Robe noire à col bijoux Black gown with jewels collar
Robe de soirée noire, longue jusqu'au pied, au décolleté profond sur le devant, et au dos nu, retenu par deux longues bretelles. Le contour du décolleté et les bretelles comporte des strass de bijoux argentés.
Black evening dress, long to the foot, with a deep neckline on the front, and a bare back, held by two long straps.The outline of the neckline and the straps features silver jeweled rhinestones.
La Robe portée par d'autres The Dress worn by others
Cette robe est portée initialement par l'actrice allemande Hildegard Knef dans le film Les neiges du Kilimandjaro de Henry King, avec Gregory Peck, Susan Hayward et Ava Gardner dans les rôles principaux. Le film est sorti sur les écrans américains en septembre 1952. La robe est une création de Charles Le Maire, le superviseur des costumes du film.
This dress was originally worn by German actress Hildegard Knef in Henry King's movie The snows of Kilimanjaro, starring Gregory Peck, Susan Hayward and Ava Gardner.The film is released in US screens in September 1952. The dress was designed by Charles Le Maire, the film's costume supervisor.
Marilyn et la robe Marilyn and the gown
Marilyn Monroe emprunte la robe qui avait dû être remise au département costumes des studios de la Fox, pour la porter à une séance de portraits Studio de la Fox par Frank Powolny, vers septembre 1952. Pour cette séance, elle porte deux paires de boucles d'oreilles différentes, et un large bracelet à strass à son poignet droit.
Marilyn Monroe borrows the dress that must have been given to the costume department at Fox Studios, to wear it to a Fox Studio portrait session by Frank Powolny, circa September 1952. For this shoot, she is wearing two different pairs of earrings, and a large rhinestone bracelet on her right wrist.
Un photographe de l'armée, J W Richardson, envoyé par le magazine Leatherneck, la prend en photos en coulisses: elle a retiré le bracelet et porte une troisième paire de boucles d'oreilles.
An army photographer, J W Richardson, sent by Leatherneck magazine, takes pictures of her backstage: she has removed the bracelet and wears a third pair of earrings.
Inspirations
Robes noires à col ou bretelles à strass / bijoux Black dresses with collar or straps with rhinestones / jewels
Ethel Merman - 1930 sur scène à Broadway dans la comédie musicale "Girl Crazy" on stage on Broadway in the musical "Girl Crazy".
Arlene Dahl - 1952
Ethel Merman - 1954 partenaire de Marilyn dans "La Joyeuse Parade" partner of Marilyn in "There's no business like show business" Styliste: William 'Billy' Travilla
Jeanne Crain - 1955 film "Les hommes épousent les brunes", la suite de "Les hommes préfèrent les blondes" film "Gentlemen marry brunettes", a sequel of "Gentlemen Prefer Blondes" Styliste: William 'Billy' Travilla
Sandra Dee - 1965 film "Ah si papa savait ça" film "Take Her, She's Mine" Styliste: William 'Billy' Travilla
Mode: Moschino - Défilé Hiver 2019 - Milan Fashion Week
The snows of Kilimanjaro
Marilyn a empunté une autre robe de Charles Le Maire portée aussi par Hildegard Knef dans le même film:une robe orangée ornée de perles, aussi pour une séance de portraits en studio pour la Fox en 1953 (séance de John Florea).
Marilyn borrowed another Charles Le Maire dress also worn by Hildegard Knef in the same film: an orange dress decorated with pearls, also for a studio portrait session for Fox in 1953 (John Florea session).
>> sources: Le film The snows of Kilimanjaro sur imdb Photos d'Hildegard Knef sur doctormacro.com
Robe moulante rouge avec une écharpe ceinturée violette Red scarlet tight dress with a purple sash
photographie colorisée
Cette robe a été conçue par le créateur et couturier Oleg Cassini, qui fut marié à l'actrice Gene Tierney (de 1941 à 1952). Il semblerait que le styliste ait aussi eu plus tard une aventure avec Marilyn Monroe. C'est une robe de soirée longue jusqu'au pied, en jersey rouge pompier;le corsage est dans un style nervuré gracieux. Le froncement dans le dos crée un ajustement parfait sous la hanche gauche.Une ceinture de violet royal qui se noue, encercle la hanche droite sous la taille, puis retombe en cascade jusqu'aux pieds avec l'effet de jupe ample.
This dress was designed by fashion designer Oleg Cassini, who was married to actress Gene Tierney (1941-1952).It seems that the stylist also later had an affair with Marilyn Monroe. This is a floor-length evening gown in fire-engine red jersey; the bodice is in a graceful pintuck style. Ruching down the back creates a snug fit to below the left hip. The sash of royal purple that ties in a knot encircles the right hip below the waist, cascading to the floor with an effect of full skirt.
La Robe portée par d'autres The Dress worn by others
Cette robe fut ainsi portée initialement en 1951 par l'actrice Gene Tierney dans la dernière scène de la comédie musicale Sur la Riviera, produit par la Twentieth-Century Fox. Elle la portera à nouveau en 1952, pour des portraits en studio qui serviront de publicité pour la marque de cosmétiques Westmore.
This dress was initially worn in 1951 by actress Gene Tierney in the last scene of the musical comedy On the Riviera, produced by Twentieth-Century Fox. She wore it again in 1952, for studio portraits that served as an advertisement for the Westmore cosmetics brand.
-1951, film "On the Riviera" -
-1952, portrait publicitaire -
Marilyn et la robe Marilyn and the gown
Marilyn Monroe a certainement emprunté la robe qui avait dû être remise au département costumes des studios de la Fox, pour la porter à La première de Monkey Business (Chérie, je me sens rajeunir) le 2 septembre 1952 à Atlantic City. Ce qui était alors chose courante à l'époque: les actrices avaient l'habitude d'emprunter certaines tenues portées par d'autres dans des films, pour se rendre à des premières ou de grandes soirées. Marilyn Monroe certainly borrowed the dress that must have been given to the costume department at Fox Studios, to wear it at The Monkey Business premiere on September 2, 1952 in Atlantic City.It was then common at the time: actresses used to borrow certain outfits worn by others in movies, to go to premieres or big parties.
Durant l'année 1952, Marilyn porte la robe pour deux séances photos en studio: During 1952, Marilyn wears the dress for two photo shoots in the studio:
- Pour une séance photos par le photographe Frank Livia, qui semble être prise au même moment que la première de Monkey Business: Marilyn a la même coiffure (chevelure bouclée à l'effet natuel), et les mêmes boucles d'oreilles pendantes avec quatre pierres rouges brillantes. - For a photoshoot by photographer Frank Livia, which seems to be taken at the same time as the premiere of Monkey Business: Marilyn has the same hairstyle (curly hair with natural effect), and the same dangling earrings with four red brilliant stones.
- Pour une séance photos par le photographe Frank Powolny, dont l'une des photos reste célèbre: celle où elle se tient contre un mur, les mains dans le dos au niveau des hanches. - For a photoshoot by photographer Frank Powolny, one of whose photos remains famous: the one where she stands against a wall, hands behind her back at hips.
