connues de la vie de Marilyn, pour un peu qu'il s'était penché sur des éléments de sa vie quand il a sorti son livre (en 1976) et où il mêle certainement des éléments réels avec ses lectures de presse d'époque: d'après lui, elle se comparait à Betty Grable (elles ont fait une belle carrière de pin-up auprès des GI's avant de devenir des grandes stars d'Hollywood, la presse d'époque les ayant abondamment comparées), elle n'a pas apprécié Laurence Olivier (on connait le contexte difficile entre les deux sur le tournage du Prince et la Danseuse), il la décrit curieuse et cultivée (on sait qu'elle possédait une bibliothèque très importante et dans la majorité de ses interviews, elle évoque toujours son goût pour la littérature en citant de grands auteurs), qu'elle ne dort pas sans cachets (on connait la mise en scène photographique de sa mort, boîtes de pilules bien disposées visiblement sur sa table de chevet et ses prises de médicaments commentées dans la presse dès l'annonce de son décès) et dans "ses mots" qu'il retranscrit, on retrouve un peu l'esprit de Marilyn à travers ses interviews ("Parfois, je déteste l'effet que je fais aux gens"; "Marilyn est devenue un fardeau" comme pour exprimer sa double identité; "J'ai connu la gloire, je pourrai peut-être apprendre à m'en passer" qui est une référence directe à sa dernière interview accordée en juillet 1962 au journaliste Meryman pour le magazine Life ); mais à contrario, on a du mal à croire à certains propos ("Il m'était arrivé à croire que j'étais accro au sexe (...) mon corps a 'tendance' à allumer beaucoup de gens (...) la plupart du temps sans une nuance d'humanité": cette phrase ne correspond en rien à ce qu'était Marilyn et telle qu'elle a été décrite par bon nombre de ses proches. Elle avait conscience d'avoir une dualité en elle: de "devenir" Marilyn, ce personnage qu'elle s'était construite, à travers une certaine attitude, une façon de marcher, de parler... et c'est ainsi totalement contraire au propos rapporté où il explique qu'elle ne contrôlait pas son corps; en résumé, à la réduire à un objet sexuel, et allons-y gaiement, carrément à une pure nymphomane, alors que, faut-il rappeler que Marilyn souffrait d'endométriose ? Je vous laisse le soin de chercher les divers effets très néfastes quand on souffre de cette maladie, notamment en terme de plaisir sexuel.  
Il exprime d'ailleurs un peu tout et son contraire: elle lui fait de telles confidences, mais il dit aussi qu'elle ne parlait pas de sa vie privée (donc quid de Montand et des Kennedy ?) et qu'elle était plutôt du genre "taiseuse" déduisant alors que les silences traduisaient alors une certaine intelligence "Elle accordait la plus grande attention à la réflexion": ou est la cohérence entre les silences et le fait de se livrer à des confidences ?
De plus, il semble faire comprendre qu'elle aurait tenté de le séduire (il refuse de céder à ses artifices de séductrice chevronnée) et se présente comme un preux chevalier compatissant et très disponible pour l'écouter (il raconte qu'il l'aidait à la calmer: "vous avez un effet relaxant sur moi" lui dit-elle)... bah voyons (ter). 
Pour recontextualiser la vie de Marilyn: le tournage des "Misfits" se termine fin octobre 1960, elle retourne à New York en novembre 1960 où elle annonce sa séparation d'avec Miller. Le tournage des "Misfits" a été éprouvant pour tout le monde (tournage de scènes d'action en plein cagnard, qui auront raison de la santé de Clark Gable qui décède en novembre d'une crise cardiaque, Monty Clift était dépressif et alcoolique, Huston alcoolique et dépendant au jeu, dépensant le pognon du film dans les  casinos, Arthur Miller modifiait les répliques au jour le jour et a quitté Marilyn pour Inge Morath, une photographe de l'agence Magnum qu'il a rencontré sur le tournage). Marilyn tombe en dépression et, installée à New York, ne cesse de multiplier les séances chez sa psychiatre Dr Kris Marianne: résultat, sa psy l'a fait interner d'office en février 1961 dans un établissement psychiatrique et Marilyn appelle à l'aide les Strasberg, qui n'ont aucun pouvoir de la faire sortir; elle contacte alors son ex Joe DiMaggio qui rapplique illico presto et la fait sortir pour la placer dans une maison de repos, bien plus adaptée, où elle reste jusque début mars et où Joe lui rend visite tous les jours. Elle reste à New York quelques temps en mars, ayant rejoint son appartement, et entourée du couple Strasberg, puis mi mars elle rejoint Joe en Floride, où il est entraîneur, et ils reviennent ensemble à New York en mai. Plus tard dans le mois de mai, elle retourne à Los Angeles: elle subit une opération gynécologique et commence à consulter le psychiatre recommandé par les studios de la Fox, le Dr Greenson. Elle ne retourne à New York que fin juin 1961, où elle est hospitalisée d'urgence de la vésicule biliaire. Elle passe le mois de juillet à New York, devant se reposer pour se remettre de son opération. Elle retourne ensuite à Los Angeles dès le mois d'août, ne revenant qu'une semaine fin septembre 1961 à New York. Engagée pour tourner dans le film "Something's Got to Give", elle reste alors à Los Angeles et ne retournera à New York qu'en février 1962. 
