La rivière sans retour

Les screen tests de Marilyn Monroe dans le rôle de Kay Weston
Costumes de William Travilla

Tests Costumes, Coiffures et Maquillage

Prises de vues le 8 juin 1953

-> Jean et Chemisier à fleurs
  
 

-> Jean, Chemisier à fleurs et Blouse

-> Jean et Corsage

prises de vues le 15 juin 1953

-> Jean et Chemisier à fleurs
 

prises de vues non datées 

 -> Robe rouge
 

-> Robe verte

 -> Body

-> Robe Jaune et Rouge

- Tenues non retenues pour le film -

 prises de vues le 8 juin 1953

-> Panty et Corsage

-> Jean Pantalon et Blouson, et Chemisier à fleurs
 

Tests Coiffures et Maquillage

-> Cheveux attachés
 
 

 -> Cheveux lâchés (postiche)
 

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Marilyn sous toutes les coutures.
Publié le 11/07/2012,
en ligne sur cinebel.be

Sa carrière à travers ses films, à revoir à Cinematek...
Le 5 août prochain, on commémorera le cinquantième anniversaire de la mort de Marilyn Monroe, disparue prématurément à l’âge de 36 ans. Cinematek entame, ce 11 juillet, une rétrospective de sa filmographie complète qui se prolongera jusqu’au 28 août. L’occasion pour les cinéphiles, les amateurs ou ceux qui auraient passé le demi-siècle écoulé dans les grottes de Han, de (re)voir sur grand écran une icône absolue du mythe hollywoodien.

Ladies of the Chorus (Les Reines du music-hall) de Phil Karlson (1948)
11/7 à 20h ; 13/7 à 18h
D’abord mannequin, Norma Jean Baker est repérée par le milliardaire Howard Hughes et signe son premier contrat avec la 20th Century Fox en 1947, à vingt ans. Elle devient Marilyn Monroe (Marilyn en référence à l’actrice Marilyn Miller, Monroe étant le patronyme de sa mère). Après quelques apparitions mineures, souvent non créditées, elle passe sous contrat à la Columbia, où elle tourne cette comédie musicale aujourd’hui oubliée. Le film sera un échec et son contrat ne sera pas renouvelé. Mais il donne pourtant, avec le recul, un premier indice de son charme et de ses talents de chanteuse et de danseuse.

Love Happy (La Chasse au trésor) de David Miller (1949)
15/7 à 19h
Marilyn Monroe n’apparaît que dans une scène de ce qui sera la dernière comédie des Marx Brothers. Son magnétisme est tel que les producteurs du film utiliseront l’actrice des mois durant pour faire la promotion du film. Johnny Hyde, agent à la William Morris Agency, la remarque : il accepte de la représenter (et devient son amant) et lui obtient un second rôle de Lolita fatale dans “Asphal Jungle (Quand la ville dort, 1950)" de John Huston (17/7 à 19h), où elle va taper dans l’œil de la critique.

All about Eve (Eve) de Joseph L. Mankiewicz (1950)
21/7 à 18h45 ; 25/7 à 16h45
Joseph L. Mankiewicz, qui a vu Marilyn dans “Quand la ville dort”, l’engage pour jouer dans “All about Eve” face à Bette Davis. Le premier article de fond sur elle paraît sous le titre “How a star is born ?” (“Comment naît une vedette ?”). Sentant sa cote monter, l’actrice renégocie un contrat de sept ans avec la 20th Century Fox. Elle s’inscrit à l’Université de Californie à Los Angeles où elle étudie la littérature et l’art. Elle apparaît pour la première fois à la cérémonie des oscars, pour remettre le prix du meilleur son. En 1951, sur le tournage de “As Young As You Feel (Rendez-moi ma femme)” de Harmon Jones (23/7 à 20h ; 29/7 à 18h), elle rencontre l’écrivain Arthur Miller.

Monkey Business (Chérie, je me sens rajeunir) de Howard Hawks (1952)
7/8 à 21h
Marilyn Monroe joue dans pas moins de cinq films en 1952, dont “Clash by Night (Le Démon s’éveille la nuit, 1952)” de Fritz Lang (1/8 à 19h), un drame flirtant avec le film noir, avec Barbara Stanwyck. Mais on retient surtout de cette année-là “Monkey Business” d’Howard Hawks, comédie où elle apparaît pour la première fois en blonde platine, face à Cary Grant et Ginger Rogers. Son image de sex symbol s’installe, notamment suite au calendrier, qui deviendra célèbre, où elle apparaît nue (elle manquait encore de ressource financière). Dans la foulée, la bande-annonce de “Troublez-moi ce soir” (1952), drame mineur de Roy Ward Baker (3/8 à 19h) la qualifie d’“entièrement femme, entièrement actrice”. Un double statut qui va lui coller à la peau.

