La rivière sans retour
Sur le tournage

Marilyn Monroe, ayant obtenu quelques jours de repos durant le tournage de River of no return (La Rivière sans retour), car son pied est plâtré; elle en profite pour séjourner au Farmont Banff Springs Hotel et visite le grand parc national de Banff, à Alberta, Canada. Pour cette escapade de visites de momuments et des grands espaces, elle est accommpagnée du photographe John Vachon, l'auteur de ces clichés. Sa coiffeuse Gladys Rasmussen et son maquilleur Whitey Snyder sont aussi présents.

> avec un officier de la R.C.M.P.
  


 

 > snapshots
 

>> photo de Glenn Lewis

>> photos de Allan "Whitey" Snyder
 
 

La rivière sans retour
Sur le tournage

Marilyn Monroe joue au golf avec son pied plâtré,
dans le grand parc national de Banff, à Devil's Cauddron,
à Alberta, au Canada; avec Malcom Tapp.
Marilyn Monroe playing golf at the Devil's Cauddron,
with Malcom Tapp, August 1953.

>> Photographie de John Vachon

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copyright text by GinieLand.

La rivière sans retour
Sur le tournage

Jeudi 19 août 1953: Marilyn Monroe invite le photographe John Vachon dans sa chambre d'hôtel. S'étant blessée sur le tournage de River of no return, elle portait un plâtre à son pied gauche. Le photographe la prend en photo en compagnie de Joe DiMaggio. A cette période, la relation entre Joe et Marilyn n'était encore qu'officieuse et Joe refusait de poser en photo avec Marilyn. C'est donc ici les premières photographies officielles du couple.

Le même jour, John Vachon disposa de deux heures pour photographier Marilyn dans sa chambre d'hôtel. Il en résultera une série de portraits.

>> dans la presse
 

La rivière sans retour
Sur le tournage

Marilyn Monroe pose avec son pied plâtré à la piscine
sous l'objectif du photographe John Vachon

>> John Vachon et Marilyn

  




  
 
 

Vente aux enchères "Debbie Reynolds The Auction" le 18 juin 2011 par Profiles in History à Beverly Hills aux Etats-Unis.

L'actrice Debbie Reynolds n'est pas qu'une simple légende d'Hollywood mais elle est aussi une fervente collectionneuse de costumes de cinéma de l'âge d'or d'Hollywood. En septembre dernier, pour Bonhams, elle avait vendu quelques pièces de meubles, de chandeliers et d'art décoratifs. Mais aujourd'hui, elle met aux enchères plusieurs pièces magistrales de sa collection, comprenant des costumes de films et des accessoires, pour le compte de Profiles in History par une série d'enchères qui commencent en juin 2011. Visitez le site web Hollywood Motion Picture qui présente sa collection.

Debbie Reynolds collectionne depuis près de 50 ans et sa collection est considérée comme l'une des plus importantes de costumes d'Hollywood des studios MGM et de la Fox, comptabilisant près de 3500 costumes, 20 000 photographies, plusieurs milliers d'affiches de films, des esquisses faites par les costumiers, et d'autres accessoires qui ont servi dans les plus grands films.
Parmi sa collection, on recense des objets qui ont servi entre autres aux films Autant en emporte le vent (Gone With the Wind), Ben Hur, My Fair Lady, The Sound of Music et Casablanca. Les costumiers sont de grands noms tels que Travilla, Adrian, Travis Banton et Edith Head. Les costumes furent portés par Marilyn Monroe, Judy Garland, Charlton Heston, Greta Garbo, Elizabeth Taylor, Bette Davis, Gene Kelly, Richard Burton, Marlon Brando, Audrey Hepburn...

Le catalogue est vendu au prix de 39,50 $. Les lots concernant Marilyn se trouvent aux pages 149-150-151-152 (Gentlemen Prefer Blondes, How to marry a millionnaire, Monkey Business), pages 166-167-168-169-170 (River of no return, There's no business like show business), pages 189-190-191 (The seven year itch).