Il est important de contextualiser toute cette période de l'après tournage des Misfits dans la vie de Marilyn, afin de démontrer, à travers les diverses épreuves qu'elle a enchaînées, quelles auraient pu être ses moments de disponibilités à New York et au niveau de son énergie mentale, au vue de ses problèmes de santé, pour rencontrer un journaliste qu'elle ne connaissait pas ? Il n'exprime pas de temporalité précise, mais il existe un repère: il lui parle du suicide d'Ernest Hemingway (que Marilyn détestait, selon ses dires, alors qu'elle possédait certains de ses livres ( "A Farewell To Arms" et "The Sun Also Rises") et qu'il faisait parti, selon son amie Shelley Winters, des célébrités avec qui elle aurait souhaité avoir une aventure) . Hemingway est mort le 02 juillet 1961: Marilyn était bien à New York le mois de juillet, mais elle était alors en pleine convalescence de son opération de vésicule biliaire et retourne à Los Angeles début août. Là encore, un peu de réflexion: une personne ayant subi une telle opération chirurgicale à l'époque, avait besoin de repos: l'imaginez-vous se rendre dans un bar miteux de New York pour rencontrer ce journaliste ?
L'écrivain Norman Mailer avait sorti un livre sur Marilyn trois ans auparavant (en 1973), où il pose notamment la théorie du complot autour de sa mort (FBI / CIA / liens avec les Kennedy): le livre fait vendre et rapporte beaucoup... d'argent et une célébrité internationale à son auteur. Et si Weatherby se serait-il alors posé la question que peut-être, lui aussi, pouvait réaliser "son" livre sur Marilyn ? Car une pléiade de "pseudo-auteurs" vont s'y mettre, surtout pour élaborer et élargir les théories autour de sa mort, quand d'autres ne feront qu'épiloguer autour de simples rencontres à des soirées, voire même des pures mythomanes, dont bon nombre se vanteront d'avoir couché avec elle. Bref, Marilyn rapporte de l'argent et attire les vautours, encore (et je dirai même encore plus) aujourd'hui (elle n'est plus un être humain mais réduite à une valeur sur le marché financier: il suffit de regarder les sommes dépensées aux ventes aux enchères, ne serait-ce que pour une enveloppe vierge du tampon de sa maison de production).  
Pour revenir à Mailer, il écrira un autre livre, sorti en France en 1980 sous le nom de "Mémoires Imaginaires de Marilyn", mêlant éléments de fiction et de réalité avec témoignages de personnes ayant connus Marilyn. Fait amusant: Weatherby raconte avoir offert à Marilyn un livre de Mailer: serait-ce un clin d'oeil implicite au lecteur qu'en fait, il ne fait que nous raconter des cracks ?
Car finalement, Weatherby n'était qu'un journaliste reporter britannique envoyé aux USA. Grâce à son style d'écriture, sans doute parvient-il à accrocher le lecteur, mais il faut être aussi honnête et présenter le livre plutôt comme "des conversations imaginaires". Parler de Marilyn, dès les années 1970s, cela allait forcément lui apporter une certaine notoriété, et la preuve en est là encore aujourd'hui, son livre est édité en français 50 ans après sa sortie, lui permettant d'accéder à une notoriété immortelle. 
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