Niagara de Henry Hathaway (1952)
10/8 à 19h
Bien que l’estimant peu, le producteur Darryl F. Zanuck engage Marilyn pour “Niagara”, à cause de son potentiel commercial. Ce rôle de femme fatale désirant faire assassiner son mari (Jospeh Cotten) va devenir mythique et asseoir la réputation de Marilyn. La critique louera sa performance comme “ouvertement sexuelle”.

Gentlemen Prefer Blondes (Les Hommes préfèrent les blondes) de Howard Hawks (1953)
12/8 à 19h; 15/08 à 17h
Une robe fourreau rose, un collier de diamants et une haie de prétendants en smoking : la chorégraphie de “Diamonds are a girl’s best friends” est passée à la postérité. Dans cette comédie musicale (la seule de Hawks) où elle rempile dans son rôle d’ingénue décolorée et matérialiste (comme s’en souviendra Madonna), Marilyn ne touche pourtant que 18 000 dollars par semaine (sa partenaire Jane Russell en touche 400 000 au total). Sa popularité ne cesse pourtant d’augmenter, avec des films comme “Comment épouser un millionnaire” (1953) de Jean Negulesco (14/8 à 19h) ou “La Rivière sans retour” (1954) d’Otto Preminger (absent de la rétrospective.) – au tournage agité sur lequel Robert Mitchum devra jouer le médiateur entre Marilyn et le réalisateur.

The Seven Years Itch (Sept ans de réflexion) de Billy Wilder (1955)
19/8 à 19h15 ; 23/8 à 17h
Un an auparavant, Marilyn a rencontré sur le tournage de “La Joyeuse Parade” de Walter Lang (18/2 à 16h45) Paula Strasberg, épouse de Lee, le fondateur de l’Actor’s Studio. Ce dernier accepte de la prendre comme élève. “J’ai travaillé avec des centaines d’acteurs et actrices, et il n’y en a que deux qui sont bien meilleurs que les autres. Le premier est Marlon Brando, et le deuxième Marilyn Monroe”, dira-t-il. “Sept ans de réflexion” consacre l’actrice, qui y trouve sa scène la plus célèbre – et l’une des plus fameuses du cinéma : celle où sa robe immaculée est soulevée par le courant d’air d’une bouche d’aération.

Bus Stop de Josuah Logan (1956)
20/8 à 21h
“Sept ans de réflexion” ayant récolté huit millions de dollars, Marilyn renégocie son contrat avec la 20th Century Fox : 100 000 dollars par film, un droit de regard sur le scénario et le metteur en scène. Elle est désormais accompagnée sur le plateau de Paula Strasberg, sur laquelle elle se repose entièrement pour son interprétation. Si la méthode fut un enfer pour les réalisateurs, elle fut payante pour la comédienne : ce rôle de chanteuse country écervelée reste une de performances les plus remarquables.

Some Like It Hot (Certains l’aiment chaud) de Billy Wilder (1959)
24/8 à 21h15 ; 25/8 à 16h45
Même si ses relations avec Billy Wilder n’ont pas été simples, Marilyn Monroe rejoue pour lui une croqueuse d’hommes (et de milliardaires). Rien ne transparaît à l’écran, dans cette comédie enjouée et mythique, avec Tony Curtis et Jack Lemmon, des difficultés et tensions du tournage. L’actrice, chroniquement en retard, était capricieuse et dépendait maladivement de Paula Strasberg. Le film fut un énorme succès populaire et demeure le chef-d’œuvre comique de la carrière de Wilder.

Let’s Make Love (Le Milliardaire) de George Cukor (1960)
26/08 à 16h45
Un film maudit : insatisfaite du scénario, Marilyn le fit réécrire par Arthur Miller. Du coup, Gregory Peck, prévu pour le premier rôle masculin, se désiste, avant Cary Grant, Charlton Heston ou Rock Hudson. C’est finalement Yves Montand qui l’accepte. Tournage à nouveau difficile avec des désaccords entre Marilyn et Cukor et de l’attrait de ce dernier, homosexuel, pour Montand. L’échec critique et commercial du film n’était pourtant pas totalement justifié.

