«Elle était comme un vase brisé» : la lettre inédite d'Arthur Miller sur son mariage «raté» avec Marilyn Monroe 03 novembre 2022 - surMadame Figaro
Un courrier inédit de l'écrivain, adressé à ses parents, révèle la nature de ses sentiments pour Marilyn Monroe, de leur rencontre à l'échec de leur mariage.
Cette lettre d'Arthur Miller à ses parents est un précieux témoignage des sentiments que portait l'auteur de Mort d'un commis voyageur à Marilyn Monroe. Récemment découverte, elle a été transmise par le neveu du dramaturge à la rédaction du média américain Air Mail ce mois d'octobre 2022.
Arthur Miller épouse Marilyn Monroe le 29 juin 1956. C'est alors le troisième mariage de la comédienne, qui connaît à peine ce nouvel époux : ils sont amants depuis quelques mois seulement. Le mariage, qualifié rétrospectivement de «raté» par Miller, va se conclure par un divorce en janvier 1961, soit un an et demi avant la mort de la star hollywoodienne. «Je dirais que sur cinq, nous avons eu deux bonnes années», déclare-t-il ainsi à ses parents dans sa lettre. «Mais sa dépendance aux pilules et aux drogues m'a vaincu. S'il y avait une clé à son désespoir, je ne l'ai jamais trouvée», semble-t-il regretter.
Car l'idylle entre les deux amants tourne court. Le lien de confiance qui les unit s'effrite dès les premiers mois de leur union. Arthur Miller l'admettra plus tard : ce mariage était une «erreur de débutant».
Le dramaturge et l'actrice se rencontrent par le biais du metteur en scène Elia Kazan dès 1948, soit huit ans avant leur mariage. Mais ils se perdent de vue. Déjà auteur à succès, Miller se souvient : «Elle était inconnue à l'époque, était apparue sur quelques photos mais elle n'était pas une star. Je n'avais certainement jamais entendu parler d'elle. Pour tous les autres, apparemment, c'était une femme sexy. Pour moi, elle avait un visage baigné de larmes, était morte de peur et pouvait à peine parler au-delà d'un murmure. Pour des raisons que je n'ai jamais comprises, je lui ai dit ce que je pensais, à savoir qu'elle serait une grande star», poursuit-il dans ce courrier.
Après plusieurs années de silence, leur relation débute à New York en 1955. Monroe y a emménagé pour suivre des cours de théâtre à l'Actors Studio. Elle est devenue entretemps une star internationale et est en train de créer sa propre société de production. «Elle a plus de courage, plus de décence intime, plus de sensibilité et d'amour pour l'humanité que quiconque j'ai connu dans ma vie », confie Miller, admiratif des talents de Marilyn.
Les médias appuient sur la complémentarité de ce couple star : «le génie et la déesse», «le grand cerveau américain et le grand corps américain»… Pour l'auteur, qui a vécu si longtemps dans un désert émotionnel, Monroe représente une oasis inespérée : «Je suis enfin revenu à la vie et je veux rester comme ça», se souvient-il.
Pour l'actrice, qui n'a pas de gouvernail, Miller se confond alors avec une figure paternelle : elle le surnomme bientôt d'un éloquent «Papa». Dans l'ardeur de leur romance, Miller est d'abord ravi par la gaieté de son épouse. Mais lorsqu'il la voit au travail, au cours d'un voyage à Londres en juillet 1956, il prend conscience pour la première fois des courants profonds et anarchiques qui la traversent, et qu'elle nomme sa «terreur au-delà de la peur». Sous les yeux de son époux, son éclat disparaît, remplacé par le spectacle d'un effondrement, et d'une addiction à la drogue : «Elle était comme un vase brisé. C'est une belle chose quand elle est intacte, mais les morceaux cassés sont meurtriers et ils peuvent couper», finit-il par écrire. Avec un trait d'amertume, non dissimulé.
A newly discovered letter by Arthur Miller about his young bride, Marilyn Monroe, reveals the playwright’s rookie mistake: marrying a bombshell blonde he barely knew.
The egghead and the hourglass.
The avalanche of acclaim that greeted Death of a Salesman in 1949 turned Art Miller into Arthur Miller and invested him with almost oracular prestige. “He lived the life of an established god, and liked it,” Elia Kazan wrote, who, as the director of “Salesman” and All My Sons, was both the engineer and the witness of Miller’s elevation. The plays may have been a theatrical liberation, but, personally, Miller, who had married just out of university, was “rigid with inhibition,” according to Kazan. Success opened Miller’s eyes and awoke his appetites. “He had a roving eye but a bleeding heart,” Kazan observed.
What made Miller an object of desire to the public also made him an object of envy at home. He was caught in the crosshairs of adoration and hate. “I am wearing out the threshold of the doghouse,” he wrote to Kazan in 1950, about the judgmental froideur of his wife, Mary Slattery Miller, the mother of his first two children and the bulwark of his apprentice years. “He was longing for something nameless, a condition I recognized in my own life,” Kazan said. “What did he want? It wasn’t complicated. Call it fun, a new experience, ease of mind and heart, relief from criticism, happiness. His life, he told me, seemed to be all conflict and tension, thwarted desires, stymied impulses, bewildering and unexpressed conflicts.” And then he met Marilyn Monroe.
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Lot 0945: MARILYN MONROE: HOTEL STATIONERY (x 8) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Four blank pages of stationary from the Sahara Motor Hotel, where Marilyn stayed while filming Bus Stop (20th Century Fox, 1956) in 1956, and four pages of stationary from Hotel Bel-Air. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $100 - $200 / Sold: -
Lot 0948: MARILYN MONROE: HANDWRITTEN LEE STRASBERG NOTE A personal motivational poem handwritten in pencil by Marilyn Monroe on Beverly Hills Hotel stationery. An original note handwritten in pencil by Marilyn Monroe to her acting mentor Lee Strasberg. In the note, Monroe writes: "Dear Lee, One of the most personally helpful things I've heard so far in my life was what you said in class Friday afternoon - it was helpful in that I feel as though I'm a little bit freer - also more - I can't think of any I mean by that more relaxed 2 and 2 don't necessarily make 4." Part of the note is crossed out by Monroe, but still legible. This note is reproduced in the book Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters by Marilyn Monroe edited by Stanley Buchthel and Bernard Comment (Farrar, Straus and Giroux, New York, 2010). 9 x 6 inches PROVENANCE Lot 201, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $6,000 - $8,000 / Sold: -
Lot 0949: MARILYN MONROE: ORIGINAL HANDWRITTEN MOTIVATIONAL POEM A personal motivational poem handwritten in pencil by Marilyn Monroe on Beverly Hills Hotel stationery. The note reads: "stretch, expansion, open tree; keep the rule, to begin with a ray tension; keep the balloon, and, dare not to worry, dare to, let go - so loose, then you pick up, stretch into your tone, sense of humor, keeping a giggle inside; let go of my eyes- so relaxed only let my thought, come through, them without, doing any thing to them." This document is reproduced in the book Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters by Marilyn Monroe edited by Stanley Buchthal and Bernard Comment (Farrar, Straus, and Giroux, New York, 2010). 5.5 x 4 inches PROVENANCE Lot 166, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $2,000 - $4,000 / Sold: -
Lot 0950: MARILYN MONROE: HANDWRITTEN "ON HOSPITAL GOWNS" POEM ON ENVELOPE An envelope with a rhyming poem titled "On Hospital Gowns" written in pencil on the back by Marilyn Monroe, making light of the fact that hospital gowns do not cover her "derriere." The full poem: "My bare, clarrie derriere, is out the air, in the air, when I'm not aware, aware, several, Handel Concertos, Vivaldi Concertos, Benny Goodman, my pair." The envelope also contains a list of composers and musicians: "Beethoven/ Last 6-quartets/ Ravel-the Waltz/ Bartok-quartets of his." This document is reproduced in Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters by Marilyn Monroe. Edited by Stanley Buchthal and Bernard Comment. Pages 26-27. (Farrar, Straus and Giroux, New York, 2010). 9.5 x 4.25 inches PROVENANCE Lot 165, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $2,000 - $3,000 / Sold: -
Lot 0952: PERSONAL HANDWRITTEN ACTORS STUDIO CLASS NOTES A sheet of Marilyn Monroe's personal notes from her acting classes with Lee Strasberg at the Actors Studio in New York, NY, handwritten in pencil on stationery from The Towers of The Waldorf-Astoria in 1955 (Monroe took Actors Studio classes with Strasberg between April and September 1955). The opening salutation and start of the letter "Dear Art" has been scratched out. The notes begin with Monroe quoting something said by Strasberg: "I want you all to know that this exercise went on for/ 1/2 hour and her concentration did not/ give way or slip once-and Marilyn there/ will be very few times ever on the/ stage where it will be/ necessary to keep/ such a concentration/ for one half hour/ straight." Monroe then asks herself, "Why did it/ mean so much to me." On the back she continues to ruminate about class, writing, "Strasberg/ it makes me (him he said) feel badly (and sadly) for you that you do/ things out of fear/ You must start to do things out of strength-/ (my question: where do I get the strength)-he said-by not looking for strength/but only looking & seeking tecnical [sic] ways and means." This presents a fascinating demonstration of how seriously Monroe took her formal acting training in New York. This document was reproduced in the book Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters by Marilyn Monroe, Edited by Stanley Buchthal and Bernard Comment (Farrar, Straus, and Giroux, New York, 2010). 10.5 x 7.25 inches PROVENANCE Lot 173, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $3,000 - $5,000 / Sold: -
Lot 0953: HANDWRITTEN ACTING EXERCISE DIALOGUE AND NOTES A single sheet of lined yellow paper with dialogue and additional notes written out in pencil in Monroe's hand. This document was likely part of an acting exercise. The dialogue reads: "Where did he go? He told you I know he did/ If you'd only have given me a little longer - He was in love with me - we'd have been married you didn't want me to have him from the beginning/ you wouldn't let me wear those pretty things/ Even when I told you about the doll - you/ sent those people around/ He died! But he said/ he came back - Tell/ Me - tell me -." The front and back of the page is then covered with small performance notes, including: "The thought focus on partner not on word then let go of word"; "don't do with words & voice"; "Let go everything elastic keep the pick up lay on the horse"; and "to be as relaxed let go of mouth speech thought," among many others. 12.5 x 8 inches PROVENANCE Lot 440, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $3,000 - $5,000 / Sold: -
Reçus Receipts
Lot 0951: MARILYN MONROE: AFTRA CARD AND RECEIPT An unsigned American Federation of Television and Radio Artists membership card for the period ending November 1, 1958, personally owned by Marilyn Monroe; with a receipt mentioning that Monroe owed $38 total for current dues ($16), overdue payment ($16), and penalties ($6). 3.5 x 6.5 inches (largest) PROVENANCE Lot 302, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $800 - $1,200 / Sold: -
Lot 0963: MARILYN MONROE AND ARTHUR MILLER RECEIPTS AND INVOICES RELATED TO THE ROXBURY, CONNECTICUT RESIDENCE (x 130) From the Personal Files of Marilyn Monroe: An extensive collection of 1958 receipts, invoices, bills and correspondence for various expenses related to supplies, household goods, maintenance, construction and remodel work on the Miller/Monroe residence located in Roxbury, Connecticut. Examples of vendors include F. F. Hitchcock Co. Hardware and Appliances, Ray Underwood Lawn Mower Sales and Service, Meadowview Nursery, The Asbestos Distributors Corp., and Dykes Lumber Company. Approximately 130 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0964: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates December 1959 and January and February 1960, together with three statements from Jurgensen's and various register tapes. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts show several orders for bacon and steaks, and other food items. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0965: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in January and February 1960, together with register tapes. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts show several orders for bacon and steaks, and even lamb chops. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0966: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in November and December 1959 and January and February 1960, together with register tapes. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts show several orders for bacon and steaks. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0967: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in November 1959, and January and May 1960, together with register tapes. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts show that the Millers bought bacon, caviar and champagne among many other food items. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0968: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in April and May 1960, together with register tapes. A receipt dated April 29 has a handwritten note reading, "For Party for Miss Monroe." Also included is a separate handwritten receipt for groceries purchased by Rudy Kautszy, Marilyn's limo driver, dated June 23, 1960. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0969: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in January, February and April 1960, together with register tapes. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts demonstrate that the Millers were evidently fond of caviar as the food item is reflected on several receipts. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0970: MARILYN MONROE: JURGENSEN'S RECEIPTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 25 receipts from Jurgensen's grocery store with dates in December 1959 and January 1960, together with register tapes and a statement covering November-December 1959. During this period, Marilyn and third husband Arthur Miller were staying at the Beverly Hills Hotel while filming Let's Make Love. These receipts demonstrate that the Millers were evidently fond of bacon as the food item is reflected on several receipts. Several receipts are signed by Hazel Washington, Marilyn's maid. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0935: MARILYN MONROE: SIGNED 1952 SCHWAB'S PHARMACY CHECK A Marilyn Monroe signed counter check, written entirely in her own hand, dated June 3, 1952, made payable to Schwab's Pharmacy in the amount of $25.00. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $3,000 - $5,000 / Sold: -