L'après Marilyn After Marilyn
La robe est aujourd'hui la propriété du fan et collectionneur de Marilyn, Greg Schreiner, qui l'avait acheté aux enchères et la prête occasionnellement à des organisateurs d'expositions - The dress is now the property of Marilyn's fan and collector, Greg Shreiner, who bought it at auction and occasionally lends it to exhibition organizers -
La robe sur le site de Greg Schreiner The dress on Greg Schreiner's website The Marilyn Monroe Site
La robe à diverses expositions: The dress at various exhibitions: Hollywood Museum - 2007, Marilyn Remembered - 2010
Inspirations - Julia Roberts - 1990 - filmPretty Woman creation costume Marilyn Vance-Straker
Même style Same style
Ne pas confondre avec les robes à fronces de Ceil Chapman Not to be confused with Ceil Chapman's gathered dresses
Arline Hunter (1931 ) mannequin et actrice américaine La "Marilyn érotique"
american actress and model The "erotic Marilyn"
Arline Hunter -aussi orthographiée Arlene- est née le 16 décembre 1931 à Caldwell, dans l'Idaho, aux Etats-Unis. Très jeune, elle pose en tant que mannequin pour subvenir à ses besoins, mais aussi pour payer l'université à son frère. Arline Hunter - also spelled Arlene - was born December 16, 1931 in Caldwell, Idaho, USA.Very young, she posed as a model to support herself, but also to pay college for her brother.
En 1948, elle tourne dans un court métrage érotique, intitulé The Apple Knockers and the Coke, aussi connu sous le nom de The Girl, the Coke and the Apple. Projeté dans des salles de cinémas new-yorkaises dans les années 1970s, le film se vend avec le nom de Marilyn Monroe en tête d'affiche. Retrouvé à l'aube des années 1980, ce petit film sera encore à nouveau injustement attribué à Marilyn Monroe, le tout s'appuyant sur une vague ressemblance entre Arline et Marilyn jeune. Elle tournera dans d'autres films érotiques, comme The Sea Siren (La sirène de la mer). In 1948, she starred in an erotic short, titled The Apple Knockers and the Coke, also known as The Girl, the Coke and the Apple.Screened in New York theaters in the 1970s, the film was screened with the name of Marilyn Monroe headlining.Rediscovered at the dawn of the 1980s, this little film will once again be unfairly attributed to Marilyn Monroe, all based on a vague resemblance between Arline and the young Marilyn. She will appear in other erotic films, like The Sea Siren.
Le 26 juin 1952, Marilyn Monroe se rend à un procès à la cour de Los Angeles pour témoigner contre Kaupman et Kaplen, qui ont utilisé son nom sur des photographies érotico-pornographique à des fins publicitaires (elles étaient vendues par voie postales); sur les clichés, il s'agissait d'Arline Hunter. On June 26, 1952, Marilyn Monroe goes to a trial in Los Angeles court to testify against Kaupman and Kaplen, who used her name in erotic-pornographic photographs for advertising purposes (they were sold by mail);on the pictures, it was Arline Hunter.
photographies d'illustrations d'Arline Hunter nue
D'ailleurs, Arline va construire sa carrière autour de cette ressemblance: en juillet 1953, elle apparaît dans le magazine populaire Eye, qui la présente comme la "délicieuse double de Marilyn"; elle fait aussi les couvertures des magazines Celebrity, Screen Photography, Night and Day. Moreover, Arline will build her career around this resemblance: in July 1953, she appears in the popular Eye magazine, which presents her as the "delicious double of Marilyn";she also does the covers of Celebrity, Screen Photography, Night and Day magazines.
presse américaine des années 1950s avec Arline Hunter
Et en août 1954, elle est élue la "playmate du mois" par le magazine Playboy, en posant exactement comme Marilynl'avait fait en 1949, allongée nue sur des draps de satin rouge. And in August 1954, she is elected "playmate of the month" by Playboy magazine, posing exactly as Marilyn has done in 1949, lying naked on red satin sheets.
Arline va aussi poser sous l'objectif du photographe André De Dienes, qui photographia pendant plusieurs années la jeune Norma Jeane, future Marilyn. Outre ses contrats publicitaires, le photographe était aussi spécialisé dans les photos de femmes nues. Arline will also pose for photographer André De Dienes, who photographed for several years the young Norma Jeane, future Marilyn.In addition to his advertising contracts, the photographer was also specialized in photos of naked women.
Puis au cours des années 50, Arline se teindra les cheveux en blonde platine et arborera la même coupe que Marilyn. Elle ne rencontrera malheureusement jamais un réel succés, sa carrière étant spécifiquement basé par des photographies où elle pose nue; Then during the 1950s, Arline dyed her hair in platinum blonde and wore the same hairstyle as Marilyn.She will unfortunately never meet a real success, her career being specifically based on photographs in which she poses nude;
Marilyn Sept ans de réflexion
Arline Hunter porte la robe de Marilyn
Elle n'obtiendra que de maigres rôles au cinéma, dans des films mineurs, où elle interprète la plupart du temps des personnages très sexy. Elle apparaîtra aussi dans des séries télé comme Perry Mason. She will get only meager roles in the cinema, in minor films, where she plays most of the time very sexy characters.She will also appear in TV series like Perry Mason.
Elle vit désormais dans une maison de retraite au sud de la Californie. She now lives in a retirement home in Southern California.
Qui ne connaît donc pas cette photographie de Marilyn Monroe, dans un studio de fond noir, les mains derrière les hanches, yeux mi-clos et bouche entrouverte, portant cette robe lamée or ? Il s'agit de l'une des tenues symboliques dans laquelle est représentée Marilyn Monroe: une robe lamée or échancrée jusqu'au nombril et au dos nu.
Who doesn't know this photograph of Marilyn Monroe, in a black background studio, hands behind hips, eyes half-closed and mouth half-open, wearing this gold lamé dress ?This is one of the symbolic outfits in which Marilyn Monroe is represented: a gold lamé dress scooped up to the navel and open back.
Marilyn et la robe Marilyn and the gown
Cette robe en lamé or a été conçue par le créateur et couturier de la 20th Century Fox, William "Billy" Travilla pour le film Gentlemen prefer blondes (Les hommes préfèrent les blondes) tourné en 1952. On raconte que la robe fut littéralement cousue sur le corps de Marilyn, car elle ne possède pas de boutons, mais une fine fermeture éclaire dans le dos. This gold lamé dress was designed by 20th Century Fox designer and fashion designer William "Billy" Travilla for the film Gentlemen Prefer Blondes, filmed in 1952. It is said that the dress was literally sewn ontoMarilyn's body, because it does not have buttons, but a thin zipper in the back.