The Misfits (Les Désaxés) de John Huston (1961)
28/8 à 21h
Sur scénario d’Arthur Miller, une ode sur la disparition de la vie nomade des cow-boys américains. Clark Gable, malade, décédera peu après le tournage. Dépressive, sous dépendance de l’alcool et des médicaments, Marilyn ne sait pas encore que ce sera sa dernière apparition à l’écran. Le destin des deux comédiens ne rend que plus poignante leur interprétation avec le recul. Sans oublier celles, tout aussi remarquable, de leurs partenaires Montgomery Clift et Eli Wallach.

... et à travers sa garde robe

Les Hommes préfèrent les blondes (1953)
Ou comment Marilyn donne raison au titre du film
À l’occasion de ce film, William Travilla eut fort à faire : il devait imaginer des costumes fantastiques qui devaient aller aussi bien à la première tête d’affiche, la brune – la grande et musculeuse Jane Russell –, qu’à la blondinette – la pulpeuse mais plus petite Marilyn. Ce à quoi il parvint. Dans la scène d’ouverture, où l’on voit Marilyn et Jane Russell chantonner “Girls from Little Rock”, elles apparaissent toutes deux parées de la même manière, moulées dans un fourreau rouge pailleté et largement échancré sur la jambe, échancrure fermée par un bijou massif qui fait glisser l’œil jusqu’en haut de la cuisse. À l’époque, Travilla est pourtant sous l’œil de la censure hollywoodienne, des plus puritaines, qui surveille à coups de mètre mesureur la distance idoine entre deux acteurs de sexe opposé, ou encore l’ouverture d’un décolleté. Malin, Travilla va faire descendre jusqu’à la taille ce décoletté pailleté, en l’habillant subtilement d’une étoffe chair qui suffit à calmer les censeurs. Ou à les hypnotiser, sait-on jamais. À regarder de près les costumes du film, il semble que l’anatomie féminine de Marilyn n’ait pas de secret pour Travilla. Dans la fameuse scène des bijoux, où la coquette Marilyn nous raconte avec ingénuité qu’elle préfère aux hommes “Tiffany et Carttttier”, elle se fend d’un tour de chant endiablé dans une robe bustier aux plis savants, qui ne bouge pas d’un iota, malgré ses sautillements. Prodige ? Solution B, pour tout dire. Initialement, la toilette imaginée par Travilla était un body en résilles, incrustées de bijoux, posées, çà et là, pour cacher la pudeur de la Marilyn. Un costume extrêmement aguicheur (depuis le postérieur bombé, tombait une queue en velours recouverte de brillants) que la Fox refusa tout net, à un moment où Marilyn était en plein tourment médiatique. La presse ressortait alors des photos de nus faites quelques années auparavant par la starlette encore en devenir – pour lui permettre à l’époque de... sortir sa voiture de fourrière. Bref. Il fallut donc repenser quelque chose de sobre, Howard Hawks, réalisateur, indiquant que dans son film, on ne vendrait pas le corps de Marilyn ! En quelques jours, la robe rose fut imaginée, construite en plusieurs couches (et extrêmement corsetée) et ce, afin que rien ne fut vu qui ne devait être montré.   

 
Sept ans de réflexion (1955)
Une robe qui n’arrange pas les démangeaisons
Les traductions de titre de films sont parfois trompeuses, le “Sept Ans de réflexion” de Billy Wilder a un titre original plus imagé, “la démangeaison de la 7e année”, ou comment résister à la tentation adultère avec sa jolie voisine, après sept années d’union dans les liens sacrés du mariage. Une question qui se pose de manière d’autant plus criante quand la voisine est Marilyn, habillée de sa robe ivoire qui se soulève sous les vapeurs du métro. La scène est presque plus connue que le film et la plastique de Marilyn n’y est pas étrangère, tout juste sublimée par une robe “plissé soleil”, signée de nouveau Travilla. William Travilla avait déjà dessiné pour Marilyn ce genre de robe “plissé soleil”, qui fait mouche. C’était un modèle en lamé or dessiné pour usage dans le film “Les Hommes préfèrent les blondes”, robe qui passa seulement quelques secondes à l’écran, la censure la trouvant trop suggestive. (Et pour cause, elle était portée sans sous-vêtements et avait été cousue directement sur l’actrice, pour être parfaitement ajustée).In fine, la légende et les photos prises sur le plateau racontent que, pour cette scène de “Sept ans de réflexion” où la robe se soulève opportunément, Marilyn mobilisa toute l’équipe du film, pour vérifier que tout se passait comme il faut.  

