Robe moulante à velours rouge
aux bretelles spaghettis
Red velvet tight dress
with spaghetti straps

Cette robe a été conçue par le créateur et couturier Oleg Cassini, qui fut marié à l'actrice Gene Tierney (de 1941 à 1952). Il semblerait que le styliste ait aussi eu plus tard une aventure avec Marilyn Monroe.
C'est une robe de soirée longue jusqu'au pied qui se termine en bas en style sirène de queue de poisson. Le tissu est en velours, d'une couleur rouge profond tendant vers le grenat. Le décolleté en forme de cœur en natté est maintenu par une lanière sur le côté droit composée de plusieurs pièces en forme de corde qui font écho au tissage naté.

This dress was designed by fashion designer Oleg Cassini, who was married to actress Gene Tierney (1941-1952). It seems that the stylist also later had an affair with Marilyn Monroe.
It's a long evening gown that ends up low in a fishtail mermaid style. The fabric is velvet, a deep red color tending towards garnet. The basket-weave sweetheart neckline is held up with a right side shoulder strap consisting of several rope-like pieces that echoed the basket weave.

La Robe portée par d'autres
The Dress worn by others

  Cette robe est portée initialement en 1950 par l'actrice Gene Tierney dans le film Mark Dixon, Détective (aussi appelé La Pègre), produit par la Twentieth-Century Fox et réalisé par Otto Preminger. Le réalisateur avait laissé carte blanche au couturier pour créer les robes du film. Quand Preminger voit la robe, il dit "cette robe est dangereuse !". La robe est alors considérée par la presse comme "la tenue la plus risquée de l'année", au décolleté très prononcé, tellement moulante que les fesses de Gene Tierney sont exposées et avec une seule bretelle laissant retomber des lanières en forme de spaghettis. Quand il est proposé à Gene de garder la robe, elle refuse en déclarant qu'elle ne pouvait pas faire plus de 2 mètres en marchant avec cette robe.
Dans le film, Gene porte la robe avec une petite ceinture à la taille.

This dress is originally worn in 1950 by actress Gene Tierney in the movie Where the Sidewalk Ends, produced by Twentieth-Century Fox and directed by Otto Preminger. The director leaves the designer to decide the creation of the dresses for the film. When Preminger sees the dress, he says "this dress is dangerous !". The dress is then considered by the press as "the riskiest outfit of the year", with a very pronounced neckline, so tight that Gene Tierney's buttocks are exposed and with a single strap letting the spaghetti-shaped straps fall. When Gene is offered to keep the dress, she declines, saying that she couldn't walk six feet in this dress.
In the movie, Gene wears the dress with a small belt at the waist.

- 1950, film "Where the Sidewalk Ends" -
 
   
 
     
     
 
     

- 1950, publicité Chesterfield -
     

Marilyn et la robe
Marilyn and the gown

On raconte que Marilyn Monroe aurait acheté la robe au salon privé de Cassini; ce qui n'est pas une certitude car la robe n'a pas été retrouvée dans ses affaires personnelles après sa mort. Peut être l'avait-elle tout simplement emprunté au département costumes de la Fox. Toujours est-il qu'elle semble bien évoquer cette robe lors d'entretiens qu'elle a tenu avec un journaliste où elle lui confie sa vie (entretiens parus en plusieurs épisodes dans le magazine 19/01/1955, The Australian Women's Weekly: "This is my story" (part 2) - puis reproduit en livre biographique dans le livre "Confession inachevée" ):
"Dès que j'ai pu m'offrir une robe de soirée, j'ai acheté la plus voyante que j'aie pu trouver. C'était une robe rouge vif, décolletée, et mon arrivée dans celle-ci rendait généralement furieuse la moitié des femmes présentes. J'étais désolée d'une certaine manière de faire cela, mais j'avais un long chemin à parcourir et j'avais besoin de beaucoup de publicité pour y arriver."

It is said that Marilyn Monroe bought the dress at Cassini's private salon; which is not a certainty because the dress was not found in his personal belongings after her death. Perhaps she had simply borrowed it from the costume department at Fox. In any case, she seems to evoke this dress well during interviews she held with a journalist where she confided her life to him (interviews published in several episodes in the magazine 19/01/1955, The Australian Women's Weekly: "This is my story" (part 2) - then reproduced in a biographical book in the book "My Story"):
"As soon as I could afford an evening gown I bought the loudest one I could find. It was a bright red, low-cut dress and my arrival in it usually infuriated half the women present. I was sorry in a way to do this, but I had a long way to go and I needed a lot of advertising to get there."