- Esquisse et fiche modèle par Travilla - - Sketch and fashion pattern by Travilla -
Le 08 novembre 1952, Marilyn passe les essais coiffure et maquillage pour le film; sur l'une des photographies servant de test, elle porte la robe. Mais les essayages de la robe ont lieu le 12 novembre 1952 où elle porte la robe avec et sans ceinture. On November 08, 1952, Marilyn takes the hairdressing and make-up tests for the film;in one of the photographs used as a test, she is wearing the dress.But the fittings of the dress takes place on November 12, 1952where she wears the dress with and without a belt.
Dans le film, la scène dans laquelle Marilyn porte cette robe est très courte, et on ne l'aperçoit que de dos, derrière une vitre ! La scène fut sans doute écourtée car la tenue semblait bien trop provocante et l'image représentant la star dans cette tenue sur grand écran, fut loin de plaire aux censeurs. D'autant que Marilyn danse -avec Charles Coburn- en tortillant ses fesses de façon suggestive. In the film, the scene in which Marilyn wears this dress is very brief, and we can only see her from the back, behind a window !The scene was probably cut short because the outfit seemed far too provocative and the image of the star in this outfit on the big screen, was far from pleasing the censors. Especially since Marilyn dances -with Charles Coburn- wiggling her buttocks suggestively.
Néanmoins, Marilyn porte la robe pour plusieurs photographies en studio en 1953, servant de supports publicitaires au film (photographies de Gene Kornman, Ed Clark, John Florea, Frank Worth). Nevertheless, Marilyn wears the dress for several studio photographs in 1953, serving as advertising media for the film (photographs by Gene Kornman, Ed Clark, John Florea, Frank Worth).
Après le tournage des "Hommes préfèrent les blondes", au cours de l'année 1953, Marilyn Monroe porte la robe pour la remise du prix de "Miss Press Club", organisé par le Los Angeles Press Club. Après la cérémonie officielle, où Marilyn portait une robe noire, une remise du prix est organisée de manière officieuse en studio, où le journaliste Walter Winchell pose aux côtés de Marilyn dans un studio; la star portant cette fois-ci la robe lamée. Sans doute cette série de photographies furent-elles prises dans les studios de la Fox et peut être, pendant le tournage de Gentlemen prefer blondes - Bien que la coiffure de Marilyn soit différente, car dans la scène du film, ses cheveux sont au carré lissé. Mais le décoletté de la robe descend encore jusqu'au nombril. After the filming of "Gentlemen Prefer Blondes", in 1953, Marilyn Monroe wears the dress for the "Miss Press Club" award ceremony, organized by the Los Angeles Press Club.After the official ceremony, where Marilyn wore a black dress, an award ceremony is unofficially organized in the studio, where the journalist Walter Winchell poses alongside Marilyn in a studio;the star this time wearing the lamé dress.No doubt this series of photographs were taken in the studios of Fox and perhaps, during the filming of Gentlemen Prefer Blondes -Although Marilyn's hairstyle is different, because in the scene of the film, her hair is squared smooth.But the neckline of the dress still goes down to the navel.
Le 17 février 1953, Marilyn Monroe emprunte à nouveau à la maison de production cette remarquable robe pour la porter lors de la cérémonie organisée par le magazine Photoplay de "Rapid Rise to Stardom in 1952" ("L'accès le plus rapide à la célébrité pour l'année 1952") où elle reçoit le prix "The New Star Award" ("Le prix de la nouvelle star") au Beverly Hills Hotel. La robe a alors été retouchée pour l'occasion: le décoletté fut quelque peu remonté, pour descendre juqu'à la poitrine et non plus jusqu'au nombril. On February 17, 1953, Marilyn Monroe borrows this remarkable dress from the production studio again to wear it during the ceremony organized by Photoplay magazine of "Rapid Rise to Stardom in 1952" where she receives "The New Star Award" at the Beverly Hills Hotel. The dress was then retouched for the occasion: the neckline was slightly raised, to go down to the chest and no longer to the navel.
Lors de la cérémonie, Marilyn va déclencher un tollé dont l'origine n'est autre que cette fameuse robe, qui scandalisa la prude actrice Joan Crawford, présente dans l'assistance, qui dira dans la presse: "C'était comme un spectacle burlesque (...) La publicité est allée trop loin. Elle fait l'erreur de croire sa publicité. Quelqu'un devrait lui faire voir la lumière." Et le journaliste James Bacon rapportera que "lorsque Marilyn se tortilla devant l'assistance pour rejoindre le podium, son derrière ressemblait à deux petits chiots se bataillant sous une feuille de soie". During the ceremony, Marilyn will trigger an uproar whose origin is none other than this famous dress, which scandalized the prudish actress Joan Crawford, present in the audience,who will say into the press that: "It was like a burlesque show.(...)The publicity has gone too far. She is making the mistake of believing her publicity. Someone should make her see the light." And journalist James Bacon will say that "when Marilyn squirmed in front of the audience to reach the podium, her buttocks looked like two little puppies fighting under a sheet of silk".
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Et pourtant, Joan Crawford avait porté une robe bien similaire en 1934 pour le film La femme de sa vie (photos publicitaires de George Hurrell), une création du costumier Adrian: le même tissu drapé lamé or, au décolleté profond et au dos entièrement dénudé. However, Joan Crawford has worn a very similar dress in 1934 for the film No More Ladies (advertising photos by George Hurrell), a creation of the costume designer Adrian: the same draped gold lamé pattern, with a deep neckline and completely bare back.
- Joan Crawford- 1934 -
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Marilyn porte à nouveau la robe en juin 1953pour promouvoir une action caritative qui se tiendra à Minneapolis du 9 au 12 juin 1953. Marilyn wears the dress again in June 1953 to promote a charity event to be held in Minneapolis from June 9 to 12, 1953.
Naissance de la robe de Travilla Birth of the Travilla dress
William Travilla s'inspira d'une de ses créations antérieures pour la Fox: en 1951, il était en effet chargé des costumes pour le film Un grand séducteur (Dream Boat)avec Ginger Rogers. Le couturier créa ainsi pour l'actrice Ginger Rogers une robe lamée à fines bretelles, plissée et agrémentée d'un pan en biais. William Travilla was inspired by one of his earlier creations for the Fox: in 1951, he was indeed in charge of the costumes for the film Dream Boat with Ginger Rogers.The couturier thus created for the actress Ginger Rogers a lamé dress with thin straps, pleated and embellished with a slanted pan.
-Ginger Rogers -
Quand la Fox demande à Travilla de créer les costumes pour Les hommes préfèrent les blondes en 1952, Travilla propose - parmi tous les autres dessins - l'esquisse de la robe créée auparavant pour Ginger. Mais la robe n'est pas retenue pour le film. When Fox asked Travilla to design a number of costumes for Gentlemen Prefer Blondes in 1952, Travilla offered offered - among all the other designs - the sketch of the dress previously created for Ginger. But the dress is not chosen for the film.
