Bonus & Interviews
Avril 2012
en ligne sur canalplus.fr

Interview du réalisateur Simon Curtis et de l'actrice Michelle Williams qui parlent du film Une semaine avec Marilyn (sur Canalplus.fr).

S.C.: Ce film est l'histoire d'un jeune homme, Colin Clark, qui travaille pour la première fois en tant qu'assistant sur le plateau du film "Le Prince et la Danseuse" que Marilyn Monroe a fait à Londres en 1956 et réalisé par le grand Laurence Olivier. Et durant le tournage du film, ce jeune homme, Colin, devient très intime avec Marilyn.

M.W.: Ce n'est pas un biopic, ce n'est pas un film typique du genre. On n'était pas obligé de raconter son histoire du début à la fin comme une leçon d'Histoire, ou raconter des choses que l'on connait déjà parce qu'elle est si connue et parce qu'elle est tant aimée. Et au lieu de ça, c'était une façon de parler de Marilyn Monroe à travers le regarde de quelqu'un d'autre. Et à travers un court laps de temps, entre quatre et six semaines de sa vie, lorsqu'elle tournait le film "Le Prince et la danseuse". Et tout particulièrement durant une semaine très spéciale pour ce jeune homme, peut être un peu moins spéciale pour Marilyn, mais sûrement très particulière pour lui, lorsqu'ils devinrent plus que des amis.

S.C.: J'ai eu une intuition, j'ai toujours apprécié son travail, Michelle est très douée pour apporter des détails et de la matière à ses personnages. Quand je l'ai rencontrée, j'étais persuadée qu'elle pouvait avoir le rôle.

M.W.: J'ai pensé qu'il devait être à moitié fou ou peut être complètement dingue ou qu'il avait mauvais goût. Mais je voulais avoir cette chance de pouvoir incarner Marilyn. Quand j'ai fini le scénario, dans mon coeur c'était oui. Et lorsqu'on s'est rencontré, je lui ai dit: "Vous êtes sûr ? Vraiment ? Moi ?". Et il a très habilement laissé cette photo, il est venu avec quelques cadeaux et il a laissé cette photo de Marilyn juste sous mon téléphone, chez moi, où je passe la plupart du temps. Et je la regardais fixement et elle est devenue comme une présence chez moi, je commençais à m'y habituer. Et puis vous vous dites qu'en fait, vous connaissez plusieurs choses sur elle.

S.C.: J'ai toujours su que c'était une grande actrice, mais ce que j'ignorais, c'est qu'elle dansait et chantait si bien. C'était un plaisir de le découvrir.

S.C.: Michelle est une actrice qui travaille dur, ce que j'apprécie. Pendant un an, après notre rencontre et avant de faire le film, on s'envoyait des livres et des articles, "As-tu vu ceci sur youtube ?", "As-tu lu cela sur la santé mentale de Marilyn ?". Tellement de choses ont été écrites et pour une actrice, incarner Marilyn, qui nous a quitté il y a 50 ans maintenant, c'est incroyable, avec tout ce que l'on peut trouver sur elle. Il y avait des tas de livres qui se contredisaient, et on a juste essayer de comprendre où se trouvait la vérité.

M.W.: C'était la partie la plus délicate parce qu'aucun élement de ce type n'existe. Il n'y a pas de conversations enregistrées ou de vidéos d'elle avec ses amis ou avec son mari. Il n'y a rien de naturel, où elle est vraiment et simplement elle-même. Ca n'existe pas. Donc mon travail consistait à dire que quelque part, parmi tous ces documents, il y a une autre personne. Qui est-elle ? Je n'en avais pas la moindre idée. Je n'ai pas joué ce rôle avec une opinion préconçue ou avec de grands projets sur ma façon de l'incarner. Donc j'ai lu et visionné tout ce que j'ai pu, j'étais uen bonne élève. Et j'ai laissé tous ces documents prendre forme sur moi. Ce que j'éspérais, c'est que cela me dirige et non l'inverse, que cela me fasse ressentir comment cela devait être.

S.C.: Je suis né peu de temps avant qu'elle ne meure. Marilyn était un cliché, un visage célèbre, et je pense qu'elle l'est toujours pour beaucoup de gens. Peu de gens ont vu ses performances, de Marilyn de son vivant. Tout le mone connait son nom, tout le monde connait son visage. Donc c'était intéressant de creuser pour comprendre et en savoir plus sur sa vie. Et plus j'en apprenais, plus je l'admirais.