Lot 0936: MARILYN MONROE: SIGNED HALLOWEEN 1953 DOHENY PHARMACY CHECK A counter check written to Doheny Pharmacy for $34.89 signed in blue ink by Marilyn Monroe and dated October 31, 1953 (Halloween). 3.5 x 8.5 inches Estimate: $3,000 - $5,000 / Sold: -
Lot 0937: MARILYN MONROE: SIGNED 1960 SECRETARY CHECK A Marilyn Monroe signed check from the Colonial Trust Company account of Marilyn Monroe Productions, dated May 21, 1960, made payable to May Reis, Marilyn's personal secretary, in the amount of $105.15. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $2,000 - $3,000 / Sold: -
Lot 0938: MARILYN MONROE: 1954 CANCELLED BANK CHECK FILE COPIES From the Personal Files of Marilyn Monroe: A statement from the Beverly Hills Blue Print Company dated October 25, 1954, in the amount of $8.01, together with several original copies (front and back) of checks that were drawn on Marilyn's accounts. The checks are written entirely in Marilyn's own hand and signed by her, payable to George Solitaire, Victor Massey, and Jax among others. One check is signed by Inez Melson, Marilyn's business manager. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $300 - $400 / Sold: -
Lot 0939: MARILYN MONROE: FINANCIAL AND TAX DOCUMENTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: An interesting collection of tax and insurance forms, legal documents and letters from 1957-1960 detailing business, tax and insurance information for Marilyn and Marilyn Monroe Productions. Also included is Marilyn's 1961 welfare insurance packet from the Screen Actors Guild, along with an original four-page document outlining a financial plan for Marilyn, dated in 1959. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $300 - $400 / Sold: -
Lot 0940: MARILYN MONROE: FINANCIAL DOCUMENTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of financial documents from 1953 through 1958, and 1961, including letters together with various Receipts and Disbursements statements. Also included is a multi-page handwritten reconciliation of expenses for Marilyn Monroe Productions in 1957 written on MMM letterhead. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $350 - $450 / Sold: -
Lot 0941: MARILYN MONROE: MEDICAL INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 50 invoices for medical and dental appointments and services from the late 1950s to early 1960s. This lot includes invoices from physicians who were closely associated with Marilyn, including Ralph Greenson and Marianne Kris, among others. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $500 - $600 / Sold: -
Lot 0942: MARILYN MONROE: MEDICAL INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 50 invoices for medical and dental appointments and services from the late 1950s to early 1960s. This lot includes invoices from physicians who were closely associated with Marilyn, including Ralph Greenson and Marianne Kris, among others. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $500 - $600 / Sold: -
Lot 0943: MARILYN MONROE: PHARMACY INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Approximately 50 invoices from various pharmacies, including Canfield Corner Pharmacy in North Woodbury, Connecticut, Brentview Pharmacy in Los Angeles, Fairfax Drug Company in Los Angeles, and the Prescription Center in Beverly Hills. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $500 - $600 / Sold: -
Lot 0946: 1958 CENTURY MESSENGER SERVICE RECEIPTS AND INVOICES (x 40) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of receipts and invoices from the Century Messenger Service, all dated in 1958 for various services, specifying deliveries to various individuals and companies, including a delivery to famed photographer Richard Avedon. Approximately 40 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0959: MARILYN MONROE AND ARTHUR MILLER 1958 NEW YORK AND CONNECTICUT TELEPHONE BILLS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of bills from the Woodbury Telephone Company and the New York Telephone Company for dates throughout 1958. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $150 - $250 / Sold: -
Lot 0960: MARILYN MONROE AND ARTHUR MILLER FINANCIAL AND TAX DOCUMENTS (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: An interesting collection of statements, reconciliation documents, tax forms, insurance forms and letters from 1957-1960 outlining in great detail financial information for Marilyn and Arthur, and Marilyn Monroe Productions. Also included are various tax forms for the couple. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0961: MARILYN MONROE AND ARTHUR MILLER FINANCIAL AND TAX DOCUMENTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: An interesting collection of statements, reconciliation documents and letters from 1956, 1960, and 1961 outlining in great detail financial information for Marilyn and Arthur. Also included is a 1961 California Form 540NR for the couple. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $300 - $400 / Sold: -
Lot 0962: MARILYN MONROE AND ARTHUR MILLER FINANCIAL DOCUMENTS (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of bank statements and bank slips with dates in 1957, 1958, 1960, and 1961, together with a handwritten statement of 1958 income and deductions for Arthur Miller. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $300 - $400 / Sold: -
Lot 0972: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 70) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Peter A. Juley & Son Photographers, Films Incorporated, The Connecticut Light and Power Company, Consolidated Edison of New York, St. Pierre Oil Company, Carl and Walt, Inc., Holland Frame Shop, and Bloomingdales among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 70 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $350 - $450 / Sold: -
Lot 0973: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include The Woodbury Telephone Company, Shore Office Machines and Equipment, The Moss Typewriter Company, Harry Miller and Son Insurance, Christofle Silver, MCA Artists, LTD., Ralph Roberts, and Bennie Franco Florist among others. Also included, a file containing car rental agreements from the Grant U-Drive rental company. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0974: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Jay Thorpe, Gunther Jaeckel, Maurice Rentner, B. J. Denihan Cleaners, Rex of Beverly Hills, Henri Bendel, Berkley Square Cleaners, National Studios, Hammacher Schlemmer, Brandon Films, and Alfredo Valente Photography among others. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0975: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Bullocks Wilshire, The Drama Book Shop, Yellow Cab Company, The Prescription Center, Beverly Stationers, Pioneer Hardware, and Simon Stationery among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0976: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples Mme. Adorees Rexford Hand Launderers and Dry Cleaners, Cadillac Motor Division, Beekman Place Bookshop, Superior Engraving Company, The New York Times, Doubleday Book Shop, and Connecticut Light and Power among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0977: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s. Examples include Northern Transport Agency, Rovins and West Insurance, Yellow Cab Company, Saks Fifth Avenue, B.J. Denihand Cleaner, Westwood Drug, I. Magnin & Co., and Jax among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0978: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 20) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of receipts and invoices for various expenses in 1959. Examples include The Prescription Center, Beverly Stationers, and Yellow Cab Company, among others. Also included is a large manilla envelope from the Chemical Corn Exchange Bank with "M.M. Prods. Bank Statements, Corp., March 1959, April 1959, May 1959, and July, 1959" written across the front. Included as well are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses in 1959. Approximately 20 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $150 - $250 / Sold: -
Lot 0979: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 200) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A very large collection of receipts and invoices for various expenses in 1958. Examples include the Canfield Corner Pharmacy, Consolidated Edison Co. of New York, New York Telephone Company, 44 Management Co., Alfred Dunhill of London, Santa Brea Sundries, Newberry's, Salzman Electric Co., Heylek Stationery Co., CRE-ART Photo Co., Martindale's Book Store, California Piano Moving Co., S. Swimmer Hardware, The Japanese Center, Electrolux-Hoover Service, Anna's House furnishings, Beverly Stationers, Monica Variety Store, Kubie's Health Shop, Bloomingdale's, Yellow Cab Company, Hollywood-Cedars Uniforms, Jurgensen's, and The Camera House, among others. Also included: A 1948 United States nickel that was found in an envelope labeled "Cash Expenditures - 1958," along with various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses in 1958. Approximately 200 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $600 / Sold: -
Lot 0980: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include the US Post Office, Goldfarb Flowers and Gifts, Hansens Fresh Fruits and Vegetables, Martindale's Book Stores, Clapp & Tuttle Books and Arts, Beekman Place Bookshop, The General Store, and Saks Fifth Avenue, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0981: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 6) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Various invoices and receipts related to travel and transportation in 1960 while Marilyn was filming The Misfits. Six items total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $100 - $200 / Sold: -
Lot 0982: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s. Examples include H. Kaplan Paint Supply, Dykes Lumber Company, Antonino Ajello & Bros. Candles, Electra-Craft Appliance Co., First Church of Christ, Anna's House Furnishings, and The Japanese Center, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0983: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 80) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Andrew Newman Inc., Sutton Place Stationers, Hardware Supply Corporation, Simon Stationery, Spaulding Launderette, Saks Fifth Avenue, McMann Drugs, Leonard L. Johnson Florist Supplies, and Yellow Cab Company, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 80 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $250 - $350 / Sold: -
Lot 0984: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 80) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Tommy's Pet shop, Pioneer Hardware, L.A. Baker Electric, Beverly Hills Silks & Woolens, Canon Drive Picture Frame Shop, Kitzmeyer's Drug Store, A. Fitz & Sons Meat Market, Saks Fifth Avenue, Farmers Market Candy Kitchen, and Bullock's Wilshire, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 80 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $250 - $350 / Sold: -
Lot 0985: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 80) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include Beverly Stationers, Yellow Cab Company, Milstead Meat Co. Beverly Hills Silks & Woolens, Jurgensen's, and Hunter's Books, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 80 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $250 - $350 / Sold: -
