Sept ans de réflexion
Sur le tournage - scène coupée

La plupart des photographies ont été prises par le photographe Sam Shaw.
Mostly of the photographs were taken by Sam Shaw.

> Sur le plateau de tournage, avec Tom Ewell, Robert Strauss et Billy Wilder
 On the set, with Tom Ewell, Robert Strauss and Billy Wilder

  
 
   
 
 

> Avec Billy Wilder et Natasha Lytess
  
 
   

> Avec Robert Strauss
 

> Avec sa coiffeuse Gladys Rasmussen
 
  

> Avec le journaliste Sidney Skolsky
  

> Avec Charles Feldman (son agent) et Billy Wilder
   
      

Photographie de Milton H Greene
Photographs by Milton H Greene

> Avec son maquilleur Whitey Snyder et sa coiffeuse Gladys Rasmussen
with makeup artist Whitey Snyder and haidresser Gladys Rasmussen

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Sept ans de réflexion
Sur le tournage

> Marilyn Monroe et un membre de l'équipe
Marilyn Monroe and a member of the crew
 

> Avec son maquilleur Whitey Snyder et sa coiffeuse Gladys Rasmussen
with makeup artist Whitey Snyder and haidresser Gladys Rasmussen
   

> Le 30 septembre 1954, avec Whitey Snyder et Gladys Rasmussen
On September, 30, 1954 with Whitey Snyder and Gladys Rasmussen

> Marilyn photographiée par Sam Shaw
Marilyn photographed by Sam Shaw
    
 

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Le 22 février 1956, Marilyn Monroe déjeune avec la journaliste Elsa Maxwell à l'hôtel Waldorf Astoria de New York. Plus tard en fin de journée, Marilyn se rendra à l'Ambassador Hotel pour poser sous l'objectif du photographe Cecil Beaton.
On February 22, 1956, Marilyn Monroe takes a lunch with the journalist Elsa Maxwell at the Waldorf Astoria Hotel, New York. After, she will go to the Ambassasor Hotel to make a picture sesson with photographer Cecil Beaton. 

> Photographies de Jacques Lowe 
 
 
  

> Photographies de Hans Knopf
    
 
 

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La joyeuse parade
Sur le tournage - scène 2

> Marilyn avec son maquilleur Allan 'Whitey' Snyder
et sa coiffeuse Gladys Rasmussen
 
 
 

> Marilyn avec Donald O'Connor et Ken Darby
   
 
   

> Marilyn avec Johnnie Ray
  

> Marilyn avec Mike Connolly, journaliste au Hollywood reporter,
montrant le livre qu'il vient d'écrire.
   

 Comment épouser un millionnaire
Sur le tournage - scène 3

Marilyn Monroe sur le tournage du film How to Marry a Millionaire (Comment épouser un millionaire) en mars 1953; dans les coulisses et loges du plateau avec sa coiffeuse Gladys Rasmussen, et les actrices Lauren Bacall et Betty Grable. Photographies prises par  Frank Worth.
Marilyn Monroe on the shooting of the movie How to Marry a Millionaire in March 1953; behind the scenes and dressing-room with her hairdresser Gladys Rasmussen and actresses Lauren Bacall and Betty Grable. Photographs taken by Frank Worth.

Le photographe Frank Worth, qui travaille en free-lance, se trouve à cette période sous contrat avec la 20th Century Fox, et il travaille aussi pour mettre en scène les véhicules Singer. Pendant le tournage de Comment épouser un millionaire, dans les studios de la Fox, il photographie Donald O'Connor et Debbie Reynolds sur le parking.
Frank Worth, who works as a freelance photographer, is on that time, on contract with 20th Century Fox, and he has also the job to shoot Singer cars. During the shooting of How to marry a millionaire, in the parking lot of Fox studios, he photographs Donald O'Connor and Debbie Reynolds.

