Niagara
Captures 2ème partie

>> Sources captures: Site EverlastingStar

Marilyn,
dernières séances

Année: 2009
Réalisé par Patrick Jeudy
Raconté par Didier Bezace
Adapté du roman de Michel Schneider
Durée: 90 minutes
Diffusé en France le 29 juillet 2009

Trente mois durant, de janvier 1960 au 4 août 1962, ils formèrent le couple le plus improbable : Marilyn Monroe, la déesse du sexe et Ralph Greenson, le psychanalyste freudien. Elle lui avait donné comme mission de l'aider à se lever, de l'aider à jouer au cinéma, de l'aider à aimer, de l'aider à ne pas mourir. Il s'était donné comme mission de l'entourer d'amour, de famille, de sens, comme un enfant en détresse. Il voulut être comme sa peau, mais pour avoir été la dernière personne à l'avoir vue vivante et la première à l'avoir trouvée morte, on l'accusa d'avoir eu sa peau. Telle est l'histoire. Deux personnes qui ne devaient pas se rencontrer et qui ne purent se quitter. Des mots noirs et des souvenirs blancs. Dans la lumière adoucie d'un cabinet de psychanalyste se redit la dernière séance de Marilyn. 
Le documentaire a été édité en DVD en août 2009.

>> Captures: je vous ai fait ici des captures de toutes les séquences
filmées de Marilyn Monroe

> Vidéo -Docu en 5 parties- partie 1

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- Vie privée -
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Fait: Film Footage de Norma Jeane à la plage
Date: été 1941
Lieu: plage de Santa Monica, Los Angeles
Info + film de famille appartenant à la famille Howell,
des amis et voisins de Grace Goddard.

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HOME MOVIE 1
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Norma Jeane avec les jumelles Howell et leur soeur aînée.
Dans le sable, elle s'amuse à faire la roue.
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Norma Jeane with twin Howell's girls and their older sister.
In the sand, she has fun doing cartwheels.
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- Sequence 1 captures -
 
     
     
 

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- Sequence 2 captures -
     

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- Sequence 3 captures -
     
     
 
     

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- Sequence 4 captures -
 
     
     
     
 
     
 
     

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- source: video sur Getty - - video "home movie"-
  

HOME MOVIE 2
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Norma Jeane en maillot deux pièces rouge avec des amis (famille Howell)
Elles surfent sur un matelas gonflable dans les vagues.
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Norma Jeane in a two-piece red bathing suit with friends (Howell family)
They surf on an inflatable mattress in the waves.
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- Sequence 1 captures -
     

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- Sequence 2 captures -
     
     
 

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- Sequence 3 captures -
 
      

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- Sequences autres captures -
     
 
     

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- source: video sur Getty - - video "home movie" -
  

 HOME MOVIE 3
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Norma Jeane fait la ronde sur la plage avec des amis (la famille Howell).
Elle tient la main aux jumelles Howell.
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Norma Jeane walks around the beach with friends (the Howell family).
She holds the hands to the twins daughter of the Howells.
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- captures -
     
 
     

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 - video témoignage de Mme Howell -
 

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copyright text by GinieLand.