- illustration George Zeno -
  

- Marilyn porte d'abord la robe en 1951 pour une séance de portraits publicitaires de The Asphalt Jungle (Quand la ville dort). Une série de clichés classiques pris en studio par le photographe Eric Carpenter. Alors que Gene laissait la lanière bien au-dessus de son épaule, Marilyn préfère la laisser retomber sur le haut de son bras, jouant ainsi davantage avec le côté sensuel produit par cet effet d'epaule totalement découverte.

Marilyn first wears the dress in 1951 for a session of publicity portraits for The Asphalt Jungle. A series of classic shots taken in a studio by photographer Eric Carpenter. While Gene left the strap well above her shoulder, Marilyn prefers to let it fall on the top of her arm, thus playing more with the sensual side produced by this completely uncovered shoulder effect.

   C'est le 26 janvier 1952 pour la remise de prix des "Henrietta Awards" que Marilyn va faire sensation dans cette robe, assortie d'une étole en fourrure de couleur chocolat. La presse et les quelques âmes puritaines présentes ce soir là, s'offusquent de la tenue de Marilyn, trop légère à leur goût. Et la grande question de la soirée est "mais comment la robe tient-elle ?" car Marilyn doit en effet sans cesse réajuster son décolleté qui ne tient qu'avec une seule bretelle au bas de son épaule. Les photographes gravitent autour d'elle, afin de saisir le moment où la robe glissera et dévoilera un mamelon de sa poitrine ! Miraculeusement, la robe tiendra toute la soirée. Un journaliste dira que Miss Monroe était "insignifiante et vulgaire dans cette robe" et que "même dans un sac à patates, elle aurait été plus élégante". Marilyn va prendre la critique à la lettre et posera vêtue d'un sac à pommes de terre (> voir les photos d'Earl Theisen ).

It is on January 26, 1952 for the "Henrietta Awards" ceremony that Marilyn will make a sensation in this dress, accompanied by a chocolate-colored fur stole. The press and the few Puritan souls present that evening take offense at Marilyn's outfit, too light for their taste. And the big question of the evening is "how does the dress hold up ?" because Marilyn must indeed constantly readjust her low-necked which only fits with a single strap at the bottom of her shoulder. Photographers gravitate around her, to capture the moment when the dress will slip and reveal a nipple of her breast ! Miraculously, the dress will holds well all evening. A reporter will say that Miss Monroe was "insignificant and vulgar in that dress" and that "even in a potato sack she would have been more elegant". Marilyn will take the criticism literally and pose wearing a sack of potatoes ( > see les photos d'Earl Theisen ).

Marilyn Monroe commentera dans le magazine Modern Screen: "J'ai toujours admiré le goût et l'imagination des vêtements pour femmes [de  Cassini], et ma robe ne fait pas exception. Elle s'adapte parfaitement à mes genoux puis s'évase, dans la tradition Lillian Russel. Ça plonge un peu sur le devant, mais pas extrêmement."
Quand à Oleg Cassini, le créateur de la robe, il dira de Marilyn qu'elle était "la guimauve la plus merveilleuse du monde".

Marilyn Monroe will comment on Modern Screen magazine: "I’ve always admired [Cassini’s] taste and imagination of women’s clothes, and my gown is no exception. It fits snugly down to my knees and then flares out, in the Lillian Russel tradition. It plunges somewhat i the front, but not extremely."
As for Oleg Cassini, the creator of the dress, he will say of Marilyn that she was "the most wonderful marshmallow in the world".

  Pour promouvoir la cérémonie des Henrietta, Marilyn posera en photos studio, seule mais aussi en compagnie d'autres "jeunes premiers d'Hollywood" (avec Mitzi Gaynor, Leslie Caron, John Derek et Tony Curtis). On se rend bien vite compte que, vêtue de cette robe moulante au rouge prononcé, Marilyn est la personnalité qui se fait le plus remarquer sur la photographie. Ce soir là, Marilyn avait bien réussi son coup de pub !