Il a besoin d'une image plus iconique et glamour destinée à faire la couverture du magazine Motor World (édition du 19 juin 1953) pour mettre en scène la voiture Singer roadster. Il convie Sammy Davis Jr. (qui en plus d'être acteur, chanteur, danseur et musicien, s'intéresse à la photographie en collectionnant les appareils photos et pratiquant la photographie en amateur). Sammy vient accompagner d'Arthur Silbert, son meilleur ami et associé. Et ils posent ensemble avec Marilyn Monroe devant la voiture.
Arthur Silbert racontera: "N'ayant normalement rien à faire la journée car nous travaillons la nuit dans toutes les boîtes de nuit à travers le pays, c'était dans notre habitude de passer pas mal de temps dans les studios à rendre visite à des amis."
He needs a more iconic and glamorous image to make the cover of Motor World (published in June, 19) magazine to emphasis on the roadster Singer car. He invites Sammy Davis Jr. (who, besides being an actor, singer, dancer and musician, is interested in photography by collecting cameras and practicing amateur photography). Sammy comes with Arthur Silbert, his best friend and business partner. And they pose together with Marilyn Monroe in front of the car.
Arthur Silbert later tell: "Normally having nothing to do during the day as we worked at night in all-night clubs around the country, it was our practise to spend a lot of time hanging out at the studios visiting friends."

Sur l'une des photographies, Marilyn dédicace une photo d'elle à Arthur Silbert: "To Art, Love and kisses, Marilyn Monroe".
Arthur Silbert expliquera: "Après la courte séance photo, le photographe a pris une photo de nous trois devant la voiture. Sammy et moi avions eu chacun une photographie de Marilyn et nous lui avons demandé de nous la dédicacer."
On one of the photographs, Marilyn signs a photo of her to Arthur Silbert: "To Art, Love and kisses, Marilyn Monroe".
Arthur Silbert will explain: "After the brief shoot, the photographer took a picture of all three us standind and sitting on and around the car. Sammy and I each had been given a pictures of Marilyn and we asked her to autograph the for us."

Frank Worth photographie Marilyn, qui se fait photographiée par Sammy Davis Jr.
Frank Worth takes this photograph of Marilyn, being shot by Sammy Davis Jr.

Les photographies en noir et blanc sont de Frank Worth
The black and white photographs are by Frank Worth 
    
 
 
   

Les photographies en couleur sont de Sammy Davis Jr.
The color photographs are from Sammy Davis Jr.
     

Marilyn pose avec la voiture rare (500 séries) de Frank Worth, une Riley RMD DHC de 1951 (coupé décapotable) - Photographies de Sammy Davis Jr.
Marilyn posed next to Frank Worth's rare (only 500 made of that model) 1951 Riley RMD DHC (drop-head-coupe) - Photographs taken by Sammy Davis Jr.

    
 
   

- Frank Worth & Marilyn -
   

> planche contact
 

> dans la presse
 

>> sources web :
article sur Serviside 
anecdote Art Silvert autour de la vente de l'autographe sur Arcadja

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Marilyn Monroe dans les studios de la 20th Century Fox
à Los Angeles, probablement vers septembre 1952.

Marilyn Monroe in the studios of 20th Century Fox
in Los Angeles, probably circa September 1952.

Dans la loge Coiffure / Maquillage de la FOX
In the Hair Dress / Make Up Department of FOX

Marilyn se fait coiffer par Esperanza, une coiffeuse des studios.
Assise à côté de Marilyn, l'actrice Jean Peters, sa partenaire dans "Niagara",
film dont elles viennent de terminer le tournage.

Marilyn gets her hair dressed by Esperanza, a hairdresser from the studios.
Sitting next to Marilyn, actress Jean Peters, her partner in "Niagara",
the movie they have just finished filming.

Marilyn se maquille.
Marilyn is putting on makeup.