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The Legend of
Marilyn Monroe
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Année: 1966
Réalisé par Terry Sanders
Raconté par John Huston
Ecrit par Theodore Strauss et Terry Sanders
Durée: 53 minutes
Diffusé aux USA le 30 novembre 1966
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Deuxième documentaire consacré à Marilyn - mais le premier à revenir sur sa vie et sa carrière, avec de nombreuses images d'archives et témoignages de proches de son enfance et de sa carrière, avec aussi des extraits sonores de Marilyn en interview (l'interview accordée à George Belmont en 1960). 
Ci-dessous, retranscription des témoignages de tous les intervenants; ainsi que des captures écran des images filmées avec Marilyn.
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Participation de - par ordre d'apparition:
Participation of – in order of appearance:
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* En introduction, avant le générique:
- Ida Bolender: « C'était une enfant bien élevée. »
- Mabel Ellen Capbell: « Elle avait des notes moyennes et un comportement civique satisfaisant. »
- Jim Dougherty: « Un jour, je suis rentré et elle s'apprêtait à faire rentrer une vache dans la maison à cause de la pluie. La vache s'agitait dans le champ et elle avait pitié d'elle. Je lui ai expliqué que si elle bougeait, ce n'était pas à cause de la pluie. Elle bougeait pour une autre raison, c'est certain, et nous ne voulions pas de vache dans la maison. »
- Lee Strasberg: « Elle rêvait d'être une épouse, elle rêvait d'avoir des enfants. »
- Harry Lipton: « Elle voulait être désirée. C'était l'essentiel pour elle, et je suppose qu'elle pensait que si elle était une star de cinéma, elle serait adorée. »
- Milton H. Greene : « La plupart des gens veulent quelque chose de vous, et elle se méfiait toujours des autres. »
- Robert Mitchum: « Elle avait une sorte de philosophie de perdante résignée. »
- Tom Kelley: « Elle avait la plus belle silhouette que j'aie jamais vue, et pourtant j'en ai vu un paquet. »
- Shelley Winters: « Si elle avait pu se contenter d'être une simple star de cinéma blonde, elle l'aurait peut-être fait. Si elle avait été moins futée, elle aurait été plus heureuse. »
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- Milton Greene | Robert Mitchum | Shelley Winters -

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* In the introduction, before the opening credits: 
- Ida Bolender: "She was a well-behaved child."
- Mabel Ellen Capbell: "She had average grades with satisfactory citizenship."
- Jim Dougherty: "One day I came home and she was going to bring a cow into the house because it was raining. And this cow was moving out there in the field and she felt very sorry for and I explained to her that the cow wasn't moving because it was because it was raining. It was moving for some other reason for sure and we didn't want the cow in the house."
- Lee Strasberg: "She wanted to be a wife, she wanted to have children."
- Harry Lipton: "She wanted to be wanted. That was the main thing and I guess she thought that she were a movie star she'd be loved."
- Milton H Greene: "Most people want something from you and she was always suspicious that people wanted something from her."
- Robert Mitchum: "She had a sort of a quiescent acquiescent loser's philosophy."
- Tom Kelley: "She had the greatest figure I think I've ever seen in my life to this day and I've seen a few of them."
- Shelley Winters: "If she could have settled to just be sort of a blonde movie star, you know, she would might if, she was dumber, she would have been happier."
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* le documentaire:
- John Huston (narration);

- Ida et Wayne Bolender (parents adoptifs), Ida parle de la grand-mère de Marilyn, Della Monroe:
« Elle est venue un jour, sans raison apparente, et a cassé la vitre de notre porte d'entrée. Je crois qu'on a appelé la police. (...) On l'emmenait souvent à l'école du dimanche avec nous. J'y allais non seulement avec mon fils, mais aussi avec d'autres enfants. Je ne pouvais pas toujours y aller, car j'avais un congé. Je ne pouvais pas emmener quatre ou cinq enfants de la paroisse avec moi, mais ils pouvaient aller à l'école du dimanche. » 

- Mabel Ellen Campbell, professeure de sciences à l'école d'Emerson :
« C'était une jeune fille qui… semblait négligée. Ses vêtements la distinguaient un peu des autres filles. Elle avait l'air d'une petite fille, moins développée que certaines autres. Elle semblait être une gentille enfant, mais pas très extravertie ni très dynamique. »