Debbie fut invitée sur le plateau de l'émission Oprah Show
pour présenter quelques pièces de sa collection.
 

>> source: article sur examiner.com 

Critique de La rivière sans retour

Article publié par Pauline Labadie
en ligne sur iletaitunefoislecinema.com

La Rivière sans retour (River of No Return - Otto Preminger, 1954)

Dans ce qui restera le seul film estampillé western d’Otto Preminger, Marilyn Monroe et Robert Mitchum font face à la nature inhospitalière du grand ouest.

Le film a tout des premières fois : premier (et unique) incursion dans le genre du western pour Otto Preminger, première collaboration entre Monroe et Mitchum, il est aussi l’un des premiers à être tourné en Cinémascope. Nouvellement sous contrat avec la 20th Century Fox, Marilyn Monroe exigea, en plus d’un droit de regard sur le scénario, d’avoir comme partenaire Mitchum, alors que celui-ci était engagé auprès de la RKO. Preminger, qui devait encore un film à la 20th Century Fox, ne s’est pas autant impliqué sur le projet que les dirigeants du studio, qui exigèrent des scènes supplémentaires, réalisées après le tournage par un autre.

S’inscrivant dans la période de la conquête de l’est, La Rivière sans retour débute dans un camp, lieu multicolore et agité, où les enjeux de la trame sont brièvement exposés. Kay Weston (Marilyn) est chanteuse de cabaret, tandis que son fiancé, Harry, joueur de poker invétéré, lui promet monts et merveilles. Parallèlement, Matthew Calder (Mitchum) arrive au camp et cherche son jeune fils, dont il récupère la garde après plusieurs années d’absence et le décès de sa femme. S’ensuivent diverses péripéties, après lesquelles Kay, Matthew et le jeune Mark sont contraints de voyager ensemble sur un radeau vers Council City, en descendant une rivière réputée dangereuse (quarante ans plus tard, Curtis Hanson y tournera La Rivière sauvage).

Après quelques scènes de cabaret et les retrouvailles entre Matthew et son fils, le récit ne sera plus qu’un voyage, une course contre la montre, contre les rapides de la rivière, les animaux sauvages et les hommes cupides. Trois inconnus vont devoir apprendre à vivre ensemble, et partir à la conquête d’eux-mêmes.

Ici, point de courses à cheval, de gunfights, d’ennemis personnels, mais une excursion dans la nature encore sauvage de l’ouest. Preminger exploite les capacités du Cinemascope, déroulant des travellings somptueux, dans les décors naturels du Canada. Les scènes d’action, mélange de cascades elles aussi tournées en milieu naturel, et de scènes de studio, souffrent aujourd’hui d’une impression de collage, mais ne sont pas pour autant gênantes. Bien au contraire, les acteurs réalisant eux-mêmes leurs cascades (Marylin manqua d’ailleurs de se noyer !) donnent du corps pour communiquer au spectateur la fragilité de leur équipage, et le péril d’un tel voyage. La caméra tressautante, contraste avec la plénitude des grands espaces, capturés en grands angle.

Si la trame reste très traditionnelle au genre : gagner de l’argent pour s’offrir un nouveau départ, une vie meilleure loin des soulards du saloon pour Kay, et pour Matthew et son fils, espérant mener une vie rustique loin de la folie des hommes, les enjeux sont plus ceux d’un drame psychologique. Tous sont des êtres marqués, blessés ou coupables lorsque le film débute, et leur douloureuse traversée de la région sera une occasion de faire pénitence, de se débarrasser du fardeau de leurs actes et pensées.