Marilyn porte la version couleur argentée de cette robe pour deux galas: Marilyn wears the silver version of this dress at two public events:
Le 4 décembre 1953pour un gala de charité en faveur des enfants On December 04, 1953 for the Children's Benefit
Le 9 mars 1954pour la remise du prix de "La meilleure actrice populaire de l'année 1953" par le magazine Photoplay. On March 9, 1954 for the award price of "The Most Popular Actress of the year 1953" by Photoplay magazine.
La robe est aujourd'hui la propriété du fan et collectionneur de Marilyn, Greg Schreiner, qui l'avait acheté aux enchères et la prête occasionnellement à des organisateurs d'expositions - The dress is now the property of Marilyn's fan and collector, Greg Shreiner, who bought it at auction and occasionally lends it to exhibition organizers -
La robe originale sera portée aussi par d'autres actrices: The original dress will also be worn by other actresses:
-Corinne Calvet -1953, photo de Frank Powolny
-Evelyn Keyes -1955, film "Top of the world"
-Marie MacDonald, surnommée "The Body" -1957 -
Les inspirations: des robes du même style Inspirations: dresses in the same style
-Ginger Rogers -1935, film "Roberta" costume designer: Robert Newman
-June Haver - 1951
-Betty Grable - début des années 1950s
La Robe Lamé Or portée par d'autres The Lame Gold Dress worn by others
La robe de Marilyn est rendue au département des costumes de la Fox, et d'autres actrices l'empruntent à leur tour - petit tour d'horizon: Marilyn's dress is then returns to the Fox costume department, and other actresses borrowes it - quick overview:
- Marilyn Maxwell- le 23/08/1954 Pour un show à Las Vegas où elle dresse un tigre For a show in Las Vegas where she trains a tiger
Portrait Marilyn Maxwell - studio Seawell - Le décolleté est recousu à la poitrine, comme celle que Marilyn porte à la cérémonie Photoplay The neckline is sewn to the chest, like the one Marilyn wears at the Photoplay ceremony
- Betty Grable- le 30/09/1954 Pour le show TV de CBS "Shower of Stars" Betty porte la version de la robe avec la ceinture Betty wears the version of the dress with the belt
- video extrait Betty Grable -
- Jayne Mansfield- le 11 avril 1957 - Pour la première du film "The Spirit of St Louis" de Billy Wilder Jayne est accompagnée de son mari Mickey Hargitay qui la soulève For the premiere of the movie "The Spirit of St Louis" by Billy Wilder Jayne is accompanied by her husband Mickey Hargitay who carries her
Jayne ayant une poitrine très généreuse, le décolleté a été raccommodé (on distingue les fils qui relie le décolleté entre les seins !) Jayne having a very generous breast, the neckline has been mended (we can see the threads that connect the neckline between the breasts !)
Les versions 'alternatives' de la robe par Travilla The 'alternative' versions of the dress by Travilla
- Jeanne Crain- 1955 - Travilla est en charge des costumes du film "Les hommes épousent les brunes", (la suite de "Les hommes préfèrent les blondes" ) et il créé une version argentée de la robe dorée de Marilyn Travilla is in charge of the costumes for the movie "Men marry brunettes", (the continuation of "Gentlemen Prefer Blondes") and he creates a silver version of Marilyn's golden dress
La robe comporte une couture au contour du rebord The dress features a seam around the hem
Jeanne Crain en mai 1955, avec Paul Brinkman, à la première de "Les hommes épousent les brunes" Jeanne Crain in May 1955, with Paul Brinkman, at the premiere of "Gentlemen marry brunettes"
- Priscilla Presley - 1983 - Parmi les dernières créations du couturier William Travilla pour des actrices, furent pour la série américaine Dallas. Among the latest creations of designer William Travilla for actresses, were for the American series Dallas.
La robe et ses répliques faites par Travilla The dress and replicas made by Travilla
Le couturier William Travilla a créé beaucoup de "répliques" de la robe portée par Marilyn, que pour beaucoup de personnes, il était difficile de savoir ce qu'était devenue LA robe originale de Marilyn. Il a autant créé des répliques à l'identique de la même couleur or, que des répliques d'autres couleurs; d'après les mesures exactes de l'originale. Cependant, ces répliques sont différentes de la robe portée par Marilyn au niveau du croisement du décolleté au nombril: celle de Marilyn comportait cinq genre de perles en forme de croix (en fait, c'est une broche ornementale de 5 boules en laiton), que l'on ne retrouve pas sur les répliques qui possèdent un noeud. The costume designer William Travilla created many "replicas" of the dress worn by Marilyn, which for many people, it was difficult to know what had become of THE original dress of Marilyn.He created identical replicas of the same gold color as much as replicas of other colors;based on exact measurements of the original. However, these replicas are different from the dress worn by Marilyn at the place of the crossing of the neckline at the navel: that of Marilyn had five kinds of pearls in the shape of a cross (in fact, it is an ornamental brooch of 5 brass balls),that one does not find on the replicas which have a bow.
- La robe originale avec la broche aux 5 boules - - The original dress with the 5 ball brooch -
Le collectionneur de costumes John LeBold déclarait posséder la robe originale et il prête quelques pièces de sa collection à des musées lors d'expositions: comme au Morris Museum (New Jersey, USA) d'octobre à décembre 2010: Costume collector John LeBold claimed to own the original dress and he lends some pieces from his collection to museums during exhibitions: such as at the Morris Museum (New Jersey, USA) from October to December 2010:
A la vente aux enchères de "Profiles In History" du 11 décembre 2018, la robe, estimée entre 100 000 et 150 000 dollars, sera vendue 100 000 dollars. Il s'agit de la robe originale portée par Marilyn, car elle comportait une étiquette avec son nom "1-64-12-1370 Marilyn Monroe A-698-11" mais a subi plusieurs restaurations. At the "Profiles In History" Auction on December 11, 2018, the dress, estimated at between $ 100,000 and $ 150,000, will sell for $ 100,000.This is the original dress worn by Marilyn, because it had a label with her name "1-64-12-1370 Marilyn Monroe A-698-11" but has undergone several restorations.
- Les répliques avec le noeud - - The replicas with the bow -
- Suzie Kennedy - 10/03/2008, Londres, Christies - enchère gala de charité 22/09/2009, Londres, Appolo Theatre - Promo pièce de théâtre "Marilyn & Ella"
Beaucoup de robes crées par Travilla sont ainsi exposées partout dans le monde. La collectionneuse espagnole Maite Minguez Ricart possède une réplique. Many dresses created by Travilla are thus exhibited all over the world.The Spanish collector Maite Minguez Ricart owns a replica.