- Jim Dougherty, premier mari de Marilyn:
« Doc et Grace déménageaient à Huntington, en Virginie-Occidentale, où Doc était muté et où Norma Jeane allait devoir retourner à l'orphelinat. Grace en a parlé à ma mère, et comme elle était un peu grande pour l'orphelinat, ma mère et Grace ont pensé que ce serait une bonne idée que Norma Jeane et moi nous mariions. Le lendemain, ou le jour même, je ne sais plus exactement, ma mère m'a demandé si je voulais épouser Norma Jeane. Et je me suis dit: c'est une enfant très jeune. À vingt et un ans, on se sent déjà assez adulte, alors… j'ai quand même accepté, en me disant que j'allais bientôt faire mon service militaire. Et elle aurait un toit chez ma mère pendant mon absence. Elle a trouvé l'idée plutôt séduisante, pour une jeune fille de seize ans. Je suppose qu'elle trouvait ça charmant. Je trouvais ça charmant aussi. C'était une bonne cuisinière, et je me souviens qu'elle aimait toujours mélanger les carottes et les petits pois à cause de la couleur, non pas parce qu'elle aimait les manger, mais simplement parce qu'elle aimait leur couleur; ça fait joli dans une assiette. Vous savez, je n'ai jamais connu Marilyn Monroe, je connaissais Norma Jeane, Norma Jeane Dougherty, Norma Jeane Baker. Mais Marilyn Monroe et Norma Jeane étaient deux personnes différentes. Norma Jeane était ma femme, Marilyn Monroe était une star de cinéma glamour. Je ne sais rien de sa vie, je ne lui ai jamais parlé. Je ne le savais pas, tout simplement.»

- Emmeline Snively, directrice de l'agence de mannequin Blue Book:
« Norma Jeane avait l'air de la fille d'à côté et je me suis dit que je pouvais la transformer en quelque chose de remarquable en peu de temps. Elle était d'une grande beauté, avec cette candeur américaine, saine et naturelle, qui donnait des formes généreuses… Nous lui avons appris le mannequinat photo: comment poser, comment se comporter, comment sourire. Elle essayait toujours de baisser son sourire car il était trop haut et cela allongeait un peu son nez. Ses genoux étaient différents de ceux des autres filles; elle ne pouvait pas simplement les détendre et marcher avec aisance, mais à chaque pas, ils se relâchaient complètement, ce qui la faisait rebondir. »

- Harry Lipton, premier agent artistique de Marilyn:
« Beaucoup la prenaient pour une risée, et je pense que ça l’a profondément blessée, car elle était très sérieuse. […] la nuit, j’ai annoncé à Marilyn que la Fox avait renoncé à son option, et sa première réaction a été un véritable cataclysme: le monde s’écroulait autour d’elle, le désespoir et les larmes. Puis, fidèle à elle-même, elle a secoué la tête, serré les dents et dit : “Bon, finalement, ça n’a pas vraiment d’importance, c’est la loi de l’offre et de la demande.”»

- Tom Kelley, photographe du célèbre nu de Marilyn pour les calendriers:
« Quand je lui ai proposé de le faire, elle a d’abord refusé, mais après quelques jours de réflexion, elle est revenue à la charge et a dit : “J’aimerais bien le faire”. Je pense que c’était en partie par amitié ; je lui avais déjà rendu service, et elle avait vraiment besoin d’argent. Voici le négatif du calendrier de Marilyn qui s’est vendu à huit millions d’exemplaires. C’était juste une sacrée bonne photo, mais je ne lui ai donné que X? dollars. »

- John Huston se souvient, la première fois qu'il l'a dirigé:
« En 1949, Marilyn était encore au bord de l'oubli. Puis elle a incarné la femme entretenue dans "Quand la ville dort", un film que j'ai réalisé, et une étincelle s'est produite entre elle et le public. Je me souviens qu'elle m'a davantage impressionné hors écran que devant. Il y avait chez elle quelque chose de touchant et d'attachant. Et c'est précisément ce que les gens ont fini par voir à l'écran. »
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- Interviews de passants à New York devant la pancarte géante de Marilyn, photo extraite de 'Sept ans de réflexion':
Homme 1 : « Eh bien, je la trouve formidable. »
Homme 2 (en voiture) : « Très jolie, cette fille. »
Femme 1 : « Je la trouve très jolie, mais je préférerai que ce soit moi. »
Femme 2 : « Je me suis dit : qu'est-ce que Marilyn Monroe a de plus que des millions d'autres femmes ont et préfèrent ne pas montrer ? »
Homme 3 (avec chapeau) : « Je la trouve merveilleuse, merveilleuse, merveilleuse, merveilleuse. »
Homme 4-en costume cravate : « Eh bien, c'est plutôt vulgaire si vous voulez mon avis. » 