Lot 0986: MARILYN MONROE: RECEIPTS AND INVOICES (x 40) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s and early 1960s. Examples include New York Telephone Company bills, notes for petty cash, Doubleday Book Shop, Schwab's Pharmacy, Fulton Market, Yellow Cab Company, and Singer Sewing Company, among others. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 40 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0990: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE AND TAX DOCUMENTS (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of documents and letters relating to general business issues for Marilyn Monroe and Marilyn Monroe Productions with various dates in the 1950s and early 1960s. Also included are documents related employment tax filings for her staff. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0991: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE AND TAX DOCUMENTS (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of documents and letters relating to tax filings and general business issues for Marilyn Monroe and Marilyn Monroe Productions with various dates starting in 1954 through the early 1960s. Also included are documents related to financial transfers, general financial transactions, and the 1961 annual report for the Marilyn Monroe Productions Profit Sharing Retirement Trust. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0992: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE AND TAX DOCUMENTS (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of documents and letters relating to tax filings and general business issues for Marilyn Monroe Productions with various dates in the late 1950s and early 1960s. Also included are documents related to employment insurance, financial transfers and general financial transactions. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0993: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE AND TAX DOCUMENTS (x 20) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of documents and letters relating to tax filings for Marilyn Monroe and husband Arthur Miller with various dates in the late 1950s and early 1960s. Included is extensive documentation to determine whether a fur coat given to Pat Newcomb was a gift or was in some way a form of payment. Also included, a copy of a four-page document outlining a proposed financial plan for Marilyn dated in June 1959. Twenty documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $150 - $250 / Sold: -
Lot 0994: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE, RECEIPTS AND INVOICES (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of receipts and invoices for various expenses throughout the late 1950s. Examples include Karnell & Meisner printers, Mercury Messenger Service, Sutton Flower Shop, Sutton Electric Supply, Gotham Hardware, and Bloomingdales among others. This lot includes several receipts for laundry service, and a letter to Marilyn from Jay Kanter. Also included are various handwritten notes (not in Marilyn's handwriting) for expenses. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0995: MARILYN MONROE: I. MAGNIN & CO. BILL STATEMENTS Two bill statements from I. Magnin & Company addressed to Mrs. Arthur Miller at 444 E. 57th Street, New York City, New York. Marilyn Monroe was married to playwright Arthur Miller from June 1956 to January 1961. A partial bill statement of $28.97 was paid on May 2, 1960, while the complete bill statement receipt mentions that the amount of $10.40 was still owed by Monroe. 8 x 6.25 inches (largest) PROVENANCE Lot 481, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 0996: MARILYN MONROE: 1962 EMPLOYEE TAX DOCUMENTS (x 40) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A large collection of 1962 correspondence, paperwork and financial accounting documents related to Federal, New York and California taxes, unemployment and disability insurance for Marilyn's staff, including Hattie Stephenson, Hedda Rosten and Cherie Redmond. The documents are contained in the original manilla file from Marilyn Monroe's personal filing cabinet. Approximately 40 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Courriers Letters
Lot 0934: NORMA JEAN SIGNED BERNIECE MIRACLE LETTER SHADOW BOX DISPLAY A framed shadow box display featuring a collage of items featuring Marilyn Monroe, including a thank you letter written by Norma Jean to her half-sister, Berniece Miracle; a black and white photograph of the sisters; a January 16, 1954 Picturegoer cover print of Monroe; a black and white photograph signed and inscribed, "Our best wishes," in black ink by 20th Century Fox Talent Director Ben Lyon and his wife, Bebe Daniels; a 1945 Norma Jean Dougherty push pin button; and a plaque revealing the story how the name "Marilyn Monroe" was born. Framed, 22 x 29 inches; sight, 16 x 22 inches Estimate: $4,000 - $6,000 / Sold: -
Lot 0944: MARILYN MONROE: MCA RELATED CORRESPONDENCE (x 30) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A sizeable collection of correspondence primarily consisting of letters to Marilyn Monroe with dates in 1955, and 1957-1959. Included as well are carbon copies of typed responses from Marilyn to MCA. Includes letters signed by Richard A. Shepherd, Mort Viner, and Jay Kanter. Approximately 30 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $450 - $550 / Sold: -
Lot 0947: ARTHUR MILLER RECEIVED CORRESPONDENCE (x 7) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Seven letters sent to Marilyn's third husband Arthur Miller regarding his plays, books sent to him for his review, and other business-related items with dates in 1956, 1957, and 1959. Of significance, a letter dated December 19 to Miller from acclaimed producer, director and screenwriter Elia Kazan wherein he provides feedback on The Misfits. "You've got the makings of a superb movie here. The last big sequence (Mustangs) can be a masterpiece. And its (sic) perfect for Huston." He goes on to write, "Perhaps it all suffers from not quite pointing to any definite ending. And to tell it all, I thought the girl a little too - well too a lot of things, too right, too often, too pure, too aware. But, on the whole damned good. I hope you work on it more before you start shooting." The letter is signed "Gadg," Kazan's nickname. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $300 - $400 / Sold: -
Lot 0954: INTERIOR DESIGN FURNITURE DRAWING SAMPLE An original pencil and gouache on card painting of a coffee table with an attached information sheet and letter from Amelia Wilcox of Earnshaw Inc., for Marilyn Monroe's review as she decorated her New York apartment. The letter, dated September 12, 1961, is addressed to Mr. John Moore, the fashion designer who at one time worked with Norman Norell and Mattie Talmack. Norell was also assisting Monroe with the interior decoration of her New York apartment. 11 x 8.5 inches (largest) PROVENANCE Lot 287, Property From The Life and Career of Marilyn Monroe, Juliens Auctions, Los Angeles, November 17-19, 2016 Estimate: $100 - $200 / Sold: -
Lot 0997: MARILYN MONROE: BUSINESS CORRESPONDENCE (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of documents and letters relating to general business issues for Marilyn Monroe and Marilyn Monroe Productions with various dates in the late 1950s and early 1960s. Also included are documents related The Prince and the Showgirl. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 0998: MARILYN MONROE: BUSINESS CORRESPONDENCE (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A file with various correspondence related to the Screen Actors Guild dated 1960-1961, together with various letters related to Marilyn's income and general finances. Twenty-five documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $250 - $300 / Sold: -
Lot 1004: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 50) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A sizeable collection of business correspondence and fan letters, primarily consisting of letters to Marilyn Monroe with various dates in the mid to late 1950s and early 1960s. Included as well are carbon copies of typed responses from Marilyn. Includes letters from Mr. and Mrs. Frank Taylor, Lester Markel, and Italian ballet dancer Maria Gambarelli. Overall, a fascinating look into the types of correspondence Marilyn received from those "in the business" and from her fans. Approximately 50 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $600 - $700 / Sold: -
Lot 1005: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 30) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A sizeable collection of varied correspondence with letters from the William Morris Agency, Frank Taylor, Pearl Porterfield, Ray Stark and Cheryl Crawford among others. Also, is a copy of a 1956 letter from Marilyn to MCA Artists. This lot also includes nine envelopes addressed to Marilyn at various locations throughout her life. Approximately 30 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $450 - $550 / Sold: -
Lot 1015: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 17) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Various business and personal letters addressed to Marilyn or her representatives, all related to The Actors' Studio. Correspondence included references to Marilyn's attendance at Actors' Studio benefits, charitable donations, and Marilyn observing classes at the studio. Various dates in 1955-1961. Seventeen documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 1016: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Various business and personal letters addressed to Marilyn or her representatives from her business files. One item is a handwritten letter from Gladys Rasmussen, one of her hairstylists. Another letter from an unknown individual includes various pieces of documentation on mental health and religion for Marilyn's review. Also included are carbon copies of letters sent to others. Various dates in 1954, and 1956-1961. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 1017: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 15) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Important business and personal letters addressed to Marilyn or her representatives from her business files, many of which related to certain aspects of several of her films, including Let's Make Love, Goodbye Charlie, The Billionaire (later retitled Let's Make Love), and Some Like it Hot. Also included are signed letters from Harry Brand of Twentieth Century-Fox. One letter goes into extensive detail regarding renegotiating Marilyn's contract with Fox. Documents are dated 1958-1961. Approximately 15 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 1018: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 25) From the Personal Files of Marilyn Monroe: Various business and personal letters addressed to Marilyn or her representatives from her business files. Also included are carbon copies of letters that Marilyn sent to others, one being to Sydney Guilaroff, one of her hair stylists. Another is a copy of a letter Marilyn sent to Yves Montand. Other letters reference the dissolution of the relationship between Marilyn Monroe and Milton Greene. Various dates in 1957-1960. Approximately 25 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $400 - $500 / Sold: -
Lot 1019: MARILYN MONROE: CORRESPONDENCE (x 130) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A collection of receipts and invoices for various expenses in 1960. Examples include Milstead Meat Co., 444 Management Co., Beverly Hardware Co., Jurgensen’s, Doubleday Book Shops, Saks Fifth Avenue, Schwab’s Pharmacy, I. Magnin & Co., and Larry Edmunds Book Shop. Included as well are various handwritten notes (not in Marilyn’s handwriting) for expenses in 1960. Approximately 130 documents in total. PROVENANCE: From the Archives of Marilyn Monroe's Personal Property Estimate: $350 - $450 / Sold: -
Lot 1020: MARILYN MONROE: RECEIVED FAN LETTERS (x 7) From the Personal Files of Marilyn Monroe: A group of seven fan letters from C. H. Crowther, a UK based fan who often wrote to Marilyn in the late 1950s. Also included, copies of typed correspondence from Monroe back to Crowther. PROVENANCE From the Archives of Marilyn Monroes Personal Property Estimate: $200 - $300 / Sold: -
Lot 1021: SAMMY CAHN SIGNED 1960 PERSONAL NOTE A short, personal note from composer Sammy Cahn to Marilyn Monroe, typewritten on Sammy Cahn letterhead and dated "14th June, 1960." Cahn has typewritten "ammy" and signed an "S" in pen to complete the signature. The note reads: "I can't tell you how flattered I was to be asked to your party. As I told you I was almost positive that you might have thought I was Van Heusen. I was so pleased that you knew he was out of town and that the invitation was intended for me. I had a marvelous time and if you ever give parties again, no matter where, don't forget your chum." Cahn co-wrote the song "Let's Make Love" with James Van Heusen (mentioned in the note), sung by Monroe in George Cukor's film of the same name (Twentieth Century Fox, 1960), as well as several other featured musical numbers. 9.5 x 7.5 inches PROVENANCE From the Estate of Marilyn Monroe Estimate: $1,000 - $2,000 / Sold: -
Le Journal du Dimanche n°3930 pays: France semaine du 08 mai 2022 Le Journal Du Dimanche est un hebdomadaire français qui paraît tous les dimanche. En couverture: Marilyn Monroe + article de 2 pages (interview de Patricia Rosten)
Patricia Rosten a grandi au contact de Marilyn Monroe : « C’était d’abord une cérébrale » > en ligne sur lejdd.fr
La fille du poète américain Norman Rosten a grandi au contact de Marilyn Monroe, proche de sa famille. Elle décrit une femme simple et naturelle, généreuse avec ses amis et les fans, mais aussi férue de lecture et d'écriture.