To promote the Henrietta ceremony, Marilyn will pose in studio photos, alone but also in the company of other "young Hollywood celebs" (with Mitzi Gaynor, Leslie Caron, John Derek and Tony Curtis). We quickly realize that, wearing this tight red dress, Marilyn is the personality who stands out the most in the photograph. That evening, Marilyn had a successful publicity stunt !

Quelques jours après, le 2 février 1952, Marilyn porte à nouveau publiquement cette robe à un bal de promo de l'université californienne d'UCLA.

A few days later, on February 2, 1952, Marilyn publicly wears this dress again to a prom at UCLA's California University.

Puis le 04 avril 1952, Marilyn porte pour la dernière fois en public la robe à une soirée privée au camp d'entraînement de Pendleton à San Diego où elle se produit sur scène devant les soldats américains de la Marine, provocant une hystérie lorsque la fermeture éclair de sa robe va craquer pendant qu'elle est sur scène !

Then on April 04, 1952, Marilyn wears the dress for the last time in public to a private party at Pendleton training camp in San Diego where she performs on stage in front of the American soldiers of Marines, causing hysteria when the zipper of her dress will crack while she's on stage !

Inspirations

Les robes Sirène
Mermaid Dresses

Mae West, Jayne Mansfield, Diana Dors
     

Dorothy Dandridge, Lena Horne
      

Mode des années 1950s
     
 
Robe de Rochas (mannequin Lisa Fonssagrives-Penn), Paris, 1950
photo de Irving Penn pour Vogue

 Même style
Same style

Robe en velours rouge portée le 12 octobre 1956 à Londres
Red velvet dress worn on October 12, 1956 in London

> Sources / Sur le web:
Le film Where the Sidewalk Ends sur imdb  
Le livre Marilyn in Fashion  2012
Article Mermaid Dress: history and inspiration 

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Bill Pursel
Petit ami de Norma Jeane
de 1946 à 1950

Né en juillet 1925, William "Bill" Pursel a servit comme soldat pendant la deuxième guerre mondiale où il a combattu en Belgique.

Originaire du Nevada, Bill était en France en 1946 et revient chez lui, à Las Vegas, en mai 1946. Il a rencontré Norma Jeane à Las Vegas en juin 1946, période où elle s'y est installée brièvement pour son divorce d'avec Jim Dougherty (de mai à septembre 1946, Norma Jeane était logée au 604 South Third Street, chez Minnie Willette, une tante de Grace McKee, photo ci-contre). Bill se promenait dans la rue et discuta avec un ami qu'il croisa; et c'est là qu'une jeune femme, vêtue d'un short blanc et d'une blouse blanche, les cheveux tirés en arrière et noués par un ruban noir, est sortie de la maison et l'ami de Bill les a présenté: c'était Norma Jeane. Bill et Norma Jeane se sont de suite bien entendus et sont partis se promener puis sont allés au cinéma le soir même. Bill raconta que Norma Jeane était "une très belle jeune femme de 20 ans, les cheveux bruns, un physique superbe et une voix très douce, toute en murmure... un sourire étincelant et des yeux bruns qui viraient par moment au bleu sous la lumière; très timide et fragile mais avec une personnalité très attirante".

Bill raconta que Norma Jeane ni ne buvait, ni ne fumait. Elle se maquillait très peu. Elle était très naïve, ce qui représentait un danger pour elle. Généreuse et pleine d'attention, elle adorait les animaux et les enfants, avait beaucoup de compassion pour les gens qui vivaient dans la pauvreté et aimait discuter avec les personnes qui travaillaient dans l'envers du décor des studios. Elle donnait beaucoup plus qu'elle ne recevait. Elle était franche et sincère.

Pudique et réservée, elle parlait très peu d'elle, Bill ne savait rien de son enfance, bien qu'il rencontra sa mère Gladys Monroe, il n'avait pas conscience des problèmes psychologiques que sa mère avait. Il connaissait aussi très bien sa tante Ana Lower (photo ci-contre), chez qui Norma Jeane vivait à Hollywood, et rencontra aussi Jim Dougherty qui fut "très poli et sympathique. Un gars avec beaucoup de classe".
Soucieuse de sa carrière de modèle et de son désir de devenir actrice, Bill faisait répéter les auditions de Norma Jeane, dans la maison de la Tante de Bill du North Hollywood. Elle désirait que Bill devienne aussi acteur, lui décrochant un rendez-vous au Actors Lab, mais ce n'était pas dans les projets de Bill et il ne s'y est jamais présenté. 

