Les posts sur la suite de la collaboration entre Milton Greene et Marilyn Monroe ont été mis à jour: ajout et réorganisation des photographies et des informations liées aux séances.
The posts of the following collaboration between Milton Greene and Marilyn Monroe have been updated: addition and reorganization of photographs and information related to the sessions.

Après leurs premières séances photos (en septembre et octobre 1953), un lien mêlant affinités artistiques et amitié s'est créé entre le photographe Milton Greene et l'actrice Marilyn Monroe. Mais ce n'est qu'un an après qu'ils se retrouvent, en septembre 1954.
En effet, le studio et l'activité de Milton sont basés à New York et au cours de l'année 1954, Marilyn était surtout sur la côté ouest, à Los Angeles et a aussi voyagé hors du territoire: elle fréquente le joueur de base-ball Joe DiMaggio qu'elle épouse le 14 janvier et part en lune de miel au Japon en février, puis enchaîne avec une tournée de chant en Corée pendant 4 jours où étaient basés des soldats américains. Le couple est de retour sur le sol américain le 23 février. Elle reste près d'Hollywood pour sa carrière: elle reçoit des prix, participe à un show radiophonique, tout en connaissant des déboires avec la Fox (elle est suspendue en avril car refuse les rôles que les studios lui proposent). Après avoir trouvé un accord, elle tourne "La Joyeuse Parade" en juin et juillet, un rôle insipide qu'elle accepta à la seule condition de pouvoir faire partie de la distribution de "Sept ans de réflexion".
Et c'est dans ce contexte qu'elle arrive à New York le 9 septembre 1954, pour tourner des scènes extérieures de ce film qui lui tient à coeur. Son accueil à New York est chaleureux et parmi les photographes qui la suivent dans ce tourbillon figurent ceux en qui elle fait confiance: Sam Shaw et Milton Greene. Milton va ainsi la photographier dans l'intimité, sans maquillage, à l'hôtel Saint Regis; il va l'accompagner à un dîner au restaurant Sardi's et sera présent aussi sur le tournage des scènes filmées dans New York. Et au cours de ce mois de septembre, ils en profiteront pour organiser des séances nocturnes dans le studio de Milton situé au 480 Lexington Avenue: les séances de la "Ballerine", de la "Robe Dorée" et du fauteuil en "Osier" sont les premières séances où Marilyn pose dans le studio personnel de Milton.
Milton devient un ami de plus en plus proche de Marilyn: il ira aussi à Los Angeles en décembre et la suivra dans ses sorties: à une soirée chez un attaché de presse et au club Mocambo, au palm Spring Racquet Club, à la fête d'anniversaire de Sammy Davis Jr. Et il la photographiera dans son quotidien: elle prendra la pose devant sa Cadillac, faisant se maquiller par Whitey Snyder, à cheval dans un ranch; et ayant divorcé entre temps de DiMaggio (en octobre), Marilyn passera les fêtes de fin d'année avec les amis et la famille des Greene, chez Milton et sa femme Amy dans le Connecticut, sur la côte est, chez qui elle s'est installée, car elle a quitté Hollywood et la Fox sans le dire à personne, voyageant sous un pseudo "Zelda Zonck". C'est le début d'une nouvelle vie pour Marilyn, dans laquelle Milton va tenir un rôle important.