Comment épouser un millionnaire ? (1953)
La technologie Cinémascope, pas que des avantages !
En 1953, toujours, Marilyn explore encore son rôle d’ingénue rigolote dans une comédie dont toutes les filles à marier devraient se tenir informées : “Comment épouser un millionnaire ?” Aux côtés de Lauren Bacall et de Betty Grable, elle joue une jeune femme en veine d’un bon mariage, mais qui ne sait trancher entre raison et sentiments. Dans ce film très girly, elle joue cette coquette myope, bombe de sensualité qui s’ignore. L’histoire des costumes de ce film nous rappelle cependant que Marilyn savait précisément ce qu’elle voulait, loin de la naïveté qu’on lui attribue souvent. Le film est le premier à être tourné en Cinémascope, c’est d’ailleurs pour cela que le studio s’est entouré de ces trois jolies blondes, pour assurer réussite à la pellicule. Mais cette technique, qui use d’écrans plus larges, tasse l’image, et fait craindre à Marilyn d’apparaître “rondouillette”. Elle refuse donc de porter les toilettes aux jupes élargies (façon New Look de Dior) de l’époque. Et Travilla imagine pour elle des toilettes seyantes, dont ce maillot de bain vermillon aux sandales assorties ou encore cette robe fourreau dahlia, que l’on voit sous toutes les coutures dans la fameuse scène où Marilyn va se repoudrer le nez chez les dames, une occasion pour elle de faire le point avec ces deux acolytes, en rendez-vous galant également. Si Lauren Bacall, dans ses écrits, garde un ton condescendant vis-à-vis de sa collaboration avec Marilyn, Betty Grable fut plus amicale, même s’il ne fait pas de doute que, dans ce film, Marilyn n’eut de cesse de passer pour la plus lumineuse. Le jour de la première du film, elle arriva dans un fourreau en dentelle piqueté de brillants, et rien en dessous évidemment.

► Cycle Marilyn Monroe jusqu’au 28 août à Cinematek, 9 rue Baron Horta, Bruxelles (www.cinematek.be)   

*couturier pour la Twentieth Century Fox, créa les costumes (les plus connus) de huit films de Marilyn dès 1952.

On the surface, she was still a happy girl. But those who criticized her, never saw her as I did, crying as a baby because she often left herself so inadequate.

En surface, elle était encore une fille heureuse. Mais ceux qui la critiquaient ne l'ont jamais vue, comme moi, pleurer comme un bébé parce qu'elle se sentait souvent si peu à la hauteur.

Black Silk Leotard with lace-up back
body noir en soie à lacets, porté dans
Les hommes préfèrent les blondes 

Ce justaucorps en soie noir fermé par un long lacet par le devant, a été conçu par le créateur et couturier de la 20th Century Fox, William "Billy" Travilla pour le film Gentlemen prefer blondes (Les hommes préfèrent les blondes) tourné en 1952. Il existe deux modèles de ce body car Marilyn Monroe et Jane Russell portent ensemble cette même tenue dans un numéro musical dans lequel elles chantent Four French Dances, mais qui a été coupé au montage final du film. Cependant, on distingue brièvement les actrices portant ce costume dans une scène très brève, où elles sortent de scène.

Sur le plateau de tournage du film Les hommes préfèrent les blondes, c'est vêtue de cette tenue que Marilyn Monroe reçoit le prix de "The Most Popular Actress of Arkansas" (l'actrice la plus populaire de l'Arkansas) le 26 janvier 1953 , des mains de Roscoe Ates, membre de l'Académie des propriétaires de théâtres indépendants d'Arkansas.

Le body en soie à strass à paillettes se porte sur des collants bas résille noir. Le justaucorps se personnalise, ici par un décolleté ajouté, formé de grosses fleurs jaunes, et d'une fleur pompom jaune au fessier, assorties au long lacet jaune. Il est accompagné d'un petit chapeau noir de style arlequin.

