Au matin du 25 février 1956, une limousine vient chercher Marilyn Monroe à son appartement new-yorkais au 2 Sutton Place South pour l'amener à l'aéroport. Elle est attendue à Hollywood dans deux jours pour commencer la pré-production de son premier film pour la Fox signé de son nouveau contrat: "Arrêt d'Autobus", l'adaptation cinématographique d'une pièce à succès. Les Marilyn Monroe Productions et la Fox venaient d'arriver à un compromis, et Marilyn rentre triomphante, après un long exil d'une année à New York.
Les reporters de la presse et de la télévision guettent son avion au terminal d'American Airlines à Los Angeles. Un accueil tumultueux l'attend: des centaines de journalistes se sont rués sur le tarmac, et il y a une telle foule autour de l'aéroport que Marilyn est la dernière passagère à descendre, elle ne peut sortir qu'au bout de deux heures.

On the morning of February 25, 1956 , a limousine takes Marilyn Monroe at her New York apartment at 2 Sutton Place South to bring her to the airport. She is expected in Hollywood in two days to begin the pre-production of her first film for Fox signed with her new contract: "Bus Stop", the cinematographic adaptation of a successful play. The 'Marilyn Monroe Productions' and Fox has just arrived at a compromise and Marilyn returns triumphant after a long exile of one year in New York.
Reporters of the press and television await her plane at the American Airlines terminal in Los Angeles. A tumultuous welcome awaits her: hundreds of journalists rush to the tarmac, and there is such a crowd around the airport that Marilyn is the last passenger to alight, she can get out only after two hours.

> photographie de Leigh Wiener
 
 

> captures

Marilyn embrasse Roy Craft, du département publicitaire des studios, et rejoint la salle d'attente de l'aéroport pour la conférence de presse. Milton Greene l'accompagne.
Elle répond aux questions: "Oui", elle est un peu fatiguée; "Non", elle n'est pas amoureuse pour le moment "mais je n'y ai pas renoncé"; "Non" Milton Greene ne prend pas toutes les décisions la concernant, Marilyn est la présidente des MM Prod. et Greene le vice-président.
Marilyn ne souhaite pas être tournée en ridicule: elle a passé de longs mois à New York pour se perfectionner en tant qu'actrice, fréquentant les cours de l'Actors Studio; de plus, son partenariat avec Greene est moqué dans la pièce de Broadway "Will Success Spoil Rock hunter ?" (qui deviendra un film en 1957 avec Jayne Mansfield: "La Blonde Explosive"). Pour son retour à Hollywood, beaucoup pensent retrouver une "nouvelle Marilyn", qui apparaît en tailleur et cravate noirs et s'exprime d'une manière plus posée:

Déclarations:
"Je suis heureuse d'être de retour".
"J'éspère avoir grandi un peu, et je sais que je suis bien plus heureuse que lorsque je suis partie".
A la question "Etes-vous une nouvelle Marilyn ?" elle répond "Je suis la même. C'est juste l'habillement qui est différent !".
"Je préfère dire que j'ai l'approbation de mon réalisateur, car c'est vrai. C'est très important pour moi."

Marilyn hugs Roy Craft, from advertising department of studios, and joins the waiting room of the airport for the press conference. Milton Greene is with her.
She answers to the questions: "Yes", she is a little tired; "No", she is not in love for the moment, "but I don"t give up"; "No" Milton Greene doesn't take all decisions concerning her, Marilyn is the president of MM Prod . and Greene the vice president.
Marilyn doesn't want to be ridiculed: she spends several months in New York to perfect her as an actress, going to the Actors' Studio; Moreover, its partnership with Greene is laughed at the broadway play "Will Success Spoil Rock Hunter ?" (which will become a movie in 1957 with Jayne Mansfield). For hers return to Hollywood, many think finding a "new Marilyn ", who appears in a black suit and tie and speaks in a more sedate manner :

Statements:
"I'm happy to be back".
"I like to think I've grown up a little, and I know I'm much happier than when I left".
To the question "Is this a new Marilyn ?" she answers "I'm the same person. It's just a different suit !".
"I'd rather to say that I have the approval from my director, because it's true. It is very important to me."