- Lee Strasberg, directeur de l'Actors Studio:
« Marilyn a toujours rêvé d'être actrice. Elle ne rêvait pas d'être une star, mais d'être actrice, et elle a toujours vécu avec ce rêve. C'est pourquoi, malgré le fait qu'elle soit devenue l'une des plus grandes stars de tous les temps, elle n'était jamais satisfaite. À son arrivée à New York, elle a commencé à entrevoir la possibilité de réaliser son rêve. Quand Marilyn était au studio, elle s'asseyait toujours à la même place: tout au fond, au dernier rang. »
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- John Huston évoque « Les Désaxés »:
« En cinq ans, il (Arthur Miller) n'a réalisé qu'une seule œuvre: le scénario que j'ai mis en scène dans le Nevada durant le chaud été 1960, 'Les Désaxés'. Dans ce film, Marilyn donnait la réplique à un héros de toujours, une figure paternelle: Clark Gable, le vieux roi dont ce serait le dernier film. Il y avait des moments d'une tendresse espiègle; Marilyn elle-même conservait cette étrange candeur enfantine, quelque chose d'innocent et de pur. Le temps et la vie l'avaient profondément marqués; elle prenait tellement de somnifères pour se reposer que le matin, elle devait prendre des stimulants pour se réveiller, ce qui la ravageait. Elle s'est effondrée et j'ai dû l'envoyer à l'hôpital pendant une semaine avant de pouvoir reprendre le tournage. L'héroïne de Miller ressemblait évidemment beaucoup à Marilyn. J'avais parfois l'étrange impression que nous étions dans une autre dimension, que nous entendions le cri de Marilyn contre les brutales violations de sa vie. »