After their first photo sessions (in September and October 1953), a link mixing artistic affinities and friendship was created between photographer Milton Greene and actress Marilyn Monroe. But it was only a year after they met again, in September 1954.
Indeed, Milton's studio and activity were based in New York and during 1954, Marilyn was mainly on the west side, in Los Angeles and also traveled out of the territory: she frequents the baseball player Joe DiMaggio whom she marries on January 14 and leaves on honeymoon in Japan in February, then continues with a tour of song in Korea for 4 days where American soldiers were based. The couple returned to American soil on February 23. She stayed near to Hollywood for her career: she received several awards, participated in a radio show, while experiencing setbacks with Fox (she was suspended in April because she refused the roles that the studios offered her). After having found an agreement, she played in "There's no business like show business" in June and July, a tasteless role which she accepted on the only condition of being able to be part of the cast of "The Seven Year Itch".
And it is in this context that she arrives in New York on September 9, 1954, to shoot exterior scenes of this film which is close to her heart. Her welcome to New York is warm and among the photographers who follow her in this whirlwind are those in whom she trusts: Sam Shaw and Milton Greene. Milton will photograph her privately, without makeup, at the Saint Regis Hotel; he will be with her to a dinner at Sardi's restaurant and will also be present on the set of scenes filmed in New York. And during this month of september, they will take the opportunity to organize night sessions in Milton's studio located at 480 Lexington Avenue: the sessions of the "Ballerina", the "Golden Dress" and the "Wicker" armchair are the first sessions where Marilyn poses in Milton's personal studio.
Milton becomes a closer and closer friend to Marilyn: he will also go to Los Angeles in December and follow her on her outings: at an evening with a press officer and at the Mocambo club, at the Palm Spring Racquet Club, at the party of Sammy Davis Jr. 's birthday. And he will photograph her in his daily life: she will pose with her Cadillac, having makeup done by Whitey Snyder, riding on a ranch; and having divorced meanwhile from DiMaggio (in October), Marilyn will spend the holiday winter season with friends and family of the Greene's, at Milton and wife Amy's in Connecticut, on the east coast, with whom she is installed, because she left Hollywood and Fox without telling anyone, traveling under the pseudonym "Zelda Zonck". It's the beginning of a new life for Marilyn, in which Milton will play an important role.

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Les "séances" photos de Marilyn par Milton Greene en 1954
The photos "sessions" of Marilyn by Milton Greene in 1954

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- New York -

>  09/09/1954, Arrivée à New York
Marilyn à l'hôtel Saint Regis, vêtue de sa robe crème
puis prenant son petit déjeuner en ensemble Jax au naturel, sans maquillage
Marilyn at the Saint Regis hotel, wearing her cream dress
then having breakfast in a Jax clothe naturally, without makeup
 

>  09/09/1954, Conférence de presse
Séance "Candids": Marilyn au restaurant Sardi's
"Candids" Sitting: Marilyn in the Sardi's Restaurant
 

>  10/09/1954, New York - Ballerina par Milton Greene
Séance culte de Marilyn vêtue d'une robe tutu
Worship sitting of Marilyn wearing a tutu dress
 

>  10/09/1954, New York - Gold Dress par Milton Greene
Séance moins connue de Marilyn en robe blouse dorée
Lesser-known sitting of Marilyn in a golden blouse dress
 

>  13/09/1954, New York - Wicker par Milton Greene
Marilyn assise dans un fauteuil Pomare en ensemble bleu de Jax
Marilyn seated in a Pomare armchair in a blue clothe by Jax
 

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- Tournage de "The Seven Year Itch" à New York -

>  15/09/1954 NYC - Sur le tournage de The Seven Year Itch partie 2
Tournage de la célèbre scène tournée au croisement de Lexington Avenue
(où se trouve les studios de Milton) de la robe de Marilyn qui se soulève.
On the set of the famous scene filmed at the intersection of Lexington Avenue
(where Milton's studios are located) of Marilyn's dress which is lifted.
>  15/09/1954 NYC - Sur le tournage de The Seven Year Itch partie 3
Après le tournage en extérieur, repos au Trans-Lux Theatre
After filming outdoors, a rest at the Trans-Lux Theater
 

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 - Tournage de "The Seven Year Itch" à Hollywood -

>  Sur le tournage de The Seven Year Itch 9
Tournage de la scène de pub "Dazzledent"
Shooting of the pub scene "Dazzledent"
>  Sur le tournage de la scène coupée de Seven Year Itch
Tournage d'une scène non gardée au montage, Marilyn vamp façon Mae West
Filming a scene doesn't insert in the final editing, a Vamp Marilyn in a Mae West style
 

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- Los Angeles -

>  1954, Los Angeles - Black Cadillac par Milton Greene
Marilyn se tient dans une rue de L.A. devant sa Cadillac noire
Marilyn stands in an L.A. street in front of her black Cadillac
 

>  1954 - Make Up par Milton Greene
Marilyn se fait maquiller par Whitey Snyder dans sa loge
Marilyn gets makeup by Whitey Snyder in her dressing room
 

>  1954 - Ranch par Milton Greene
Marilyn et Milton sont dans un ranch
Marilyn and Milton are in a ranch
 

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- Connecticut -

>  Décembre 1954, Connecticut - Noël chez les Greene
Moment d'intimité où Marilyn fête Noël chez les Greene
Intimate moment where Marilyn celebrates Christmas at the Greene's home 

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Séance du siège en osier
Sitting of the Wicker Chair

La séance "en osier" de Marilyn Monroe photographiée par Milton Greene à New York en septembre 1954 la représente assise sur un siège en osier.
The "Wicker" sitting of Marilyn Monroe photographed by Milton Greene in New York in September 1954 depicts her sitting on a wicker chair, called peacock chair.