> Conférence de presse

 



   


 






 

 

 > photographies de Leigh Wiener 

 > Conférence de presse - avec la journaliste Kendis Rochlen

> captures

> Conférence de presse - avec Milton Greene

 
 
 

> captures

> dans la presse
 

> video (couleur - au bas de l'avion) sur gettyimages

> video 1  (couleur - au bas de l'avion)

> video 2 -Fox Movietone (descente de l'avion, entrée aéroport)

> video 3 -Fox Movietone (muette - conférence de presse)

> video 4 -Fox Movietone (avec son - conférence de presse)

> video 5 - (avec son - extrait de la conférence de presse)

> video 6 - Informations USA (avec son - extrait interview)

>> sources:
Marilyn Monroe, Les inédits, de Marie Clayton. 
Les vies secrètes de Marilyn Monroe, d'Anthony Summers
Marilyn Monroe, de Barbara Leaming

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copyright text by GinieLand.

Le samedi 3 mars 1956, se tient une "press party" en l'honneur de Marilyn Monroe pour son prochain film "Arrêt d'Autobus", dans la maison où elle vit, louée par Milton Greene pour la durée du tournage, au 595 North Beverly Glen Boulevard à Los Angeles.
Photographies en noir et blanc de Earl Leaf.
On Saturday, March 3, 1956, helds a "press party" in honor of Marilyn Monroe for her upcoming film "Bus Stop" in the house where she lives, rented by Milton Greene during the filming of the movie, at 595 North Beverly Glen Boulevard in Los Angeles. 
Black and white photographs by Earl Leaf.

> Devant la porte / Mur

 
 

- photographies de Phil Stern -


 

> Debout


   
   

- avec les Soeurs Churchill -

- avec le photographe Earl Leaf -
 
 

   

> Assise
 
    
 






 

> Dans les escaliers

 
  

 

 



 
 
 

- photographies de Phil Stern -

- avec Joshua Greene, le fils de Milton- 
photographies de Milton Greene
 
   
 

> planches contact

- par Earl Leaf -

-par Phil Stern -

-par Milton Greene -
 

> dans la presse
 

 >> sources:
gettyimages.fr

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 Arrêt d'Autobus
Bande Annonce américaine

>> Video 

>> Captures 

Le 19 avril 1956, la Twentieth Century Fox envoie un courrier aux Marilyn Monroe Productions pour leur faire part des absences de Marilyn Monroe sur le tournage de "Arrêt d'Autobus" à cause des arrêts maladies de l'actrice et réclame la récupération des 9 jours de maladies.
On April 19, 1956, the Twentieth Century Fox sends a letter to the Marilyn Monroe Productions to inform them of the absences of Marilyn Monroe on the set of "Bus Stop", due to the diseases of the actress and claims the recovery of these 9 sick days.

Miss Monroe a été malade et incapable de rendre ses services dans notre film "Bus Stop" pour des périodes totalisant neuf jours, y compris aujourd'hui, et peut être frappé d'incapacité pour une ou plusieurs périodes. En ce qui concerne ces maladies, ce n'est pas notre intention présente, conformément à l'article vingt-sept de l'accord entre nous du 31 décembre 1955, de suspendre le fonctionnement dudit accord. Notre position actuelle, cependant, en ce qui concerne ces maladies, ne doit pas être interprété comme une renonciation de nos droits de vous demander de rendre les services de Mlle Monroe à notre disposition pendant une période ou des périodes équivalentes à des périodes de sa maladie, comme prévu par l'article sept de ladite convention,
Très sincèrement vôtre,
Twentieth Century-Fox Film Corporation
par Franck H. Ferguson (secrétaire adjoint).

Miss Monroe has been ill and unable to render her services in our motion picture "Bus Stop" for periods aggregating 9 days, including today, and may be incapacitated for a further period or periods. in respect to these illnesses, it is not our present intention, pursuant to Article Twenty-Seventh of the agreement between us dated December, 31, 1955, to suspend the operation of said agreement. Our present position, however, in respect of these illnesses is not to be construed as a waiver of our rights to require you to make Miss Monroe's services available to us for a period or periods equivalent to the aggregate periods of her illness, as provided for in Article Seventh of said agreement,
Very truly yours,
Twentieth Century-Fox Film Corporation
by Franck H. Ferguson (assistant secretary).