M.W.: Si jamais je pensais aux réactions des autres, à ce que les gens penseraient du film ou de moi incarnant Marilyn, il fallait que je n'y prête pas attention. Parce que si j'avais du les considérer, je n'aurai pas pu aller de l'avant. Mais lorsque je craignais de ne pas être à la hauteur, de ne pas pouvoir tenir ce role, je me disais que le pire qui pouvait m'arriver, c'était de me ridiculiser. Et ça n'a jamais tué personne. 

Le mercredi 4 avril 2012 sort sur les écrans français le film Une semaine avec Marilyn, avec l'actrice Michelle Williams. Voici une sélection de magazines qui ne consacrent qu'un article d'une page ou un encart, sur le film:

> Télé Cable Satellite, paru le 26/03/2012
 

> Grazia, paru le 30/03/2012
 

> Télé 2 Semaines, paru le 2/04/2012

> Télé Loisirs, paru le 2/04/2012 

> Télé Poche, paru le 2/04/2012 

   > Télé Star, paru le 2/04/2012 

> Gala, paru le 4/04/2012  
 

L'édition française du magazine Elle n°3457, paru le 30 mars 2012, consacre un article de trois pages sur Michelle Williams à l'affiche de Une semaine avec Marilyn.  
prix: 2,00 €  

Le magazine Gala n°981, paru le 28 mars 2012, consacre un article de trois pages sur Michelle Williams à l'affiche de Une semaine avec Marilyn.
 prix: 2,20 € 

Le Magazine du Cinéma n°1, paru le 15 mars 2012, contient un article de 2 pages consacré à Michelle Williams à l'affiche de Une semaine avec Marilyn, et une critique du film.
prix: 4,80 € 

Le magazine Paris Match n°3280, paru le 29 mars 2012, consacre un article de six pages sur Michelle Williams à l'affiche de Une semaine avec Marilyn.

Le magazine Be n°98, du 10 février 2012, consacrait sa couverture et un article de 6 pages à Michelle Williams prochainement à l'affiche d'Une semaine avec Marilyn dans les salles françaises.

 Mardi 14 février 2012 - sur Canal Plus - à 19h30
Emission Talk-show - Le Grand Journal

Présentation: Michel Denisot
Invitée: Michelle Williams vient présenter My Week with Marilyn
(sortie en salle en France le 4 avril prochain).

LE GRAND JOURNAL du 14/02/12 - P2: Michelle Williams, nouvelle Marilyn ! 

Michel Denisot: Il y a presque 50 ans que Marilyn Monroe nous quittait. Toute cette année, nous en reparlerons. Premier hommage ce soir avec Michelle Williams pour un très joli film My week with Marilyn. Vous êtes nommée aux Oscars pour ce film qui sortira chez nous au mois d'avril. C'est non pas un biopic sur toute la vie de Marilyn comme il y en a déjà eu, mais c'est un film très particulier qui relate, comme son nom l'indique, une semaine dans la vie de Marilyn. C'est sur le tournage d'un film, elle est au sommet de sa gloire, c'est en 1956, c'est le film 'Le prince et la danseuse', en Angleterre; elle est arrivée à Londres, on va voir d'ailleurs l'arrivée à Londres avec les images d'archives et l'arrivée à Londres dans le film. On va voir que vous êtes vraiment Marilyn, où le document d'archives est évidemment en noir et blanc et vous êtes à droite. Vous êtes très proche d'elle, vous aviez sa photo dans votre chambre d'adolescente. C'est un rêve qui se réalise pour vous, j'imagine, d'actrice, de jouer, d'être Marilyn ?

Michelle Williams: D'une certaine façon, oui. Je n'aurai jamais imaginé que je jouerai ce rôle là, que je pourrai le faire mais cela s'est présenté à moi et ma première réponse a été oui.

Michel Denisot: Alors, on va voir deux extraits du film. Il y en a un où vous chantez, vous dansez, vous n'êtes pas du tout doublée dans ce film; puis un autre avec une scène assez sensuelle.

Arianne Massenet: Ce qui est très intéressant, c'est ce film qui raconte donc une semaine avec le troisième assistant réalisateur qui passe une semaine sur ce film, c'est qu'on découvre une Marilyn que finalement on connaissait peu; bien sûr la Marilyn glamour, star de cinéma, mais surtout une Marilyn, une actrice qui doute, qui a peur, qui est tiraillée entre ce qu'elle est et ce qu'elle voudrait être. Vous avez lu beaucoup d'ouvrages sur ce trait de caractère de Marilyn que l'on connait assez peu ?