- Eunice Murray, sa dernière gouvernante, parle de la maison que Marilyn venait d'acheter à Brentwood :
« Cette maison était si importante pour Marilyn. Le médecin pensait qu’elle pourrait remplacer un bébé ou un mari. Elle aimait la sensation de protection que lui procuraient les lourdes poutres des plafonds, simples et sans ornements mais si robustes, les murs épais et la moquette blanche, douce et silencieuse, qui semblait vous envelopper dès que vous entriez dans la maison. »
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* the documentary:
- John Huston (narration),
- Ida & Wayne Bolender, Foster's parents, Ida talks abour the Marilyn's grandmother, Della Monroe:
"She did come over one day and there's no reason that i know of she just broke in the glass on our front door and i belive we called the police" (...) "We took her to sunday school with us lots of time i've not only had her and my own son but i had other children too with me, you know i coudn't always go because i'd have a X i could'nt have a hall of, you know, four or five children of church with me but they wento to sunday school they were able."
- Mabel Ellen Campbell, science teacher at Emerson High School:
"She was a youngster who... looked as though she wasn't well cared for her clothes separated her a little bit from the reste of the girls. She was like a little girl not well developed as some of the youngsters were. She juste seemed like a nice child but not very outgoing and not very vibrant."
- Jim Dougherty, first Marilyn's husband:
"Doc and Grace were moving to Huntington, in West Virginia, where Doc was being transferred and Norma Jeane was going to... have to go back to an orphanage; Grace told this to my mother and she was a little big for an orphanage so my mother and Grace decided it might be a good idea Norma Jeane and I got married, and I guess the next day or the same day, I don't know, Mom asked me if I would like to marry Norma Jeane. And the thought runs through my mind: this is a very young child. At twenty-One, you feel like you're a pretty grown up man so... I agreed to it anyhow with the thought that I would be going into the service soon. And she would have a home with my mother while I was gone. She went along with the idea, very well for a 16 year old, I guess she thought this would be very enchanting. I thought it would be pretty enchanting myself. She was a good cook, and I recall she always liked to mix carrots with peas because of the color, not because she liked to eat them, but she just liked the color of them, they look good on a plate. You know, I never knew Marilyn Monroe, I knew Norma Jeane, Norma Jeane Dougherty, Norma Jeane Baker. But Marilyn Monroe and Norma Jeane were two different people. Norma Jeane was my wife, Marilyn Monroe was a glamorous movie star. I don't know anything about her life, I've never talked to her. I just didn't know it."
- Emmeline Snively, at the head of Blue Book modeling agency:
"Norma Jeane looked like the girl next door and I thought I could make her into something quite remarkable in a short length of time. She was very beautiful in a clean-cut american wholesome way to plump you (...) We taught her photographic modeling how to pose, how to handle your body, smile. She was always trying to lower her smile because she smiled too high and that made her nose a little long. She had a different kind of knees than other girls; she could'nt just relax her knees and walk smoothly but every time she take a step and these will go all the way back and make her bounce."
- Harry Lipton, Marilyn's First Movie Agent:
"She was thought as a joke by many people and I think this hurt her very deeply because she was very serious, she (...) o'clock at night I told Marilyn when Fox had dropped her option and her immediate reaction was the world had crashed around her ears and unhappiness and tears and then typical of Marilyn, she shook her head, set her jaw and said 'Well, it really doesn't matter after all, it's a case of supply and demand."
- Tom Kelley, photographer of the famous nude photo of Marilyn on calendars:
"When I first asked her to do it, she turned me down, but after thinking it over for a few days, she came back and said 'I would like to do it'. I think it was partially a favor, I had done her a favor once before, and she really did need the money. This is a negative of the calendar of Marilyn that sold eight million copies. It just happened to be a darn good shot but I give ? dollar to her."
- John Huston, remembers when he directed her the first time:
"In 1949, Marilyn was still one step from oblivion. Then she played the kept girl in "The Asphalt Jungle" a film that I directed and a spark jumped between her and the audience. I remeber she impressed me more off the screen than she did on. There was something touching and appealing about her. And, this, of course, what people finally saw on the screen."
- Interviews with passers-by in New York in front of the giant Marilyn sign, photo taken from 'The Seven Year Itch':
Man 1: "Well, I think it's terrific"