La Rivière sans retour se démarque encore du western de plusieurs manières : même si deux villes de l’ouest et un saloon l’inscrivent encore dans des lieux identifiables, la fuite par la rivière semble affranchir le récit, déplacer cette odyssée vers des contrées nouvelles. Malgré un rythme plutôt intrépide, le long métrage est entrecoupé d’au moins quatre « pauses », où le personnage de Kay, accompagnée de sa guitare, chante. Sortes d’instants moraux, condensé des sujets abordés par le film, ces ballades offrent respiration et font le sel de cette oeuvre finalement joyeusement hybride. Le charme de Marilyn chanteuse opère à merveille, et les titres sont en plus assez réussis.

Le couple d’acteurs, en plus de remplir leurs rôles « physiques », s’accorde plutôt bien, et incarne des personnages délicatement complexes. Kay, fille de mauvaise vie, chanteuse accoutrée comme un perroquet multicolore, est pourtant bien loin du stéréotype de la jolie chanteuse gentiment décérébrée et accessoire. Au contraire, Marilyn donne corps à une femme plutôt sérieuse et réfléchie, consciente des préjugés auxquels son travail de chanteuse de cabaret l’expose. L’actrice, rayonnante, semble exercer son talent avec sérénité et se révèle excellente. Face à elle, Micthum, tout de principes moraux nobles et rigides, s’attendrit peu à peu et se déleste de ses préjugés. La rudesse de Mitchum, adoucie par une paternité tout en nuance, s’accorde parfaitement avec l’efficacité toute maternelle de Kay, qui, de bonne navigatrice, s’achemine rapidement vers le rôle de bonne épouse. Les valeurs familiales traditionnelles sont ici exaltées avec une telle ferveur qu’on ne peut que savourer, et envisager ce radeau comme le symbole du foyer, traversant embuscades, rapides, échappant aux indiens, pour mieux accoster et accoucher d’une belle et parfaite famille américaine !

Séance "Mandoline"
Mandoline Sitting

Fleur Cowles, rédactrice en chef du magazine Look, fait rencontrer le photographe Milton H Greene à Marilyn Monroe, pour un sujet sur l'actrice dans le magazine.
Ce 2 septembre 1953, Milton H Greene photographie pour la première fois Marilyn Monroe: c'est cette séance "Mandoline", prise au studio de Look à Los Angeles. Marilyn est revenue du Canada la veille et ne reprend le tournage de scènes en studio de "La Rivière Sans Retour" à Los Angeles que dans quelques jours car elle s'est faite une entorse à la cheville sur le tournage au Canada. Les photos de la séance "Mandoline" sont restées peu publiées à l'époque du vivant de Marilyn. Quand Greene a envoyé à Marilyn le rejet de la séance: "elle lui a répondu avec deux douzaines de roses et a appelé pour dire qu'elles étaient les plus belles photos qu'elle n'avait jamais vu."
Pendant les trois jours suivants, Milton et Marilyn vont faire quatre autres séances ensemble (Nude, Evening Dress, Tree, Rock et des instantanés en backstage).

Fleur Cowles, editor-in-chief of Look magazine, brought Milton to Los Angeles to meet Marilyn Monroe, for a publication in the magazine.
This September 2, 1953, Milton H Greene photographes for the first time Marilyn Monroe: it's this sitting "Mandolin", taken in Look studio in Los Angeles. Marilyn is returned from Canada the day before and don't start filming the scenes in the studios of "River of no return" in Los Angeles until a few days later, as she sprained her ankle while filming in Canada. The photos of the setting "Mandoline" are remained little published at the time of Marilyn's lifetime. When Greene has sent Marilyn the rejection of the session, "she answered him with two dozen roses and called to say they were the most beautiful pictures she had ever seen."
Over the next three days, Milton and Marilyn will do four other sessions together (Nude, Evening Dress, Tree, Rock and candids in backstage).