Elle portait une admiration totale à Jean Harlow (photo ci-contre). Quand Norma Jeane changea de nom pour devenir Marilyn Monroe, Bill raconta que ça ne lui plaisait pas beaucoup: "elle n'était pas heureuse du changement de nom parce que cela a été décidé sans la consulter vraiment. Elle résista et insista pour que son nom soit Monroe, qui était un nom de famille du côté de sa mère, mais elle voulait que son prénom devienne Jean, d'après Jean Harlow. Puis elle accepta celui de Marilyn."

Bill raconta la tenacité et la détermination avec lesquelles Norma Jeane faisait preuve pour faire carrière à Hollywood, mais il fit part aussi de ses craintes et remises en questions, comme un jour de 1949, où elle l'appela de Chicago, en larmes. D'après Bill, elle ne supportait plus les séances interminables de photos. De retour quelques jours plus tard, Marilyn et Bill passèrent toute une nuit sur une plage de Santa Monica à discuter de son avenir: "Elle allait tout quitter; elle voulait se marier et fonder une famille. J'ai dû refuser ses avances vu que j'avais encore une année à faire au collège que je n'aurais pas pu pourvoir aux besoins de deux personnes. Elle ne gagnait alors pas grand-chose, nous étions trop jeunes et elle ne pouvait pas attendre la fin de mes études pour que j'ai du travail. Et je n'ai pas cru qu'elle allait tout abandonner!"
C'est Bill qui aurait conseillé à Marilyn de changer de vie en arrêtant les photos de pin-up et de reprendre ses études et de beaucoup travailler pour s'améliorer en tant que comédienne.

La liaison entre Bill Pursel et Marilyn Monroe ne fut révélée au public qu'en 2007, dans le livre "Private and Undisclosed" de Michelle Morgan, où lors de ses recherches, l'auteur a retrouvé une lettre accompagnée de photographies qui avaient été mises en vente aux enchères, envoyée par Norma Jean Dougherty à Bill Pursel en 1947.

Leur romance dura quatre années durant lesquelles le couple était en parfaite harmonie: selon Bill, ils ne se sont jamais disputés. Après leur séparation en 1950, ils ne se sont plus revus, sauf un jour en 1952 où Marilyn appela Bill pour lui parler de sa nouvelle rencontre avec un champion de base-ball (Bill en pratiquait quand ils étaient en couple), un certain Joe Di Maggio: "Quand elle commença à sortir avec Joe, je l'ai encouragée car je croyais que Joe serait une influence stable pour elle. J'ai été surpris quand leur mariage lâcha!"

>source pour l'article:
Je remercie sincèrement Mary du Fan Club Marilyn Monroe pour l'interview réalisée en 2008 dans le cadre du fan club. Merci beaucoup Mary pour ces précieuses informations.
>sur le web:
 autographes que Marilyn donna à Bill sur marilynmonroecollection.com  

Année: 1950
Marque / Produit: Westmore / fond de teint liquide "Tru-Glo"
Pays: USA
Photographie: prise en 1948 par Laslo Willinger
- promotion pour le film "Quand la ville dort"
Affiche publicitaire

 Year: 1950
Brand / Product: Westmore / Liquid make-up "Tru-Glo"
Country: USA
Photography: taken in 1948 by Laszlo Willinger
- promotion pour le film "Asphalt Jungle" -
Advertising poster

 Photographie originale

- Blog: 1948, Portraits Studio - Séance bikini jaune par Laszlo Willinger

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Portraits en studio de Marilyn Monroe dans une salle d'attente d'un cabinet médical - en 1950. Publicité "A Skeleton in the Closet" ("Un squelette dans le placard") pour le magazine américain Collier's.
Photographies probablement de John Florea , qui travaille pour le magazine Collier's; le studio utilisé est d'ailleurs le même que celui de la séance de Florea où Marilyn pose en nuisette. (> voir la séance 1950 - Portraits studio style "pin up" par Florea )
Certaines sources citent les hommes comme étant les acteurs Jack Lemmon et Aldo Ray, sans aucune certitude.