Les tenues furent sans doute remises au département des costumes de la Fox, et des actrices l'empruntèrent à leur tour, comme Sheree North qui porte le body lors d'un numéro musical pour la télévision américaine en 1955. Le body a subi plusieurs transformations:

>> Sheree North
-> body à lacet avec fleurs jaunes

 
 
  

-> body transformé (absence de lacets, remplacés par un turban rosé)
     
     
 

-> autre transformation (decolleté lanières de bijoux)
 -Sheree North en compagnie de William Travilla
  
-avec le buste de couture de Marilyn

-avec le scénario de "How to be very Popular"

 Ces deux costumes -celui de Jane et celui de Marilyn- ont été rachetés par l'actrice Debbie Reynolds, qui les a mis aux enchères en 2003 par la maison Juliens Auction.  

L'un des body, celui porté par Marilyn, est aujourd'hui la propriété du fan et collectionneur de Marilyn, David Gainsborogh-Roberts, qui a notamment prêté la tenue à l'exposition qu'il avait organisé sur l'île de Jersey en 2009.  

 > Source: 
>> merci à Yvon pour les photographies extraites du magazine Epoca

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Comment épouser un millionnaire

Les screen tests de Marilyn Monroe dans le rôle de Pola Debevoise
Costumes de William 'Billy' Travilla

Tests Costumes, Coiffures et Maquillage

prises de vues le 24 février 1953

  -> Robe couleur marron
   
 
 

prises de vues le 9 avril 1953

-> Body serti de diamants
  
 
 
 
 

prises de vues non datées

-> Peignoir blanc
  
 

 -> Robe satinée rouge carmin
     

  -> Nuisette
 

-> Robe beige
  

-> Tailleur noir
 

-> Chapeau (de Travilla)
 
       

-> Robe blanche brodée
   

- Tenues non retenues pour le film -

-> Nuisette et peignoir fin brodé
  

-> Ensemble noir
 

-> Robe noire
 

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 lot n°733: Marilyn Monroe signature camisole top
by Travilla from River of No Return
(TCF, 1954) For Marilyn’s studio-imposed adventure in the Canadian wilderness, director Otto Preminger chose to bless film-goers with the joy of watching her, for a large part of the screen time, in this simple yet highly erotic camisole designed by Travilla. Complemented on screen by skin-tight blue jeans, and accented at one point with a good soaking in the river rapids, this little bit of cotton muslin with lace embroidery has become over the succeeding decades one of Marilyn’s most recognized, iconic, and exploited fashions. With interior label inscribed “1-81-2- 4739 A713-05 M. Monroe”. A few very minor stains, otherwise virtually identical to condition as worn on screen, including the off-white coloring, and the intentional rough-hewn bottom margin. A precious and immediately identified artifact from this great star’s career.
Estimate: $40 000 - $60 000

   

 lot n°734: Marilyn Monroe 2-piece dance costume
by Dorothy Jeakins from Let’s Make Love
(TCF, 1960) For Marilyn Monroe’s singing and dancing character “Amanda Dell” in Let’s Make Love, Dorothy Jeakins designed for her this sheer, sexy two-piece pink silk shirt/ black dance-brief combination, worn for rehearsal scenes in the stage musical set within the film. Both pieces bear internal TCF labels inscribed “F-13 M. Monroe” and apart from a few scattered minor to moderate stains in the shirt and minor separations in the brief, they remain essentially intact and presentable. With the long sleeves casually rolled up and shirt tucked into brief, this was a lovely and happy look for her in what was to be her penultimate film.
Estimate: $80 000 - $100 000
 
 

lot n°734: Marilyn Monroe “Vicky” green cummerbund
from There’s No Business Like Show Business
(TCF, 1954) The stylish “color” accent to a very simple though effective costume designed by Travilla for Marilyn Monroe in There’s No Business Like Show Business, being a large green cummerbund-sash which she wears over a Capri-style black full-body leotard for her languorous and eminently sexy performance of “Lazy”. Bears internal studio wardrobe tag inscribed in cursive “Marilyn Monroe A729-38” with a few faint stains or fading spots, generally Fine.
Estimate: $6 000 - $8 000
 