- Kate Hudson - 2000 - Vanity Fair, par Mark Seliger
- Adriana Karembeu - 2006 - Cannes, AMFAR Gala - Sharon Stone - 2006- - Beyonce - 2007 - Golden Globes - creation Eli Saab
- Barbie - 2009 - Mattel
- Viola Davis - 2009 - Oscar - creation Reem Acra - Dita Von Teese - 2012- creation Hervé L. Leroux - Kate Moss - 2012 - Kate Moss Book - creation Marc Jacobs
- Sharon Stone - 2014 - Cannes Festival - Jessica Chastain - 2015- Golden Globes - inconnue - 2017-
Attention, cette robe n'est pas à confondre avec une autre robe du même style que Marilyn porta. En effet, les tests costumes où Marilyn porte la fameuse robe lamée or pour le film Les hommes préfèrent les blondes ont lieu le 12 novembre 1952. Et Marilyn porta une robe étrangement identique (ou est-ce juste un bustier) -et pourtant aussi bien différente- au ton doré et plissée, assortie d'un fourreau sur les épaules sur certains clichés, pour uneséance photos en studio, et au vue de la coiffure de Marilyn (cheveux courts aux mèches ondulées au rouleau), daterait du début de l'année 1952. Please note, this dress is not to be confused with another dress of the same style that Marilyn wore.Indeed, the costume tests where Marilyn wears the famous gold lamé dress for the film Gentlemen Prefer Blondes took place on November 12, 1952. And Marilyn wore a strangely identical dress (or is it just a bustier) - and yet also very different- in golden tone and pleated, matched with a sheath on the shoulders on some shots, for a photo shoot in a studio, and which, in view of Marilyn's hairstyle (short hair with wavy locks in theroll), would date from the beginning of 1952.
La pin-up américaine Eve Meyer a posé vêtue dans ce qui semble le même vêtement (robe ou bustier) pour la couverture du magazine américain Man's Magazinede février 1954(l'article se nomme même "Frisco's Marilyn Monroe"). American pin-up Eve Meyer posed in what appears to be the same item of clothing (dress or bustier) for the cover of the American Man's Magazine in February 1954 (the article is even called "Frisco's Marilyn Monroe").
Marilyn Monroe en déshabillé noir en 1952 Marilyn Monroe in a black negligee in 1952
- Marilyn porte la nuisette non retenue pour le film "Niagara" - - Marilyn wears the nightie not chosen for the movie "Niagara" - (>blog Tests Costumes pour Niagara)
> magazines
/!/ Selon les sources, les noms de photographes diffèrent /!/ According to the sources,photographers'names aredifferent Bruno Bernard, Slim Aarons, Dave Preston ...
Pose glamour de Marilyn Monroe vêtue d'un négligé en dentelle noire vers 1952- photographies deNickolas Muray Glamorous posture of Marilyn Monroe wearing ablack laceneglected around 1952- photographsofNickolas Muray
Marilyn Monroedans les studios de la 20th Century Fox à Los Angeles, probablement vers septembre 1952.
Marilyn Monroe in the studios of 20th Century Fox in Los Angeles, probably circa September 1952.
Dans la loge Coiffure / Maquillage de la FOX In the Hair Dress / Make Up Department of FOX
Marilyn se fait coiffer par Esperanza, une coiffeuse des studios. Assise à côté de Marilyn, l'actrice Jean Peters, sa partenaire dans "Niagara", film dont elles viennent de terminer le tournage.
Marilyn gets her hair dressed by Esperanza, a hairdresser from the studios. Sitting next to Marilyn, actress Jean Peters, her partner in "Niagara", the movie they have just finished filming.
Marilyn se maquille. Marilyn is putting on makeup.
A la cantine des studios In the Studios' Commissary
Marilyn mange une pastèque Marilyn eats watermelon
Dans l'article de Movie World (voir en fin de post) il est indiqué que Marilyn mange ici : du fromage blanc, du babeurre et du melon
In the article of Movie World (see at the end of this post) it is indicate that Marilyn eats here: cottage cheese, buttermilk and melon
En Coulisse In Backstage
Marilyn fait une sieste et un peu d'exercice physique pour se détendre Marilyn takes a nap and does some physical exercise to relax
A l'extérieur des studios Outside the Studios
Marilyn lit le "Saturday Pictorial Los Angeles Evening Herald Express" en titre: l'expulsion de Charlie Chaplin du territoire américain (Charlie Chaplin est parti des USA le 18 septembre 1952) et le discours de Richard Nixon du 23 septembre 1952
Marilyn reads the "Saturday Pictorial Los Angeles Evening Herald Express" the titles: Charlie Chaplin's expulsion from American territory (Charlie Chaplin left the USA on September 18, 1952) and the Richard Nixon's speech of September 23, 1952
Marilyn quitte les studios en tenant plusieurs vêtements dans ses bras, dont sa robe blanche de Ceil Chapman, qu'elle a porté pour la séance photos pour le magazine Life en janvier 1952 avec le photographe Philippe Halsman
Marilyn leaves the studios holding several clothes in her arms, including her white Ceil Chapman dress, that she wore for the photoshoot for Life magazine in January 1952 with photographer Philippe Halsman
Il semble que Marilyn est devant sa Pontiac It seems that Marilyn is in front of her Pontiac
Dans une loge des studios In the Studios' Dressing-Room
Marilyn s'habille avec une habilleuse, costumière de la Fox
Marilyn get dress with a dresser, a costume designer from the Fox Studios
La séance photos The Photoshoot
Marilyn porte sa robe blanche Ceil Chapman - Photographies de Frank Powolny -
Marilyn wears her Ceil Chapman's white dress - photographs by Frank Powolny -
Reportage photographique datant certainement du même jour que ceux des séances de portraits en studio de la Fox par Frank Powolny: Photographic report dating certainly from the same day as those of the Fox studio portrait sessions by Frank Powolny:
- La séance où Marilyn porte la robe noire au col à bijoux: on y voit la même habilleuse (vêtue des mêmes vêtements et même foulard dans les cheveux); - The session where Marilyn wears the black dress with the jeweled collar: we see the same dresser (dressed in the same clothes and the same scarf in her hair);
- La séance où Marilyn porte une robe décolleté avec un collier noeud: on y retrouve le même décor et la même coiffeuse (Esperanza). - The session where Marilyn wears a neckline dress with a bow necklace: we find the same decor there and the same hairdresser (Esperanza).