Milton Greene la photographie le 10 septembre 1954 pour la désormais célèbre séance en tutu de ballerine, où Marilyn prend appui, puis s'asseoit sur un siège en osier.
Milton Greene photographs her on September 10, 1954 for the now famous ballerina session, where Marilyn leans and sits down on a wicker seat.

Marilyn reprendra la pose dans un siège en osier blanc, sous l'objectif de Cecil Beaton et de son assistant Hans Knopf le 22 février 1956 à l'hôtel Ambassador de New York.
Marilyn will strike a similar pose in a white wicker chair, photographed by Cecil Beaton and his assistant Hans Knopf on February 22, 1956 at the Ambassador Hotel in New York.

Il s'agit de fauteuils d'origine Tahitienne, appelés fauteuils Pomare. Avec son allure de "trône", qu'il tient de ses origines car était l'assise des rois de Tahiti (la dynastie des Pomare, d'où il tient son nom), il fait son apparition à la fin du XIXème siècle, quand le prince Hinoï, neveu de Pomare V (le dernier roi de la dynastie des Pomare), meurt dans l'un de ces fauteuils.
Mi-élégant, mi-décontracté, son dossier est plus ou moins haut et évasé, l'osier est travaillé et ajouré par des lignes entrelacées formant des jeux géométriques, figuratifs ou non.
These are chairs of Tahitian origin, called Pomare armchairs. With its appearance of "throne", which it holds from its origins because it was the seat of the kings of Tahiti (the Pomare dynasty, from which it takes its name), he made its appearance at the end of the XIX century, when Prince Hinoï, nephew of Pomare V (the last king of the Pomare dynasty), dies in one of these armchairs.
Mid-elegant, half-relaxed, with its backrest is more or less high and flared, the wicker is worked and perforated by intertwined lines forming geometric shapes, figuratives or not.

Hollywood et le cinéma européen, autant que les photographes, vont se l'approprier; déjà au début du XXème siècle (dès les années 1920s), des femmes sont photographiées assises dans un grand siège en osier.
Hollywood and european cinema, as much as photographers, will appropriate it; already in the early twentieth century (years 1920s), women are photographed sitting in a big wicker seat.

- Norma Talmadge, 1920s -
 

- Katharine Hepburn, 1935 -
 

- Mary Astor, 1937 -
 

- Patricia Dane, 1944 -
 

- Valentina Cortese, 1949 -
  

Peu d'hommes sont photographiés assis dans une chaise en osier; ce petit fauteuil reste principalement "féminin" dans l'iconographie.
Few men are photographed sitting in a wicker chair; this little chair remains mainly "feminine" in the iconography.

- Truman Capote, 1959 -
 

- Robert Plant, 1970 -
  

L'assise du fauteuil en rotin va devenir un accessoire très utilisé dans la photographie mettant en scène les plus belles femmes du monde entier: actrices, chanteuses et mannequins.
The seat of the rattan chair will become a widely used accessory in the photography featuring the most beautiful women in the world: actresses, singers and models.

- Doris Day, 1955s -
   

- Elizabeth Taylor, 1955s -
 

- Diana Dors, 1956 -
   
   

- Jill Saint John, 1957 -
 

- Bette Davis, 1960s -
 

- Natalie Wood, 1960s -
 

- Virna Lisi, 1960s -
 

- Zsa Zsa Gabor, 1960s -
  

- Romy Schneider, 1963 -
  

- Brigitte Bardot, 1964 -
   

- Carolyn Jones, "The Addams Family", 1965s -
 

- Jean Shrimpton & Cecil Beaton, 1965 -
 

- Claudia Cardinale - 1960s -
 

- Audrey Hepburn, septembre 1966, William Klein -

 
   

- Hailey Mills, 1967 -
 

- Sharon Tate, 1967s -
 

- Brigitte Bardot, 1967 -
 
 

- Brigitte Bardot, 1968 -
   
   