  

lot n°219: Marilyn Monroe “Rose Loomis” light aqua suit
designed by Dorothy Jeakins from Niagara
(TCF, 1953) Light aqua two-piece raw silk suit with Monroe Lloyd of California label. A rather conservative look for Marilyn, which was deliberately chosen by her character as Joseph Cotten’s unfaithful wife, off to an illicit rendezvous with her lover under Niagara Falls in Henry Hathaway’s Niagara. The indelible image of Marilyn’s hips swinging as she walks away in this form-fitted outfit is considered one of the great “sex in cinema” sequences released during the height of the censorship Production Code. This 2-piece suit was modified under Dorothy Jeakins’ direction from an off-the-rack couture ensemble. Shoulders exhibit light soiling, and skirt has 2 in. tear at split, otherwise Fine as screen-worn.
Estimate: $80 000 - Sold $ 210 000
  
  

lot n°221: Marilyn Monroe aubergine gray evening dress
and Bolero jacket by Travilla for Gentlemen Prefer Blondes
(TCF, 1953) Elegant, two-piece evening gown designed by Travilla of an aubergine steel gray couched in meandering-pattern braid and accented by two aubergine satin trains flowing from the waist. Handwritten studio tag inside dress reads “1-27-3-7914 M. MONROE A-698-53,” and jacket has handwritten label “1-41-2-0570 Marilyn Monroe A-698-16.” Worn quite memorably by Miss Monroe for several scenes, from her clever efforts to remove Elliot Reid’s clothes in order to search them, to being stuck halfway through a porthole, requiring rescue by her youngest suitor Mr. Henry Spofford III (age 9, going on 21). Material on waist is detached two inches, else Fine as screen-worn.
Estimate: $150 000 - Sold $ 260 000
 
 

lot n°266: Marilyn Monroe “Cherie” iconic green
and black-sequined leotard designed by Travilla for Bus Stop
(TCF, 1956) This is the signature costume for Marilyn’s character “Cherie”, the naïve yet determined saloon singer heading for Hollywood in Joshua Logan’s romantic Western from the play by William Inge, Bus Stop. It is also one of the most iconic and indelible looks from her entire career, being a top choice for publicity images of Marilyn even to this very day. In it, she performs (intentionally naively) “That Old Black Magic”, winning the heart of the handsome and rather eager cowboy played by Don Murray. This was to be the last of the great collaborations between Marilyn and her favorite costume designer, William Travilla. TCF handwritten label “Marilyn Monroe A-769-03”. Exhibits sequin loss along neckline and minimal sequin loss on bodice, and straps have been replaced.
Estimate: $200 000 - Sold $ 230 000 
 
 
 

 lot n°282: Marilyn Monroe strapless pale green silk Empire gown
with rhinestone trim from Let’s Make Love
(TCF, 1960) Pale green silk pleated strapless dress adorned with rhinestones (a few of which are missing). TCF label handwritten “F-13 M. Monroe”. Designed to be unbearably sexy without also being un-releasable due to censorship, a condition several earlier costumes designed for Marilyn suffered from. Worn for the title number, in which Marilyn offers herself upon a mid-century-modern stage of cross-rotating apartment flats, first to Frankie Vaughan, then Yves Montand (in his fantasy sublimation). This timeless creation by Dorothy Jeakins remains one of the most attractive costumes ever created for this legendary actress.
Estimate: $200 000 - Sold $ 240 000
 
   

Red Sequined Showgirl Gown
of Two Little Girls number 
robe rouge pailletée du numéro
Two Little Girls from Little Rock  

Cette robe a été conçue par le créateur et couturier de la 20th Century Fox, William "Billy" Travilla pour le film Gentlemen prefer blondes (Les hommes préfèrent les blondes) tourné en 1952. Il existe deux modèles de cette robe car Marilyn Monroe et Jane Russell portent ensemble cette même tenue dans le numéro musical qui fait l'ouverture du film, où elles chantent Two little girls from little rock. 

Les robes furent remises au département des costumes de la Fox, et des actrices l'empruntèrent à leur tour:

>> Sheree North -en 1954-
 
 
 

>> Gypsy Rose Lee -en 1963- dans "The Stripper"
 

La mannequin et journaliste britannique Peaches Geldof porta la robe pour une séance photos du magazine Hello en 2007.

>> Peaches Geldof
  

L'une des robes est aujourd'hui la propriété du collectionneur David Gainsborogh-Roberts, à l'initiative d'une exposition de ses pièces de collections (majoritairement des costumes de films portés par Marilyn Monroe), qui a eu lieu en 2009 sur l'île de Jersey (photo ci-contre).