Pas de crédit photographique précis pour cette série de photos Les photographes attitrés du magazine sont les frères Weissman (Art et Len)
No specific photo credit for this series of photos The magazine's regular photographers are the Weissman brothers (Art and Len)
- Bonus sur le blog -
> La robe blanche de Ceil Chapman immortalisée lors de la séance pour LIFE de Philippe Halsman > Ceil Chapman's white dress immortalized during the shooting for LIFE by Philippe Halsman
Quand le photographe Philippe Halsman rencontre Marilyn Monroe (sans doute en fin d'année 1951), il remarque qu'elle a beaucoup changé depuis la dernière fois où il l'avait vu (il l'avait photographiée trois ans auparavant en 1949 pour le magazine Life - voir Life 1949); elle a pris de l'assurance, et Halsman la découvre sous un autre angle: il la trouve drôle, spirituelle, bienveillante, intelligente et très sexy. Par pure coïncidence, le journaliste de Life, Stanley Flink, le contacte trois semaines plus tard pour qu'Halsman se charge d'un reportage photographique en vue d'être publié dans le magazine et que Marilyn en fasse la couverture (voir Life 7 avril 1952). Après avoir contacté son agent, Marilyn sera disponible un jour et demie pour la séance et Halsman souhaite que cela se passe chez elle: la séance aura donc lieu dans son appartement au Beverly Carlton Hotel. Pour son reportage photographique, Halsman scénarise la séance dont le but est de montrer au public la sensualité totale de Marilyn Monroe, à travers même ses gestes du quotidien (parler, marcher, s'allonger, manger) et donc à travers diverses situations et prises de vues. Philippe Halsman est accompagné de son assistantJohn Baird et de Stanley Flink, envoyé par Life pour superviser le shooting. Pour le premier jour de séance, le photographe Harold Lloyd, qu'Halsman avait rencontré la veille chez Lloyd et qu'il a convié à participer à la séance avec Marilyn après avoir été impressionné par ses photographies couleur en 3 dimensions, est présent. Il est venu avec son appareil photo et va ainsi photographier les coulisses de cette séance en prenant des photos en couleur et même en 3D.
When photographer Philippe Halsman meets Marilyn Monroe (probably at the end of 1951), he notices that she has changed a lot since the last time he saw her (he had photographed her three years earlier in 1949 for Life magazine - seeLife 1949); she has gained confidence, and Halsman sees her from a different perspective: he finds her funny, witty, benevolent, intelligent and very sexy. By pure coincidence, Life journalist Stanley Flink contacts him three weeks later so that Halsman could take charge of a photographic report to being published in the magazine and that Marilyn would be in cover (seeLife 7 avril 1952). After contacting her agent, Marilyn will be available for a day and a half for the session and Halsman wants it to happen at her home: the session will so take place in her apartment at the Beverly Carlton Hotel. For her photographic report, Halsman scripts the session whose goal is to show to the public the total sensuality of Marilyn Monroe, even through her everyday gestures (talking, walking, lying down, eating) and therefore through various situations and shootings. Philippe Halsman is accompanied by his assistant John Baird and Stanley Flink, sent by Life to supervise the shootings. For the first day of the session, the photographer Harold Lloyd, whom Halsman has met at Lloyd's home the day before and whom he invited to participate in the session with Marilyn after being impressed by his 3-dimensional color photographs, is present. He comes with his camera and take pictures behind the scenes of this session, taking photos in color and even in 3D.
- Séance de la robe moulante blanche - The White Tight Dress Sitting
Le premier jour de la séance photos en janvier 1952, Philippe Halsman, John Baird, Stanley Flink (et on imagine Harold Lloyd), attendent devant le Beverly Carlton Hotel de Marilyn Monroe. Absente, elle arrive en retard au volant de son cabriolet Pontiac, vêtue d'un blue jeans. Halsman découvre l'intérieur modeste de sa chambre: un appartement de taille moyenne, avec une grande pièce où se trouve un grand lit ressemblant à un canapé, des étagères contenant beaucoup de livres et de disques, et du matériel de gymnastique à l'entrée (l'une des citations célèbres de Marilyn provient d'une remarque du photographe: quand Halsman lui demande pourquoi elle a des haltères, Marilyn lui répond en soupirant: "Je combats la gravité !").
La séance photos prend place, tel qu'il leracontera (dans le magazinePhotography de juin 1953): "J'ai décidé de commencer par essayer la photo de couverture.Je devais d'abord trouver la robe.Marilyn a ouvert son placard et j'ai découvert à ma grande surprise que l'une des raisons pour lesquelles Monroe était si peu vêtue était qu'elle avait si peu à porter.Elle dépensait manifestement plus d'argent en livres et disques qu'en robes.Il n'y avait pas de fourrures dans sa garde-robe et seulement quelques robes de soirée.J'ai choisi la robe moulante blanche, et Marilyn l'a mise [nb: cette robe blanche de crêpe est une création de la styliste américaine Ceil Chapman].Il y avait un énorme arc sur la hanche gauche.J'expliquai à Marilyn que le nœud dépréciait la robe, qu'en règle générale les lignes simples d'une robe étaient plus élégantes.Marilyn, après m'avoir écouté avec la même attention qu'un élève écoutant l'explication de son professeur sur un nouveau théorème algébrique, prit ses ciseaux et coupa l'arc. Alors qu'elle était dans la salle de bain en train de refaire son maquillage (j'insistais pour qu'elle ne porte pas plus que du rouge à lèvres et du mascara), je réfléchissais à la façon dont elle devrait poser (...) J'ai emmené Marilyn dans un coin et j'ai mis mon appareil photo devant elle (...) Il aurait été inutile de se concentrer sur le visage de Monroe, car elle utilise son corps (pour jouer) plus que toute autre actrice hollywoodienne. (...) Flink s'est placé près de l'appareil et a commencé à complimenter et à taquiner Monroe.J'ai fait semblant d'être très jaloux de lui et nous avons eu une bataille verbale enflammée, tous deux se disputant sans vergogne les faveurs de Marilyn.Entourée de trois hommes admiratifs, elle souriait, flirtait, gloussait et se tortillait de plaisir.Pendant l'heure où je l'ai gardée coincée, elle s'est amusée royalement, et j'ai pris entre 40 et 50 photos - pas les expressions courantes qu'elle donne habituellement aux photographes. Pourquoi ai-je pris autant de photos, au lieu de me contenter que de quatre ou cinq ?Je photographie lorsque l'expression semble significative, mais je ne sais jamais si le moment suivant ne produira pas une expression encore plus gratifiante.(...) le sujet néglige l'importance d'être photographié et crée parfois une immunisation complète contre le cliquetis constant de l'obturateur. (...) J'ai été extrêmement heureux de voir plus tard que les éditeurs de Life avaient choisi comme couverture la photo prise à cet instant décisif."