Man 2-by car: "Very nice some girl"
Woman 1: "I think it's very nice but I'd rather it for me."
Woman 2: "I said what has Marilyn Monroe got that a million other women have and prefer not to show."
Man 3-with a hat: "I think it's wonderful, I think it's wonderful, wonderful, wonderful."
Man 4-in suit and tie: "Well, that's pretty vulgar if you ask me."
- Lee Strasberg, director of the Actors Studio:
"Marilyn always dreamt of being an actress. She didn't by the way dream of being a star, she dreamt of being an actress and she always lived somehow with that dream and that's why despite the fact that she became one of the unusual outstanding stars of all time. She herself was never satisfied. When she came to New York, she began to perceive the possibilities of really accomplishing her dream of being an actress. When Marilyn was here at the studio, she always sat in the same place which was way at the end in the last row."
- John Huston speaks about 'The Misfits":
"In five years, he (-Arthur Miller) completed only one work: the screenplay which I directed in Nevada in the hot summer of 1960 'The Misfits'. In the production, Marilyn played opposite a lifelong hero and father image: Clark Gable, the old king whose last picture this would be. There were moments of playful tenderness, Marilyn herself still had that oddly childlike quality, something innocent and unspoiled. The time and life had done a considrable damage, she took so many sleeping pills to rest that in the morning she had to take stimulants to wake her up and this ravage the girl. She broke down and I have to send her to a hospital for a week before we could go on with the shooting. Miller's heroine of course closely resembled to Marilyn. Sometimes I had the eerie sense that we were in another dimension that we were hearing Marilyn's own cry against the brutal violations of her life."
- Eunice Murray, her last housekeeper:
"The house was so important for Marilyn. The doctor thought it would take the place of a baby or a husband. She liked the protected feeling of the heavy beams of the ceilings that were simple and unadorned but so strong and the thick walls and the white carpet that was soft and silent and seemed to envelop one when you went into the house."
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* passage sur la mort de Marilyn:
voix-off de John Huston: « Le 4 août à 20h30, Marilyn a dit bonsoir à Murray et est allée se coucher avec son téléphone personnel. À l'insu de son psychiatre, elle avait 25 comprimés de nembutal. Dans les heures qui suivirent, elle les prit tous. »
Eunice Murray: « Environ une heure plus tard, j'ai reçu un appel de l'avocat de Marilyn. Il m'a demandé si Marilyn allait bien et j'ai répondu que, d'après ce que je savais, oui. La lumière était allumée dans sa chambre et le fil du téléphone était sous la porte, ce qui indiquait qu'elle était encore éveillée. Vers deux heures du matin, quand j'ai vu que la lumière était toujours allumée dans sa chambre, j'ai commencé à m'inquiéter et j'ai pensé qu'il y avait peut-être un problème. J'ai donc essayé d'ouvrir la porte, mais elle était verrouillée. J'ai frappé et appelé Marilyn plusieurs fois, mais elle n'a pas répondu. »
voix-off: « Elle n'a pas répondu. À 3h35, les médecins ont constaté son décès. »
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* extract on Marilyn's death:
John Huston's voice: "On august 4th at 8:30, Marilyn said Murray good night and retired with her private telephone. Unknown to her psychiatrist she had 25 nebutal sleeping pills. In the next hours, she woukd take them all."
Eunice Murray: "About an hour later, there was a telephone call from Marilyn's attorney. He asked if Marilyn was all right and I said as far as I know she is. The light was on in her room and the telephone cord was under the door and these were indications that she was still awake. About two in the morning when I saw the light was still on in her room, this was my first concern that there might be something wrong. So I tried the door and it was locked. I knocked at the door and called Marilyn's name several times and there was no answer."
Huston's voice: "There was no answer. At 3:35 the doctors pronounced her dead."
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Images d'archives filmées:
Films footage:
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En plus des photographies de la jeunesse de Marilyn Monroe, de nombreuses images filmées de Marilyn lors de sorties en publique sont diffusées. Par ordre chronologique:
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- Conférence de presse au Japon (1954), à l'inauguration de la construction de l'immeuble Time & Life (1957), au lancement d'un match à Ebbets Field (1957), à la Première de Sept ansde réflexion (1955), en Corée (1954), sur un éléphant au Madison Square Garden (1955), à son arrivée à New York pour tourner 'Sept ans de réflexion' (1954), à la première de Rose Tattoo (1955), en sortant de l'hôpital (11954) et sa maison de Brentwood à l'annonce de son décès.