L'autre robe, qui semble être celle portée par Marilyn dans le film, était jusqu'en juin 2011, la propriété de l'actrice Debbie Reynolds, qui a mis aux enchères l'ensemble de son impressionnante collection. L'actrice l'avait acquise en 1971, en l'achetant directement aux studios de la Twentieth Century Fox. La robe fut vendue avec le chapeau de plumes porté par Marilyn dans la séquence du numéro musical Two Little Girls from Little rock dans Gentlemen Prefer Blondes. Il s'agirait en effet de la robe portée par Marilyn, car l'étiquette de la robe comporte l'inscription suivante, écrite à la main: "1-25-1-4286 A698-67 Marilyn Monroe", quand au chapeau, il comporte l'étiquette "1-25 1-4286 A698-67 M. Monroe". L'ensemble robe et chapeau furent vendus aux enchères de juin 2011 pour la somme impressionnante de 1 200 000 Dollars.

> la robe et le chapeau vendus par Debbie Reynolds
    

Quand à la paire de chaussures assortie à la robe et portée par Marilyn pour les photos promotionnelles (et non portées dans la séquence du numéro musical dans le film), on en découvre une dans le livret du single collector américain Music de Madonna, sorti en 2000. Pour l'album Music, Madonna adopta le style cow-boy, portant chemise à carreaux, jean et chapeau de cow-boy. Pour les photos promotionnelles, on découvre la chanteuse posant notamment dans la paille; et il y figure cette photographie d'une chaussure à strass rouge perlée, disposée dans la paille, qui est bel et bien l'une de la paire portée par Marilyn. 

 > la chaussure de Marilyn, l'album de Madonna
 

Inspirations

• Dans le film musical de Jacques Demy Les Demoiselles de Rochefort en 1967, les actrices (et soeurs à la ville comme à l'écran) Françoise Dorléac et Catherine Deneuve sont vêtues de robes rouges à strass pendant un numéro musical chanté.

>> sources:
photos de l'exposition 2009 de Jersey sur le  flickr de peterwd69  
résultats des enchères de Debbie Reynolds sur  facebook Marilyn Monroe Source  et sur clothesonfilm.com   
info de la chaussure Madonna / Marilyn sur  madonnarevelations.blogspot.com   
photos du livret du single de Madonna sur  madonnacatalog.com 

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Les hommes préfèrent les blondes

Les screen tests de Marilyn Monroe dans le rôle de Lorelei Lee
et les esquisses du costumier Billy Travilla
Outfits tests of Marilyn Monroe in the leading role of Lorelei Lee
and sketchs costumes by Billy Travilla

Tests Costumes

prises de vues le 31 octobre 1952

-> Robe couleur prune 
 
 

-> Robe couleur mauve
 
  

-> Robe de soirée rouge
   

prises de vues le 12 novembre 1952

-> Robe de soirée rouge
  
   

-> Robe lamée or 
  
     

-> Ensemble pull vert, pantalon noir
  

prises de vues le 25 novembre 1952

-> Robe et veste couleur prune
 
  
 
  

-> Robe en laine rouge et noire

-> Peignoir blanc
  
 

prises de vues le 17 décembre 1952

-> Ensemble pull vert, pantalon noir (avec Travilla)
  
  
  

prises de vues le 31 décembre 1952

 -> Tailleur bleu marine

-> Body à lacets 
 
  

-> Robe et veste mauve foncé
  

prises de vues le 13 janvier 1953

-> Robe Music-Hall rouge à strass 
 
 

-> Robe de mariée 
  

>> esquisses
 -> Robe en satin rose
   
  

- Tenues portées et coupées au montage -

prises de vues le 12 novembre 1952 

-> Nuisette noire
 

prises de vues le 25 novembre 1952 

-> Peignoir satin blanc sur nuisette noire
 
  

>> costume
 -> Body brillant jaune et noir
     

- Tenues non retenues pour le film -

prises de vues le 31 décembre 1952
-> Body à strass bijoux et plumes 
 
  

-> Robe noire
   

> esquisse (Marilyn portera la robe au Children's Benefit
le 4 décembre 1953 )
 

 Tests Coiffures et Maquillage 

  test coiffure et maquillage le 8 novembre 1952
   
 

prise de vue non datée
 

>> costumes de Jane Russell 
   

> test de Tom Noonan
 

>> esquisse costume pour Jane Russell
  

>> fiches costumes de Marilyn par scènes 
   

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Robe noire à col bijoux
Black gown with jewels collar

Robe de soirée noire, longue jusqu'au pied, au décolleté profond sur le devant, et au dos nu, retenu par deux longues bretelles. Le contour du décolleté et les bretelles comporte des strass de bijoux argentés.