Studio portraits of Marilyn Monroe in a doctor's waiting room - in 1950. Publicity "A Skeleton in the Closet" for the American magazine Collier's.
Photographs probably by John Florea, who works for Collier's magazine; the studio used is also the same as that of Florea's session where Marilyn poses in a nightie. (> see the sitting 1950 - Portraits studio style "pin up" par Florea )
Some sources cite the men as beign the actors Jack Lemmon and Aldo Ray, without any certainty.

Marilyn lit le magazine Collier's du 01er avril 1950
et l'homme assis à côté d'elle lit le Collier's du 17 juin 1950
Les photographies ont donc été prises après le 17 juin 1950.

Marilyn reads the Collier's magazine from April 01, 1950
and the man sitting next to her reads the Collier's from June 17, 1950
The photographs were therefore taken after June 17, 1950.

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Marilyn Monroe en maillot de bain blanc en 1950
Marilyn Monroe in a white swimsuit in 1950

  

Certaines sources créditent la photographie sous le nom de Ed Clark, mais sans certitude.
Some sources credit photography under the name of Ed Clark, but without certainty.

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Portraits en studio de Marilyn Monroe - vers 1950
Photographies de Don Ornitz

Studio portraits of Marilyn Monroe - circa 1950
Photographs by Don Ornitz

- Magazine -  

True Experiences, 05/1950 - USA

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Marilyn Monroe sur les hauteurs des collines d'Hollywood vers 1950
Marilyn est ici photographiée par J.R Eyerman,
qui aurait été envoyé par Frank Powolny.

Marilyn Monroe on the heights of the Hollywood Hills circa 1950
Marilyn is photographed here by J.R Eyerman,
who would be sent by Frank Powolny.

 >> en Pull rouge bordeaux et short blanc (photos de JR Eyerman):





(article Photoplay Magazine juillet 1951)

> photo de presse (4/01/1951)
 

>> en Pull blanc et short (photos de JR Eyerman):

 

>> en anorak rouge (photos de JR Eyerman):
pour le prix "La seule fille capable de dégeler l'Alaska" du magazine 'Stars and Stripes'
for the award "The girl the most able to defrost Alaska" by the magazine 'Stars and Stripes'

   

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Marilyn Monroe avec sa chienne Josefa, un chihuaha, dans le jardin de Johnny Hyde en 1950.
Photographies d' Earl Leaf
Marilyn Monroe with her dog Josefa, a chihuaha, in the Garden of Johnny Hyde in 1950.
Photographs by Earl Leaf

> Série avec pull manche longue



 

> Série avec pull manche courte
Il s'agit du pull qu'elle porte pour Hometown Story 





 
 

> Marilyn et son chihuaha Josefa

 

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Marilyn par Laszlo Willinger

Laszlo Willinger a photographié Marilyn Monroe de 1946 à 1960: des photos de la jeune Marilyn qui n'était encore que mannequin sous contrat à l'agence Blue Book, en studio, et des prises de vues extérieures à la plage, puis des clichés publicitaires pour les films Ladies of the Chorus , All About Eve, ainsi que sur les tournages de Le démon s'éveille la nuit, Certains l'aiment chaud et Le Millardaire.
Laszlo Willinger has photographed Marilyn Monroe from 1947 to 1960: pictures of the young model Marilyn under contract at the Blue Book model agency taken in studio and shots outside at the beach, then commercial shots for the films Ladies of the Chorus, All About Eve and on the shooting of Clash by night, Some like it hot and Let's make love.

 .1946: Blue Book Model - Marilyn, jeune mannequin pour l'agence Blue Book, pose dans un parc vêtue de magazines dont elle fait la couverture.
.1946: Blue Book Model - Marilyn, young model for the Blue Book agency, poses in a park dressed with magazines on which she's on the cover.
(> blog 1946 Blue Book Model )

.1946: Séance Serviette de bain - Marilyn, encore brune, pose en studio enroulée d'une serviette.
.1946: Bath Towel Sitting - Marilyn, still brunette, poses in studio wrapped with a towel.
(> blog 1946, Portrait Studio - Serviette de Bain par Laszlo Willinger )