- couvertures de magazine -
 

- article paru dans LOOK, 17 novembre 1953 -
 

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Sublime création, comme toujours, par Chantal,
voir son blog Marilyn Monroe Wallpapers

Séance "Nue"
Nude Sitting

Séance qui appartient à la série de photos prises au studio du magazine Look à Los Angeles le 2 septembre 1953, où Milton H Greene photographie pour la première fois Marilyn Monroe. Cette séance appelée "Nude" a été prise après le départ de l'équipe du magazine, Marilyn étant nue sous le manteau qui appartient à Amy Greene, la femme du photographe.
Marilyn reste au sol, à genoux, en tailleur ou allongée, suite à l'entorse à la cheville qu'elle s'est faite sur le tournage de "La rivière sans retour" au Canada. On remarque d'ailleurs la trace du bandage sur sa cheville gauche sur certains clichés.
Les photos étant considérées comme étant trop osées pour une star, seules les prises de vues où Marilyn est assise en tailleur, manteau bien fermée, seront publiées dans l'édition de Look. Ce n'est qu'en 1997 que la photographie de Marilyn à genoux sera publiée en Une du magazine Playboy.

Sitting that belongs to the series of photos taken at the Look magazine studio in Los Angeles on September 2, 1953, where Milton H Greene photographes for the first time Marilyn Monroe. This session called "Nude" was taken after the left of the magazine team, Marilyn being naked under the sweater coat that belongs to Amy Greene, the wife of the photographer.
Marilyn remains on the floor, on her knees, cross-legged or lying, following the sprained ankle she made on the set of "River of no return" in Canada. Note also the trace of the bandage on his left ankle on some shots.
The photos being considered too daring for a star, only the shots of Marilyn sits cross-legged, coat well closed, will be published in the edition of Look. It's only in 1997 that the photograph of Marilyn on her knees will be published in cover of Playboy magazine.

- "NU": "Nude" -

- planches contact -
contact sheets  

- couverture de magazine -
 

- article paru dans LOOK, 17 novembre 1953 -
 

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La rivière sans retour

Article publié par Charlotte Houang
en ligne sur lexpress.org

Réalisé par Otto Preminger. Scénario de Frank Fenton. Avec : Robert Mitchum, Marilyn Monroe, Tommy Rettig… Sortie aux États-Unis : le 30 avril 1954.

L’histoire

Fraîchement libéré de prison, Matt – Robert Mitchum – va récupérer son fils qui avait été recueilli par Kay (Marilyn Monroe), chanteuse dans le saloon d’une ville minière du nord-ouest des États-Unis. Cette dernière est éprise de Harry Weston, petit escroc et nouveau propriétaire d’une mine d’or acquise malhonnêtement au jeu. L’ancien prisonnier et son fils partent s’installer dans une ferme isolée au bord d’une rivière, lorsque le radeau de fortune de deux malheureux, entraîné par les courants violents, vient troubler leur tranquillité. Matt s’empresse de secourir les naufragés qui ne sont autres que Kay et son amant…

Le tournage

Pour ce western à gros budget – 3 800 000 de dollars – tourné en cinémascope, le studio Fox accorde à l’équipe de production 12 semaines de préparation et 45 jours de tournage. Otto Preminger et son équipe s’envolent pour Calgary fin juin 1953 avant d’emprunter un train spécialement affrété jusqu’à l’hôtel Banff Springs, situé en plein cœur des Rocheuses. La foule s’amasse le long des rails dans l’espoir d’apercevoir Marilyn Monroe, dont le succès est grandissant depuis la sortie des films Les hommes préfèrent les blondes et Comment épouser un millionnaire.