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- Gladys Monroe, la mère de Marilyn, filmée avec Inez Melson (comptable de Marilyn et désignée tutrice de sa mère sur le testament de Marilyn) au sanatorium de Rockhaven où est placée Gladys.

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- A deux parades à Atlantic City pour promouvoir "Monkey Business" (1952), à la Première de "Monkey Business" (1952), à la Première de "Comment épouser un millionaire" (1953).

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- Les prix reçus: sur le tournage de "There's no business" le prix 'témoignage d'appréciation' par la légion américaine (1954), le prix du magazine 'Look' par Lauren Bacall (1953), le prix du magazine Redbook (1953), le prix du magazine Photoplay (1953) et ses empreintes avec Jane Russell au Graman's Chinese Theatre (1953).

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- Le mariage avec Joe DiMaggio (1954), le voyage au Japon (1954), la tournée en Corée (1954), le retour aux USA du Japon (1954), l'annonce du divorce d'avec Joe (1954), sur le tournage de 'Let's Make It Legal' (1951) et émission 'Person to Person' avec les Greene (1955).

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- Conférence de presse pour le tournage de 'Bus Stop' à l'aéroport (1956), conférence de presse pour le mariage avec Arthur Miller (1956), arrivée à Londres (1956), conférence de presse à l'hôtel Savoy de Londres (1956), sur le tournage du 'Prince et la danseuse' (1956), présentation à la Reine d'Angleterre (1956).

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- Sortie de l'hôpital après sa fausse couche avec Miller (1957), conférence de presse pour 'Some Like It Hot (1958), Première de 'Some Like It Hot' (1959), montée en voiture avec Miller à New York (1957), cohue à la sortie d'hôpital après son opération de la vésicule biliaire (1960), sortie de la clinique de repos (1961), avec Joe DiMaggio en Floride (1961), sa maison de Brentwood filmée de l'extérieure et de l'intérieure, au Gala du Président Kennedy avec chanson 'Happy Birthday' (1962), et son enterrement (1962).

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- générique de fin -

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- video - le documentaire -

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Le documentaire a fait l'objet d'un article dans le magazine Life du 04/11/1966 
Le documentaire est sorti en DVD en 2001 - cf en vente sur amazon version USA.
Fiche du documentaire sur imdb 
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Mon Avis en Bref...  09/10
Le 2ème documentaire qui revient sur la vie et la carrière de Marilyn, à peine 2 ans après sa mort; ils 'agit du seul documentaire avec les témoignages des Bolender, d'Eunice Murray qui raconte la dernière nuit de Marilyn (sa version des faits sera remise en cause dans bon nombre de biographies autres documentaires) et aussi l'une des rares interviews de Milton Greene qui parle de Marilyn (uniquement un cours extrait avant le générique). Ces extraits seront d'ailleurs parfois repris dans plusieurs autres documentaires consacrés à Marilyn. Sa maison de Brentwood est aussi filmée, de l'extérieur et de l'intérieur.
La narration du réalisateur John Huston qui l'a dirigée deux fois sur un ton dramatique assez appuyé, confère toute sa compassion pour le destin tragique de Marilyn. L'aspect de la dualité dans sa personnalité est déjà ici évoquée: la jeune Norma Jean était bien différente de la star Marilyn. Un documentaire à (re)découvrir, de par les témoignages et images d'archives.
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- Vie professionnelle -
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Fait: Essais filmés en couleur Norma Jeane mannequin
Date: vers septembre 1945
Lieu: Ambassador Hotel, Los Angeles

Vers septembre 1945, l'agence de mannequin BlueBook filme ses recrues mannequins à l'Ambassador Hotel de Los Angeles où se trouve les bureaux de l'agence: Norma Jeane Dougherty (écrit "Jean") défile avec ses propres vêtements (un pull rouge avec un long collier de perles, et en maillot de bain deux pièces de la marque Catalina). Séquence filmée en couleur par Leo Caloia.
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Circa September 1945, the BlueBook Modeling Agency films its model recruits at the Ambassador Hotel in Los Angeles, where the agency's offices are located: Norma Jeane Dougherty parades wearing her own clothes (a red sweater with a long pearl necklace, and in a two-piece bathsuit of Catalina brand). Footage filmed in color by Leo Caloia.
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- captures "Pull Rouge" / "Red Sweater" -
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- captures "Maillot de bain" / "Bathing suit" -
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- Bonus sur le blog -
Plus d'informations sur le maillot de bain Catalina:
More information about the Catalina swimsuit:
- Dressing - Maillot de bain deux pièces motif de L'Oiseau de Catalina
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- videos -