- Marlène Jobert, 1968 -
 

 - Marianne Faithfull, fin 1960s -
 

L'actrice Sylvia Kristel va érotiser le fauteuil en rotin: elle y est représentée dénudée sur l'affiche du film érotique français Emmanuelle en 1974 (film qui va connaître un succès mondial). A partir de cette photographie iconique qui va devenir culte, le fauteuil en rotin devient alors indissociable de la féminité et la sensualité et l'incarnation des moeurs libérées et de la vie de bohème des années 1970s; et il est désormais nommé et connu sous le nom du "fauteuil d'Emmanuelle" !
The actress Sylvia Kristel will eroticize the rattan armchair: she is represented naked on the poster of the French erotic film Emmanuelle in 1974 (a film that will be a worldwide success). From this iconic photograph that will become cult, the rattan armchair becomes inseparable from femininity and sensuality and incarnation of liberated mores and bohemian life of the 1970s; and it's now named and known as the "Emmanuelle's chair" !

- Sylvia Kristel, "Emmanuelle", 1974 -
 
  

  - Dolly Parton, 1970s -
 

- Françoise Hardy, 1970s -
 

- Suzanne Somers, 1970s -
 

- Diana Ross, 1970s -
 

- Juliet Prowse, danseuse et actrice, 1970s -
 

- Mannequins, 1970s -
     
   

- Al Green, 1972, illustration de son album -
 

- Romy Schneider en famille 1979 -
 

- Michelle Obama, 1980s -
 

- Ornella Mutti, 1980s -
 

- David Bowie, 1980s -
 

- Kate Bush, 1980s -
 

- Marc Bolan, 1983, illustration de son album -
 

- Cat Power, 1990s -
  

- Pamela Anderson, 1995s -
 

Dans les années 2000s et 2010s, des mannequins sont représentées assises dans un siège en rotin pour souvent illustrer une mode à tendance hippie ou folk. Le fauteuil reste indémodable dans les intérieurs à tendance déco, qu'il soit placé dans une chambre ou dans un salon, ou à l'extérieur sur une terrasse ou dans une véranda, et comporte des connotations bohèmiennes d'authenticité, par son aspect vintage et de sensualité par l'imagerie d'Emmanuelle.
In the years 2000s and 2010s, models are represented sitting in a rattan seat to often illustrate a trend with hippie or folk tendency. The armchair is timeless in deco-style interiors, whether in a bedroom or in a living room, or outside on a terrace or veranda, and has Bohemian connotations of authenticity, with its vintage look and sensuality through Emmanuelle's imagery.

- Mannequins, 2000s / 2010s -
 
 
   
   

- Madonna, 2000s -
 

- Zella Day, 2010s -
 

- Sienna Miller, 2010s -
 

- Kylie Minogue, 2010s -
 
 
 

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Le 10 juillet 2019 à 19h, a eu lieu le vernissage de l'exposition consacrée à Marilyn Monroe à Paris, intitulée "Divine Marilyn".

Pour le lancement de l'ouverture de l'expo, plusieurs personnalités étaient présentes pour cet événement:

Joshua Greene (fils de Milton Greene)

Joshua Greene et Suzie Kennedy
  

Suzie Kennedy (sosie professionnel de Marilyn)
 
 

Edie et Meta Shaw (filles de Sam Shaw)
 

photo de groupe
 Joshua Greene, Suzie Kennedy, Edie & Meta Shaw
   

Hugues Aufray (chanteur) et sa maîtresse:
   

Gilles Lhote (biographe de Johnny Hallyday)
 

Stephane de Bourgies (photographe)
 

Tony Franck, Patrice Gaulupeau, Hugues Aufray
  

source images:
purepeople.com

Rappel sur le blog: les informations sur
l'exposition Divine Marilyn

Exposition Divine Marilyn
du 9 juillet au 22 septembre 2019
Galerie Joseph, 116 rue de Turenne, 75003 Paris

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Les posts sur la deuxième collaboration entre Milton Greene et Marilyn Monroe ont été mis à jour: ajout et réorganisation des photographies et des informations liées aux séances.
The posts on the second collaboration between Milton Greene and Marilyn Monroe have been updated: addition and reorganization of photographs and information related to the sessions.

Un mois après leurs premières séances photos organisées pour le magazine Look, le photographe Milton Greene et Marilyn Monroe sont invités en octobre 1953 chez Joseph M Schenck, producteur et co-fondateur des studios de la 20th Century Fox. Quatre séries de photos sont prises durant ce week-end.
One month after their first photos shoots for Look magazine, photographer Milton Greene and Marilyn Monroe are invited in October 1953 at Joseph M Schenck's guest house, producer and co-founder of 20th Century Fox Studios. Three series of photos are taken during this weekend.