Souriante sur les photos de l’époque, cette dernière ne laisse rien paraître de l’ambiance délétère du tournage. Le réalisateur Otto Preminger ne supporte pas la professeur d’art dramatique de Marilyn Monroe, Natasha Lytess, et tente en vain de l’évincer. Marilyn accumule les retards sur le plateau et peine à mémoriser son texte. Le réalisateur et l’actrice ne tardent pas à se détester. Otto Preminger doit également faire face à des conditions de tournage pénibles. En plus du temps pluvieux, les scènes tournées sur la rivière Bow relèvent du défi. Les acteurs, bien que doublés lors des cascades, doivent jouer sur un radeau accroché à la rive. Leurs moindres déplacements en sont rendus délicats : les pierres sont glissantes, les courants violents, Robert Mitchum abuse de la boisson et Marilyn Monroe est inattentive. Celle-ci se foule d’ailleurs la cheville peu avant la fin du tournage, l’obligeant à tourner les scènes intérieures à Los Angeles avec des béquilles.

Que sont-ils devenus ?

Très en vue depuis la sortie de Laura dix ans plus tôt, Otto Preminger, dopé par la réalisation de son film indépendant La Lune était bleue, se rend compte avec La rivière sans retour qu’il ne supporte plus de travailler pour un studio. Après ce tournage chaotique, il déboursera 150 000 $ pour rompre son contrat avec la Fox, censé se terminer six mois plus tard. Considéré comme un cinéaste de génie, il réalise plusieurs grands longs-métrages, dont l’audacieux Autopsie d’un meurtre sorti en 1959, avec James Stewart dans le rôle principal. Sa rancune envers Marilyn Monroe est tenace et il la critique longtemps après la sortie du film, allant jusqu’à affirmer que « même pour un million de dollars » il refuserait de la diriger à nouveau. Il ne se radoucit qu’après la mort de l’actrice.

De son côté, Marilyn Monroe a souvent dépeint ce film comme « le pire » de sa carrière. L’image de pin-up dont elle cherche désespérément à se débarrasser est encore accentuée dans La rivière sans retour. Après une courte brouille avec la Fox, elle incarne Vicky dans le film musical La joyeuse parade, un échec commercial. La jolie blonde renoue cependant avec le succès un an plus tard lors de la sortie de Sept ans de réflexion de Billy Wilder, réalisateur qu’elle admire profondément. Elle y tournera la scène la plus emblématique de sa carrière où l’air sorti d’une grille d’aération soulève sa robe blanche.

Tommy Rettig, qui incarne le fils de Matt dans le film, fut choisi parmi 500 garçons pour interpréter le rôle du meilleur compagnon de Lassie, dans la série télévisée du même nom diffusée jusqu’en 1957. Après l’arrêt de la série, le natif du Bronx peine à obtenir des rôles d’adultes consistants au grand écran et devient, contre toute attente, ingénieur informatique.

À l’instar de Marilyn Monroe, Robert Mitchum, l’homme aux 700 films, a obtenu le statut de mythe vivant et incarne aujourd’hui dans les mémoires un idéal hollywoodien. Connu pour son attitude de mauvais garçon, il cultive tout au long de sa carrière un je-m’en-foutisme prononcé. Personne n’osera le lui reprocher après son rôle-titre dans La nuit du chasseur, le chef-d’œuvre de Charles Laughton, sorti en 1955. Quarante ans plus tard et deux ans avant sa disparition, Robert Mitchum joue au coté de Johnny Deep dans Dead Man, son dernier film, dirigé par Jim Jarmusch.

La critique

Les coulisses du tournage ont finalement bien plus d’intérêt que le film en lui-même. Les décors naturels de l’Alberta, époustouflants, ne suffisent pas à sauver un western ennuyeux dont le scénario s’inspire pourtant du film néo-réaliste italien emblématique Le voleur de bicyclette. L’errance des personnages, propre à ce courant cinématographique, est bel et bien omniprésente avec ce radeau de fortune sur lequel Monroe apparaît peu convaincante. D’autres scènes, censées dynamiser le récit, frôlent le ridicule, comme celle où Kay et Matt se battent pour mieux se séduire au milieu de la forêt. Le film vaut cependant le coup d’œil ne serait-ce que pour admirer les Rocheuses, capturées en Technicolor, et ses acteurs, éternelles étoiles hollywoodiennes. ■