On the first day of the photoshoot in January 1952, Philippe Halsman, John Baird, Stanley Flink (and we imagine Harold Lloyd), wait in front of Marilyn Monroe's Beverly Carlton Hotel.Absent, she arrives late at the wheel of her Pontiac convertible, dressed in blue jeans.Halsman discovers the modest interior of his room: a medium-sized apartment, with a large room with a large sofa-like bed, shelves with lots of books and records, and gym equipment at the entrance.(one of Marilyn's famous quotes comes from a remark by the photographer: when Halsman asks her why she has dumbbells, Marilyn responds with a sigh: "I'm fighting gravity !"). The photoshoot takes place, as he will tell (in magazinePhotography from June 1953): "I decided to begin by trying for a cover picture. First I had to find the dress. Marilyn opened her closet and I found to my surprised that one of the reasons why Monroe wore so little was that she had so little to wear. She obviously was spending more money on books and records than on dresses. There were no furs in her wardrobe and only a couple of evening gowns. I selected the white slinky one, and Marilyn put it on [nb: this white crepe gown is a creation of the american stylist Ceil Chapman]. It had an enormous bow on the left hip. I explained to Marilyn that the bow cheapened the gown, that as a rule simple lines in a dress were more elegant. Marilyn, after listening to me with the attention of a pupil listening to a teacher's explanation of a new algebra theorem, took her scissors and cut off the bow. While she was in the bathroom overhauling her makeup (I insisted that she not to wear more than lipstick and mascara), I was thinking of the way she should pose. (...) I led Marilyn to a corner and put my camera in front of her. (...) It would have been wasteful to concentrate on Monroe's face, since she uses her body (for acting) more than any other Hollywood actress. (...) Flink placed himself near the camera and started to compliment and to tease Monroe. I pretended to be very jealous of him and we had a fiery verbal battle, both unabashedly competing for Marilyn's favor. Surronded by three admiring men, she smiled, flirted, giggled, and wriggled with delight. During the hour I kept her cornered she enjoyed herself royally, and I took between 40 and 50 pictures - not of the stock expressions she usually gives to the photographers. Why did I take so many pictures, instead of being satisfied with four or five ? I shoot when the expression seems significant, but I never know whether the next moment might not produce and even more rewarding expression. (...) the subject disregard the importance of being photographed, and creates sometimes a complete immunization against the constant clicking of the shutter. (...) I was extremely happy to see later that the Life editors had selected as the cover the picture made at that climactic instant."
- Planches Contact - - Contact Sheet -
Cette séance photo reste célèbre par l'un des clichés qui a fait la première couverture de Life consacrée à Marilyn Monroe. Les yeux mi-clos et la bouche entr'ouverte sacrèrent Marilyn, âgée de 26 ans, la star et déesse de l'érotisme. Philippe Halsman: "Pour Marilyn, ce fut probablement l'histoire du magazine la plus importante de sa carrière (...) bien que l'effet n'ait pas été d'une immédiateté spectaculaire, cette histoire a convaincu la Twentieth Century-Fox qu'au lieu d'une simple starlette avec des possibilités, ils avaient en elle une étoile de première grandeur (...) Pour moi, ce n'était qu'une histoire de routine qui a abouti à ma 54ème couverture de Life."
This photosessionremainsfamous asone of theshotswas the firstcover of Lifededicated toMarilynMonroe.Half-closedeyes and opened mouthconsecratedMarilyn, 26 years old, as the star andgoddessof eroticism. Philippe Halsman: "For Marilyn this was probably the most important magazine story in her carrer. (...) athough the effect was not of spectacular immediacy, this story did convince Twentieth Century-Fox that instead of a mere starlet with possibnilities, they had in her a star of the first magnitude. (...) For me it was only a routine story which resulted in my 54th Life cover."
En Coulisse In Backstage
Le cinéaste et photographe amateur Harold Lloyd a été convié par Philippe Halsman à se joindre à la séance photos. Lloyd photographie ainsi les coulisses de la séance, où on y voit Halsman donnant à Marilyn les directives de poses à prendre, et l'assistant John Baird qui peaufine les réglages de l'objectif. Filmmaker and amateur photographer Harold Lloyd was invited by Philippe Halsman to join the photoshoot.Lloyd thus photographs the backstage of the session, where Halsman is seen giving Marilyn the directivesposesto be taken, and assistant John Baird who fine-tunes the lens settings.
- Photographies en 3D -
- Magazines -
Life, 07/04/1952 - USA Muncher Illustrierte, 02/1953 - ALLEMAGNE Woman, 06/08/1988 - UK
Premier jour de la séance photos de Marilyn Monroe avec le photographe Philippe Halsman fin janvier 1952 chez elle, dans son appartement au Beverly Carlton Hotel pour Life Magazine(voir Life 7 avril 1952). Pour cette deuxième séance photos, Philippe Halsman est accompagné de son assistant John Baird, du publicitaire de LifeStanley Flink, et d'Harold Lloyd qui, invité par Halsman, va photographier les coulisses de la séance à travers des photographies en couleur et en 3 dimensions.
First day of Marilyn Monroe's photoshoot with photographer Philippe Halsman end of January 1952 at her home, in her apartment at the Beverly Carlton Hotel for Life Magazine (seeLife 7 avril 1952). For this second photoshoot, Philippe Halsman is accompanied by his assistant John Baird, Life's publicist Stanley Flink, and Harold Lloyd who, invited by Halsman, photograph the backstage of the shoot through color photographs and in 3dimensions.
- Séance en déshabillé - Negligee Sitting
Après avoir photographié Marilyn en robe blanche (voir la séance En robe blanche), Philippe Halsman s'attèle à une autre mise en situation pour Marilyn: la photographier habillée en lingerie. Convenu à l'avance avec Marilyn et son publicitaire de la Fox Roy Craft, ce dernier avait fait parvenir une dizaine de déshabillés chez Marilyn. C'est Halsman qui sélectionne les tenues puis il réfléchit au lieu où il placera Marilyn.
After having photographed Marilyn in a white dress (see the session In White Dress), Philippe Halsman tackles another scenario for Marilyn: photographing her dressed in lingerie.Agreed in advance with Marilyn and her Fox advertiser Roy Craft, the latter had sent about ten negligee to Marilyn.It is Halsman who selects the outfits then he thinks about where he will place Marilyn.
- Déshabillé Noir - Black Negligee
Philippe Halsman racontera (dans le magazinePhotography de juin 1953) comment il a trouvé ses idées et ses impressions: "Ma curiosité a été éveillée par la seule photographie dans la pièce.À ma grande surprise, j'ai reconnu le visage d'Eleonora Duse.Marilyn a-t-elle affiché cette image juste pour impressionner les intellectuels itinérants ?J'ai posé quelques questions et j'ai été surpris de découvrir que Marilyn en savait non seulement beaucoup sur elle, mais que la Divine Duse était sa grande idole. (...) J'ai décidé d'inclure la photo de Duse. Il y avait un tourne-disque sur l'étagère. Marilyn, en déshabillé transparent, s'y adossa, écoutant avec une rêverie haletante un disque. Son derrière pointait vers le visage immortel de la Duse. Pour moi, ce n'était pas un sacrilège. C'était mon commentaire ironique sur le changement de valeurs dans notre civilisation."
Philippe Halsman will tell (in the magazinePhotography de juin 1953)how he found his ideas and his impressions: "My curiosity was aroused by the only photograph in the room. To my surprise I recognized the face of Eleonora Duse. Did Marilyn display this picture just to impress itinerant intellectuals ? I asked a few questions and was startled to find that Marilyn not only knew a lot about her, but that the Divine Duse was her great idol. (...) I decided to include Duse's photograph. There was a record player on the bookshelf. Marilyn, in a transparent negligee, leaned against it, listening with breathless dreaminess to a record. Her derrière was pointing toward Duse's immortal face. To me it was no sacrilege. It was my ironic comment on the shift of values in our civilization."