 Les quatre "séances" de la deuxième collaboration entre Milton et Marilyn
The four "sessions" of the second collaboration between Milton and Marilyn

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>  Octobre 1953, Los Angeles - Schenck House par Milton Greene - serie 1
Marilyn en chemisier blanc et pantalon noir,
prend la pose devant une statue, au téléphone et sur un sofa
Marilyn in white blouse and black pants,
poses in front of a statue, on the phone and on a sofa
 

>  Octobre 1953, Los Angeles - Schenck House par Milton Greene - serie 2
Marilyn en chemisier et pantalon rayé,
prend des poses décontractées buvant un verre dans un sofa et au téléphone
Marilyn wearing a blouse and striped pants,
takes casual poses drinking in a sofa and on the phone
  

> Octobre 1953, chez Schenck - Bed par Milton Greene
Série "au lit", Marilyn dans le lit, et boit dans une tasse de cuivre
"Bed" sitting, Marilyn in the bed, and drinks in a copper cup
  

> Octobre 1953, chez Schenck - Umbrella par Milton Greene
Série de "l'ombrelle", Marilyn prend son petit-déjeuner
"Umbrella" sitting, Marilyn takes her breakfast 
 

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Les posts sur la première collaboration entre Milton Greene et Marilyn Monroe ont été mis à jour: ajout et réorganisation des photographies et des informations liées aux séances.
The posts on the first collaboration between Milton Greene and Marilyn Monroe have been updated: addition and reorganization of photographs and information related to the sessions.

Fleur Cowles, la rédactrice en chef du magazine Look souhaite faire un article sur le cinéma dans une prochaine édition du magazine. Elle demande au photographe Milton Greene de s'occuper des séances photos avec Marilyn Monroe.
Milton photographie pour la première fois Marilyn Monroe le 2 septembre 1953, le lendemain de son retour au Canada où elle a tourné les extérieurs du film "La rivière sans retour": Marilyn porte encore un bandage à sa cheville gauche suite à l'entorse qu'elle s'est faite sur le tournage. Milton fait plusieurs séances dans les studios photos du magazine Look à Los Angeles mais aussi à l'extérieur (Laurel Canyon, studios de la Fox sur le tournage de "Rivière sans retour" et dans les locaux de Look) les jours suivants. Très satisfaite du travail de Milton, cette première collaboration marque aussi le début d'une amitié durable.
Fleur Cowles, the editor-in-chief of Look magazine, wants to make an article about cinema in a future edition of the magazine. She asks photographer Milton Greene to take photo sessions with Marilyn Monroe.
Milton first photographs Marilyn Monroe on September 2, 1953, the day after she came back from Canada where she shot the exterior scenes of the movie "River of no Return": Marilyn still wears a bandage in her left ankle after sprained it was done on the set. Milton does several sessions in the studios of Look magazine in Los Angeles but also outside (Laurel Canyon, on the Fox's studio set of "River of no return" and in the office of Look) the following days. Very satisfied with Milton's work, this first collaboration also marks the beginning of a lasting friendship.

Les six "séances" de la première collaboration entre Milton et Marilyn
The six "sessions" of the first collaboration between Milton and Marilyn

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>  02/09/1953, Los Angeles - Mandolin par Milton Greene
Jour 1: "Mandoline" est la première séance qu'ils font ensemble
dans les studios du magazine Look
Day 1: "Mandolin" is the first session they do together
in the studios of Look magazine

> 02/09/1953, Los Angeles - Evening Dress par Milton Greene
Jour 1: "Evening Dress", deuxième séance, dans les studios de Look
Day 1: "Evening Dress", second session, in Look Studios

>  02/09/1953, Los Angeles - Nude par Milton Greene
Jour 1: "Nude" est la troisième séance, dans les studios de Look
Day 1: "Nude" is the third session, in Look Studios

> 03/09/1953, Los Angeles - Tree par Milton Greene
  Jour 2: "Tree" est une séance improvisée dans la nature
Day 2: "Tree" is an improvised session in nature

> 03/09/1953, Los Angeles - Rock par Milton Greene
Jour 2: "Rock", séance dans la nature
Day 2: "Rock", sitting in nature

> Septembre 1953, Los Angeles - Candids par Milton Greene
Jours suivants: des instantanés pris en dehors des séances officielles
Next days: snapshots taken as an anside of official sessions

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     Du 9 juillet au 22 septembre 2019, exposition Divine Marilyn à la Galerie Joseph de Paris. 