Michelle Williams: Oui. J'ai lu tout ce que je pouvais lire. J'ai commencé avec les films, j'ai commencé par regarder les premiers films dans lesquels elle avait joué, quand elle avait une vingtaine d'années jusqu'à la fin de sa carrière. Je ne savais pas si j'aurai été capable de jouer ce rôle, et puis j'avais un peu des idées préconçues; mais j'ai lu tous les livres que j'ai pu trouver sur elle et il est devenu très clair à mes yeux que la manière dont on pense à Marilyn Monroe généralement, on se dit c'est une déesse, un rêve impossible de beauté. C'était vraiment un personnage qu'elle jouait, un personnage qu'elle avait créé elle-même et sous ce personnage, il y avait une jeune femme que l'on ne connaissait pas, on n'a pas vraiment d'images vidéos de sa personnalité naturelle. On a quelques conversations avec ses amis, et c'est ce sur quoi j'ai travaillé. Je me suis dit que j'allais m'intéresser à ce qu'il y avait sous cette personne.

Ollivier Pourriol : Dans ce film, on voit Sir Laurence Olivier, le réalisateur du film, le grand acteur, dire que Marilyn est tellement spontanée que face à elle, on ne peut que ressentir sa propre insuffisance. Est-ce que vous, face à Marilyn, vous êtes vous sentie insuffisante ou au contraire, en complicité ?

Michelle Williams: Je crois que ce qui est important, c'est de se rappeller c'est que c'est ça qui l'a rendu si bonne dans sa performance. C'est qu'on a l'impression que tout lui arrive pour la première fois. Tout a l'air très spontané et lorsqu'on veut vraiment avoir le mot juste, un bon détail, une gestuelle, c'est un peu difficile de garder cette spontanéité et c'est c'est ça qui faisait d'elle un personnage très spécial. Cela a été véritablement un défi d'amener toutes ces caractéristiques théâtrales, mais de garder cette spontanéité, cet esprit de Marilyn.

Jean-Pierre Raffarin: Comment est-ce que aujourd'hui, on peut parler de Marilyn de manière joyeuse, puisqu'au fond c'est un mythe tellement fort, mais dont la tristesse, la déchéance, a été terrible. Est-ce qu'on peut essayer de réhabiliter un peu de joie dans le coeur de ceux qui gardent Marilyn en mémoire ? Je suis sûr que vous en êtes capable. Yes, you can !

> l'émission en vidéo pendant 1 mois sur canalplus.fr

The Prince, the Showgirl, and the Stray Strap
by Pat Ryan
Publié le 11/11/2011,
en ligne sur nytimes.com

Michelle Williams and Eddie Redmayne in “My Week With Marilyn.” 

IT all turned on a pin.
The scene was a news conference on Feb. 9, 1956, and about 150 “photographers, newsmen and news-hens in Manhattan’s sedate Plaza Hotel were scrambling to worm nearer to their common goal,” in Time magazine’s words.

Then Marilyn Monroe’s dress strap broke.

 
1/ Marilyn Monroe holding the actual strap in 1956.
2/ The telltale strap in scenes from “The Prince and the Showgirl,” starring Monroe and Laurence Olivier.

One news-hen, Judith Crist, The New York Herald Tribune’s film critic, remembers it well. “I was directly behind her, pushed against her by the largely male crush of reporters,” she said via e-mail. “ ‘There’s a ladies’ room to the right,’ I said, ‘I have a safety pin.’ ”

The news conference confirmed that Monroe and Laurence Olivier would star in a film version of “The Sleeping Prince,” Terence Rattigan’s play, which Olivier and Vivien Leigh, his wife, had originated onstage in London. Olivier would be the director; the title would become “The Prince and the Showgirl” to spotlight the twin star power.

The story of that difficult production is the subject of a Simon Curtis film, “My Week With Marilyn,” due later this month with Michelle Williams and Kenneth Branagh as Monroe and Olivier. It’s based on the memoirs of the filmmaker Colin Clark, who at 23 was third assistant director. But while “The Prince and the Showgirl” might have been filmed in Britain and might be concerned with coronations, curtsies and even Westminster Abbey, the story really begins in New York, site of that all-American wardrobe malfunction.

The Plaza news conference was Monroe’s first major appearance since she left Hollywood to study theater in New York and find more challenging roles. By 1956 she was seriously immersed in Method acting with Lee Strasberg at the Actors Studio and making plans to wed the playwright Arthur Miller. She was also serious about business. She negotiated a new contract with 20th Century Fox and started Marilyn Monroe Productions to engage in all forms of theatrical enterprise. “The Prince and the Showgirl” was the first (and only) independent film for the new company, of which she was president, and the vice president was the photographer Milton H. Greene. Her Fox contract had given her the freedom to develop her own projects. For “The Prince and the Showgirl” she negotiated a deal with the Warner Brothers chief Jack Warner and Olivier. Greene became the executive producer, Olivier the director and producer, Warner Brothers put up the money and served as distributor. “Last week there was persuasive evidence that Marilyn Monroe is a shrewd businesswoman,” Time reported in January, “apparent when Marilyn Monroe Productions bought a property to serve as a starring vehicle for its president, M. Monroe.”