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 Arrêt d'Autobus
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Arrêt d'Autobus
Photos d'exploitation cinéma

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Green and Black-Sequined Leotard from 'Bus Stop'
Body vert et noir à paillettes de 'Bus Stop'

Le body a été conçu par le créateur et couturier de la 20th Century Fox, William "Billy" Travilla pour le film Bus Stop (Arrêt d'Autobus) tourné au printemps 1956. La plupart des tests costumes du film ont été réalisés le 3 février 1956 (voir photo ci-contre). Il s'agit du seul costume du film créé par Travilla: en effet, Marilyn Monroe avait refusé les autres costumes que Travilla avait conçu pour le film, qu'elle jugeait bien trop beaux pour son rôle de Cherie, une chanteuse paumée d'un petit cabaret miteux; mais seul ce body de danseuse qu'elle porte quand elle chante "That old Black Magic" est une création de Travilla pour le film.  

C'est un body justaucorps en satin vert avec des lanières noires, aux fines bretelles dorées doubles, dont la poitrine est recouverte d'un tissu doublé en résille, avec des lanières dorées retombant sous les seins et au bas du body; lanières cousues sur des paillettes dorées. Il moule les courbes du corps de Marilyn, accentuant sa fine taille. Il laisse entrevoir une partie du haut du dos nu et se ferme par une fermeture éclair dans le dos.
Le body se porte avec une longue tulle verte pailletée transparente qui se détache.
Marilyn le porte avec des bas résilles noirs, des chaussures dorées et de longs gants noirs dans la scène de chant du film. C'est une tenue caractéristique des filles de revue de cabarets, dont les paillettes accrochent la lumière des projecteurs.

> Marilyn porte la tenue dans une grande partie au début du film: dès sa première scène d'apparition dans le film, elle se change dans sa loge pour enfiler le body (scène 1), et dans le Blue Dragon Café (scènes 2) où elle chante "That Old Black Magic" sur la petite scène (scène 3), où la rejoint ensuite Bo - Do Murray (scène 3), qui va annoncer à Virgil -Arthur O'Connell- qu'il a trouvé son "ange" (scène 4):

puis au milieu du film, quand on retrouve Cherie -Marilyn- au Blue Dragon avec Vera et Virgil (scène 9) et où Bo va arracher la tulle du body amenant Cherie à s'enfuir par la fenêtre (scène 10), et elle rejoint la gare (avec la scène coupée des toilettes) où elle est rattrapé par Bo qui la force à monter dans le bus (scène 11): 

Et elle posa aussi pour de nombreux clichés publicitaires sous l'objectif de Milton Greene:

> On retrouve le body trois ans plus tard, portée par l'actrice Leslie Caron dans le film "The Man Who Understood Women" réalisé par Nunnaly Johnson et sorti sur les écrans américains le 2 octobre 1959; l'actrice le porte sans la tulle, avec des chaussures noires; et les lanières aux épaules ont changé (elles ne sont plus doubles et dorées, mais une lanière noire):

> Un an après la mort de Marilyn, en 1963, le body est stocké dans les placards de la Fox. Le magazine Paris Match du 17/08/1963 explique que c'est Mme Olie Hugues, costumière à la Fox, qui a connu Marilyn, qui gère le stock des costumes de films. Et le body de "Bus Stop" aurait alors déjà été porté par une vingtaine d'autres filles.

> Le body aurait ensuite été donné par la Fox à un magazine, qui l'offrait en cadeau à celle qui écrirait dans une lettre "son utilisation la plus originale et imaginative" du costume. C'est une adolescente qui l'avait gagné, déclarant vouloir le porter à l'anniversaire de son grand-père. 