New York, 1955, un après-midi de forte pluie. Le photographe Sam Shaw a proposé à la jeune femme qui lui servait de modèle de trouver refuge chez un ami : le poète Norman Rosten. Celui-ci n’a pas reconnu tout de suite Marilyn Monroe derrière cette fille aux cheveux courts et trempés. Mais elle a repéré l’ouvrage de l’écrivain trônant sur une table, Songs for Patricia, qu’il avait écrit pour sa fille adorée. Entre eux, ce fut un coup de foudre amical. Depuis ce jour jusqu’à sa mort le 4 août 1962, Norma Jean Baker a trouvé en Norman Rosten, son épouse Hedda et leur fille Patricia une famille d’adoption. En 1973, Rosten a raconté ses souvenirs dans un livre présentant la star sous un jour inédit, à la fois intime et cocasse. Marilyn – Ombre et lumière (Seghers) est réédité aujourd’hui à l’occasion des 60 ans de la mort de l’actrice la plus emblématique du XXe siècle. S’il n’est plus là pour témoigner, Patricia, 75 ans, raconte ces moments partagés qui continuent d’irradier en elle.
Quel premier souvenir gardez-vous de Marilyn Monroe ? J’étais une gamine de 8 ans qui accompagnait ses parents chez leurs amis et qui cherchait donc avant tout à tromper l’ennui. J’ai le souvenir d’une femme qui aimait les enfants et était très douée pour les mettre à l’aise. Marilyn avait un caractère joyeux et enfantin, qui s’exprimait à notre contact, lorsque nous la retrouvions dans son appartement de la 57e Rue à New York ou bien à Amagansett, cette maison de Long Island qu’elle partageait avec son mari Arthur Miller.
Qu’est-ce qui la liait à vos parents ? Ils partageaient un goût pour la poésie mais pas seulement. Mes parents avaient une quarantaine d’années. Ma mère avait un côté maternel qui devait réconforter Marilyn. Nous ne savions pas grand-chose de sa vie hollywoodienne, où elle résidait une grande partie de l’année sauf quand elle venait à New York pour suivre ses cours à l’Actors Studio. Mais ils se téléphonaient et s’écrivaient souvent.
Et vos parents étaient de grands amis de son mari Arthur Miller… Ils le connaissaient depuis leurs études à l’université du Michigan, à la fin des années 1930. Ma mère a même partagé une colocation avec celle qui allait devenir la première épouse d’Arthur, Mary Grace Slattery. Ils ont tous fini par être voisins à Brooklyn. Puis Marilyn est entrée en scène… Arthur est aussitôt tombé amoureux et cette situation a compliqué les rapports d’amitié. Ma mère se sentait coupable vis-à-vis de Mary et mon père était tiraillé. Sans être dramatiquement explosive, l’arrivée de Marilyn a été une source de tensions émotionnelles… Elle se plaisait à taquiner Arthur sur son côté « Abraham Lincoln » : un homme grand, sérieux et très peu souriant alors qu’elle était si pétillante. Ce grand intellectuel était tout ce qu’elle aimait chez un homme. Tout en elle tendait vers la lecture et l’écriture. Marilyn était d’abord une cérébrale. Mais à l’époque, les gens ne décelaient pas cet aspect de sa personnalité tant sa beauté était éblouissante.
Comment était-elle au quotidien ? Avec nous, qui la voyions surtout en intérieur ou à la campagne, elle pouvait se montrer au naturel, sans tout ce maquillage, et en tenue décontractée. Une fois, nous pensions être en paix sur une plage déserte. Mais, rapidement, une, puis deux, puis cinq personnes ont commencé à s’approcher. Cela s’est terminé par un attroupement, des garçons et des filles l’encerclaient en criant et en voulant la toucher. Elle, gentiment, leur serrait la main et leur signait des autographes. Mais c’est rapidement devenu étouffant et mon père lui a proposé d’aller se baigner pour échapper à cette furie. Dès qu’ils furent dans l’eau, le cercle s’est reformé, avec des hurlements d’adoration. Mon père et Marilyn ont alors nagé au loin jusqu’à l’épuisement. Un bateau a fini par leur porter secours…
Dans le récit de votre père, on découvre une facette très éloignée de la star, une personne normale qui essuie la vaisselle et fait parfois la cuisine… Pour être honnête, je ne l’ai jamais vue aux fourneaux… Certes, elle pouvait aider quand nous étions tous ensemble. Mais, comme pour les courses et le ménage, elle avait sûrement une aide et son frigo était toujours plein. Quand elle s’absentait pour une longue période, elle nous encourageait à venir en profiter chez elle. Nous avons connu une personne très différente de la femme dont la robe blanche se soulève sur une bouche d’aération de métro dans Sept Ans de réflexion [1955]. En fait, chacun a sa part de Marilyn. Un journaliste japonais m’a par exemple soutenu que le jaune était la couleur préférée de Marilyn car elle était Gémeaux. J’ai eu beau lui affirmer que c’était faux, il n’a rien voulu entendre !
C’était comment, chez Marilyn ? Je me souviens d’un appartement dans un très bel immeuble de Manhattan avec un portier à l’entrée. Il y avait deux chambres et un grand salon avec un piano. Elle avait un chien, Hugo. Un jour qu’elle le pensait déprimé, Marilyn lui a donné du whisky et il s’est mis à courir partout dans l’appartement ! Quand ils se sont mariés [en juin 1956], Arthur et Marilyn ont acheté une vieille ferme dans le Connecticut. C’était extraordinaire : chaque fois que nous venions, la décoration avait changé. Marilyn déplaçait un escalier, changeait l’emplacement des chambres. Il y avait des arbres, des chevaux, un étang et une grange. On pouvait courir partout et jouer. Pour la gamine que j’étais, cette maison était un paradis.
Elle avait beaucoup d’affinités avec votre père. Comment le vivait votre mère ? Longtemps, je me suis demandé comment ma mère a fait pour ne pas devenir folle devant une telle concurrence. Et puis j’ai fini par comprendre pourquoi elle acceptait aussi facilement que Marilyn lui emprunte son mari pour aller à une soirée ou dans un musée : elle se sentait suffisamment en confiance avec cette femme pour ne pas être inquiète. Entre mon père et ma mère, c’était elle la plus proche de Marilyn. Alors que maman n’était pas spécialement intéressée par la mode, Marilyn l’emmenait faire du shopping et lui donnait ses innombrables bijoux fantaisie. C’était sûrement pour passer du temps toutes les deux. À l’été 1956, Marilyn a dû partir à Londres pour le tournage du Prince et la danseuse, avec Laurence Olivier. Elle a embarqué ma mère avec elle en lui offrant un job d’assistante. J’en ai d’ailleurs été la première victime : maman, qui ne faisait pas confiance à mon père pour s’occuper de moi, m’a envoyée dans un camp de vacances ! À la fin de l’été, ma mère a annoncé à Marilyn qu’elle rentrait aux États‑Unis parce qu’elle avait un mari et une enfant qui l’attendaient. Marilyn a proposé de nous faire venir aussi à Londres. Ma mère a tenu bon : je devais reprendre l’école.
Si votre mère était une figure maternelle pour Marilyn, avez-vous le sentiment d’avoir été un enfant de substitution pour elle ? Ce n’est pas un secret, Marilyn souffrait terriblement de ne pas avoir d’enfants. À chaque Noël, elle m’envoyait un gros cadeau, avec un emballage magnifique de chez Bergdorf Goodman, ce grand magasin de luxe sur la 5e avenue. Je me revois déplier les longs rubans verts avec une rose au milieu. Elle m’offrait par exemple des pulls. Parfois, c’était plus improvisé. Un jour, alors que j’admirais une petite horloge émaillée chez elle, elle me l’avait donnée. Je ne m’en suis jamais séparée… Nous étions très proches. Un soir à New York, je devais avoir 9 ans, j’explorais son appartement pendant que les adultes discutaient et buvaient au salon. Je suis entrée dans sa chambre, où j’ai découvert une grande boîte en métal avec tous ses accessoires de maquillage. Tandis que je farfouillais, j’ai senti une main sur mon épaule. J’étais terriblement gênée. Au lieu de me gronder, Marilyn s’est exclamée : « Ne sois pas embarrassée, assieds-toi, je vais te maquiller. » Elle m’a installée face à un grand miroir et m’a mis du mascara, du fard à paupières, du rouge à lèvres. Puis elle a arrangé ma coiffure et elle m’a accompagnée dans le salon pour que toute l’assistance m’admire.
Sa fréquentation a-t-elle eu un impact sur votre personnalité ? Elle a influencé très fortement ma vision de la féminité. Quel autre meilleur symbole ? Sa présence continue de vivre en moi. Si vous me cherchez sur Google, son nom apparaît toujours au côté du mien. À sa mort, on a découvert qu’elle m’avait légué par testament 6 000 dollars pour faire mes études. C’était une somme considérable à l’époque. Je n’ai pas pu en profiter tout de suite car de nombreuses années se sont écoulées avant que je touche cet argent en raison d’une succession longue à régler.