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Chérie, je me sens rajeunir 
Captures

Captures d'écrans du film Monkey Business
scènes de Marilyn Monroe (alias Lois Laurel)

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- Vie privée -
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Fait: Film Footage de Norma Jeane qui rend visite aux Goddard
Date: automne 1944
Lieu: probablement à Huntington, en Virginie
Info + les seules et uniques images filmées de Grace Goddard

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Captures

 - Scene 01 -
Grace Goddard dans un train
Grace Goddard on a train
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- Scenes 02 & 03 -
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 Norma Jeane tient la main d'une jeune fille (peut être une fille Goddard : soit Nona Josephine, future actrice sous le nom de Jody Lawrence, née en 1930, qui a 14 ans en 1944 ou encore Eleanor "Bebe" Goddard qui avait le même âge que Norma Jeane) puis Grace Goddard à côté, avec un chapeau et une robe bleue.
Norma Jeane holds the hand of a young girl (may be a Goddard's daughter: either Nona Josephine, future actress under the name of Jody Lawrence, born in 1930, who was 14 in 1944 or Eleanor "Bebe" Goddard who had the same age as Norma Jeane) then Grace Goddard next to her, with a hat and a blue dress.
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- Scene 04 -
Norma Jeane défile comme une mannequin;
Elle avance dans l'allée et enfile un manteau fourré
Norma Jeane parades like a model;
She walks down the driveway and puts on a fur coat
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- Scenes 05 & 06 -
Norma Jeane et le manteau fourré
Norma Jeane and the fur coat
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- Scenes 07 à 20 -
Les hommes et les femmes sont alignés face à l'objectif
Men and women are lined up facing the camera lens
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A gauche de Norma Jeane, une jeune femme en robe noire, dont elle semble proche
à sa droite, Grace Goddard (en robe bleue) et la jeune fille dont elle tient la main au début.
To the left of Norma Jeane, a young woman in a black dress, to whom she seems close;
to her right, Grace Goddard (in a blue dress) and the young girl whose hand she is holding at the start.

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Le groupe semble suivre du regard un animal (un chien)
que Norma Jeane désigne de la main.
The group seems to be watching an animal (a dog)
that Norma Jeane points out.

- Scenes 21 à 25 -
Les femmes "défilent" en manteau fourré
Women "parade" in fur coats
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- Grace (Mc Kee) Goddard -
     
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- La jeune femme en robe noire qui semble être proche de Norma Jeane -
- The young woman in a black dress who seems to be close to Norma Jeane -
     
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- Norma Jeane Dougherty -
     
     
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- Femmes non identifiées (peut être Eleanore Goddard au milieu) -
- Unidentified women (maybe Eleonore at the middle) -
     
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- Grace à droite / at right -
    
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- Scene 26 -
Farandole de groupe avec Norma Jeane
Group farandole
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- Scene 27 -
Il pourrait peut être s'agir de Eleonore tenant le bras de son père Ervin 'Doc' Goddard
It could possibly be Eleanor holding the arm of her father Ervin 'Doc' Goddard
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Pour la promotion du livre But That's Another Story, sorti en 2008 (>> Voir sur le blog le post sur le livre ) , visionnez une interview de Joshua Greene et Amy Greene, respectivement le fils et la femme du -défunt- photographe Milton Greene, sur le site américain d'abc (>> La vidéo sur abcnews ). Ils évoquent tous deux Marilyn Monroe, qui a travaillé plusieurs années avec Milton Greene (il a pris des milliers de clichés d'elle et se sont associés pour créer une compagnie de production).

Voici quelques captures de la vidéo :

captures de séquences (probablement en super huit, l'ancêtre de nos caméscopes) filmées par Milton H. Greene, qui était alors le photographe officiel sur le tournage du Prince et la danseuse à Londres.

1ère partie des captures du film Don't bother to knock