A la cantine des studios
In the Studios' Commissary

Marilyn mange une pastèque
Marilyn eats watermelon

Dans l'article de Movie World (voir en fin de post)
il est indiqué que Marilyn mange ici :
du fromage blanc, du babeurre et du melon

In the article of Movie World (see at the end of this post)
it is indicate that Marilyn eats here:
cottage cheese, buttermilk and melon

En Coulisse
In Backstage

Marilyn fait une sieste et un peu d'exercice physique pour se détendre
Marilyn takes a nap and does some physical exercise to relax

A l'extérieur des studios
Outside the Studios

Marilyn lit le "Saturday Pictorial Los Angeles Evening Herald Express"
en titre: l'expulsion de Charlie Chaplin du territoire américain
(Charlie Chaplin est parti des USA le 18 septembre 1952)
et le discours de Richard Nixon du 23 septembre 1952

Marilyn reads the "Saturday Pictorial Los Angeles Evening Herald Express"
the titles: Charlie Chaplin's expulsion from American territory
(Charlie Chaplin left the USA on September 18, 1952)
and the Richard Nixon's speech of September 23, 1952

Marilyn quitte les studios en tenant plusieurs vêtements dans ses bras,
dont sa robe blanche de Ceil Chapman,
qu'elle a porté pour la séance photos pour le magazine Life
en janvier 1952 avec le photographe Philippe Halsman

Marilyn leaves the studios holding several clothes in her arms,
including her white Ceil Chapman dress,
that she wore for the photoshoot for Life magazine
in January 1952 with photographer Philippe Halsman

Il semble que Marilyn est devant sa Pontiac
It seems that Marilyn is in front of her Pontiac

Dans une loge des studios
In the Studios' Dressing-Room

Marilyn s'habille avec une habilleuse, costumière de la Fox

Marilyn get dress with a dresser, a costume designer from the Fox Studios

La séance photos
The Photoshoot

Marilyn porte sa robe blanche Ceil Chapman
- Photographies de Frank Powolny -

Marilyn wears her Ceil Chapman's white dress
- photographs by Frank Powolny -

Reportage photographique datant certainement du même jour que ceux des séances de portraits en studio de la Fox par Frank Powolny:
Photographic report dating certainly from the same day as those of the Fox studio portrait sessions by Frank Powolny:

- La séance où Marilyn porte la robe noire au col à bijoux: on y voit la même habilleuse (vêtue des mêmes vêtements et même foulard dans les cheveux);
- The session where Marilyn wears the black dress with the jeweled collar: we see the same dresser (dressed in the same clothes and the same scarf in her hair);

- 09/1952 - Portraits Studio de la Fox par Powolny - Robe noire col bijoux

- La séance où Marilyn porte une robe décolleté avec un collier noeud: on y retrouve le même décor et la même coiffeuse (Esperanza). 
- The session where Marilyn wears a neckline dress with a bow necklace: we find the same decor there and the same hairdresser (Esperanza).

- 09/1952 - Portraits Studio de la Fox par Powolny - Robe noire et collier noeud

- Dans la presse -

Movie World, 03/1953 - USA

Pas de crédit photographique précis pour cette série de photos
Les photographes attitrés du magazine sont les frères Weissman (Art et Len)

No specific photo credit for this series of photos
The magazine's regular photographers are the Weissman brothers (Art and Len) 

- Bonus sur le blog -

> La robe blanche de Ceil Chapman immortalisée lors de la séance pour LIFE de Philippe Halsman
> Ceil Chapman's white dress immortalized during the shooting for LIFE by Philippe Halsman

article Les Robes Moulantes à fronces de Ceil Chapman

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Séance "Maquillage"
Make Up Sitting

Marilyn Monroe photographiée en pleine séance maquillage avec son maquilleur attitré, Allan 'Whitey' Snyder, par Milton H Greene  dans une loge en 1954 à Los Angeles *

Marilyn Monroe photographed in a makeup session with her regular makeup artist, Allan 'Whitey' Snyder, by Milton H Greene in a dressing room in 1954 in Los Angeles *

- "Make Up" -

Un coup de brosse dans les cheveux
A brush in the hair
 
 

Le rouge à Lèvre au pinceau (Milton dans le reflet du miroir)
Lipstick with brush (Milton in the mirror reflect)
 
 

Les Yeux
The Eyes
 

Snyder pose les faux-cils
Snyder sets the false eyelashes
 
 
 