Marilyn est morte le 4 août 1962. Vous souvenez-vous de votre dernier contact ? Oui, précisément. Le 5 août, nous étions en train de prendre notre petit déjeuner chez nous à Brooklyn quand nous avons appris la nouvelle à la radio. Le choc a été terrible. D’autant que mes parents l’avaient eue au téléphone la veille. Quand le téléphone sonnait en pleine nuit, on savait que c’était Marilyn car elle oubliait souvent le décalage horaire avec Los Angeles ! Cette nuit-là, mes parents ont donc eu une longue conversation avec elle. C’était très joyeux, ils se réjouissaient de la retrouver bientôt à New York et elle était impatiente de nous revoir. Mais elle ne voulait pas raccrocher, comme si elle craignait de lâcher prise. Encore aujourd’hui, quand j’en parle, je suis triste… J’ai 75 ans et je suis l’une des dernières personnes en vie à l’avoir connue, avec les deux aînés d’Arthur Miller, Jane et Robert. Tous les autres sont partis…
Extrait de page d'un carnet d'autographes et dédicaces de plusieurs acteurs du film "Le Prince et la Danseuse" (Laurence Olivier, Marilyn Monroe, Arthur Miller, Jeremy Spencer, Richard Wattis, et Sybil Thorndike sur une autre page) dont le tournage se déroule de juillet à novembre 1956 aux studios Pinewood de Londres. Ce carnet appartient au Lt Colonel Jiggs Jaeger du groupe The Irish Guards, l'orchestre à cordes qui jouait et apparaissait pendant la scène de la salle de bal du film. Deux des signatures sont dédicacées à sa fille Maureen. Le carnet contient aussi une photo de son père sur le plateau de tournage avec Marilyn et une courte lettre de Maureen elle-même détaillant l'histoire des autographes.
Extract of pages of a notebook of autographs and dedications of several actors of the film "The Prince and the Showgirl" (Laurence Olivier, Marilyn Monroe, Arthur Miller, Jeremy Spencer, Richard Wattis, and Sybil Thorndike on another page) whose shooting takes place from July to November 1956 at Pinewood studios in London.This notebook belongs to Lt Colonel Jiggs Jaeger of The Irish Guards, the string orchestra that played and appeared during the ballroom scene of the film.Two of the signatures are dedicated to his daughter Maureen. The notebook also contains a picture of her father on set with Marilyn and a short letter from Maureen herself detailing the autographs story.
Lundi 07 décembre 2020 - à 21h05 - France 3 Disponible en replay jusqu'au 14/12/2020
Documentaire: Signoret et Montand, Monroe et Miller : Deux couples à Hollywood
Réalisation: Sylvain Bergère Pays: France Année: 2020 Durée: 1h 45min
Résumé: En 1960, Yves Montand a triomphé à Broadway et sur les plus belles scènes américaines et Simone Signoret se prépare à recevoir un Oscar. De leur côté, Arthur Miller est un dramaturge reconnu et Marilyn Monroe, une star mondialement connue. Les deux couples, au sommet de leur art, s’apprêtent à partager leur quotidien à Hollywood, car Monroe et Montand vont tourner ensemble dans « Le Milliardaire », un film de George Cukor. Les quatre stars sont des idéalistes et croient en monde meilleur, mais l’adultère et la machine hollywoodienne vont briser leurs rêves.
Yves Montand et Marilyn Monroe : les secrets d'une romance passionnée 07/12/2020 | par Thomas Colpaert - en ligne surprogramme-tv.net
Au printemps 1960, Yves Montand et Marilyn Monroe tournent ensemble Le Milliardaire. Mariés et stars dans leur pays, tous deux entament une étonnante liaison, détaillée dans le documentaire Signoret et Montand, Monroe et Miller : deux couples à Hollywood.
C'est l'histoire de deux stars, deux immenses talents regrettés. En France comme aux Etats-Unis, Yves Montand et Marilyn Monroe ont laissé une trace indélébile. Le premier dans des rôles aussi variés que La Folie des grandeurs, où il doit résister au charme ravageur d'Alice Sapritch, ou le diptyque évènement Jean de Florette - Manon des sources ,films cultes des années 80 adaptés de l'oeuvre de Marcel Pagnol. La seconde icône éternelle, glamour dans Certains l'aiment chaud , impressionnante dans Les Désaxés, film maudit entré dans la légende. Deux personnalités fortes, dont la rencontre, détaillée dans le documentaire Signoret et Montand, Monroe et Miller : deux couples à Hollywood diffusé sur France 3, a fait des étincelles.
Yves Montand - Simone Signoret, Marilyn Monroe - Arthur Miller : deux couples qui se rapprochent
C'est à la fin des années 50 que les deux acteurs se rapprochent l'un de l'autre. Ou plus précisément leurs couples. Yves Montand est en effet marié depuis près de dix ans à Simone Signoret, interprète inoubliable de Casque d'Or (1952). Marilyn Monroe de son côté s'est unie en 1956 avec le dramaturge Arthur Miller, auteur des Sorcières de Salem et de Mort d'un commis voyageur. La rencontre se passe en 1959, alors qu'Yves Montand, également chanteur, donne une représentation à Broadway. Présente dans la salle, Marilyn est conquise par ce frenchy, et organise un dîner à quatre. Les deux couples s'entendent à merveille, différents et pourtants semblables dans leur sensibilité artistique, mais également leurs opinions politiques, ancrés à gauche. L'occasion est belle pour Yves Montand, qui rêve de faire carrière à Hollywood, de partager l'affiche d'un film avec Marilyn Monroe. Ce sera un an plus tard, dans Le Milliardaire (Let's make love en version originale).
Un premier baiser "tendre, superbe" entre Yves Montand et Marilyn Monroe
Au printemps 1960, les deux couples s'installent côte à côte dans le Beverly Hills Hotel et cohabitent presque ensemble pendant plusieurs mois. Fin avril, Yves Montand et Marilyn Monroe se retrouvent plusieurs semaines seuls, Simone Signoret étant repartie travailler en Europe alors que le couple que la comédienne forment avec Arthur Miller bat de l'aile. La simple complicité amicale et de travail les deux partenaires à l'écran se transforme en relation amoureuse. "Mes lèvres dérapent, je suis à moitié sonné", raconte Yves Montand à propos de leur premier baiser, "tendre, superbe". L'idylle dure plusieurs semaines et au bout d'un mois, la presse américaine révèle l'affaire, au grand dam de Simone Signoret, oscarisée l'année précédente pour Les Chemins de la haute ville. Si Marilyn Monroe n'a jamais parlé de cette romance, Yves Montand l'a évoquée par des mots détournés lors de plusieurs entretiens. Leur histoire se termine à la fin du tournage du Milliardaire.
Making the Image: Eve Arnold’s Portrait of a Pensive Marilyn Monroe | en ligne sur magnumphotos.com
Arnold's grandson explores her writings on the making of the famed image, and shares previously unseen contact sheets from the Nevada set of The Misfits Le petit-fils d'Arnold explore ses écrits sur la création de la célèbre image et partage des planches contacts inédites du tournage au Nevada de The Misfits
Contact sheets: direct prints of sequences of negatives were – in the pre-digital era – key for photographers to be able to see what they had captured on their rolls of film. They formed a central part of editing and indexing practices, and in themselves became revealing of photographers’ approaches: the subtle refinements of the frame, lighting and subject from photograph to photograph, tracing the image-maker’s progress toward the final composition that they ultimately saw as their best. There is a voyeuristic aspect to looking at a contact sheet also: one can retrace the photographer’s movements through time and space, tracking their eye’s smallest twitches from left to right as their attention is drawn. It is as if one were inside their head, offered a privileged view through their very eyes from the front row of their brain. Planche Contact: l'impression directe de séquences de négatifs était - à l'ère pré-numérique - la clé pour que les photographes puissent voir ce qu'ils avaient capturé sur leurs pellicules.Ils formaient une partie centrale des pratiques d'édition et d'indexation, et devenaient en eux-mêmes révélateurs des approches des photographes: les raffinements subtils du cadre, de l'éclairage et du sujet de la photographie à la photographie, retraçant les progrès du créateur d'images vers la composition finale qu'ils ont finalement vuecomme leur meilleur.Il y a aussi un aspect voyeuriste à regarder une planche contact: on peut retracer les mouvements du photographe à travers le temps et l’espace, en suivant les moindres contractions de son œil de gauche à droite au fur et à mesure que son attention est attirée.C'est comme si on était à l'intérieur de leur tête, offrait une vue privilégiée à travers leurs yeux mêmes du premier rang de leur cerveau.
As Kristen Lubben wrote in her introduction to the book, Magnum Contact Sheets, first published in 2011 by Thames and Hudson: “Unique to each photographer’s approach, the contact is a record of how an image was constructed. Was it a set-up, or a serendipitous encounter? Did the photographer notice a scene with potential and diligently work it through to arrive at a successful image, or was the fabled ‘decisive moment’ at play? The contact sheet, now rendered obsolete by digital photography, embodies much of the appeal of photography itself: the sense of time unfolding, a durable trace of movement through space, an apparent authentication of photography’s claims to transparent representation of reality.”
Comme Kristen Lubben l'a écrit dans son introduction au livre, Magnum Contact Sheets, publié pour la première fois en 2011 par Thames et Hudson: «Unique à l'approche de chaque photographe, le contact est un enregistrement de la façon dont une image a été construite.Était-ce une mise en place ou une rencontre fortuite?Le photographe a-t-il remarqué une scène avec du potentiel et l'a-t-il travaillé avec diligence pour arriver à une image réussie, ou le légendaire «moment décisif» était-il en jeu?La feuille de contact, maintenant rendue obsolète par la photographie numérique, incarne une grande partie de l'attrait de la photographie elle-même: le sens du temps qui se déroule, une trace durable de mouvement à travers l'espace, une authentification apparente des revendications de la photographie à une représentation transparente de la réalité."
Below, Michael Arnold – grandson of Eve Arnold, and a representative of the Eve Arnold Estate – writes about the making of the (above) famed image of a concerned Marilyn Monroe, seemingly isolated on the set of The Misfits. Offering personal insight and archival context on the star’s troubled time on set, he also shares previously unseen contact sheet images from the work Arnold made during the film’s production. Ci-dessous, Michael Arnold - petit-fils d'Eve Arnold, et un représentant du domaine Eve Arnold - écrit sur la création de la célèbre image (ci-dessus) d'une Marilyn Monroe concernée, apparemment isolée sur le tournage de The Misfits.Offrant un aperçu personnel et un contexte d’archivage sur le temps troublé de la star sur le plateau, il partage également des images de planches de contact inédites du travail réalisé par Arnold pendant la production du film.
As a photographer, Eve Arnold was known for getting beneath the surface of her subjects, for capturing something of the real person hidden behind the persona. In this well-known picture, actress Marilyn Monroe is memorizing her lines on the set of the film The Misfits. Monroe found it very difficult to memorize her lines and felt insecure about this. Because of the close bond Eve gained from working with Marilyn over several years she was able to capture the fragility and vulnerability behind her usually confident, and instantly recognizable exterior.