Pour la première fois en France, cette grande exposition sur 850m2 regroupera les trois plus grands noms de la photographie américaine : Sam Shaw, Milton Greene et Bert Stern - qui ont immortalisé Marilyn Monroe à différentes époques de sa vie au travers de près de 200 photos ou documents. 
Elle sera réalisée avec la collaboration de Meta et Edith Shaw, filles de Sam Shaw ; Joshua Greene, fils de Milton Greene, et Olivier Lorquin, Président de la Fondation Dina Vierny – Musée Maillol pour Bert Stern.

L’exposition visera à montrer à travers des clichés inédits que Marilyn était loin d’être la « Pin-up blonde » qu’elle prétendait être et qui lui avait servi de masque lors de chaque sortie publique, mais qu’elle était également une femme enjouée et vraie, loin de l’image à laquelle elle est souvent rattachée.
Marilyn a réussi à construire sa propre histoire et sa légende, au-delà de l’image emblématique que les industries de la publicité et du cinéma ont fait d’elle.

 Sam Shaw

De 1952 à 1962, Sam Shaw capture un grand nombre de clichés de la vie privée de la pin-up, notamment son quotidien de jeune épouse auprès du dramaturge Arthur Miller, une période où elle semble comblée de bonheur.
50 photos respirant la simplicité seront exposées dans ce corner, mais aussi des clichés emblématiques, comme celui de Marilyn retenant l’envolée de sa robe blanche au-dessus d’une bouche de métro à New York, sur le tournage du film de Billy Wilder « Sept ans de réflexion ».
nb: Meta et Edith Shaw, filles de Sam Shaw, seront présentes au vernissage.

Milton Greene

  Un autre corner mettra en avant 50 photos du photographe Milton Greene. Des clichés iconiques qui ont fait le tour du monde comme ceux de la star en tenue de ballerine.
Grâce à son travail tout en finesse et en élégance, Milton Greene rappelle la capacité de cette femme aux mille visages à changer de personnage avec un naturel qui étonne.
nb: Joshua Greene, le fils de Milton sera présent au vernissage.

Bert Stern

  Mondialement connu pour avoir été le dernier photographe à immortaliser Marilyn Monroe, Bert Stern sera également à l’honneur à travers l’exposition de douze tirages grands formats de la « dernière » séance photo de Marilyn qu’il réalise pour Vogue en 1962, quelques jours avant sa disparition. Une séance photos qui durera 3 jours pendant lesquels 2571 photos seront shootées.
Stern avait capturé une Marilyn sans fards, dans un moment de liberté et d’abandon mais c’est elle-même qui avait choisi les photos sur les planches contact avec le souci constant de contrôler son image.

Arty
Symbole de la culture Pop et du Street-Art, Marilyn est souvent revisitée sous d’autres formes. Collages, pochoirs et dessins, une quinzaine d’oeuvres d’artistes émergents y seront exposées.

Norma Jean avant Marilyn
L’exposition retracera également le parcours et la métamorphose de Norma Jeane Baker en Marilyn Monroe.
Un morphing photo depuis ses clichés de bébé jusqu’à cette jeune fille aux boucles brunes qui rêvait de devenir célèbre.
Elle avait très vite compris  que  si elle faisait un grand nombre de couvertures de magazine, elle deviendrait vite très populaire. La jeune femme multiplie donc les séances photos, que ce soit pour gagner sa vie comme avec ce calendrier de 1949 où elle apparaît nue, ou pour construire les premiers échelons de sa carrière. En posant devant une multitude de photographes, Marilyn Monroe voulait être regardée et aimée par le public, mais aussi remarqué par les studios de cinéma.

Marilyn pendant la guerre de Corée
Alors qu’elle était en voyage de noces en Japon avec son mari Joe DiMaggio, Marilyn s’est rendue en Corée pour divertir les soldats américains à la fin de la guerre de Corée en 1954. Un épisode méconnu de sa vie que les commissaires d’exposition ont pu recréer grâce à des films d’archives et des clichés réalisés par les quatre photographes officiels mais aussi par des photos prises par les soldats eux-mêmes.

Tournage de "Sept ans de réflexion"
Un corner consacré à l’histoire de la photo la plus célèbre et la plus sulfureuse du cinéma hollywoodien. Une scène culte qui élèvera Marilyn au rang des légendes mondiales, mais qui provoquera aussi son divorce avec Joe DiMaggio.