She had pursued the deal by sidetracking the playwright Rattigan on his way to meet the director William Wyler in Hollywood. In a New York airport lounge on his stopover from London, Rattigan received a message from Monroe inviting him to join her for a cocktail. They met in a downtown bar where he could barely hear her whispery conversation, but he got her message: If Wyler wasn’t interested in the rights to his play, she was. According to Rattigan’s biographer, Michael Darlow, “She was prepared to write out a contract on the bar table there and then.” In Hollywood, Wyler made no definite offer; on the way back through New York, Rattigan accepted Monroe’s bid.

That February, two days before the Plaza conference, Rattigan, Olivier and Cecil Tennant, Olivier’s agent, met in Monroe’s Sutton Place apartment to drink Greene’s generous cocktails. They waited hours (reports vary on the exact length) for Monroe to appear, but when she did, they were in her thrall.

She was adorable, witty and incredible fun, Olivier wrote in “Confessions of an Actor.” Clearly, “I was going to fall most shatteringly in love with Marilyn.” (Once filming got under way, his feelings about Monroe’s desirability atrophied.) As they were about to leave, Monroe said in her “small voice”: “Just a minute. Shouldn’t somebody say something about an agreement?” By George, Olivier noted, “the girl was right.” And they arranged for a purely business meeting the next morning, then lunch at the “21” Club.

Marilyn Monroe was soon a daily news story. Rumors of her engagement to Miller brought phalanxes of photographers to her apartment. Then Miller was subpoenaed to appear before the House Un-American Activities Committee. On June 20 Monroe — keeping her mink coat closely held against her cheek so she wouldn’t be recognized — accompanied him to Penn Station, where he boarded the train to Washington. Once he was there, as Miller wrote in his autobiography, “Timebends,” his lawyer told him that the hearing could be canceled if Monroe agreed to be photographed shaking hands with the chairman of the committee. The offer was declined.

The next day Miller explained to the committee that he needed to go to England to see about a production of “A View From the Bridge” and “to join the woman who will be my wife.” As headlines summarized: “Playwright Talks of Reds, Marilyn.” In New York, Monroe issued a statement confirming their plans and hoping for a “quiet wedding.” Just two weeks after getting married, the couple flew to London, where production was to begin on “The Prince and the Showgirl.”

The story centers on Miss Elsie Marina, an American chorus girl (she says things like “your grand ducal”) who falls in love with an uptight Balkan prince. For the film the play was expanded slightly to include a reference to “Un-Carpathian Activities” and a scene in which the Prince Regent of Carpathia visits the cast of “The Coconut Girl” and meets Elsie,” whose gown strap breaks as she bows, whereupon a pin is called for. Whether Monroe’s strap-tease at the Plaza had been premeditated, “engineered in advance” (as Curtis Gathje writes in “At the Plaza”) or just an obliging snap, the eye-popping effect was duplicated in the film.

“The Prince and the Showgirl,” however, had an eye-closing effect when it was released in June 1957. Bosley Crowther wrote in The New York Times that the plot was thin, that “Sir Laurence is kept pretty much a stuffed-shirt” and that “Miss Monroe mainly has to giggle, wiggle, breathe deeply and flirt.”

After seeing the final cut Monroe sent Warner her analysis: “American audiences are not as moved by stained-glass windows as the British are, and we threaten them with boredom.” But her performance was hailed in Europe; she won awards in France and Italy.

And after her fictional meeting with a royal, Monroe met a real head of state: Queen Elizabeth II. Both were 30 at the time of their formal introduction in London that October.

The showgirl curtsied, and nothing but cameras snapped.

A version of this article appeared in print on November 13, 2011, on page AR16 of the New York edition with the headline: The Prince, The Showgirl, And the Stray Strap.

Michelle Williams, en couverture du Vogue allemand de février 2012
en ligne sur magxone.com 

L'actrice américaine Michelle Williams pose en Marilyn Monroe sous l'objectif de la photographe Brigitte Lacombe pour une séance photos du magazine Vogue, édition allemande, du numéro de février 2012.
Photoshoot promotionnel pour le film My Week with Marilyn.

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