En tant que photographe, Eve Arnold était connue pour se cacher sous la surface de ses sujets, pour capturer quelque chose de la personne réelle cachée derrière le personnage. Dans cette image bien connue, l'actrice Marilyn Monroe mémorise ses lignes sur le tournage du film Les Misfits.Monroe a eu beaucoup de mal à mémoriser ses lignes et se sentait mal à l'aise à ce sujet.En raison du lien étroit qu'Eve a noué en travaillant avec Marilyn pendant plusieurs années, elle a pu capturer la fragilité et la vulnérabilité derrière son extérieur habituellement confiant et immédiatement reconnaissable.
Eve describes this fragility in her book, In Retrospect: “My most poignant memory of Marilyn is of how distressed, troubled and still radiant she looked when I arrived in Nevada to work on The Misfits. She asked immediately how she looked, and she wanted and needed reassurance. It was four years since we had worked together, and she looked into my eyes for a long moment to make sure she could still trust me. Then she drew her breath, sighed and said, “I’m thirty-four years old. I’ve been dancing for six months [on Let’s Make Love]. I’ve had no rest, I’m exhausted. Where do I go from here ?” She was not asking me – she was asking herself. This was less than a year before she died. It occurred to me then that when she had lived with the fantasy of Marilyn that she had created, that fantasy had sustained her, but now the reality had caught up with her and she found it too much to bear.”
Eve décrit cette fragilité dans son livre, In Retrospect: «Mon souvenir le plus émouvant de Marilyn est de voir à quel point elle avait l'air affligée, troublée et toujours radieuse quand je suis arrivée au Nevada pour travailler sur The Misfits.Elle a immédiatement demandé à quoi elle ressemblait et elle voulait et avait besoin d'être rassurée.Cela faisait quatre ans que nous avions travaillé ensemble, et elle m'a regardé dans les yeux pendant un long moment pour s'assurer qu'elle pouvait encore me faire confiance.Puis elle retint son souffle, soupira et dit: «J'ai trente-quatre ans.J'ai dancé pendant six mois [sur Let’s Make Love].Je n'ai pas eu de repos, je suis épuisée.Où dois-je aller d'ici ? »Elle ne me demandait pas à moi - elle se posait la question.C'était moins d'un an avant sa mort.Il m'est alors venu à l'esprit que lorsqu'elle avait vécu avec le fantasme de Marilyn qu'elle avait créé, ce fantasme l'avait soutenue, mais maintenant la réalité l'avait rattrapée et elle trouvait cela trop difficile à supporter."
Eve spoke further about the filming of The Misfits in a BBC documentary, Eve and Marilyn:
“…When Arthur [Miller] met Marilyn he then rewrote the story. It then became the basis for the film called The Misfits. It had Clarke Gable in the lead. It had Marilyn as the female lead. It had Montgomery Clift, Ely Wallach. It was meant to be exquisitely made. It was meant to be a small statement but very serious. And it was meant to bring Marilyn forward as a very serious actress. And this was Miller’s valentine to Marilyn. The marriage was already over but what he had wanted to do with it was to give her a gift. She adored all of it. She loved the attention and she loved these very handsome men. What she didn’t like was the fact that they were all such polished actors. When they kept changing lines they would just reel them off and they would be word-perfect. And she would have difficulty because a) she didn’t have the training, and b) because she was troubled and it was difficult to remember the lines when she was going through a trying time. She was ill at the time and she was disturbed. She had twice taken an overdose of sleeping tablets. I’m sure by accident because her big enemy was that she couldn’t sleep. And so, nights she would take two pills and then two more pills and then forgetting, she’d wake up and be muzzy, and in the morning she could hardly find her way around.”
Eve a parlé plus en détail du tournage de The Misfits dans un documentaire de la BBC, Eve et Marilyn:
«… Quand Arthur [Miller] a rencontré Marilyn, il a ensuite réécrit l'histoire. C'est ensuite devenu la base du film intitulé The Misfits. Il avait Clarke Gable en tête. Il avait Marilyn comme femme principale. Il y avait Montgomery Clift, Ely Wallach. Il était censé être fait de manière exquise. C'était censé être une petite déclaration mais très sérieuse. Et cela visait à faire de Marilyn une actrice très sérieuse. Et c'était la Saint-Valentin de Miller à Marilyn. Le mariage était déjà terminé mais ce qu'il avait voulu en faire, c'était lui faire un cadeau. Elle adorait tout cela. Elle a adoré l'attention et elle a adoré ces très beaux hommes. Ce qu’elle n’a pas aimé, c’était le fait qu’ils étaient tous des acteurs aussi raffinés. Quand ils continuaient à changer de lignes, ils les enroulaient simplement et ils étaient parfaits. Et elle aurait des difficultés parce que a) elle n’a pas eu la formation, et b) parce qu’elle était troublée et qu’il était difficile de se souvenir des répliques quand elle traversait une période difficile. Elle était malade à l'époque et elle était perturbée.Elle avait pris deux fois une surdose de somnifères.J'en suis sûre par accident car son grand ennemi était qu'elle ne pouvait pas dormir.Et donc, les nuits où elle prenait deux pilules, puis deux autres pilules, puis en oubliant, elle se réveillait et était confuse, et le matin, elle pouvait à peine trouver son chemin. "
When I was 18, I worked with Eve for a summer as her assistant. By that time we had become very close. As we worked, Eve would lovingly introduce me to the world of photography and to different parts of her vast archive. I remember being particularly drawn to this image of Marilyn in the desert learning her lines. I didn’t know the backstory at the time but there was something mesmerizing about the way the picture was composed. The barren desert in the foreground, ethereal, textured clouds in the sky and this legendary Hollywood star standing under a boom microphone, looking like a little girl, lost in thought. It was no wonder to me that this was one of Eve’s most iconic images. Quand j'avais 18 ans, j'ai travaillé avec Eve pendant un été en tant qu'assistant. À ce moment-là, nous étions devenus très proches. Pendant que nous travaillions, Eve me présentait avec amour le monde de la photographie et les différentes parties de ses vastes archives. Je me souviens avoir été particulièrement attiré par cette image de Marilyn dans le désert apprenant ses lignes. Je ne connaissais pas la trame de fond à l'époque, mais il y avait quelque chose de fascinant dans la façon dont l'image était composée. Le désert aride au premier plan, des nuages éthérés et texturés dans le ciel et cette légendaire star hollywoodienne debout sous un microphone à perche, ressemblant à une petite fille, perdue dans ses pensées. Il n’était pas étonnant pour moi que ce soit l’une des images les plus emblématiques d’Eve.
A few years later I was looking through Eve’s contact sheets and saw the full contact sheet this image was taken from. I was quite taken aback. None of the other images on the sheet looked anything like this one. I had imagined that Eve had set the scene up knowing what she wanted and had taken quite a few images, waiting for the right light and expression on Marilyn’s face. But no, there were only three other images of the same scene, and all of them were in portrait format. Then suddenly, as shown by the contact sheet, Eve had turned her 35mm camera around to use landscape format, and in an instant, the whole composition came together, never to be repeated. In that instant something of the poignancy of Marilyn’s experience on The Misfits was caught on camera. Quelques années plus tard, je regardais à travers les planches contact d'Eve et vis la planche complète à partir de laquelle cette image était prise.J'ai été assez surpris.Aucune des autres images de la feuille ne ressemblait à celle-ci.J'avais imaginé qu'Eve avait préparé la scène en sachant ce qu'elle voulait et avait pris pas mal d'images, en attendant la bonne lumière et l'expression sur le visage de Marilyn.Mais non, il n'y avait que trois autres images de la même scène, et toutes étaient au format portrait.Puis tout à coup, comme le montre la planche contact, Eve avait tourné son appareil photo 35 mm pour utiliser le format paysage, et en un instant, toute la composition s'est réunie, pour ne jamais être répétée.À cet instant, quelque chose de l’émotion de l’expérience de Marilyn sur The Misfits était saisie par l'objectif.
I recently got the chance to look through Eve’s contact sheets and transparencies from The Misfits again. They are currently housed at Yale University’s Beinecke Library and I was there exploring a digitization project which seeks to make more of Eve’s previously unseen images available. Within just a few minutes I found some wonderful images on contact sheets that I had never seen, marked in grease pencil with an “E”, by Eve herself. J'ai récemment eu la chance de parcourir à nouveau les planches contact et les transparents d'Eve sur The Misfits.Ils sont actuellement stockés à la bibliothèque Beinecke de l’université de Yale et j’y étais pour explorer un projet de numérisation qui vise à rendre disponibles davantage d’images inédites d’Eve. En quelques minutes, j'ai trouvé de merveilleuses images sur des feuilles de contact que je n'avais jamais vues, marquées au crayon gras avec un «E», par Eve elle-même.
Photograph of Eve Arnold contact sheet, by Michael Arnold
Arthur Miller and Inge Morath's recollections of an infamous cinematic production Les souvenirs d'Arthur Miller et d'Inge Morath d'une production cinématographique tristement célèbre
John Huston’s 1961 movie, ‘The Misfits’, was to be the last completed production for two of its stars: Marilyn Monroe and Clark Gable. Gable died shortly after the film wrapped, while Monroe died in August 1962 having worked on the uncompleted movie ‘Something’s Got to Give’. Le film de John Huston de 1961, «The Misfits», devait être la dernière production achevée pour deux de ses stars: Marilyn Monroe et Clark Gable.Gable est décédé peu de temps après la fin du film, tandis que Monroe est décédé en août 1962 après avoir travaillé sur le film inachevé «Something’s got to give».
Scripted by Arthur Miller, a raft of Magnum photographers were hired to photograph the making of the film – among them Inge Morath and Henri Cartier-Bresson, who were the first photographers to arrive on set. Scénarisé par Arthur Miller, une série de photographes Magnum ont été embauchés pour photographier la réalisation du film - parmi lesquels Inge Morath et Henri Cartier-Bresson, qui ont été les premiers photographes à arriver sur le plateau.
As many of the images, and indeed Morath’s remembrances, attest – the photographers and the actors enjoyed a degree of camaraderie in spite of the film’s widely reported troubled production – one aspect of which was the deteriorating marriage between Miller and Monroe that came to an end that summer. Comme de nombreuses images, et même les souvenirs de Morath, l'attestent - les photographes et les acteurs ont bénéficié d'une certaine camaraderie malgré la production troublée largement rapportée du film - dont l'un des aspects était la détérioration du mariage entre Miller et Monroe qui a pris fin cet été là.