> Puis, le body est vendu lors d'une vente aux enchères organisée par Christie's en août 1975 à Londres; et c'est Jane Keiren, qui travaille aux relations publiques de Christie's, qui porte le body, avec une tulle noire transparente, dans une rue de Londres:

- une mannequin portant le body pour Christie's-

> On retrouve à nouveau le body dans une vente aux enchères, toujours organisée par Christie's, en août 1989; présentée par une sosie de Marilyn, Katie Labourdette, il est vendu pour la somme de 19 000 dollars:

> Le body est présenté à l'exposition organisée à Jersey et consacrée à Marilyn Monroe du 25 mars au 31 décembre 2009 , et dont tous les costumes de cette expo appartenaient au collectionneur David Gainsborogh-Roberts:

> Puis en 2011, deux événements mettent en lumière le body:
- D'abord, à l'exposition organisée à Hollywood Icon à Bath, en Angleterre, du 12 mars au 31 octobre 2011;
- Puis, il est vendu aux enchères Debbie Reynolds "The Auction Part II" le 3 décembre 2011, pour la somme de 230 000 Dollars.

>> Ce qui nous amène à nous demander s'il existerait deux versions de ce body: un appartenant à David Gainsborogh-Roberts (celui vendu aux enchères de Christie's en 1975 et 1989, et présenté aux expos de 2009 et 2011; avec les lanières doubles et or) et l'autre vendu par Debbie Reynolds (qui avait du l'acquérir dans les années 1970s; avec les lanières noires, porté par Leslie Caron). William Travilla avait-il créé deux costumes parfaitement identiques pour le film ? Les lanières ont-elles été modifiées ? Ou le deuxième body est-il une réplique de celui utilisé dans le film, où seules les lanières aux épaules sont différentes ?

> article de presse
 

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 Le 8 mars 1956, Marilyn Monroe et Don Murray dans les studios de la 20th Century Fox à Hollywood, avant leur départ pour Phoenix, Arizona (le 15 mars), en marge du tournage du film "Arrêt d'Autobus". 
 In March 8, 1956, Marilyn Monroe and Don Murray in the 20th Century Fox Studios in Hollywood, before leaving for Phoenix, Arizona (on March 15) for the filming of "Bus Stop".
> voir les photographies de Marilyn et Don sur le tournage de Bus Stop 

> photo de presse
 

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Khaki Lace Top and Black Skirt from 'Bus Stop'
Blouse kaki et Jupe noire de 'Bus Stop'

Beaucoup ont longtemps pensé que la tenue avait été conçue par le créateur et couturier de la 20th Century Fox, William "Billy" Travilla pour le film Bus Stop (Arrêt d'Autobus) tourné au printemps 1956. Cependant, il semblerait que Marilyn avait refusé les costumes de Travilla pour le film, qu'elle considérait bien trop beaux pour son rôle de Cherie, une chanteuse paumée d'un petit cabaret miteux, excepté le body de danseuse qu'elle porte quand elle chante "That old Black Magic" qui serait bien une création de Travilla pour le film; et qu'elle avait alors emprunté au département costumes de la Fox les autres tenues qu'elle porte dans le film. Or, on découvre -à tort- le nom de Travilla comme étant le créateur de cette tenue (blouse et jupe) pour les photographies des tests costumes qu'elle a fait le 3 février 1956: 

> Marilyn porte la tenue dans une grande partie du film: dans la fameuse scène de la compétition de rodéo puis toutes celles dans l'auberge restaurant de Grace (scénes 7, 8, et de 13 à 17):

 La Blouse

Le chemisier - blouse est de couleur vert kaki, doublé d'un tissu en dentelles noires transparent, qui dessine des motifs géométriques. Les manches sont courtes, et chacune d'elle est resserrée par une cocarde verte qui se noue, tout comme au décolleté, resserré par un cordon vert, que Marilyn a noué en corcarde et laisse pendre les extrémités.

> Le 15 avril 1956, Marilyn Monroe pose dans les décors de la Fox, pour des portraits publicitaires sous l'objectif de Milton Greene; elle porte la blouse de "Bus Stop" dans la séance nommée "Hooker Sitting", mais la jupe est différente (dans le film, c'est une jupe droite à gros boutons, alors que pour la séance 'Hooker', elle porte une jupe plissée évasée et ouverte jusqu'en haut):

> La blouse n'est pas une création pour le film "Bus Stop" et Marilyn l'a bien emprunté au département costumes des studios de la Fox. En effet, la blouse est portée par l'actrice Susan Hayward dans le film "With a song in my heart" ("Un refrain dans mon coeur") réalisé par Walter Lang et sorti sur les écrans américains le 4 avril 1952, et c'est le couturier Charles Le Maire qui était chargé de la création des tenues de ce film.