Et aussi...
Des clichés connus et moins connus, des affiches de film, couvertures de magazines et presse d’époque…

Lieu et adresse: Galerie Joseph, 116 rue de Turenne, 75003 Paris.
Horaires: tous les jours de 11h à 20h
(jusqu'à 22h les vendredis et samedis)
y compris jours fériés. 
Tarifs: Individuels:
Plein tarif : 12 €
Tarif étudiant: 8 €
Gratuit pour les moins de 12 ans.
Groupe: au-delà de 10 personnes: 9 €
Offre pass les 2 expos "Divine Marilyn" et "Jackie une icône":
Plein tarif: 18 €
Tarif étudiant: 12 €

 

Sites Web:
galeriejoseph.com
display-productions.com

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 My Week (and a bit) With Marilyn
April 11, 2019 - By Colin Clark - sur The Oldie

In 1956 Laurence Olivier and Marilyn Monroe were both incredibly famous. When it was announced that they were going to make a film together, it caused amazement and concern of a sort that is hard to imagine today. After all Miss Monroe was the epitome of the busty-but-brainless Hollywood blonde and Sir Laurence was the greatest classical actor of his generation etc, etc. It was really unthinkable that I should just walk into the offices of Laurence Olivier Productions, at the age of twenty-three, and demand a job. But that is what I did and, in the end, I got one.

My father, Kenneth Clark, was quite well known in intellectual circles then, and he and my mother were friends of ‘Larry & Vivien’. Even so I must have been pretty brash – what my elder brother, Alan, still calls ‘youthfully foolish’ when I do something particularly stupid. It worked out well, though. The film was an incredible adventure despite the battles between the two so different cultures.

It was really a struggle between the old and the new. Despite his work in Hollywood, Olivier always thought of a film as a photographed play. And Marilyn, who had actually appeared in as many films as Olivier had at that time (25), was totally unaware of theatrical conventions, like learning lines in advance, and coming in on cue. The crew of the film, hand-picked by Olivier, thought of anything from America as vulgar and upstart (this was the Fifties, don’t forget) and the idea of treating the movies as a brand-new medium was very threatening. I started by getting on very well with Marilyn and the whole American team. But I was always firmly in the Olivier camp, and just as well, for I was to remain as his personal assistant in the theatre for the next two years. I see now that it was Marilyn who was the ‘film star’, Marilyn, erratic as she was, who was the future.

Monday 16th July 1956
   Problems – too much fakery: peroxide hair, dead white makeup, heavy lipstick, but that is her image. She looks confused too, lost, troubled. That’s the MM [Marilyn Monroe] image too, I know, but even when she’s shut the door on the reporters, she still looks in distress, not just acting it.
  She doesn’t seem to be able to shrug off the image in private, to throw off her coat, slump down on the sofa and say: ‘Phew, let’s have a drink.’ 
  She gazes at AM [Arthur Miller] as if he is a superhero, but I don’t think he is that nice. He’s clearly very handsome and very attractive, but good-hearted, no. And she hasn’t really got anyone else to depend on. A girl like that really needs her mum, but I’m told her mum is in a bin. Milton [Greene, executive producer] is clearly dependent on her, rushing round like all the others trying not to upset her, frightened of her even.
  SLO [Sir Laurence Olivier] is much too remote. He’s going to be her director and that should be a close relationship, but he is quite clearly not in any way concerned with her personally. He is the supreme professional, expecting and assuming that everyone else will be professional too...
  I wish SLO could be cosy with MM. He’s strong and romantic with most women but he only gets ‘cosy’ with men.

Wednesday 18th July
   It goes without saying that she was late – but not very late, only half an hour... When MM did arrive we all got a shock – except Whitey [Allan Snyder, MM’s personal makeup man], I suppose. She looked absolutely frightful. No makeup, just a skirt, a tight blouse, head scarf and dark glasses. Nasty complexion, a lot of facial hair, shapeless figure and, when the glasses came off, a very vague look in her eye. No wonder she is so insecure.
   She bolted into her dressing-room with Milton and Whitey and stayed there for twenty minutes. Eventually they coaxed her out, looking very tense indeed, and walked her to the small studio. The whole idea is to film her first without makeup on, so she sat on a stool, under the bright lights, like a prisoner of war...