Pose de l'eye liner
Pose of the eyeliner
  
 
 

- planches contact -
contact sheets   

* Date et lieu confus dans les sources officielles:

- Photos datées à l'origine en 1954 à Los Angeles
(source: site ArchivesMHG à l'époque de la mise en ligne
des séances photos en format vignettes)

- Dans le livre "Marilyn inédite" de Milton Greene (2017)
et sur le site officiel de Milton Greene (en 2019):
session répertoriée dans l'album "Peasant"
et datée du 24 mai 1954, dans les décors des studios de la Fox.
On remarque d'ailleurs les 2 séances sur la même planche contact.

> Cependant, ces dates sont erronées:
- Les photographies de la séance "Paysanne" ne datent pas de 1954
mais du 15 avril 1956: elles ont été prises dans les décors extérieurs de la Fox,
en même temps que les séries "Fourrure Grise", "Prostituée" et "Gitane".
Il est certain qu'elles datent de 1956 car dans la série "Prostituée" ("Hooker"),
Marilyn porte la blouse du film "Bus Stop" tourné en 1956.
- Autre indice: la coiffure de Marilyn.
En 1954, ses cheveux sont courts, aux boucles fort travaillées.
En 1956, les cheveux sont un peu plus longs, les boucles plus légères.
- L'indice des vêtements: même style que pour la séance "Cadillac" prise en 1954
elle porte un haut court sur un legging noir court.
- Indice indiscutable: sur cette séance "Maquillage",
elle porte sa bague de mariage en diamant de Di Maggio,
alors qu'elle était divorcée en 1956 !

* Date and place confused in official sources:

- Photos originally dated in 1954 in Los Angeles
(source: ArchivesMHG website at the time of online publication
photo sessions in thumbnail format)

- In the book "The essential Marilyn Monroe by Milton Greene" (2017)
and on the actual official website of Milton Greene (in 2019):
session listed in the "Peasant" album
and dated May 24, 1954, in the backlots of Fox Studio.
We also note the 2 sessions on the same contact sheet.

> However, these dates are wrong:
- The photographs of the " Peasant" sitting don't date from 1954
but from April 15, 1956: they were taken in the in the backlots of Fox Studio,
together with the "Grey Fur", "Hooker" and "Gypsy" series.
It's certain that they date from 1956 because in the series "Hooker",
Marilyn wears the blouse from the film "Bus Stop" shot in 1956.
- Another clue: Marilyn's hairstyle.
In 1954, her hair was short, with very worked curls.
In 1956, the hair was a little longer, the curls lighter.
- The clothing index: same style as for the "Cadillac" sitting taken in 1954
she wears a cropped top over a short black leggings.
- Indisputable clue: on this "Makeup" session,
she wears her Di Maggio diamond wedding ring,
although she was divorced in 1956 !

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En décembre 1945, on propose à Norma Jeane, mannequin à l'agence Blue Book, d'être modèle pour une publicité pour un shampoing. Elle rencontre le photographe Raphael Wolff, en charge de la campagne publicitaire, qui n'accepte qu'à la seule condition qu'elle se fasse décolorer les cheveux en blonds dorés. Norma Jeane n'est pas emballée par l'idée de se décolorer mais Emmeline Snively, directrice de l'agence Blue Book, lui explique qu'en tant que mannequin, elle aura plus de succès si elle devient blonde.

In December 1945, Norma Jeane, model at the Blue Book agency, was asked to be a model for an advertisement for a shampoo. She meets the photographer Raphael Wolff, in charge of the advertising campaign, who accepts only on the sole condition that her hair is bleached in golden blond. Norma Jeane is not thrilled by the idea of bleaching her hair but Emmeline Snively, director of the Blue Book Model agency, explains to her that as a model, she will be more successful if she becomes blonde.