In James Goode’s 1963 book, The Story of ‘The Misfits’ – a day-by-day account of the shoot – he hints at the friendly atmosphere the photographers and the actors shared in: August 1 – Monday. Still no shooting call. To pass the time, Eli Wallach has gotten himself into character clothes and makeup as Sigmund Freud, to be photographed by Inge Morath. The object is to paste the resulting photograph on an album cover as a birthday present for John Huston, whose next picture will be ‘Freud’. Eli, Inge and Dick Rowan, a Magnum representative here on location, drove out to a nearby ranch and Eli posed next to a couch in the middle of a corral, with some interested horses looking on. Eli looked frighteningly authentic. Dans le livre de James Goode de 1963, The Story of «The Misfits» - un récit quotidien du tournage - il fait allusion à l’atmosphère amicale que les photographes et les acteurs ont partagé: 1er août - lundi. Tournage toujours pas débuté.Pour passer le temps, Eli Wallach s'est habillé dans les vêtements du personnage et s'est maquillé comme Sigmund Freud, pour être photographié par Inge Morath.L’objectif est de coller la photographie obtenue sur une couverture d’album comme cadeau d’anniversaire pour John Huston, dont la prochaine photo sera «Freud».Eli, Inge et Dick Rowan, un représentant de Magnum ici sur place, se sont rendus dans un ranch voisin et Eli a posé à côté d'un canapé au milieu d'un corral, avec quelques chevaux à l'allure intéressante.Eli avait l'air terriblement authentique.
Here, ahead of the 60th anniversary of last day of the film’s shooting on location in Nevada (October 18th), we share both Miller and Morath’s personal reflections upon the film’s production and its at times troubled, yet charming stars alongside little-seen images from the production, and archival materials. Ici, avant le 60e anniversaire du dernier jour du tournage du film dans le Nevada (le 18 octobre), nous partageons les réflexions personnelles de Miller et Morath sur la production du film et ses stars parfois troublées mais charmantes aux côtés d'images peu vues dela production et les documents d'archives.
Frank Taylor, who was an old friend of mine, and who I inveigled into being the producer [of ‘The Misfits’], thought it would be a great idea to get Magnum to send over as many people as they could to photograph it. I didn’t know any photographers and I had no opinion about it; it was the last thing in the world I was worried about. Henri [Cartier-Bresson] and Inge [Morath] decided to do a motor trip across the country [on their way to the set in Reno]. Both of them were Europeans, of course, and they thought that, diving across the country, they would run into all kinds of wonderful, different cooking experiences as they would in Europe. When confronted with the inevitable hamburger everywhere, they were driven back to eating carrots and apples and tea. Frank Taylor, qui était un vieil ami à moi, et que j’ai incité à devenir le producteur [de ‘The Misfits’], a pensé que ce serait une excellente idée que Magnum envoie autant de personnes que possible pour photographier.Je ne connaissais aucun photographe et je n’avais aucune opinion à ce sujet;c'était la dernière chose au monde qui m'inquiétait.Henri [Cartier-Bresson] et Inge [Morath] ont décidé de faire un voyage en voiture à travers le pays [en route vers le plateau de Reno].Tous deux étaient européens, bien sûr, et ils pensaient qu'en plongeant à travers le pays, ils vivraient toutes sortes d'expériences culinaires merveilleuses et différentes comme ils le feraient en Europe.Lorsqu'ils ont été confrontés à l'inévitable hamburger partout, ils ont été ramenés à manger des carottes, des pommes et du thé.
Inge wrote a diary of this trip. It’s a brilliant description of 60s America. It’s a European’s wise and, at the same time, wide-eyed view of this crazy country. She caught all the insane contradictions that were here because they were very fresh to her..." Inge a écrit un journal de ce voyage. C'est une brillante description de l'Amérique des années 60. C'est une vision européenne sage et, en même temps, les yeux écarquillés de ce pays fou. Elle a saisi toutes les contradictions insensées qui étaient ici parce que c'était très frais pour elle ..."
The 60s in America, of course, was the despair and the secret hope of a lot of European intellectuals. The freedom, the local inventiveness, the friendliness, charmed them. And Inge, I know, was pleasantly surprised by how dear the people were. Of course, most people were to her; she was very affectionate toward people, and they reacted in a similar way. However, it was a difficult trip because she couldn’t eat meat and Henri liked more delicate cooking. So they were driven half mad by the carrots and the apples and the tea. And they arrived in Reno half starved and ready to work. Les années 60 en Amérique, bien sûr, étaient le désespoir et l'espoir secret de nombreux intellectuels européens. La liberté, l'inventivité locale, la convivialité les ont charmés. Et Inge, je le sais, a été agréablement surprise de voir à quel point les gens étaient adorables. Bien sûr, la plupart des gens l'étaient pour elle; elle était très affectueuse envers les gens, et ils ont réagi de la même manière. Cependant, ce fut un voyage difficile car elle ne pouvait pas manger de viande et Henri aimait une cuisine plus délicate. Alors ils ont été rendus à moitié fous par les carottes, les pommes et le thé. Et ils sont arrivés à Reno à moitié affamés et prêts à travailler.
Inge wrote a diary of this trip. It’s a brilliant description of 60s America. It’s a European’s wise and, at the same time, wide-eyed view of this crazy country. She caught all the insane contradictions that were here because they were very fresh to her; she was unprepared for them. You’ve got to remember that World War Two was still engraved on their minds. They had witnessed, and in Inge’s case she had suffered a great deal in Nazi Germany from the effects of the war. So this fresh country was overwhelming. At the same time, she had some odd experiences here. When she arrived she had to apply for a visa and one of the questions was “Your Color.” So she put down “pink.” It never dawned on her that any government would ask what color you were, and it was quite a shock. She didn’t know what to make of it. Inge a écrit un journal de ce voyage. C’est une brillante description de l’Amérique des années 60. C’est une vision européenne sage et, en même temps, des yeux écarquillés de ce pays fou. Elle a saisi toutes les contradictions insensées qui étaient ici parce qu'elles étaient très fraîches pour elle; elle n'était pas préparée pour ça. Vous devez vous rappeler que la Seconde Guerre mondiale était toujours gravée dans leur esprit. Ils en avaient été témoins et, dans le cas d’Inge, elle avait beaucoup souffert en Allemagne nazie des effets de la guerre. Donc, ce pays frais était écrasant. En même temps, elle a eu des expériences étranges ici. À son arrivée, elle a dû demander un visa et l'une des questions était «Votre couleur». Alors elle a mis «rose». Il ne lui est jamais venu à l'esprit qu'un gouvernement vous demanderait de quelle couleur vous étiez, et ce fut un vrai choc. Elle ne savait pas quoi en penser.
- Arthur Miller: "Inge took comparatively few pictures. When she pointed the camera she felt a certain responsibility for what it was looking at. Her pictures of Marilyn are particularly empathetic and touch as she caught Marilyn’s anguish beneath her celebrity..."
"Inge a pris relativement peu de photos. Quand elle a pointé la caméra, elle se sentait responsable face à ce qu'elle regardait. Ses photos de Marilyn sont particulièrement empathiques et touchantes alors qu'elle captait l'angoisse de Marilyn sous sa célébrité ..."
Inge, as an Austrian, had found herself in a defensive position in London and Paris, where she had been working and living [after the war]. Americans, in contrast, were far less ready to condemn her. Ironically, she felt uneasy here because we didn’t condemn fascism enough, nor did we see the signs of it in American culture. She was quick to notice whenever that smell came up of repression and racism. Inge, en tant qu'Autrichienne, s'était retrouvée dans une position défensive à Londres et à Paris, où elle avait travaillé et vécu [après la guerre].Les Américains, en revanche, étaient beaucoup moins disposés à la condamner.Ironiquement, elle s'est sentie mal à l'aise ici parce que nous n'avons pas assez condamné le fascisme, et nous n'en avons pas vu les signes dans la culture américaine.Elle a vite remarqué chaque fois cette odeur de répression et de racisme qui se dégageait.
Reno, initially, and ‘The Misfits’ in particular, was a circus for Inge; a rich mine of subjects. My first glimpse of her was in the Mapes Hotel coffee shop, where she was sitting at a table laughing with John Huston. She had worked on Huston’s film ‘Moulin Rouge’ some time earlier, and had earned his respect as an artist. Huston’s admiration and respect came in part from the work, of course, but it was also because of her bravery. As far as he was concerned, that was the major virtue of anyone. Reno, au départ, et «The Misfits» en particulier, était un cirque pour Inge;une mine riche de sujets. La première fois que je l'ai vue, elle était dans le café de l'hôtel Mapes, assise à une table en train de rire avec John Huston.Elle avait travaillé sur le film de Huston «Moulin Rouge» quelque temps auparavant et avait gagné son respect en tant qu’artiste.L’admiration et le respect de Huston provenaient en partie du travail, bien sûr, mais c’était aussi à cause de sa bravoure.En ce qui le concernait, c'était la principale vertu de quiconque.
Inge believes that to photograph a place you had to know the language. So she studied Chinese for about seven years before she went to China, and she did, similarly, with Russian before she went to Russia. Travel with her was a privilege because I would never have been able to penetrate that way. She was unobtrusive and she simply took [her subjects’] side of the lens. People quickly caught on that she was a different kind of a person than they were expecting in a photographer. She had a great talent for drawing people in, even without the camera. Inge pense que pour photographier un endroit, il fallait en connaître la langue.Elle a donc étudié le chinois pendant environ sept ans avant de se rendre en Chine, et elle a fait de même avec le russe avant de se rendre en Russie.Voyager avec elle était un privilège car je n'aurais jamais pu m'immerger de cette façon.Elle était discrète et elle a simplement pris le côté [de ses sujets] de l'objectif.Les gens ont vite compris qu'elle était une personne différente de celle à laquelle ils s'attendaient chez un photographe.Elle avait un grand talent pour attirer les gens, même sans caméra.
The coverage of ‘The Misfits’ was a very special thing. The producer had a unique idea of creating a document of the shooting of this movie, for which he hired Magnum photographers. We were paired up and I was going to photograph with Henri Cartier-Bresson. We planned to go across the country because America was a big adventure. I didn’t know much about America at all, so we rented a car and went a very complicated route; Blue Ridge Mountains and Mississippi and we saw all the literary sights. Le reportage de "The Misfits" était une chose très spéciale.Le producteur a eu une idée unique de créer un document du tournage de ce film, pour lequel il a engagé des photographes Magnum.Nous étions jumelés et j'allais photographier avec Henri Cartier-Bresson.Nous avions prévu de parcourir le pays car l'Amérique était une grande aventure.Je ne savais pas grand-chose du tout de l'Amérique, alors nous avons loué une voiture et avons emprunté un chemin très compliqué;Blue Ridge Mountains et Mississippi et nous avons vu tous les sites littéraires.