 .1946: Séance Bikini Jaune - Marilyn, aux cheveux blonds foncés, pose en studio en bikini jaune.
.1946: Yellow Bikini Sitting - Marilyn, with dark blond hair, poses in a studio dressed in a yellow bikini.
(> blog 1946, Portraits Studio - Séance Bikini Jaune par Laszlo Willinger )

.1946: Séance Pinup - en studio, diverses poses sexy.
.1946: Pinup Sitting - in a studio, various sexy poses.
(> blog 1946, Portraits Studio - Séance en Pinup par Laszlo Willinger )

.1947: Séance Bikini Bleu Rayé - à la plage et en studio.
.1947: Blue Striped Bikini Sitting - at the beach and in a studio.
(> blog 1947 - Marilyn en bikini bleu rayé par Laszlo Willinger ) 

.1947: Séance en Bikinis - à la plage, vêtue de différents bikinis.
.1947: Bikinis Sitting - at the beach, dressed in various bikinis.
(> blog 1947, Plage - Marilyn en bikini par Laszlo Willinger )

.1947: Séance en Maillot de bain rouge - à la plage.
.1947: Red Swimsuit Sitting - at the beach.
(> blog 1947, Plage - Marilyn en maillot de bain rouge par Laszlo Willinger )

 .1948: Séance Bikini Jaune - en studio.
.1948: Yellow Bikini Sitting - in a studio.
(> blog 1948, Portraits Studio - Séance bikini jaune par Laszlo Willinger )

.1948: Séance Bikini Vert Rayé - en studio.
.1948: Striped Green Bikini Sitting - in a studio.
(> blog 1948, Portraits Studio - Séance bikini vert rayé par Laszlo Willinger )

 .1948: Séance Sexy Cowgirl - en studio, avec un chapeau de cowboy rouge.
.1948: Sexy Cowgirl Sitting - in a studio, with a red cowboy hat.
(> blog 1948, Portraits Studio - Séance Sexy Cowgirl par Laszlo Willinger )

.1949: Portraits en studio - dans diverses tenues.
.1949: Studio Portraits - wearing various clothings.
(> blog 1949, Portraits Studio de Marilyn par Laszlo Willinger )

 .1949: Séance Saut - en studio.
.1949: Jump Sitting - in a studio.
(> blog 1949, Portraits Studio - Séance du saut par Laszlo Willinger )

 .1950: Séance Bikini violet , avec une planche de surf à la plage, courant dans les vagues - /!/ pas de crédit photographique certain pour cette séance: selon les sources, Gene Lester ou Laszlo Willinger
.1950: Purple Swimsuit Sitting, with a surfboard at the beach, running in the waves - /!/ No certain photographic credit for this session: according to various sources, names of Gene Lester or Laszlo Willinger
(> blog 1950, Plage - Marilyn en maillot de bain mauve )

.1950: Eve - en studio, photos promo pour "Eve", Marilyn en robe blanche brodée.  /!/ pas de crédit photographique certain pour cette séance: selon les sources, George Hurrell ou Laszlo Willinger
.1950: All About Eve - in a studio, publicity photos for "All about Eve", Marilyn wearing a white embroidered dress. /!/ No certain photographic credit for this session: according to various sources, names of George Hurrell or Laszlo Willinger
(> blog 1950 - Portraits Studio pour All ABout Eve - Marilyn en robe brodée )

 .1950: Eve - en studio, photos promo pour "Eve", Marilyn en robe blanche à étoiles épinglées.
.1950: All About Eve - in a studio, publicity photos for "All about Eve", Marilyn wearing a white pinned stars dress.
(> blog 1950 - Portraits Studio pour All ABout Eve - Marilyn en robe étoilée )

. 1952: Sur le tournage de "Le démon séveille la nuit".
. 1958: On the set of Clash by night.

. 1958: Sur le tournage de "Certains l'aiment chaud".
. 1958: On the set of Some like it hot.

.1960: Le Milliardaire - Marilyn en pull torsadé, pendant le tournage de la scène du numéro musical "My heart belongs to Daddy".
.1960: Let's Make Love - Marilyn in twisted sweater shooting the musical scene "My heart belongs to Daddy".
(> blog Photos de Let's Make Love 1 et Sur le tournage de Let's Make Love 1 )

.1960: Le Milliardaire - Marilyn en body vert, tourne une scène avec Frankie Vaughan.
.1960: Let's Make Love - Marilyn in green bodysuit, shoots a scene with Frankie Vaughan.
(> blog Photos de Let's Make Love 4 ).