> Après le tournage de "Bus Stop", la blouse fut donnée au magazine Picture Show and Film Pictorial et a été gagnée par l'une de ses lectrices lors d'un concours.

>> Par la suite, la blouse fut vendue au enchères: d'abord, en 1988, par Sotheby's où c'est la sosie de Marilyn, Kay Kent, qui défila dans l'assistance en portant la blouse, qui fut rachetée par un homme d'affaire, Patrick Mills, pour la somme de 12 600 dollars, qui l'avait achetée pour sa fille de 16 ans qui souhaitait faire carrière au cinéma et dans la musique (voir l'article sur apnewsarchive.com):

>> Video "Blouse Auction 1988"
 

>> La blouse et la jupe se retrouvent encore aux enchères les 13 et 14 mars 2000, aux "Butterfields Auctioneers"sur Sunset Blvd à Hollywood. le costume de 'Bus Stop' étant estimé entre 15 000 et 25 000 $ (la robe de 'River of No Return' entre 30 000 et 50 000 $, et celle de 'Gentlemen Prefer Blondes' entre 15 000 et 25 000 $). 

>> Puis la blouse a changé à nouveau de propriétaire; elle appartient aujourd'hui à David Roberts qui l'a prêtée pour l'exposition consacrée à Marilyn Monroe et organisée à Jersey en 2009:

La sosie de Marilyn, Suzie Kennedy, l'a aussi portée pour une séance de photos en 2009:

Inspirations

> L'actrice Jayne Mansfield porte une robe noire lors de son voyage promotionnel en Europe en 1957 dont le buste de la robe est fortement inspiré par la blouse: tissu noir en dentelles, au même décolleté. Photographies de Jayne prises le 26 juin 1957 à l'hôtel Dorchester de Londres en Angleterre; puis en France; et enfin, le 5 octobre 1957 à Frankfurt en Allemagne:

> La chanteuse et actrice Madonna copie des photos célèbres de Marilyn Monroe pour l'édition "Vanity Fair" d'avril 1991, sous l'objectif de Steven Meisel. Et pour cette séance, elle reprend la pose de la séance "Hooker" de Marilyn:

  La jupe

C'est une longue jupe noire droite et très près du corps, voire même moulante. Elle dessine littéralement les courbes de Marilyn. D'un tissu satiné, elle comporte huit gros boutons noirs sur le devant, et elle est fendue dans le bas. Marilyn la porte avec une ceinture noire, dont la boucle est aussi noire.

> On retrouve la jupe trois ans plus tard, portée par l'actrice d'origine suédoise May Britt dans le film "The Blue Angel" ("L'ange bleu") réalisé par Edward Dmytryk et sorti sur les écrans américains le 4 septembre 1959; l'actrice la porte non boutonnée, afin que la jupe soit fendue jusqu'en haut, pour accentuer le côté sexy de la tenue:

> article de presse

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Marilyn and Me, John Stephens on filming Bus Stop in Sun Valley

by Jennifer Tuohy
online blog.sunvalley.com

The Valley Sun introduces a new series from guest blogger Jennifer Tuohy. In Stories from the Staff, she highlights the stories of former employees, talking about their time at Sun Valley and where their Sun Valley experience has led them. In this two-part opener she profiles John M. Stephens, a famed cinematographer who worked as a photographer for Sun Valley from 1955 to 1959. His groundbreaking career included such movie classics as Grand Prix, South Pacific, Titanic, ET, Field of Dreams and Indiana Jones.

John M. Stephens, the famed cinematographer who got his start in Sun Valley. 

One evening in 1956 a 24 year-old kid found himself sitting in The Ram drinking with the cast and crew of a big Hollywood motion picture. One of his companions, chatting and laughing along with the grips, gaffers and cameramen of Bus Stop, was Marilyn Monroe.