Anyway we arrived in Reno, which is American and so western. It’s just marvelous to look at. The Mapes Hotel was where more or less everybody was lodged, and I was so intrigued because in the hotel room there was a machine and you could make your own coffee in the morning. I’d never seen such a thing. This was exotic. And naturally, such an American movie was also exotic to us. So we approached it from our very European point of view, which was fun. We started early, often waited for very long times, and finished quite late. And it got hotter and hotter. Bref, nous sommes arrivés à Reno, qui est américaine et tellement western.C’est tout simplement merveilleux à regarder.L'hôtel Mapes était l'endroit où plus ou moins tout le monde était logé, et j'étais tellement intrigué parce que dans la chambre d'hôtel il y avait une machine et vous pouviez faire votre propre café le matin.Je n’avais jamais vu une chose pareille.C'était exotique.Et naturellement, un tel film américain était aussi exotique pour nous.Nous l'avons donc abordé de notre point de vue très européen, ce qui était amusant.Nous avons commencé tôt, avons souvent attendu très longtemps et avons terminé assez tard.Et il faisait de plus en plus chaud.
Henri and I had worked together before, so we were never in each other’s way. Because two photographers on one movie could be really falling over each other. But we had very different territories and interests, at least in the approach to something. I think everybody has a certain distance at which he or she is most comfortable. There is a certain way of seeing the same thing in a different composition, or from a very different angle. That’s the interesting part; everybody has their own was of attacking a subject. I’m one who always wanders around a lot, always looking. And so doe Henri, but boy is he fast. Wow. Henri et moi avions déjà travaillé ensemble, donc nous ne nous sommes jamais opposés.Parce que deux photographes sur un même film pourraient vraiment tomber l'un sur l'autre.Mais nous avions des territoires et des intérêts très différents, du moins dans l'approche de quelque chose.Je pense que chacun a une certaine distance à laquelle il ou elle est le plus à l'aise.Il y a une certaine manière de voir la même chose dans une composition différente, ou sous un angle très différent.C’est la partie intéressante;chacun a sa manière propre d'attaquer un sujet.Je suis celle qui erre toujours beaucoup, toujours à la recherche.Et Henri aussi, mais garçon est rapide.Sensationnel.
- Inge Morath: "Eli and Marilyn were like buddies, and you can see it. Monty and Marilyn were kindred souls. They were both terribly vulnerable. And Clark Gable was Clark Gable" «Eli et Marilyn étaient comme des copains, et vous pouvez le voir. Monty et Marilyn étaient des âmes apparentées. Ils étaient tous les deux terriblement vulnérables. Et Clark Gable était Clark Gable»
John Huston I’d worked with before. He was terrific to me. My very first movie job was with him in ‘Moulin Rouge.’ I had never been in a film studio, and I went up to him and I said, “Look, I’ve never been in a film studio so you’d better help me.” He thought that was very funny. So I worked with him several times later. Monty Clift was also a great friend of mine whom I adored. He was supposed to be so difficult and erratic but actually he shot the most difficult scene in one take. Thelma Ritter was marvelous because it was a part which was not very glamourous, but she anchored this very American thing. And Eli Wallach. Eli is a funny guy and a wonderful actor. Eli and Marilyn were like buddies, and you can see it. Monty and Marilyn were kindred souls. They were both terribly vulnerable. And Clark Gable was Clark Gable. John Huston, j'avais déjà travaillé avec lui avant.Il a été formidable avec moi.Mon tout premier boulot au cinéma était avec lui au 'Moulin Rouge.' Je n'avais jamais été dans un studio de cinéma, et je suis allée vers lui et j'ai dit: “Écoutez, je n'ai jamais été dans un studio de cinéma alors vous feriez mieuxde m'aider."Il a trouvé que c'était très drôle.J'ai donc travaillé avec lui plusieurs fois plus tard.Monty Clift était aussi un grand ami à moi que j'adorais.Il était censé être si difficile et erratique, mais en fait, il a tourné la scène la plus difficile en une seule prise.Thelma Ritter était merveilleuse car c'était un rôle qui n'était pas très glamour, mais elle a ancré ce truc très américain.Et Eli Wallach.Eli est un gars drôle et un acteur merveilleux.Eli et Marilyn étaient comme des copains, et vous pouvez le voir.Monty et Marilyn étaient des âmes apparentées.Ils étaient tous les deux terriblement vulnérables.Et Clark Gable était Clark Gable.
- Inge Morath "They were all very interesting to watch. Actually, Marilyn was fascinating to watch. The way she moved, her expressions; she just was extraordinary. There was such strength and energy combined with this fragility" "Ils étaient tous très intéressants à regarder. En fait, Marilyn était fascinante à regarder. La façon dont elle bougeait, ses expressions; elle était juste extraordinaire. Il y avait une telle force et énergie combinées à cette fragilité"
But it was very professional. You see, these were not people who were start stuck of anything. I mean, you were just there and you did a job; you watched as photographers have to do. They were all very interesting to watch. Actually, Marilyn was fascinating to watch. The way she moved, her expressions; she just was extraordinary. There was such strength and energy combined with this fragility. It was vert interesting and quite unique. What I wanted to do was the unposed person. Marilyn knew all the tricks about how to pose, but when I watched her and saw that vulnerability, I figured to get something of her that is not posed, some inner side of her that can be revealed if possible with the camera. You might see in some of the close-ups, behind the smile there is a tragic undertone. Mais c'était très professionnel.Vous voyez, ce n'étaient pas des gens qui étaient coincés dans quoi que ce soit.Je veux dire, vous étiez juste là et vous avez fait un travail;vous avez regardé comme les photographes doivent faire.Ils étaient tous très intéressants à regarder.En fait, Marilyn était fascinante à regarder.La façon dont elle bougeait, ses expressions;elle était juste extraordinaire.Il y avait une telle force et énergie combinées à cette fragilité.C'était très intéressant et assez unique.Ce que je voulais faire, c'était la personne sans pose.Marilyn connaissait toutes les astuces pour poser, mais quand je l'ai regardée et que j'ai vu cette vulnérabilité, j'ai pensé obtenir quelque chose d'elle qui n'est pas posé, un côté intérieur d'elle qui peut être révélé si possible avec la caméra.Vous pourriez voir dans certains des gros plans, derrière le sourire, il y a une nuance tragique.
The thing is that she was very unsecure about herself. Marilyn was nervous about many scenes and she would really try to have different takes on things. She went back to the script and sometimes that took up a considerable amount of time. So people were sitting in the heat, and it was very hot. I remember Clark Gable, with whom I got on very well, told me all his adventures in the movies. It was very funny. Clark was wonderful. He said, “I will inscribe your jacket for you,” you know, I never had the idea of asking for an autograph. So he wrote on the back of my collar, “Clark Gable, Reno, Nevada, July 21st, 1960.” And he said, “You’d better have somebody embroider this so it won’t wash out.” So I had it made in Paris, embroidered on the back of the collar. Le fait est qu'elle n'était pas sûre d'elle-même.Marilyn était nerveuse à propos de nombreuses scènes et elle aurait essayé vraiment d'avoir des points de vue différents sur les choses.Elle revenait sur le scénario et parfois cela prenait un temps considérable.Les gens étaient donc assis dans la chaleur, et il faisait très chaud.Je me souviens que Clark Gable, avec qui je m'entendais très bien, m'a raconté toutes ses aventures au cinéma.C'était très drôle.Clark était merveilleux.Il a dit: «Je vais signer votre veste pour vous», vous savez, je n'ai jamais eu l'idée de demander un autographe.Il a donc écrit au dos de mon col: «Clark Gable, Reno, Nevada, 21 juillet 1960».Et il a dit: "Tu ferais mieux de faire broder ça par quelqu'un pour qu'il ne s'efface pas."Je l'ai donc fait fabriquer à Paris, brodée à l'arrière du col.
We wanted to be as invisible as possible as photographers. You have to be pretty much invisible because you are in the way most of the time. so we always were dressed in all drab stuff. And I think there’s something to it, to serving your subject by not putting yourself close too much. The thing was to find your way around. You knew more or less what scenes would come up but you didn’t know what was actually going to happen. The surprise elements were in how the actors created a scene, and John Huston kind of let them find their way. I mean, there was a general direction, but within this they found their own way. Nous voulions être aussi invisibles que possible en tant que photographes.Vous devez être à peu près invisible parce que vous êtes gênant la plupart du temps.Donc nous étions toujours vêtus de couleur terne.Et je pense qu'il y a quelque chose à faire, à servir votre sujet en ne vous mettant pas trop près.Le truc était de trouver son chemin.Vous saviez plus ou moins quelles scènes allaient se produire mais vous ne saviez pas ce qui allait réellement se passer.Les éléments de surprise étaient dans la façon dont les acteurs ont créé une scène, et John Huston les a en quelque sorte laissés trouver leur chemin.Je veux dire, il y avait une direction générale, mais à l'intérieur de cela, ils ont trouvé leur propre chemin.
I had read the short story and I get a script. If you’re not used to reading movie scripts its quite something, because you don’t imagine everything. So it’s kind of a dry enterprise. But we knew more or less what the character were, which is really what you want to know; what makes these people tick ? I mean, what the author meant making tick. Naturally, I was kind of in awe of Arthur Miller because I’d seen ‘Salesman’ and ‘The Crucible’ and I though, oh God, this man will be very sad all the time. the first time I really met him, it was very hot. John Huston took Henri and me to where they were swimming and playing tennis. We didn’t go in the pool because we were busy photographing. J'avais lu la nouvelle et je reçois un scénario. Si vous n’avez pas l’habitude de lire des scripts de films, c’est quelque chose, car vous n’imaginez pas tout. C’est donc une sorte d’entreprise sèche. Mais nous savions plus ou moins ce qu'était le personnage, ce que vous voulez vraiment savoir; qu'est-ce qui motive ces gens ? Je veux dire, ce que l'auteur voulait dire faisant tique. Naturellement, j'étais un peu impressionnée par Arthur Miller parce que j'avais vu "Salesman" et "The Crucible" et je pensais, oh mon Dieu, que cet homme serait très triste tout le temps. La première fois que je l'ai vraiment rencontré, il faisait très chaud. John Huston a emmené Henri et moi là où ils nageaient et jouaient au tennis. Nous ne sommes pas allés dans la piscine car nous étions occupés à photographier.
Arthur was swimming a backstroke, and he told a very funny story, swimming all the time. It was a short story which he wrote about a guy who was making shoulder pads. I never heard of anyone making shoulder pads; that was in itself exotic. But it was a very funny story, and very long. And then he finished the story and got out of the water, and I got a whole new idea about Arthur Miller being a funny fellow. Arthur nageait sur le dos et il a raconté une histoire très drôle, nageant tout le temps.C'était une histoire courte qu'il a écrite sur un gars qui fabriquait des épaulettes.Je n'ai jamais entendu parler de quelqu'un qui fabriquait des épaulettes;c'était en soi exotique.Mais c'était une histoire très drôle et très longue.Et puis il a terminé l'histoire et est sorti de l'eau, et j'ai eu une toute nouvelle idée du fait qu'Arthur Miller était un garçon marrant.