Snively envoie Norma Jeane chez Frank et Joseph, un salon de coiffure et de beauté sur Wilshire Boulevard à Los Angeles, situé sur le trottoir d'en face de l'hôtel Ambassador où se trouve l'agence Blue Book; le salon est fréquenté par les plus grandes actrices (Rita Hayworth et Ingrid Berman sont des clientes régulières). Le lissage et la décoloration de ses cheveux sont supervisés par la coiffeuse et visagiste Sylvia Barnhart, qui décrit les cheveux de Norma Jeane comme "bruns et crépus". La décoloration totale en blonde cendrée sera progressive pendant l'année 1946 et se fera sur plus de huit mois par Sylvia Barnhart.
Snively sends Norma Jeane to Frank and Joseph's, a hair and beauty salon on Wilshire Boulevard in Los Angeles, located on the sidewalk opposite the model agency and the Ambassador Hotel where is located the Blue Book Model agency; the salon is frequented by the greatest actresses (Rita Hayworth and Ingrid Berman are regular customers). The straightening and bleaching of her hair is overseen by hairstylist and beautician Sylvia Barnhart, who describes Norma Jeane's hair as "brown and frizzy." The complete bleaching in ash blonde will be gradual during the year 1946 and will be done over more than eight months by Sylvia Barnhart.

Marilyn au salon Frank & Joseph
- avec Frank et une coiffeuse (peut être Sylvia Barnhart) -
Marilyn at Frank & Joseph's salon
- with Frank and a haridresser (maybe Sylvia Barnhart) -

Studio H.Maier

Publicité pour le shampoing Franck & Joseph
Advertising for Franck & Joseph shampoo

Publicité pour un shampoing
Advertising for a shampoo

photographie créditée Joseph Jasgur
photo credit Joseph Jasgur

Concours de coiffures et défilé pour Frank & Joseph
avec Irene Brooks coiffeuse des studios de la Fox
Photo H Maier Studios

Hairstyle contest and Hair show for Frank & Joseph
with a Irene Brooks, hairdresser of Fox studios

 Dédicace de Frank pour Marilyn:
"To Marilyn, good luck in your career"
("A Marilyn, bonne chance dans ta carrière")
 

- Marilyn et Sylvia Barnhart -

Portraits en studio
de la coiffure de Sylvia Barnhart qui a remporté le prix au concours

Studio portraits
Sylvia Barnhart's hairstyle who won the contest

- Publicité magazine Estampa - 12/1947 -
 

Coiffures pobablement de Frank & Joseph - Portraits où Norma Jeane présente des chapeaux peut être déstinés au catalogue de vente par correspondance "Montgomery Ward Catalogue".

Hairstyles probably from Frank & Joseph - Portraits where Norma Jeane presents hats, maybe photos taken for the "Montgomery Ward Catalog" mail order catalog.

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Portraits de Marilyn Monroe portant une robe noire (du style de William Travilla) et un collier en forme de noeud pour les studios de la 20th Century Fox vers septembre 1952 ; photographies probablement de Frank Powolny

Portraits of Marilyn Monroe wearing a black dress (William Travilla 's style) and a bow-shaped necklace for 20th Century Fox Studios circa September 1952; photographs probably taken by Frank Powolny

Le nom du photographe Anthony Beauchamp est parfois crédité à tort
Photographer Anthony Beauchamp's name is sometimes incorrectly credited

En Coulisse
In Backstage

Marilyn avec une coiffeuse (Esperanza)
et le photographe Frank Powolny qui règle l'éclairage

Marilyn with a hairdresser (Esperanza)
and photographer Frank Powolny who adjusts the lighting

 Séance photos prise probablement en même temps que le reportage de septembre 1952 où Marilyn Monroe est photographiée dans les coulisses des studios de la Fox: on y voit le même décor (même studio) et la coiffeuse de la Fox Esperanza.

 Photo session probably taken at the same time as the September 1952 report where Marilyn Monroe is photographed backstage at Fox studios: we see the same decor (same studio) and the hairdresser of Fox Esperanza.

- Septembre 1952 - Marilyn dans les studios de la Fox

- Magazines -

Focus, 05/1953 - USA
Movie World, 09/1953 - USA
Film Stars, winter 1953 - USA
     

Arena, 1974 - CROATIE
Titbits, 1979 - UK
   

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