1960: Le Milliardaire - Marilyn en body noir prend des airs mutins assise sur une chaise, s'amusant avec un boa à plumes.
.1960: Let's Make Love - Marilyn in black bodysuit, looks mischievous sitting on a chair, having fun with a feathered boa.
(> blog Sur le tournage de Let's Make Love 9 )

Commentaires de Laszlo Willinger sur Marilyn Monroe:
"Elle avait le talent de susciter la pitié des gens, et elle l'exploitait de son mieux - même ceux qui avaient de l'expérience et connaissaient les modèles se laissaient prendre à cet appel au secours simulé. (...) Marilyn Monroe n'est pas une beauté, et ses jambes sont trop courtes par rapport au reste de son corps."

> Voir les posts Marilyn par Laszlo Willinger

Laszlo Joseph Willinger
(1909 - 1989)
photographe hongrois

Né le 6 avril 1909 à Budapest, en Hongrie, Laszlo Willinger apprend la photographie par sa mère, qui est photographe (son nom est Margaret Willinger); son père tient une agence de presse. Il ouve un studio à Paris en 1929, puis à Berlin en 1931, et travaille en freelance, vendant ses photographies aux journaux et magazines. Il quitte Berlin en 1933 -lorsque Hitler devient Chancellier car Willinger est juif- et s'établit à Vienne où il poursuit son activité et photographie les plus grandes stars allemandes et françaises: Marlene Dietrich, Hedy Lamarr, Pietro Mascagni, Sigmund Freud, Carl Jung, Max Reinhardt; Josephine Baker, Sacha Guitry, Yvonne Printemps.

Lana Turner ; Marlene Dietrich ; Hedy Lamarr

Au milieu des années 1930, il voyage en Afrique et en Asie, avant de s'établir aux Etats-Unis en 1937, après avoir reçu une sollicitation du photographe de studio Eugene Robert Richee. Il ouvre un studio à Hollywood, en Californie, et devient un photographe de renommé, ses portraits de stars de cinéma étant publiés dans de nombreux magazines et journaux, parfois faisant même la couverture. Willinger est l'un des premiers photographes d'Hollywood à expérimenter et utiliser la couleur sur ses photographies, bien que pour ses portraits de stars classiques, il conserve le noir et blanc.

 
déclaration de 1938 pour entrer sur le territoire américain

Il succéde à George Hurrell et Ted Allan à la tête du studio de photo de la MGM, ce qui lui permet de photographier les plus grandes célébrités telles que Paulette Goddard, Vivien Leigh, Laurence Olivier, Ingrid Bergman, Joan Crawford, Judy Garland, Katharine Hepburn, Tyrone Power, Fred Astaire, Spencer Tracy, Clark Gable, Ava Gardner, Lana Turner... Il reste à la GMG jusqu'en 1944.

Vivien Leigh ; Ingrid Bergman

Ava Gardner ; Clark Gable ; Joan Crawford

   
Lazlo Willinger & Ava Garnder, 1943

Les dernières années de sa vie sont quelques peu troublées par des accucations, notamment celle proclamant que Willinger harcèle plusieurs stars de l'époque, dont Charlie Chaplin: il est en effet obsédé par Chaplin, on retrouvera des milliers de clichés de paparazzis qu'il a pris de Chaplin à son domicile. Il est pourtant marié à Yvonne. Il décéde d'une attaque cardiaque à Los Angeles le 8 août 1989 à l'âge de 80 ans, laissant son épouse Yvonne, veuve; ils étaient mariés depuis 50 ans.

>> sources web:
Biographie sur wikipedia anglais
Biographie sur vintagemoviestarphotos.blogspot.com
Bio et photos sur theiconista.blogspot.com 
Photos sur album flickr alicejapan
Photos sur le site de l'agence gettyimages

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Marilyn Monroe s'amuse à la plage - vers 1950

Marilyn Monroe has fun at the beach - circa 1950

/!/ Selon les sources, les crédits photographiques sont
attribués à Gene Lester ou Laszlo Willinger

/!/ According to sources, the photographic credits are
attributed to Gene Lester or Laszlo Willinger

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