Since the moment The Lodge opened its doors in 1936, Sun Valley has welcomed countless Hollywood stars. But stories of the ski resort launching Hollywood careers are few and far between. For the young John M. Stephens, sitting in The Ram that night was not only a dream come true, it was the start of a long, glittering and hugely successful career as a celebrated cinematographer. And it all began in Sun Valley.

A few months earlier, Stephens had been just another kid fresh off a Navy ship looking for a job. He knew what he wanted to do, he wanted to shoot pictures. The Navy had given him a valuable skill, the ability to shoot pictures in extreme, hair-raising conditions. So far, he had been able to apply that skill to the sport of skiing – photographing his pal Doug Pfeiffer at the ski resort he founded in Southern California, Snow Summit. But it wasn’t Hollywood.

After being unceremoniously booted out of the Motion Picture Cameraman Union office, with the words “You’ll never work in this town” ringing in his ears, he joined Pfeiffer on a trip to Sun Valley, Idaho, where the skiing legend wanted to shoot pictures for his new book Skiing With Pfeiffer.

“I went up there with him,” said Stephens, now 80, from his home in Laguna Niguel. “And while Doug went off skiing I went to the publicity department.” He met with Sun Valley’s publicity guru Dorice Taylor and showed her his book of ski action photography. Within hours he was hired.

“They gave me a room in the basement of The Lodge and tried me out that winter.” he said. “I took a lot of  publicity pictures of the socialites that came up, Hollywood people, shooting pictures to send to hometown papers. I’d follow guests around and do a ski action book for them of their vacation. Skiing all the time with a camera.”

Stephens spent a spell in the Sun Valley hospital after breaking his leg during one of the 3 winters he spent photographing for the resort.

After a few weeks of shooting the likes of Gary Cooper, Leif Odmark and Sigi Engl on skis, opportunity came barreling over the mountain. “When the production crew for Bus Stop came up to Sun Valley to shoot, I was sent up to North Fork to take publicity shots of the production,” Stephens said. “I took a lot of pictures of Marilyn up there around Galena Summit and at the North Fork gas station. One day an assistant cameraman took sick and they asked me if I’d help them out for a few days. Dorice said it was okay, as long as I could still shoot pictures for Sun Valley, so I ended up working for them as a cameraman, holding the slate.” 

 
Stephens captured this iconic image of Marilyn Monroe while she was shooting Bus Stop in Sun Valley. "We got to be friends on the set," he said. "She'd come up to talk to me, she was very friendly and very nice."

 While the job wasn’t particularly glamorous, it opened up the closed world of the Hollywood studio system to Stephens. The crew took him under their wing, showing him how to operate the equipment and teaching him the basics of a cameraman’s job.

When another production crew rolled into town a few weeks later, Stephens was ready for them. They were looking for someone skilled and fit enough to ski with a new 70mm widescreen camera that weighed 25 lb, to shoot a promotional film for the first widescreen picture of its kind, Oklahoma. The shots of skiing in Sun Valley feature Trail Creek Cabin, Lookout and some excellent slope and tree skiing down Baldy in the 50s, all filmed by Stephens.

With two Hollywood flicks under his belt, he headed back to the union office and walked out with his coveted card. His next stop was to look up his Bus Stop friends at 20th Century Fox. They introduced him to the head cameraman who hired Stephens as 2nd assistant cameraman on South Pacific.

He went back to Sun Valley for two more winters following his Hollywood breakthrough, and today he says he owes it all to the little mountain town. “It was in Sun Valley that it all got going, Got me into the union and started a career that has been spectacular,” Stephens said.

“John Stephens has gone where the action is,” said the Society of Operating Cameramen in 1994 when it gave him the Technical Achievement Award for developing the first remotely controlled pan and tilt head camera on the Oscar-winning Grand Prix. “A top second unit cameraman and director he has photographed some of the most exciting images ever recorded on film. From breaking new ground on Grand Prix to the exciting bicycle chase in Steven Spielberg’s ET, John has photographed the action from virtually every kind of vehicle, from lear jets to helicopters. (He has survived three helicopter crashes).”

The summer after his final Sun Valley ski season, he was hired to work on Lets Make Love. On his first day on set he was standing behind the camera when a pair of hands slipped over his eyes. “Well, well,” an unmistakable voice said into his ear. “Now what are you doing here?” It was Marilyn.