Thursday 19th July
   MM late again but this time no one cared. Everyone was only thinking about the 'rushes' – the film that was shot yesterday. At 9.30 Milton and SLO led the way into the viewing theatre, and we all held our breath. Jack [Cardiff, lighting cameraman] and Whitey had already seen it together, early on. They were looking pretty smug but said nothing...
   The film was magical, and there’s no other way to describe it. The stuff we shot in the morning, although it resembled a police line-up mug shot, was quite heartbreaking. MM looked like a young delinquent girl, helpless and vulnerable under the harsh lights. The afternoon footage was even more extraordinary. What an incredible transformation. Now MM looked like an angel – smooth, glowing, eyes shining with joy (Jack’s lights), perfect lips slightly parted, irresistible. Quite a few people had wandered in to look and they were stunned. We all fell in love there and then.

Tuesday 14th August
   Dame S [Sybil Thorndike] had a long line about Eleanor Duse being a much greater actress than Sarah Bernhardt. MM simply could not remember when to reply. Dame S is babbling on and ends with a rhetorical question: ‘You agree. No?’
   All MM had to say was ‘No’ at the right moment, but today even this proved too complicated... Halfway through, SLO tried a controlled explosion. MM was stunned, as usual, but SLO had reckoned without Dame S who promptly gave him a good ticking off. ‘Don’t you realise what a strain this poor girl is under? She hasn’t had your years of experience. She is far from home in a strange country, trying to act in a strange part. Are you helping or bullying?’ Poor SLO, who naturally thinks he is the injured party, was stunned.
   MM was radiant. ‘Oh thank you so much, Dame Sybil. But I mustn’t forget my lines. I promise I’ll try to remember them from now on.’ And she was good as gold for the rest of the afternoon.

Wednesday 15th August
   I suppose you could say that today was a red-letter day. This morning I definitely saw more of MM than I ever expected to, and she went up in my estimation in more ways than one. She arrived really early, for her, and nearly caught us on the hop at 7.30 am. She was still in a jolly mood – I expect she and AM had had a good laugh over SLO’s discomfiture.
   As lunchtime drew near David [Orton, assistant director] caught me in the corridor, and told me to look for MM’s marked script which was missing. I assumed this meant MM was on the set so I just barged into her dressing-room and straight into the inner sanctum. What David had not told me was that filming had already ended.
   There stood MM, completely nude, with only a white towel round her head.
   I stopped dead. All I could see were beautiful white and pink curves. I must have gone as red as a beetroot. I couldn’t even turn and rush out, so I just stood there and stared and stammered.
   MM gave me her most innocent smile. ‘Oh Colin,’ she said. ‘And you an Old Etonian!’ How did she stay so cool? And how did she know which school I had gone to and what it meant? When I managed to get out of the room and pull myself together, I realised that behind the fog MM could be a bit brighter than we all think.

Monday 19th November
   When MM left the studio, she did so quickly and furtively. She is supposed to come back tomorrow but we all know she won’t. She didn’t say goodbye to anyone, not even her personal dresser, who has been so loyal and patient, or to Gordon, her hairdresser.
   We knew we would never see her again and, sad to tell, it was an immense relief.
  Poor Milton is very depressed. He feels a failure, but he would have needed the strength of ten men to have succeeded in all his roles. He had been warned about what he was taking on by other producers of MM’s films. But her appeal is so great that he shrugged them off.
   Even MM is not to blame. The great engine of publicity that surrounds her is unstoppable. Like some awful curse of the gods, it stalks her every moment, and one day it will crush her.

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Le 29 juin 1955, la boutique "Signorina Eugenia Inc." située au 400 Park Avenue à New York envoie une facture à Marilyn Monroe, à l'hôtel Waldorf-Astoria, pour une commande de chaussures pour un montant de 39,14 Dollars. Ils vendent notamment des chaussures Ferragamo. 
In June 29, 1955, the "Signorina Eugenia Inc." store, located at 400 Park Avenue in New York, sends an invoice to Marilyn Monroe, at Waldorf-Astoria Hotel, for an order of shoes for an amount of $39.14. They send especially Ferragamo shoes.

Milton H Greene procède au réglement de cette facture le 14 juillet 1955 par chèque au nom de la société des Marilyn Monroe Productions.
Milton H Greene proceeds to the payment of the invoice by check in July 14, 1955 to the name of the Marilyn Monroe Productions.

> source: vente aux enchères Heritage Auction, 11/2017

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