Black evening dress, long to the foot, with a deep neckline on the front, and a bare back, held by two long straps. The outline of the neckline and the straps features silver jeweled rhinestones.

La Robe portée par d'autres
The Dress worn by others

  Cette robe est portée initialement par l'actrice allemande Hildegard Knef dans le film Les neiges du Kilimandjaro de Henry King, avec Gregory Peck, Susan Hayward et Ava Gardner dans les rôles principaux. Le film est sorti sur les écrans américains en septembre 1952. La robe est une création de Charles Le Maire, le superviseur des costumes du film.

This dress was originally worn by German actress Hildegard Knef in Henry King's movie The snows of Kilimanjaro, starring Gregory Peck, Susan Hayward and Ava Gardner. The film is released in US screens in September 1952. The dress was designed by Charles Le Maire, the film's costume supervisor.

Marilyn et la robe
Marilyn and the gown

  Marilyn Monroe emprunte la robe qui avait dû être remise au département costumes des studios de la Fox, pour la porter à une séance de portraits Studio de la Fox par Frank Powolny, vers septembre 1952.
Pour cette séance, elle porte deux paires de boucles d'oreilles différentes, et un large bracelet à strass à son poignet droit.

Marilyn Monroe borrows the dress that must have been given to the costume department at Fox Studios, to wear it to a Fox Studio portrait session by Frank Powolny, circa September 1952.
For this shoot, she is wearing two different pairs of earrings, and a large rhinestone bracelet on her right wrist.

Un photographe de l'armée, J W Richardson, envoyé par le magazine Leatherneck, la prend en photos en coulisses: elle a retiré le bracelet et porte une troisième paire de boucles d'oreilles.

An army photographer, J W Richardson, sent by Leatherneck magazine, takes pictures of her backstage: she has removed the bracelet and wears a third pair of earrings.

 Inspirations

Robes noires à col ou bretelles à strass / bijoux
Black dresses with collar or straps with rhinestones / jewels

Ethel Merman - 1930
sur scène à Broadway dans la comédie musicale "Girl Crazy"
on stage on Broadway in the musical "Girl Crazy".
 

Arlene Dahl - 1952
 

Ethel Merman - 1954
partenaire de Marilyn dans "La Joyeuse Parade"
partner of Marilyn in "There's no business like show business"
Styliste: William 'Billy' Travilla
 

Jeanne Crain - 1955
film "Les hommes épousent les brunes", la suite de "Les hommes préfèrent les blondes"
film "Gentlemen marry brunettes", a sequel of "Gentlemen Prefer Blondes"
Styliste: William 'Billy' Travilla
 
   

Sandra Dee - 1965
film "Ah si papa savait ça"
film "Take Her, She's Mine"
Styliste: William 'Billy' Travilla
   
     

Romy Schneider (1970) & Catherine Deneuve (1976)
couturier: Yves Saint Laurent
   

Barbara Bach
en James Bond Girl en 1977 dans "L'espion qui m'aimait"
as James Bond Girl in 1977 in "The Spy Who Loved Me"
Styliste: Rosemary Burrows
     

Sheila & Sylvie Vartan - 1970's
   

Mariah Carey - 1991 - Grammy Awards
 

Esther Canadas (1998) & Adriana Karembeu (1999)
couturier: Thierry Mugler
   

Christina Aguilera - 2004 - Pub parfum "X Pose"
       
     
 

Sharon Stone - 2005 - film "Basic Instinct 2"
     

Emily Blunt - 2018 - Vanity Fair US
 

Mode: Moschino - Défilé Hiver 2019 - Milan Fashion Week
   

The snows of Kilimanjaro

Marilyn a empunté une autre robe de Charles Le Maire portée aussi par Hildegard Knef dans le même film:une robe orangée ornée de perles, aussi pour une séance de portraits en studio pour la Fox en 1953 (séance de John Florea).

article Robe orange ornée de perles de Charles Le Maire

Marilyn borrowed another Charles Le Maire dress also worn by Hildegard Knef in the same film: an orange dress decorated with pearls, also for a studio portrait session for Fox in 1953 (John Florea session).

>> sources:
Le film The snows of Kilimanjaro sur  imdb
Photos d'Hildegard Knef sur doctormacro.com  

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