- Photos de Philippe Halsman -
- Marilyn & Halsman -
- Planches Contact - - Contact Sheet -
- En coulisses par Harold Lloyd -
- Photographies en 3D -
- Déshabillé Rose - Pink Negligee
Le photographe s'étonne aussi de l'aménagement: "Les étagères de Marilyn étaient pleines des livres les plus disparates - sur la religion, la science, l'histoire, la psychologie et les traductions de classiques français, russes et allemands.Cela aussi était surprenant et une bonne occasion de faire une image éducative.Ma photo suivante montrait la magnifique blonde, dans son déshabillé transparent, assise avec un livre sur ses genoux, travaillant avec nostalgie sur son développement intellectuel.C'était vraiment inspirant.(...)C'était la dernière photo du premier jour."
The photographer is also surprised by the layout: "Marilyn's bookshelves were full of the most disparate books -about religion, science, history, psychology, and translations of French, Russian, and German classics. That too was startling, and a good opportunity to make and educational picture. My next photograph showed the gorgeous blonde, in her transparent negligee, sitting with a book in her lap, wistfully working on her intellectual development. It was truly inspirationnal. (...) This was the last picture of the first day."
- Photos de Philippe Halsman -
- En coulisse par Harold Lloyd -
- Photographie en 3D -
- Déshabillé autre - Other Negligee
Philippe Halsman raconte: "Plus tard, entre deux interminables changements vestimentaires, elle apparut dans un négligé à demi transparant. Je la complimentai de ne pas avoir besoin de soutien-gorge. 'Mais, Phlippe', m'expliqua-t-elle, 'je vous ai déjà dit que je me bats contre la pesanteur'."
Philippe Halsman recounts: "Later, between two endless changes of dress, she appeared in a half-transparent negligee. I complimented her on not needing a bra. 'But, Phlippe', she explained to me,'I have already told you that I am fighting against gravity'."
Séance inédite de Philippe Halsman Unpublished session by Philippe Halsman
- Planche Contact - - Contact Sheet -
- Bonus -
Posé sur l'étagère: le prix Henrietta de la "Meilleure jeune personnalité du box office 1951" que Marilyn a reçu quelques jours plus tôt, le 26 janvier 1952
Placed on the shelf: the Henrietta Prize for "Best Young Box Office Personality in 1951" that Marilyn has received few days earlier, on January 26, 1952
Pour Halsman, Marilyn "dépensait manifestement plus d'argent en livres et disques qu'en robes" tellement il fut étonné de découvrir sa garde robe minimaliste.
Liste des livres par étagères
Etagère 1 (du haut): Un ennemi du peuple, pièce du norvégien Henrik Ibsen (1882) The Open Self, du philosophe américain Charles William Morris (1948) Une anthologie de la litterature noire américaine Meilleures histoires courtes Russes Mort d'un commis voyageur, pièce d'Arthur Miller (1949) Feuilles d'herbe, receuil de poèmes de Walt Whitman (1855) Something to live by, de Dorothea Simons Kopplin (1945) The Poems and Fairy Tales of Oscar Wilde (1896) Peace of Mind ? French for Travelers and Tourists Snobs, de Russell Lynes (1950) This is America Crime et Châtiment, roman de Fiodor Dostoïevski (1867) The Nature Mind, Norton Age cannot wither, histoire de Duse et D'Annunzio par Harding
Etagère 2 (du milieu): Clash by Night L'idiot, roman de Fiodor Dostoïevski (1874) Tortilla Flat, roman de John Steinbeck (1935) La sagesse des sables, d'Antoine de Saint -Exupéry Franz Schubert, biographie par Ralph Bates Heroines of the modern stage, biography by Forrest Izard (1915) Winesburg Ohio, Modern Library Un Cyclone à la Jamaïque, roman de Richard Hughes (1929) L'Adieu aux armes, roman d'Ernest Hemingway (1929) Situation Normal, d'Arthur Miller (1944) Leon Tolstoy, biographie par Simmons (1946) Un tramway nommé Désir, pièce de Tennessee Williams (1947)
Etagère 3 (du bas): Year 1949 Leonardo Da Vinci Delacroix Botticelli Goya Nana, roman d'Emile Zola (1880) Thirteen, de Corwin (1940) Conceptions scientifiques, d'Albert Einstein (1950) Madame Bovary, roman de Gustave Flaubert (1857) Le soleil se lève aussi, roman d'Ernest Hemingway (1926)
Au sol: Men of Music Modern Living - The Best of the world's best books
For Halsman, Marilyn "obviously was spending more money on books and records than on dresses" so he was surprised to discover her minimalist wardrobe.
List of books by shelves
Shelf 1 (on top): An enemy of the people, a play by Norvegian Henrik Ibsen (1882) The Open Self, from american philisopher Charles William Morris (1948) An Anthology of American Negro Literature Best Russian Short Stories Death of a Salesman, play by Arthur Miller (1949) Leaves of the grass, poetry collection by Walt Whitman (1855) Something to live by, by Dorothea Simons Kopplin (1945) The Poems and Fairy Tales of Oscar Wilde (1896) Peace of Mind ? French for Travelers and Tourists Snobs, by Russell Lynes (1950) This is America Crime and Punishment, novel by Fiodor Dostoïevski (1867) The Nature Mind, Norton Age cannot wither, the story of Duse and D'Annunzio by Harding
Shelf 2 (on middle): Clash by Night The Idiot, novel by Fiodor Dostoïevski (1874) Tortilla Flat, novel by John Steinbeck (1935) The Wisdom of the sands, by Antoine de Saint Exupéry (edition 1950) Franz Schubert, biography by Ralph Bates Heroines of the modern stage, biography by Forrest Izard (1915) Winesburg Ohio, Modern Library A high wind in Jamaica, novel by Richard Hughes (1929) A Farewell to arms, novel by Ernest Hemingway (1929) Situation Normal, by Arthur Miller (1944) Leon Tolstoy, biography by Simmons (1946) A Streetcar named Desire, novel by Tennessee Williams (1947)
Shelf 3 (down): Year 1949 Leonardo Da Vinci Delacroix Botticelli Goya Nana, novel by Emile Zola (1880) Thirteen, by Corwin (1942) Out of my later years, by Albert Einstein (1950) Madame Bovary, novel by Gustave Flaubert (1857) The Sun also rises, novel by Ernest Hemingway (1926)
On the floor: Men of Music Modern Living - The Best of the world's best books
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Cités par Halsman / Quoted by Halsman:
Stanislavsky My life in art Main currents in American thought
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Cette robe est portée initialement par l'actrice allemande Hildegard Knef dans le film Les neiges du Kilimandjaro de Henry King, avec Gregory Peck, Susan Hayward et Ava Gardner dans les rôles principaux. Le film est sorti sur les écrans américains en septembre 1952. La robe est une création de Charles Le Maire, le superviseur des costumes du film.
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